Статья 'Происхождение и развитие примитивного «фарфора» (протофарфора) в Китае' - журнал 'Философия и культура' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > Требования к статьям > Политика издания > Редакция > Порядок рецензирования статей > Редакционный совет > Ретракция статей > Этические принципы > О журнале > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат
Журналы индексируются
Реквизиты журнала
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Философия и культура
Правильная ссылка на статью:

Происхождение и развитие примитивного «фарфора» (протофарфора) в Китае

Се Цзисянь

аспирант, Санкт-Петербургский государственный Университет промышленных технологий и дизайна

191186, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 18

Xie Jixian

Postgraduate student, Saint-Petersburg State University of Industrial Technologies and Design

191186, Russia, g. Saint Petersburg, ul. Bol'shaya Morskaya, 18

llliiimmmx@yandex.ru

DOI:

10.7256/2454-0757.2022.7.38429

EDN:

ACRXKY

Дата направления статьи в редакцию:

12-07-2022


Дата публикации:

03-08-2022


Аннотация: В статье рассмотрены особенности развития китайского примитивного фарфора (протофарфора). Цель статьи – выявить периодизацию развития китайского фарфора на ранних этапах его истории и влияние протофарфора на так называемый «зрелый» фарфор более поздних периодов. Примитивный фарфор, являющийся переходным этапом от глиняной посуды к производству настоящего фарфора, относится к эпохе между правлением династии Шан и восточной династии Хань. Исследование проводилось с помощью исторического и сравнительного методов, а также метода формально-стилистического анализа. Важно было определить характеристики примитивного фарфора и выявить его роль в развитии общемирового искусства производства фарфора. Научная новизна исследования состоит в том, что в нём не только выявлены временные рамки производства примитивного фарфора в Китае и определены его технологические и химические свойства, но и отмечены факторы влияния примитивного фарфора на историческое развитие китайского и мирового фарфора. Выявлено, что зарождение примитивного фарфора относится к XVI–XI векам до н. э., его развитие происходило в XI–II веках до н. э., а конец эпохи примитивного фарфора относится к II–III векам до н. э. Примитивный фарфор развивался в течение почти двух тысячелетий. Достигнув расцвета, технология его изготовления обеспечила технологическую базу для создания «зрелого» фарфора. Делается вывод о значительном влиянии, которое оказал примитивный фарфор на китайский, а посредством него – на мировой фарфор, во многом определив формирование данного значимого явления материальной культуры.


Ключевые слова:

глина, глиняная посуда, фарфор, протофарфор, керамика, обжиг, химический состав, Китай, династия Шан, династия Хань

Abstract: The article discusses the features of the development of Chinese primitive porcelain (proto-porcelain). The purpose of the article is to reveal the periodization of the development of Chinese porcelain in the early stages of its history and the influence of proto-porcelain on the so-called "mature" porcelain of later periods. Primitive porcelain, which is the transitional stage from earthenware to real porcelain, dates back to the era between the Shang Dynasty and the Eastern Han Dynasty. The study was conducted using historical and comparative methods, as well as the method of formal stylistic analysis. It was important to determine the characteristics of primitive porcelain and to reveal its role in the development of the global art of folklore production. The scientific novelty of the study lies in the fact that it not only reveals the time frame for the production of primitive porcelain in China and determines its technological and chemical properties, but also points out the influence factors of primitive porcelain on the historical development of Chinese and world porcelain. It was revealed that the origin of primitive porcelain dates back to the 16th-11th centuries BC, its development took place in the XI-II centuries BC, and the end of the era of primitive porcelain refers to the II-III centuries BC. Primitive porcelain has evolved over nearly two millennia. Having reached its peak, the technology of its manufacture provided the technological basis for the creation of "mature" porcelain. The conclusion is made about the significant influence that primitive porcelain had on Chinese, and through it – on world porcelain, largely determining the formation of this significant phenomenon of material culture.


Keywords:

clay, pottery, porcelain, protofarfor, ceramics, firing, chemical composition, China, Shang Dynasty, Han dynasty

Введение

В Китае от создания первых «фарфоровых» (протофарфоровых, предшествующих фарфору) изделий до наших дней прошло около 4000 лет, в то время как начало производства собственно фарфора датируется IV-VI веками. Изобретение фарфора тесно связано с историей глиняной посуды, изготовление которой относится к бронзовому и железному веку. Самый ранний фарфор появился еще при династии Шан, а настоящий фарфор – в период правления восточной династии Хань. Примитивный фарфор (протофарфор), ставший переходным видом от глиняной посуды к производству настоящего фарфора, относился к эпохе между правлением династии Шан и восточной династии Хань. Без рассмотрения истории китайского фарфора, в том числе его примитивной разновидности, нельзя анализировать историю фарфора как материала вообще, в том числе как явление мировой культуры.

Обзор литературы. История китайского фарфора, часто анализируемая в сопоставлении с историей фарфора в Европе, становится предметом исследования многих учёных. Х. Чэнь и С.В. Веселова отмечают связь развития китайского фарфора с его дизайном [9], Хуан Сяоин пишет о влиянии на изготовление фарфоровой утвари культуры и нравов народа [8, с. 9], Э.Х. Вестфален и М.Н. Кречетова упоминают проводившуюся в Китае «весьма интенсивную, последовательную работу по усовершенствованию качества черепка и глазури [1, с. 3]. И.С. Жущиховскую поражает «жизнеспособность гончарных традиций, дошедших к нам через века и остающихся востребованными в современном обществе» [3, с. 97], Э.К. Кверфельд – наличие у китайских мастеров особого «керамического чувства» [4, с. 7], а М.М. Курбатову – то, что «тайна настоящего китайского фарфора так и осталась неразгаданной» [5, с. 72]. Чаще всего историки и искусствоведы обращаются к развитию китайского фарфора в XX веке, когда он существует уже в зрелых формах; таковы исследования Т. Ли [6], И.Г. Яковлевой [10], Т. Канепы [11]. В то же время вопросы истории примитивного фарфора (протофарфора, фарфора на начальном этапе формирования данного художественного явления) в Китае затрагиваются исследователями нечасто и требуют отдельного внимательного изучения.

Методология исследования

Основными методами настоящего исследования стали культурно-исторический (позволивший установить исторический контекст создания фарфора, выявить сопутствующие культурные процессы) и сравнительный методы (используемый при сопоставлении характеристик глиняных изделий разного типа), а также метод формально-стилистического анализа, использованный при описании особенностей истории фарфора в Китае, сопоставлении различных особенностей и способов создания фарфора и обобщении на основе найденных соответствий. Применялся междисциплинарный подход, состоящий в объединении данных различных дисциплин – искусствоведения, культурологии, истории, химии.

Результаты исследования

Глиняная посуда изготовляется из природного материала путем его обработки при высоких температурах. До её появления создание изделий из камня, кости, дерева и других природных материалов изменяло лишь внешнюю форму объектов, но не их физические и химические свойства, тогда как обжиг глины изменяет не только внешнюю форму объектов, но и их свойства. При спекании при температуре выше 800°C в глине происходит ряд химических реакций, включая потерю кристаллизационной воды, интегрированной в глинистые частички, трансформацию кристаллов, твердофазные реакции и т. д. [7, с. 60]. По сравнению с другими емкостями из природных материалов глиняная посуда обладает такими преимуществами, как устойчивость к огню, окислению и коррозии.

Фарфор стал результатом накопленного в длительном процессе изготовления глиняной посуды человеком опыта, исследования физической и химической природы сырья, экспериментов с пропорциями и постоянного совершенствования технологии обжига.

Если глиняная посуда обычно неглазурованная или покрыта низкотемпературной глазурью, то поверхность фарфора, как правило, покрыта глазурью, обожженной при высоких температурах.

Фарфор изготавливается путем обжига фарфоровых камней, содержащих оксид алюминия. Фарфор необходимо обжигать при высоких температурах, достигающих более 1200°C. Причем температура обжига варьируется в зависимости от сорта специальной фарфоровой глины. Глиняная же посуда обычно изготавливается на основе глины, и общая температура ее изготовления составляет 700°C – 800°C, а в некоторых случаях достигает 1000°C. Поскольку температура обжига фарфора намного выше, чем у глиняной посуды, плотность фарфора после обжига намного больше, чем у глиняной посуды.

В начале истории фарфора возникла такая его разновидность, как примитивный фарфор (протофарфор). Неолитическая глиняная посуда с цветной, красной, серой, черной и белой окраской показывает, что к моменту её создания человеком уже был накоплен определенный опыт и сложились представления о процессе ее производства. В ходе длительной практики обжига глиняной посуды человек узнал, как отбирать и обрабатывать глиняное сырье, и уже использовал фарфоровую глину для обжига белой глиняной посуды. Хотя ее химический состав был близок к составу фарфора, но из-за недостаточной температуры обжига в печи, применявшейся в то время, материал такой белой посуды показывал недостаточную степень спекания. Собственно, поэтому эти изделия все же представляют собой глиняную посуду и не могут называться фарфором.

В период правления династии Шан, примерно в XVI веке до н. э., были впервые созданы фарфоровые изделия в ходе выработки практики обжига белой и оттиснутой твердой глиняной посуды (Рис. 1), совершенствования выбора и способов обработки материалов, а также повышения температуры при обжиге и глазуровании поверхности.

商印纹陶匜

Рис. 1. Оттиснутая твердая глиняная посуда династии Шан

Зеленая глазурованная посуда восточной династии Хань (Рис. 2), обнаруженная во время раскопок в районе Шаньюй (Чжэцзян), в основном уже достигала стандартов современного фарфора, что определяется по данным анализа ее физических и химических свойств [12, р. 318].

东汉越窑青瓷五联罐

Рис. 2. Зеленая глазурованная посуда восточной династии Хань

Историки искусства считают, что Китай создал примитивный фарфор примерно в середине правления династии Шан в XVI веке до н. э. [4, с. 7]. Однако отмечают, что между созданием глиняной посуды и фарфора существует промежуточный этап развития и совершенствования, поэтому в период от династии Шан до восточной династии Хань глазурованную посуду следует называть примитивным фарфором, потому что примитивный фарфор и по химическому составу, и по физическим свойствам был близок к фарфору, но мало отличался от глиняной посуды, поэтому этот тип посуды уже нельзя называть глазурованной глиняной посудой [2, с. 70].

Таким образом, примитивный фарфор, являющийся переходным этапом от глиняной посуды к производству настоящего фарфора, относился к эпохе между правлением династии Шан и восточной династией Хань.

Зарождение примитивного фарфора относится к XVI–XI векам до н. э.

Развитие геометрической оттиснутой глиняной посуды и появление белой и твердой керамики обеспечили необходимые условия для зарождения примитивного фарфора с точки зрения выбора глины и температуры обжига, а сочетание с глазурью ускорило его развитие. Самая ранняя находка примитивного фарфора была сделана при исследовании культуры Шанхай Мацяо в бассейне Тайху между 3500-3900 годами [3, с. 90]. Ранний примитивный фарфор по текстуре, декору и технике производства был в основном таким же, как и оттиснутая твердая глиняная посуда. Для его производства использовалась керамическая или деревянная нашлепка, на которой был выгравирован геометрический узор для украшения поверхности сосуда путем нанесения клейма. В целом, опыт обжига твердой глиняной посуды также стал предпосылкой для постепенного формирования примитивного фарфора в династии Шан.

Примитивный фарфор династии Шан состоит из двух материалов: один с высоким содержанием Fe2O3, имеющий коричневый и серый цвета, а другой – с меньшим содержанием Fe2O3, серовато-белого цвета. Оба имеют высокое содержание SiO2 (диоксида кремния). Такие изделия часто покрыты зеленовато-желтой или зеленовато-зеленой глазурью. Материал твердый, но все еще содержит различное количество примесей, а состояние глазури плохое, у неё тонкие, неровные слои, различные по цвету.

Примитивные фарфоровые глазури берут свое начало в обжиге оттиснутой твердой посуды. Большинство примитивных фарфоровых глазурей изготавливались из различных глин в качестве основного сырья, вместе с CaO-содержащей древесной золой, известняком или кальцийсодержащей глиной.

Примитивный фарфор, в целом, делится на серию стилей, характерных для Центральной равнины и определяющихся типом изделий, таких как кувшины с глубоким дном, тазы, мелкие кувшины и цунь с широкой горловиной; а также на локальные стили, которые характеризуют различные типы кувшинов и урн, цилиндрические кувшины с вогнутым дном, горшки в форме утки и другие серии с вогнутым основанием.

Техника обжига примитивного фарфора развивалась от ранней системы круглых обжиговых печей к драконовым печам поздней династии Шан. Эти два типа печей сосуществовали в течение долгого времени для обжига различных изделий. В частности, первый пик в истории развития примитивного фарфора связан с обжигом крупной посуды в Вучэн в провинции Цзянси [9, с. 189].

Развитие примитивного китайского фарфора происходило в XI–II веках до н. э. Начиная с династии Западная Чжоу разнообразие, количество и качество примитивного фарфора значительно продвинулось по сравнению с династией Шан. Примитивный фарфор приобрел большую популярность и стал главным предметом быта, который использовался и для ритуальных целей – его помещали в захоронения.

Во времена династии Шан форма и декор примитивного фарфора были в основном заимствованы из оттиснутой печатью твердой глиняной посуды, и эти два вида изделий показывают преемственность стиля. Со времен Западного Чжоу под влиянием культуры бронзы появился примитивный фарфор, имитирующий форму и декор бронзовых церемониальных сосудов.

В середине и конце периода Чуньцю (Период Вёсен и Осеней) керамика применялась в основном для изготовления мисок, кувшинов, тарелок и других простых предметов, производившихся с меньшим количеством декоративных узоров.

С конца периода Западной Чжоу до конца периода Вёсен и Осеней в провинции Чжэцзян уже существовала драконовая печь, специализирующаяся на обжиге примитивного фарфора, благодаря ей примитивный фарфор сформировал такие характеристики, как правильная форма, плотный материал, зеленовато-желтая глазурь и хорошее сочетание глазури [9, с. 190]. Процесс производства и техника обжига такого примитивного фарфора сохранялись до периода Сражающихся царств.

Конец эпохи примитивного фарфора относится к II–III векам до н. э.

Частые изменения политической ситуации от середины периода Сражающихся царств до династии Хань привели к прерыванию традиции обжига примитивного фарфора в середине периода Сражающихся царств и его возобновлению лишь в конце эпохи Сражающихся царств, в середине и конце правления восточной династии Хань. Именно тогда трансформация фарфора в зрелую разновидность завершила свою почти двухтысячелетнюю историю. При этом надо понимать, что расцвет фарфора в более поздние времена был подготовлен этапом развития технологии обжига примитивного фарфора.

Во времена династии Хань примитивный фарфор пережил значительный подъем и прорыв в плане типов изделий, декоративных техник и технологий. В западной династии Хань примитивный фарфор использовался для производства не только церемониальных изделий, но и светской утвари, заменяя изделия из других материалов, что сыграло большую роль в развитии примитивного фарфора. Обжиг примитивного фарфора также достиг стадии расцвета, что дало возможность дальнейшего улучшения опыта панировки и очистки материала, глазури, экспериментов с температурой обжига, что в итоге обеспечило технологическую базу формирования «зрелого», настоящего фарфора восточной династии Хань, тогда как примитивный фарфор ушел с исторической сцены.

Заключение

Примитивный «фарфор» Китая можно назвать основой настоящего фарфора более позднего периода. Он был сформирован как культурное явление долгой практикой, при которой понимание глины как материала и технология использования печи вышли на качественно новый уровень.

Примитивный фарфор берет свое начало в процессе обжига оттиснутой твердой глиняной посуды, а почти двухтысячелетняя история его развития охватывает бронзовый и железный века. Характер возникновения, развития, метаморфозы примитивного фарфора в разное время определялись и уровнем материальной культуры, и собственно техникой обжига. Переплетение различных внутренних и внешних факторов привело к тому, что стилистический облик примитивного фарфора в каждый период несет на себе глубокий отпечаток своего времени.

Перспективы данного исследования состоят в дальнейшем более глубоком анализе разновидностей примитивного китайского фарфора, его химического состава и задействованных в процессе его изготовления процессов, а также выявлении роли примитивного фарфора в развитии китайской и мировой материальной культуры.

Библиография
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
References
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Представленная для публикации в журнале «Культура и искусство» статья «Происхождение и развитие примитивного фарфора в Китае» посвящена одному из типов керамики Древнего Китая, рассматриваемому автором в контексте развития традиции фарфорового производства Поднебесной. Здесь сразу стоит сделать замечание, что автор ненамеренно подменяет понятия и заявляет, что «В Китае от создания первых фарфоровых изделий до наших дней прошло около 4000 лет», что является ошибочным. Собственно фарфор (являющийся вполне конкретным типом керамики) появляется в Китае не ранее IV века н.э. (в некоторых источниках можно найти информацию о VI или VII века). Ввиду этого автору рекомендуется быть более точным в использовании терминов, а в заглавии слово «фарфор» взять в кавычки, т.к. речь в статье идет о керамической традиции.
Методология исследования автором не артикулирована, после обзора литературы сразу же представлены результаты исследования, которые не вытекают логичным образом из предыдущей части текста.
Обзор литературы представляет собой перечисление тезисов, возникающих в ряде работ (а большая часть присутствует практически во всех исследованиях, посвященных китайскому фарфору). Не упоминается ни одного имени исследователей, автор предлагает читателю постоянно возвращаться к списку литературы. Нет в заявленном в подзаголовке «обзоре литературы» и анализа проведенной работы предшественников в рамках темы.
Автором также не указана и актуальность исследования, которая несомненно есть и могла быть озвучена в случае реально проведенного обзорного анализа работ предшественников. С этим же связана и не совсем отчетливо прослеживающаяся новизна. Работа вызывает ощущение рефератативности и компилятивности.
Стиль и структура статьи логичны (за исключением отсутствия важных для научной статьи блоков, в частности описания методологии исследования), автора отличает живость языка, не выходящего при этом за нормы академического письма. Однако нельзя не отметить, что автор использует слишком много клишированных фраз или штампов, например: «Примитивный фарфор можно образно назвать квинтэссенцией народной мудрости», или «историки считают» (в данном случае без ссылки на «историков»). Очень часты безапелляционные рассуждения автора, не опирающиеся ни на исследования, ни на собственный анализ конкретных предметов, а выданные как будто «вдруг».
Библиографический список включает одиннадцать наименований работ разных авторов, несомненно авторитетных в рамках своих областей. Однако, нельзя не отметить, что выбор источников весьма эклектичен, порой удивителен (как в случае с донской керамикой – информация о процессах, происходящих при обжиге вряд ли является авторским открытием именно указанных специалистов и именно в 2021 году). Хаотичность, отмеченная в по существу отсутствующем обзоре литературы, очевидно ярко выразилась и в выборе автором источников.
В силу вышесказанного, большого объема вопросов и замечаний, неточностей и недоработок, (при еще более тщательном разборе список недочетов может быть в разы больше) статья «Происхождение и развитие примитивного фарфора в Китае» не рекомендуется к печати в журнале, имеющем подтвержденный статус ВАКа и рекомендуется к отклонению.

Результаты процедуры повторного рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

В журнал «Философия и культура» автор представил свою статью «Происхождение и развитие примитивного «фарфора» (протофарфора) в Китае», в которой проведено исследование появления в Китае примитивного фарфора и изготовления изделий из него в период между правлением династии Шан и восточной династии Хань.
Автор исходит в изучении данного вопроса из того, что изобретение фарфора тесно связано с историей глиняной посуды, изготовление которой относится к бронзовому и железному веку. Самый ранний фарфор появился еще при династии Шан, а настоящий фарфор – в период правления восточной династии Хань. Без рассмотрения истории китайского фарфора, как полагает автор, в том числе его примитивной разновидности, нельзя анализировать историю фарфора ни как материала вообще, ни как явления мировой культуры. Фарфор стал результатом накопленного в длительном процессе изготовления глиняной посуды человеком опыта, исследования физической и химической природы сырья, экспериментов с пропорциями и постоянного совершенствования технологии обжига.
Целью данного исследования является анализ появления промежуточного вида фарфора (протофарфора) в древнем Китае и динамики совершенствования методов его изготовления. Методологической базой послужил комплексный подход, включающий в себя культурно-исторический и сравнительный методы, а также метод формально-стилистического анализа. Теоретическим обоснованием статьи являются труды отечественных и зарубежных искусствоведов и историков (Х. Чэнь, С.В. Веселова, Э.Х. Вестфален, М.Н. Кречетова, Т. Ли и др.). Автором также применен междисциплинарный подход, состоящий в объединении данных различных дисциплин – искусствоведения, культурологии, истории, химии. Эмпирическим материалом исследования послужили образцы древнекитайского искусства.
Анализируя степень научной обоснованности, автор отмечает, что история китайского фарфора, часто изучаемая в сопоставлении с историей фарфора в Европе, становится предметом исследования многих учёных. Однако, по мнению автора, вопросы истории примитивного фарфора (протофарфора, фарфора на начальном этапе формирования данного художественного явления) в Китае затрагиваются исследователями нечасто и требуют отдельного внимательного изучения, в чем и заключается научная новизна данного исследования.
В статье автор, проводя исторический анализ, отмечает, что в Китае от создания первых протофарфоровых изделий до наших дней прошло около 4000 лет, в то время как начало производства собственно фарфора датируется IV-VI веками. Самая ранняя находка примитивного фарфора была сделана при исследовании культуры Шанхай Мацяо в бассейне Тайху между 3500-3900 годами. Автор дает обоснование, что неолитическая глиняная посуда с цветной, красной, серой, черной и белой окраской показывает, что к моменту её создания человеком уже был накоплен определенный опыт и сложились представления о процессе ее производства. В ходе длительной практики обжига глиняной посуды человек узнал, как отбирать и обрабатывать глиняное сырье, и уже использовал фарфоровую глину для обжига белой глиняной посуды. Хотя ее химический состав был близок к составу фарфора, но из-за недостаточной температуры обжига в печи, применявшейся в то время, материал такой белой посуды показывал недостаточную степень спекания, что не позволяет назвать изученные изделия непосредственно фарфоровыми.
Автор уделяет особое внимание изучению технологического процесса изготовления протофарфора: «фарфор изготавливается путем обжига фарфоровых камней, содержащих оксид алюминия. Фарфор необходимо обжигать при высоких температурах, достигающих более 1200°C».
Исследуя динамику развития и совершенствования протофарфора, автор проводит анализ изделий китайской керамики и фарфора периода от XVI–XI веков до н. э. до II–III веков до н. э., автор отмечает характерные особенности изделий: для их производства использовалась керамическая или деревянная нашлепка, на которой был выгравирован геометрический узор для украшения поверхности сосуда путем нанесения клейма. В целом, опыт обжига твердой глиняной посуды также стал предпосылкой для постепенного формирования примитивного фарфора в династии Шан. изделия часто покрыты зеленовато-желтой или зеленовато-зеленой глазурью. Материал твердый, но все еще содержит различное количество примесей, а состояние глазури плохое, у неё тонкие, неровные слои, различные по цвету. Автор отмечает разнообразие стилей (кувшины с глубоким дном, тазы, мелкие кувшины и цунь с широкой горловинойразличные типы кувшинов и урн, цилиндрические кувшины с вогнутым дном, горшки в форме утки и другие серии с вогнутым основанием), а также широкое практическое применение изделий из протофорафора в древнем Китае как в быту, так и при проведении различных церемоний и обрядов. Изучая эволюцию технологии изготовления протофарфора, автор отмечает, что обжиг примитивного фарфора также достиг стадии расцвета, что дало возможность дальнейшего улучшения опыта панировки и очистки материала, глазури, экспериментов с температурой обжига, что в итоге обеспечило технологическую базу формирования «зрелого», настоящего фарфора восточной династии Хань, тогда как примитивный фарфор ушел с исторической сцены.
В заключении автором представлен вывод по проведенному исследованию, в котором приведены все ключевые положения изложенного материала.
Представляется, что автор в своем материале затронул актуальные и интересные для современного социогуманитарного знания вопросы, избрав для анализа тему, рассмотрение которой в научно-исследовательском дискурсе повлечет определенные изменения в сложившихся подходах и направлениях анализа проблемы, затрагиваемой в представленной статье.
Полученные результаты позволяют утверждать, что изучение возникновения и развития определенных культур, их искусства представляет несомненный научный и практический культурологический интерес и заслуживает дальнейшей проработки.
Представленный в работе материал имеет четкую, логически выстроенную структуру, способствующую более полноценному усвоению материала. Библиографический список исследования состоит из 12 источников, в том числе и иностранных, что представляется достаточным для обобщения и анализа научного дискурса по исследуемой проблематике. Однако текст статьи нуждается в корректорской правке, по тексту наблюдается замена слова «фарфор» на «фольклор»
Следует констатировать: статья может представлять интерес для читателей и заслуживает того, чтобы претендовать на опубликование в авторитетном научном издании после устранения указанного недостатка.

Замечания главного редактора от 20.07.2022: "Автор в полной мере учел замечания рецензентов и исправил статью. Доработанная статья рекомендуется к публикации"
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.