Статья 'Этюд в градациях серого. Рецензия на книгу Ю.Ю. Юмашевой «Цифровая трансформация аудиовизуальных архивов. Аудиовизуальные архивы онлайн».' - журнал 'Историческая информатика' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > О журнале > Требования к статьям > Порядок рецензирования статей > Ретракция статей > Этические принципы > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат > Редакция > Редакционный совет
Журналы индексируются
Реквизиты журнала

ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Историческая информатика
Правильная ссылка на статью:

Этюд в градациях серого. Рецензия на книгу Ю.Ю. Юмашевой «Цифровая трансформация аудиовизуальных архивов. Аудиовизуальные архивы онлайн»

Гук Дарья Юрьевна

ORCID: 0000-0002-3380-9426

кандидат филологических наук

старший научный сотрудник Отдела археологии Восточной Европы и Сибири Государственного Эрмитажа

190000, Россия, г. Санкт-Петербург, наб. Дворцовая, 34

Hookk Daria

PhD in Philology

Senior Researcher at the Department of Archaeology of Eastern Europe and Siberia of the State Hermitage Museum

190000, Russia, g. Saint Petersburg, nab. Dvortsovaya, 34

hookk@hermitage.ru
Другие публикации этого автора
 

 

DOI:

10.7256/2585-7797.2021.4.36858

Дата направления статьи в редакцию:

13-11-2021


Дата публикации:

02-03-2022


Аннотация: Данная рецензия посвящена монографии Ю.Ю.Юмашевой, опубликованной в издательстве DirectMEDIA в 2020 году. Монография представляет собой результат комплексного исследования, в рамках которого автором был осуществлён источниковедческий и историографический анализ проблем аудиовизуальной документации и её цифровой трансформации на основе открытых массивов данных за последние 15 лет. Книга объёмом 600 страниц анонсирована как учебное пособие для студентов, сотрудников органов управления и специалистов в области архивного дела. Детальное знакомство с текстом даёт возможность прийти к заключению, насколько полно выполнено заявленное исследование, и соответствует ли предложенная форма своему назначению. Начав с формальных характеристик книги: дизайна обложки, качества иллюстраций и структуры издания, - рецензент переходит к обсуждению содержания опубликованных материалов. Монография посвящена проблемам цифровой трансформации традиционных аудиовизуальных архивов, переводу аудио-, фото-, кинодокументов в цифровой вид, созданию электронных ресурсов на основе созданных копий и их представлению в сети Интернет. Автором накоплен банк знаний, в котором представлены доступные в мировой паутине информационные ресурсы, основанные на переведенных в цифровой вид библиографических каталогах, научно-справочном аппарате архивов и учетных документах музеев, а также электронных копиях объектов историко-культурного наследия. Всего в монографии упомянуты более 2,5 тыс. таких ресурсов, созданных 29 международными организациями и 68 странами. Вопросы традиционной источниковедческой критики аудиовизуальных источников, методы их оцифровки и описания полученных электронных копий проанализированы автором наряду с компьютерными методами изучения аудиовизуальной документации, преобразованной в цифровой формат. Несмотря на ограниченность тиража, монографию следует рекомендовать не в качестве учебного, а справочного пособия и более широкому кругу специальностей.


Ключевые слова: аудиовизуальные архивы, онлайн ресурсы, источниковедение, цифровые гуманитарные науки, онлайн аудиоархивы, онлайн фотоархивы, онлайн киноархивы, историография, источниковедческий анализ, системный анализ

Abstract: This review is devoted to the monograph by Yu.Yu.Yumasheva, published in DirectMedia publishing house in 2020. The monograph is the result of a comprehensive study, within the framework of which the author carried out a source and historiographical analysis of the problems of audiovisual documentation and its digital transformation based on open data sets over the past 15 years. The 600-page book was announced as a textbook for students, employees of government bodies and specialists in the field of archival affairs. A detailed acquaintance with the text makes it possible to come to a conclusion as to how fully the claimed research has been completed, and whether the proposed form corresponds to its purpose. Starting with the formal characteristics of the book: the cover design, the quality of the illustrations and the structure of the publication, the reviewer proceeds to discuss the content of the published materials. The monograph is devoted to the problems of digital transformation of traditional audiovisual archives, the translation of audio, photo, and film documents into digital form, the creation of electronic resources based on created copies and their presentation on the Internet. The author has accumulated a knowledge bank, which presents information resources available on the world Wide Web, based on digitized bibliographic catalogs, scientific reference apparatus of archives and museum records, as well as electronic copies of objects of historical and cultural heritage. In total, the monograph mentions more than 2.5 thousand such resources created by 29 international organizations and 68 countries. The issues of traditional source criticism of audiovisual sources, methods of their digitization and description of the received electronic copies are analyzed by the author along with computer methods of studying audiovisual documentation converted into digital format. Despite the limited circulation, the monograph should be recommended not as a textbook, but as a reference guide and to a wider range of specialties.



Keywords:

source analysis, historiography, online film archives, online photo archives, online audio archives, digital humanities, source studies, online resources, audiovisual archives, system analysis

Введение

Первое впечатление от книги - это всеохватывающий ужас, потому что шестьсот страниц текста в XXI веке стали уже вызовом для читателя. За один день не осилить, потребуются на только концентрация внимания, но и книжная закладка, да и вообще, чтобы приступить к чтению такого серьёзного труда, нужна очень сильная мотивация. Честно признаюсь, у меня её не было совсем, пока не предложили написать рецензию.

Любой издатель скажет, что книга начинается в обложки. Привлекает ли она внимание, вызывает ли желание заглянуть внутрь и полистать страницы? Выбор градаций серого безусловно соответствовал тематике книги, которая повествует о преобразовании трёхмерного красочного мира, как его обычно воспринимает человеческий глаз, в набор двоичных символов. Только желание открыть эту книгу не пробуждается. Переворачиваем - на обороте пустая однотонная серая страница с двоичным штрихкодом, хотя свершенно не лишним было бы разместить информацию об авторе, которая этого определённо заслуживает, потому что является наиболее опытным и объективным аналитиком международного масштаба в области электронных архивных проектов. Дело не в личной скромности исследователя, сказалось отсутствие дизайнера в издательстве DirectMEDIA, которое ориентировалось, в первую очередь, на сотрудников органов управления и специалистов в области архивного дела. Гипотетически они работают с чёрно-белыми метаданными. Как пособие для студентов книга выбивается из формата, это скорее справочное издание. Почему так, подробно рассмотрим далее.

О структуре издания

Текст книги структурно разделён на три главы, в которых отдельно рассмотрены аудиодокументы, фотодокументы и кинодокументы, подвергшиеся цифровой трансформации. В виде отдельных приложений оформлены указатели международных организаций, курирующих и осуществляющих проекты аудиовизуальных онлайн-архивов, а также сами эти проекты. Из указателя по номеру страницы можно перейти к описанию в тексте, где они упомянуты, что удобно. Группировка данных по странам внутри указателей логична, но отсутствие сквозной нумерации затрудняет количественную оценку приводимых данных и исключает возможность прямой ссылки на номер при прямом цитировании этого источника.

Монография представляет собой результат комплексного исследования, в рамках которого автором впервые был осуществлён источниковедческий и историографический анализ проблем аудиовизуальной документации и её цифровой трансформации на основе открытых массивов данных за последние 15 лет.

Для любого научного исследования важна используемая терминология, и в данном издании ей посвящены практически все пять листов введения. Именно их следует рекомендовать изучить всем, даже тем, кто не собирается знакомиться со всей книгой целиком. Прежде всего, дано всеохватывающее определение термина «цифровая трансформация» в гуманитарной области знаний и формам её проявления: оцифровке, цифровизации и развитию удалённого доступа.

Схема изложения в каждой из глав одинакова. В начале даётся краткая характеристика аудио-, фото- и кинодокументации как исторических источников, затем описаны традиционные методы источниковедческой критики конкретного типа исторического источника и перспектива его переноса (адаптации) в цифровую среду. Далее идут сами принципы оцифровки, применённые участниками международных проектов в данной области. Наконец, дана оценка потенциальному использованию таких источников в проблемно-историческом и источниковедческом исследованиях. Последнее стало особенно актуальным в период пандемии COVID-19, когда подавляющее большинство исследователей вынуждено переместиться в цифровую среду в связи с ограничениями доступа. С учётом подобной структуры книги, читателю рекомендуется запастись закладками, потому что интересующая информация будет скорее всего отражена в в разных главах и сразу в нескольких местах текста.

Полемика

В первой главе речь идёт об аудиодокументах (фонодогументах) как синониме звукозаписи, которые различаются по техническим (внешним) характеристикам:

- система звукозаписи (механическая, оптическая, магнитная, электронная);

- особенности процесса фонодокументирования вместе с техническим и художественным качеством записи;

- назначение и особенности монтажа.

Содержательные (внутренние) характеристики описывают информационную суть записи: содержание устного изложения события тем или иным историческим персонажем, акустический фон, позволяющий реконструировать обстановку, психологический настрой и отношение к событию.

Вывод Ю.Ю. Юмашевой: состав элементов источниковедческой критики изменяется в зависимости от вида аудиодокументов и целей их изучения. Приведены существующие способы оцифровки и перечислены аудиоформаты без сжатия и с сжатием в зависимости от целей распространения, массовых или нет. Изначально цифровые записи различаются содержанием, формой, контекстом возникновения и бытования, а также возможностью их использования в веб-архивах. То есть для них, по классификации автора, учитываются только внутренние, а не внешние, технические характеристики. В веб-архивах учитывают только запросы пользователей, ограничиваясь из всех возможных параметров описания, страной (местом записи), носителем, временем создания и тематикой (музыка, радиоархив, исследования).

В этой классификации не отражён принцип, объединяющий все аудиоархивы: информация состоит их метаданных, идентифицирующих и описывающих аудиовизуальный документ, и собственно набор данных на носителе, представляющий цифровую копию, наглядно демонстрирующий, о каком объекте идёт речь. То есть вид валика, с записью, воспроизведённое звучание и в перспективе - 3D-модель такого валика с виртуально воспроизведённым звучанием.

Большая часть иллюстраций представляет собой виды экранных форм и служат в основном для распознавания, тот ли ресурс найден по указанной ссылке, и насколько он модифицировался. Разглядеть ничего не удаётся, и дело не в качестве печати, в реальности даже на самом экране нужно инструментом лупа пользоваться.

Отдельно можно было бы вынести на рассмотрение вопрос о доступности цифровых копий, которые хранятся в музеях и библиотеках и могли бы быть затребованы их посетителями. Информация о таких локальных (офлайн) ресурсах есть, но регламентов обращения к ним и сохранения этих данных, вероятнее всего, нет. В первую очередь, это касается аудиоархивов, собранных в результате исследовательских проектов, от которых обычно остаются только опубликованные отчёты и статьи.

Во второй главе, посвящённой фотодокументам, на себя обращает внимание данное автором определение понятия «лучшей фотографии» [1: 163]: «абсолютно достоверное и точное воспроизведение-свидетельство исторического события». Данное определение противоречит процитированному на предыдущей странице [1: 162] тезису: «Ценность фотографии как исторического источника обусловлена её максимальной достоверностью, поскольку фотография является точной репродукцией действительности». С этой точки зрения не ясно, считать ли фотодокументами фотографии таких признанных мастеров современной художественной фотографии, как Александр Родченко, Стив МакКарри, Роберт Мэпплторп, и фотопортреты Энни Лейбовиц. На них запечатлены конкретные моменты жизни известных людей или достоверные события, произошедшие в конкретном месте в определённое время. Некоторые из этих всемирно известных фотографий стали музейными предметами с выставочной историей.

Самая увлекательная часть монографии, которая может заинтересовать не только историков и архивистов, а всех, кто хоть сколько-нибудь сдвинулся с уровня рядового пользователя фотоаппарата-«мыльница» или смартфона, начинается со второй половины книги [1: 325]. Сформулировав принципы классификации, а точнее, сортировки архивов фотографий в сети Интернет, Ю.Ю. Юмашева перешла к источниковедческим проблемам таких архивов и выделила главные: неполноту выборок данных, отсутствие алгоритмов проверки аутентичности электронной копии оригиналу, подлинности самих оригиналов, недостаточность качества и полноты описаний, и, наконец, низкое качество самой оцифровки. Практически все эти проблемы являются следствием «авторского» (оригинального, персонального) взгляда на фотоархив, служащий личным целям создателей.

Отдельные страницы [1: 326-359] рекомендуется прочесть всем, кто проводит много времени за разглядыванием любых изображений на сайтах и в новостной ленте. Единственное, чего не хватает в этой главе, это раздела «Метаданные» для born-digital фотодокументов. Получение такой информации доступно любому пользователю через упомянутые автором [1: 341] сервисы поиска источника изображения, так и через сервисы извлечения метаданных, (например, http://exif.regex.info/exif.cgi). Данная функция необходима при подготовке любых публичных выступлений, в особенности, в режиме онлайн. Нарушение авторских прав на используемые статичные изображения отслеживается не так часто, как аудио или видео. Например, при загрузке видеозаписей или онлайн-трансляции в Youtube, может появиться сообщение, что запись содержит музыкальный фрагмент или видеоконтент, принадлежащий другому лицу.

В третьей главе рассмотрены кнодокументы, и она имеет трёхчастную структуру аналогичную первым главам:

- общие вопросы источниковедения данного вида источников и методов их цифровой трансформации;

- перечень инф.ресурсов по странам в алфавитном порядке

- раздел, посвященный современным методам изучения аудиовизуальных архивов с применением IT-технологий. Большинство электронных онлайн-киноархивов носит чисто информационный характер и не предназначено для использования в исследовательской практике, т.к. при их подготовке не учитываются принятые нормативы по описанию аудиовизуальной документации и актуальные принципы издания аудиовизуальной документации.

Особенности публикации электронных копий кинодокументов так же, как и прочих аудиовизуальных архивов обусловлены процессами оцифровки и проблемами авторского права и права интеллектуальной собственности.

Вместе со всеми ссылками на видеоконтент данная глава может быть в равной мере полезна студентам театральных вузов, изучающим историю киноискусства.

Теперь перейдём к главному вопросу, насколько автору рассматриваемой монографии удалось достичь поставленных целей, описав, изучив, и, обобщив опыт разработки 2,5 тысяч аудиовизуальных ресурсов в более 560 различных организациях из 68 стран. Отмечая общее положительное впечатление от знакомства этими проектами, создаваемыми с 1980-х годов, Ю.Ю. Юмашева приходит к следующим выводам [1: 495-499]:

- не выработаны единые методы оцифровки;

- неконтролируемое разнообразие форм и видов публикаций приводит к серьёзным источниковедческим проблемам (повторяемость, отсутствие гарантий аутентичности, отсутствие полного описания, «информационный мусор», подделки). Две другие прослеженные негативные тенденции, ограничивающие открытый доступ к электронным копиям аудиовизуальных материалов, связаны с авторским правом и интеллектуальной собственностью, по-разному регулирующими и определяющими права их использования; и с регламентами хранения и обслуживания электронной информации. Если принять во внимание вступившие в силу за последние шесть месяцев 2021 года

изменения в отечественном законодательстве о персональных данных, то надеяться на улучшение ситуации с полным описанием электронных изображений персоналий не приходится.

Отмечено также, что возникла необходимость в создании нового научного инструментария, базирующегося на полидисциплинарных подходах, и поэтому отличающегося от традиционного для гуманитарных наук методов изучения аудиовизуальных документов.

Список использованной литературы (более 480 источников, из которых 309 на русском языке) может использоваться как отдельный указатель для выявления актуальных тем в области цифровых технологий и социальной антропологии, сохранения электронных архивов, источников и исходных ресурсов, их модификации и подлинности, изучения ценностных характеристик и социальных установок.

Заключение

Впервые автором проанализированы и выявлены проблемы электронных онлайн-ресурсов, сформулированые в заключении к данной монографии. Монография вышла в свет в авторской редакции, естественно, есть некоторые мелкие ошибки, но они почти не портят общего впечатления. На основе собственной выборки источников предпринята попытка разработки новой классификации и анализа положительных и отрицательных сторон электронной формы представления данных, что является несомненным достоинством данной работы.

Учитывая объём и структурированность собранной информации, издание следует рекомендовать как справочник не только специалистам-архивистам, библиотекарям и музейным сотрудникам, работающим в области информатизации основных направлений деятельности архивов, но и студентам всех гуманитарных вузов и слушателям курсов повышения квалификации. Единственное препятствие состоит в ограниченности тиража числом 500 экз. Полиграфический формат и быстрое устаревание информации нельзя считать существенным недостатком, скорее тут кроется потенциальная возможность развития для такого серьёзного исследовательского проекта.

Библиография
1.
Юмашева Ю.Ю. Цифровая трансформация аудиовизуальных архивов. Аудиовизуальные архивы онлайн. Москва-Берлин.: Директ-Медиа, 2020. 600 с.
References
1.
Yumasheva Yu.Yu. Tsifrovaya transformatsiya audiovizual'nykh arkhivov. Audiovizual'nye arkhivy onlain. Moskva-Berlin.: Direkt-Media, 2020. 600 s.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Когда в годы Перестройки были сняты те идеологические препоны, которые довлели над сферой науки, многие видели в этом только позитивные моменты. И действительно, снятие цензурных ограничений привело к увеличению тиражей газет и журналов, оживлённым дискуссиям, особенно в социальных и гуманитарных науках. И вместе с тем на волне коммерциализации увеличился поток псевдонаучной и откровенно «жёлтой» литературы, что и сегодня, на наш взгляд, вызывает повешенную значимость рецензий и обзоров научных изданий.
Указанные обстоятельства определяют актуальность представленной на рецензирование статьи, предметом которой являются книга Ю.Ю. Юмашевой «Цифровая трансформация аудиовизуальных архивов. Аудиовизуальные архивы онлайн». Автор ставит своими задачами проанализировать структуру рецензируемого издания, определить цели и задачи, рассмотреть основные достоинства и недостатки издания.
Работа основана на принципах анализа и синтеза, достоверности, методологической основной выступает системный подход, в основе которого находится рассмотрение объекта как целостного комплекса взаимосвязанных элементов.
Научная новизна статьи заключается в самой постановке темы: автор стремится охарактеризовать издание, посвящённое важной проблеме аудиовизуальной документации.
При анализа библиографического списка статьи бросается в глаза его краткость: всего один источник, которым и является рецензируемая книга. А ведь библиография обладает важностью не только с научной, но и с просветительской точки зрения: после прочтения текста статьи читатели могут обратиться к другим материалам по ее теме. Так, читателям было бы интересно узнать, есть ли другие исследования по аудиовизуальном архивам и электронным ресурсам у Ю.Ю. Юмашевой и т.д. Таким образом, в целом, на наш взгляд, библиография статьи нуждается в дополнении.
Стиль написания статьи можно отнести к научному, вместе с тем доступному для понимания не только специалистам, но и широкой читательской аудитории, всем, кто интересуется как современными электронными ресурсами, в целом, так и информатизацией архивной деятельности, в частности. Аппеляция к оппонентам представлена на уровне собранной информации, полученной автором в ходе работы над темой статьи.
Структура работы отличается определённой логичностью и последовательностью, в ней можно выделить введение, основную часть, заключение. В начале автор определяет актуальность темы, показывает, что рассматриваемая «монография представляет собой результат комплексного исследования, в рамках которого автором впервые был осуществлён источниковедческий и историографический анализ проблем аудиовизуальной документации и её цифровой трансформации на основе открытых массивов данных за последние 15 лет». Отмечается, что схема изложения в каждый из глав одинаковая: в начале «даётся краткая характеристика аудио-, фото- и кинодокументации как исторических источников, затем описаны традиционные методы источниковедческой критики конкретного типа исторического источника и перспектива его переноса (адаптации) в цифровую среду», далее показаны принципы оцифровки и т.д. Примечательно, что в рецензии рекомендуется обратить особое внимание - даже тем, кто не собирается знакомится с полной книгой - на введение, где «дано всеохватывающее определение термина «цифровая трансформация» в гуманитарной области знаний и формам её проявления: оцифровке, цифровизации и развитию удалённого доступа».
Главным выводом статьи является то, что «издание следует рекомендовать как справочник не только специалистам-архивистам, библиотекарям и музейным сотрудникам, работающим в области информатизации основных направлений деятельности архивов, но и студентам всех гуманитарных вузов и слушателям курсов повышения квалификации».
Представленная на рецензирование статья посвящена актуальной теме, вызовет читательский интерес, а ее материалы могут быть использованы как в практической сфере, так и в различных спецкурсах.
В тоже время к статье есть замечания:
1) Необходимо расширить библиографию статьи, что важно как с научной, так и с просветительской точки зрения.
2) Следует вычитать текст, устранив отдельные опечатки. Так, у автора значится: «книга начинается в обложки», «рассмотрены кнодокументы» и т.д.
3) Ссылки в тексте статьи должны быть приведены в соотвествие с требованиями издательства.
После исправления указанных замечаний статья может быть рекомендована для публикации в журнале «Историческая информатика».
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.
Сайт исторического журнала "History Illustrated"