Статья 'Нарративная стратегия выставок на тему «Красного Китая»: на примере выставки «столетие со дня основания коммунистической партии Китая» ' - журнал 'Философия и культура' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > Требования к статьям > Политика издания > Редакция > Порядок рецензирования статей > Редакционный совет > Ретракция статей > Этические принципы > О журнале > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат
Журналы индексируются
Реквизиты журнала
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Философия и культура
Правильная ссылка на статью:

Нарративная стратегия выставок на тему «Красного Китая»: на примере выставки «столетие со дня основания коммунистической партии Китая»

Юй Вэй

соискатель, кафедра искусствоведения и педагогики искусства, Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена

330022, Россия, г. Санкт-Петербург, наб. Мойки, К. 6, 48, оф. 51

Yu Wei

Applicant, Department of Art History and Pedagogy of Art, A.I. Herzen Russian State Pedagogical University

330022, Russia, Saint Petersburg, nab. Sinks, K. 6, 48, of. 51

395666095@qq.com

DOI:

10.7256/2454-0757.2022.7.38400

EDN:

CAOTDZ

Дата направления статьи в редакцию:

06-07-2022


Дата публикации:

03-08-2022


Аннотация: Выставки, посвященные теме «Красного Китая», занимают важное место в распространении «красной» культуры, преемственности «красного» гена и интенсификации «красного» образования. Они отражают политическую повестку, обладают отчетливостью содержания и уникальностью текстового материала. Являясь важным элементом распространения «красной» культуры, выставки на тему «Красного Китая» интегрируют элементы данной культуры в повседневную жизнь людей и играют активную роль сохранении и приумножении «красного» гена. В данной статье проводится систематизация и обобщение знания в области повествовательной стратегии выставок на тему «Красного Китая» с точки зрения онтологии, структуры и носителя нарратива, что на современном этапе имеет важное значение для построения сильной социалистической идеологии. Выставки на тему «Красного Китая» – важный способ материализации, визуализации и распространения «красной» культуры, а также эффективное средство ее популяризации. В ходе исследования установлено, что «Красные» выставки должны обладать «революционным содержанием», носить «политический характер», быть «взаимно признаваемыми властью и народом», брать на себя основную ответственность за обеспечение людей общим доступом к материальной и духовной культуре. С точки зрения коммуникационной функции «красных» выставок, они являются важным средством организации Коммунистической партией Китая идейно-политического воспитания, укрепления общественного согласия и пропаганды базовых ценностей.


Ключевые слова:

Красный Китай, Коммунистическая партия Китая, нарративная стратегия, выставка, пространство, красная культура, революционное содержание, политический характер, идейно-политическое воспитание, пропаганда базовых ценностей

Abstract: Exhibitions dedicated to the theme of "Red China" occupy an important place in the dissemination of "red" culture, the continuity of the "red" gene and the intensification of "red" education. They reflect the political agenda, have a distinct content and the uniqueness of the text material. Being an important element of the spread of "red" culture, exhibitions on the theme of "Red China" integrate elements of this culture into people's daily lives and play an active role in preserving and multiplying the "red" gene. In this article, the systematization and generalization of knowledge in the field of narrative strategy of exhibitions on the theme of "Red China" is carried out from the point of view of ontology, structure and narrative carrier, which at the present stage is important for building a strong socialist ideology. Exhibitions on the theme of "Red China" are an important way of materialization, visualization and dissemination of "red" culture, as well as an effective means of its popularization. The study found that the "Red" exhibitions should have a "revolutionary content", have a "political character", be "mutually recognized by the authorities and the people", take on the main responsibility for providing people with common access to material and spiritual culture. From the point of view of the communication function of the "red" exhibitions, they are an important means of organizing ideological and political education by the Communist Party of China, strengthening social harmony and promoting basic values.


Keywords:

Red China, Communist Party of China, narrative strategy, exhibition, space, red culture, revolutionary content, political character, ideological and political education, promotion of basic values

Сюжетность нарратива выставок на тему «красного Китая»

«Нарратология» – заимствованное понятие, которое в значении научной дисциплины зародилось в 1960-х годах во Франции [5, с. 3]. В 1969 году французский семиотик Цветан Тодоров в книге «Грамматика Декамерона» предложил, что нарратология – это наука об эпических произведениях [2]. Развитие нарратологии происходило в два этапа – классическом и постклассическом. Классическая нарратология, опираясь на структуралистскую лингвистику, обобщала принципы универсальной нарративной грамматики. Постклассическая нарратология сформировалась в результате смещения ракурса исследований от грамматики к семантике повествования, то есть решения вопроса нарративных отсылок и того, как именно должна быть изложена история. Нарратив приобрел повсеместное распространение, включая кино- и теленарратив, новостной, медицинский, экспозиционный нарратив и т.д. Постклассическая нарратология перешла в междисциплинарное и мультимедийное «интегрированное» измерение исследований.

Основу выставочного повествования составляет пространство, в котором создаются необходимая для представления сюжетной линии повествуемой истории среда и сочетаются различные элементы, такие как текст, картины, скульптуры, сцены и т.д.

Физическое пространство, рационально организованное на основе определенной культурной логики и использующее эффективные средства выражения, позволяет присутствующим в нем зрителям проникнуться сюжетом повествования и осмыслить его. В этом и кроется глубокий смысл нарративного выставочного пространства. Выставки на тему «Красного Китая» широко распространены в исторических, мемориальных музеях и других местах, где созданы условия для демонстрации сюжетной линии повествуемой истории. Они вводят аудиторию в пространственно-временные рамки повествования с помощью тематических, выразительных и сюжетно-взаимосвязанных дизайн-приемов.

В настоящее время содержание и форма выставок в честь революционных событий имеют две особенности. Во-первых, структура содержания зачастую строится в виде «хроники» исторических событий во временной последовательности. Содержание, как правило, представляет собой отражение абстрактных понятий и глобальных концепций без деталей, актуальной интерпретации и исторических справок, выставка скорее выглядит как «висящий на стене учебник». Во-вторых, можно отметить статичность и унификацию формата экспонирования, сводящегося к формуле «культурная реликвия+фотография» [7]. Именно поэтому ортодоксальность и инновационность должны стать новыми направлениями развития выставочной деятельности на «красную» тему, где под «ортодоксальностью» подразумевается тематический, политический и принципиальный характер выставок, а под «инновационностью» – разнообразие, диверсификация и оригинальность выставочных форм. Следует избегать тенденции к гомогенизации и единообразию, стремиться к достижению взаимодействия пространства, информации, технологий, искусства и аудитории, а также повышать привлекательность, гармоничность и практическую эффективность выставок.

Нарративная структура выставок на тему «Красного Китая»

Нарративная струкутра выставок на тему «Красного Китая» включает в себя такие формы повествования, как линейный, сопоставительный и фрактальный нарратив. В честь празднования столетия со дня основания Коммунистической партии Китая отделом пропаганды Центрального комитета КПК совместно с Государственным комитетом по охране культурного наследия был опубликован в публичный доступ список из 109 рекомендуемых к посещению выставок с эксклюзивными экспонатами, посвященных столетию со дня основания Коммунистической партии Китая. Ведущей в нарративной структуре выставок является форма линейного и сопоставительного повествования, содержание и значение которых подчинено теме «красной культуры» Китая.

Теоретическое обоснование линейный нарратив находит в разработанном теоретиком искусства написания киносценариев Робертом Макки правиле «сюжетного треугольника» [1]. Под линейным нарративом понимается изложение событий в хронологическом порядке, благодаря которому зрители могут знакомиться с повествуемой историей во временной последовательности вне зависимости от наличия отсылок к прошлому. Нелинейный нарратив предполагает свободное перемещение сюжетной линии во временном пространстве, вследствие чего нарушается временная последовательность, вплоть до того, что аудитория не может понять, какие события были до, а какие – после [5].

Исторические выставки, как правило, придерживаются хронологического порядка линейного нарратива, в них соединяются в единую последовательность характерные для каждого исторического периода ключевые события в строгом соответствии с критериями политизированности, историчности и подлинности. Тематическая выставка «Столетие Коммунистической партии Китая» повествует о столетней истории КПК, ее героях и великих достижениях в насыщенные событиями годы. Генеральный секретарь ЦК Коммунистической партии Китая Си Цзиньпин подчеркнул, что выставка об истории КПК должна укрепить транслируемую в выставке ключевую тему, а принцип «верности первоначальным устремлениям и основополагающей миссии партии» [4, с. 42] должен проходить красной линией через все повествование.

5 мая 2021 года официально завершилось строительство выставочного зала истории Коммунистической партии Китая, представляющего собой духовную крепость истории борьбы партии. Выставка спроектирована и оформлена в соответствии с хронологией исторических достижений, позволивших китайской нации «встать на ноги, разбогатеть и стать сильной».

Четыре скульптурные композиции «Вера», «Великие достижения», «Прорыв» и «Следование за мечтой» соответствуют доктрине «четырех величий». 276 фигур, слившихся воедино с 583 кусками белого мрамора, рассказывают историю столетней борьбы КПК за благосостояние китайского народа и национальное возрождение. Посредством более 2500 фотографий и 4500 культурных реликвий, с помощью репрезентативных, обладающих убедительной силой выставочных элементов и иллюстративного оформления исторических фактов осуществляется распространение знаний об истории партии и признание ее ценности.

Лун Диюн в «Исследовании пространственного нарратива» выдвинул следующее утверждение: «Начиная от трансформации политики и до особого по своему медленному темпу развития материальной культуры, уровни анализа становятся все более и более разнообразными. Для каждого уровня характерен уникальный разлом, и в каждом уровне присутствует собственное деление; чем ближе люди подходят к самому глубокому уровню, тем больше будет разлом» [3, с. 56]. Простой линейный нарратив не может соответствовать более глубокой структуре знаний людей. Благодаря переплетению в содержании разных пространственно-временных реальностей достигается эффект взаимосвязанного повествования, наводящего зрителей на глубокие размышления.

В Музее провинции Цзянси была открыта выставка «Красная колыбель – революционная история Цзянси». В контексте своеобразия и уникальных особенностей самого региона выставка демонстрирует величие духа Цзинганшаня, центральных советских районов и силы великого похода через описания забастовки шахтеров в Аньюане, Наньчанского восстания, восстания «Осеннего урожая», революционной опорной базы в Цзинганшане и т.д.

Восемь разделов «Рассветная заря», «Поднятие воинского знамени», «Сжигающий степь огонь», «Красный Китай», «До последней капли крови», «Война сопротивления японским захватчикам», «Долгожданное освобождение», «Горные цветы в полном цвету» рассказывают о великих жертвах и большом вкладе сыновей и дочерей Цзянси в победу китайской революции.

Носитель повествования в выставках на тему «Красного Китая»

Нарратив выставок на тему «красного Китая» подразделяется на макронарратив, мезонарратив и микронарратив. Под макронарративом подразумевается общая планировка и разделение пространства, дизайн выставочного ряда.

Соблюдение принципов китайского садово-паркового дизайна – щепетильное отношение к деталям, разнообразие сменяющих друг друга видов, извилистые дорожки, ведущие в уединенные места и многих других приемов, позволяет создать виртуальное пространство, через которое раскрывается нарратив «красной» выставки, воссоздается исторический контекст описываемых событий и рождается ощущение личного присутствия. Мезонарратив – это структура и форма повествования. В мезонарративе используются формы линейного или нелинейного повествования, диалога или изложения, он может быть единым, унифицированным, или, наоборот, отличаться уникальным своеобразием [6]. Например, в Музее провинции Цзянси была открыта выставка «Красная колыбель – революционная история Цзянси», раскрывающая особенности региона и, вместе с тем, повествующая об истории партии. Суть макронарратива заключается в создании разнообразных повествовательных сцен, усилении и изменении методов и приемов выразительности с помощью цвета, освещения, мультимедиа, пояснений и других средств.

Например, в выставочных залах Музея революции Цзинганшань преобладают оттенки ярко-красного цвета. Красный цвет в Китае символизирует счастье и доброе предзнаменование, а также имеет «революционное» значение. Он олицетворяет дух «красной культуры» Китая, обладает богатым историко-культурным содержанием и раскрывается в самых разнообразных символических значениях. Поэтому для создания революционной атмосферы, произведения на зрителей сильного визуального цветового эффекта и лучшей интерпретации повествовательного контекста истории китайской революции в музее используются фонари красного цвета.

Вестибюль выставочного зала является переходным помещением, позволяющим аудитории перейти из внешнего во внутреннее пространство выставки, проложить путь, позволяющий выставке «самостоятельно рассказать о самой себе». Например, вестибюль Музея провинции Цзянси уже при входе производит на посетителей сильное визуальное впечатление. Первым элементом выставки, резко выделяющимся на общем фоне, является цвет, погружающий зрителей в определенный контекст. В вестибюле выставочного зала «Красная колыбель» установлена вертикальная стена, оформленная в «красной» революционной тематике. По обе стороны от стены имеются барельефы с изображением сцен героического сражения солдат. На потолке размещены пятиконечные звезды красного цвета, а на полу – хронологическая лента описываемых событий. Благодаря красочному, содержательному дизайну и использованию красного цвета в качестве основного вестибюль выставочного зала привлекает посетителей и вместе с тем демонстрирует высокую декоративную ценность.

Заключение

В рамках празднования столетия со дня основания Коммунистической партии Китая важную в распространении передовых достижений культуры сыграли расположенные по всему миру музеи и художественные галереи. Они взяли на себя социальную ответственность, став ареной образовательной деятельности, и провели сотни выставок на тему «красного Китая», характерной особенностью которых стало сочетание проработанности тематики, узкоспециализированности и художественности.

Выставки на тему «красного Китая» – это выставки исторической направленности, которые, используя хронологический подход в изложении материала, повествуют об исторических личностях и героических подвигах на протяжении столетней истории Коммунистической партии Китая, хранят память о «красной революции» и наследуют «красную культуру». При организации «красных» выставок применяются как языковые, так и невербальные средства, а также методы линейного и сопоставительного повествования для выстраивания пространственного нарратива, обладающего коммуникативной функцией. В выставках на тему «Красного Китая» находят свое применение самые разные структуры, средства и носители повествования, создается особое медиа-пространство с яркой повествовательной выразительностью и разнообразием отображаемого контента, осуществляется переустройство зрительского восприятия, реконструируется восприятие аудитории, предлагается более широкий взгляд на прошлое, настоящее и будущее. В соответствии с новыми потребностями, обусловленными развитием времени и общества, количество проводимых узкоспециализированных выставок неуклонно растет, открывая новые пути для изложения истории Китае, а также наследования и распространения голоса Китая.

Библиография
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
References
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

В журнал «Философия и культура» автор представил свою статью «Нарративная стратегия выставок на тему «Красного Китая»: на примере выставки «столетие со дня основания коммунистической партии Китая»», в которой проведено исследование как способов организации выставочного пространства, так и сюжетной линии повествуемой истории.
Автор исходит в изучении данного вопроса из того, что смысл нарративного выставочного пространства заключается в том, что физическое пространство, рационально организованное на основе определенной культурной логики и использующее эффективные средства выражения, позволяет присутствующим в нем зрителям проникнуться сюжетом повествования и осмыслить его.
Целью данного исследования является анализ возможности применения нарратологии в организации выставочного пространства. Методологической базой послужил комплексный подход, включающий в себя искусствоведческий описательный анализ, сравнительный и функциональный анализ. Теоретическим обоснованием статьи являются труды таких исследователей как Ц. Тодоров, Р. Макки, Лун Диюн, Сюй Цзе и др. Эмпирическим материалом исследования послужил цикл выставок на тему истории существования коммунистической партии Китая.
Для достижения цели текст статьи поделен автором на логически обоснованные разделы и подразделы.
В первом разделе статьи «Сюжетность нарратива выставок на тему «красного Китая» автор раскрывает сущность и развитие научной дисциплины нарратологии и изучения нарратива. Как отмечает автор, основу выставочного нарратива составляет пространство, в котором создаются необходимая для представления сюжетной линии повествуемой истории среда и сочетаются различные элементы, такие как текст, картины, скульптуры, сцены и т.д. Анализируя организацию выставочного пространства, автор замечает, что в настоящее время содержание и форма выставок в честь революционных событий имеют две особенности. Во-первых, структура содержания зачастую строится в виде изложения исторических событий во временной последовательности. Содержание, как правило, представляет собой отражение абстрактных понятий и глобальных концепций без деталей, актуальной интерпретации и исторических справок, выставка скорее выглядит как «висящий на стене учебник». Во-вторых, автором отмечается статичность и унификация формата экспонирования, сводящегося к формуле «культурная реликвия+фотография». В данном разделе автором также отмечено, что выставка является синтезом ортодоксального (содержание) и инновационного (форма).
Раздел «Нарративная структура выставок на тему «Красного Китая»» автор посвящает анализу таких форм повествования, как линейный, сопоставительный и фрактальный нарратив. Исторические выставки, по мнению автора, придерживаются хронологического порядка линейного нарратива, в них соединяются в единую последовательность характерные для каждого исторического периода ключевые события в строгом соответствии с критериями политизированности, историчности и подлинности. Однако автор выдвигает предположение, что простой линейный нарратив не может соответствовать более глубокой структуре знаний людей. В выставках, организованных в Китае, благодаря переплетению в содержании разных пространственно-временных реальностей достигается эффект взаимосвязанного повествования, наводящего зрителей на глубокие размышления.
В разделе «Носитель повествования в выставках на тему «Красного Китая»» автор подразделяет нарратив выставок на тему «красного Китая» на макронарратив, мезонарратив и микронарратив. Под макронарративом подразумевается общая планировка и разделение пространства, дизайн выставочного ряда. Как отмечает автор, организаторы выставок взяли за основу принципы китайского садово-паркового дизайна, что позволило раскрыть нарратив «красной» выставки, воссоздать исторический контекст описываемых событий и вызвать ощущение личного присутствия. Мезонарратив – это структура и форма повествования. В мезонарративе используются формы линейного или нелинейного повествования, диалога или изложения, он может быть единым, унифицированным, или, наоборот, отличаться уникальным своеобразием Суть макронарратива в экспозициях, по мнению автора, заключается в создании разнообразных повествовательных сцен, усилении и изменении методов и приемов выразительности с помощью цвета, освещения, мультимедиа, пояснений и других средств.
В заключении автором представлен вывод по проведенному исследованию, в котором приведены все ключевые положения изложенного материала.
Представляется, что автор в своем материале затронул актуальные и интересные для современного социогуманитарного знания вопросы, избрав для анализа тему, рассмотрение которой в научно-исследовательском дискурсе повлечет определенные изменения в сложившихся подходах и направлениях анализа проблемы, затрагиваемой в представленной статье.
Полученные результаты позволяют утверждать, что изучение междисциплинарного походного в организации выставочного пространства представляет несомненный научный и практический культурологический интерес и заслуживает дальнейшей проработки.
Представленный в работе материал имеет четкую, логически выстроенную структуру, способствующую более полноценному усвоению материала. Библиографический список исследования состоит из 7 источников, в том числе и иностранных, что представляется достаточным для обобщения и анализа научного дискурса по исследуемой проблематике.
Следует констатировать: статья может представлять интерес для читателей и заслуживает того, чтобы претендовать на опубликование в авторитетном научном издании.
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.