Статья 'Средства гармонизации композиции и оптимизация проектирования фотографических изображений.' - журнал 'Культура и искусство' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > Требования к статьям > Политика издания > Редакция > Порядок рецензирования статей > Редакционный совет > Ретракция статей > Этические принципы > О журнале > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат
Журналы индексируются
Реквизиты журнала
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Культура и искусство
Правильная ссылка на статью:

Средства гармонизации композиции и оптимизация проектирования фотографических изображений

Шемшуренко Евгений Григорьевич

доцент, кафедра истории и теории дизайна и медиакоммуникаций, Институт бизнес-коммуникаций, Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна

191186, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 18

Shemshurenko Evgenii

Docent, the dpartment of History and Theory of Design and Media Communication, Institute of Business Communication, Saint Petersburg State University of Industrial Technologies and Design

191186, Russia, g. Saint Petersburg, ul. Bol'shaya Morskaya, 18

arthous@gmail.com
Другие публикации этого автора
 

 

DOI:

10.7256/2454-0625.2021.3.32960

Дата направления статьи в редакцию:

21-05-2020


Дата публикации:

05-04-2021


Аннотация: Предметом исследования является такое средство гармонизации композиции изображения на плоскости, как контраст. В статье оценитвается возможность и условия использования контраста с целью повышения привлекательности проектируемого фотографического изображения. Рассматриваются примеры фотографий с удачным использованием контраста. Приводятся данные исследования по восприятию контраста системой визуального восприятия человека. Рассматривается связь контраста с условиями существования гармоничной композиции. Рассматривается связь свойств композиционных элементов фотографии и составляющих визуального восприятия, отмеченных Р. Бартом в своей работе «Camera lucida». Анализ фотографических изображений. Сравнение эмпирических данных исследования восприятия контраста человеком, применение индукции и дедукции при анализе результатов исследования и сопоставлении их с условиями существования гармоничной композиции. Особым вкладом автора в исследование темы является сопоставление результатов эмпирического исследования восприятия контраста человеком в части зависимости чувствительности визуальной системы человека к размерам наблюдаемых чередующихся контрастных полос с размером доминантного относительно поля изображения объекта композиции. Предложено для гармонизации композиции проектируемого изображения использовать высокий контраст элементов деталировки.


Ключевые слова:

тональный контраст, свет и тьма, гармоничная композиция, деталировка, фокус внимания, проектирование изображения, восприятие контраста, яркая точка, фотография, визуальное восприятие

Abstract: The subject of this research is such a means of harmonization of composition of the image in a plane as the contrast. The article assesses the possibility and factors of using contrast for increasing the attractiveness of the designed photographic image. The author reviews the examples of photo images with appropriate use of contrast; provides the research data on the perception[WU1]  of contrast by human visual system.; explores correlation between contrast and the conditions for a harmonious composition; as well as reviews the connection between the properties of compositional elements of photography and the components of visual perception, discovered by R. Barthes in his work “Camera Lucida”. The author carries out the analysis of photographic images; compares the empirical data on the study of perception of contrast by a human; applies the methods of induction and deduction in analyzing the acquitted results and comparing them with the characteristics of a harmonious composition. The author’s special contribution consists in comparison of the results of empirical research of perception of contrast by a human in the context of dependence of the sensitivity of human visual system on the size of observable alternating contrast lines and the size of the dominant in relation to the image field object of composition. It is proposed to use high contrasts of the elements of detail drawing for reaching harmonization of composition of the designed image elements.  [WU1]


Keywords:

tonal contrast, light and darkness, harmonious composition, detailed drafting, focus of attention, image projecting, contrast perception, bright dot, photography, visual perception

Настоящая статья ставит своей целью рассмотреть такое средство гармонизации композиции изображения на плоскости, как контраст и оценить возможности его использования с целью повышения привлекательности проектируемого фотографического изображения. Безусловно, средства гармонизации в определенном смысле универсальны и приведенные ниже выводы могут быть применены при проектировании практически любых изображений – в том числе компьютерной графики или живописных произведений.

Рассмотрим несколько фотографий.

Надпись:  
Рис.1. Жак Делано. Станция отправления на железной дороге  C&NW (Чикаго, 1942)

Надпись:  
Рис. 2. Эдвард Стейхен. Флатирон (1904)

"Глаз, как бабочка, привлекается светом. Мы наблюдаем, что он непроизвольно смотрит на освещенные, а не на теневые стороны предмета. Магнетическая сила более светлого указывает глазу на то, что находится на свету; это есть то, что дается прежде всего и то, что связано по силе света, действует на глаз, как одно целое" [5, С. 94].

Свет – это существо фотографии, но для ночной фотографии свет – это еще и то, что противостоит тьме. Он – подсознательное и сознательное, мистика и спасение. В гуще тьмы ярче виден свет [6, С.51].

Это впечатляет и вдохновляет фотографов. В этом контексте интересна работа Жака Делано «Станция отправления на железной дороге C&NW» (рис. 1).

Надпись:  
Рис. 3. Поль Мартин «Мокрая ночь на набережной», 1895–1896.

В эпоху ранней фотографии города были освещены ночью не столь обильно, как в наше время. И с наступлением темноты город погружался во мрак. Кроме того, в связи с несовершенством технологии фотосъемка при слабом искусственном освещении того времени или при лунном свете была просто невозможна.

Надпись:  
Рис. 4. Токихиро Сато. «Фото-дыхания #87 Шибая», 1990.

Фотография здания Флатирон в Манхэттене была сделана Эдвардом Стейхеном в 1904 г. (рис. 2). Примечателен рисунок, создаваемый россыпью редких фонарей, усиливающий мрачность мокрых темных улиц. Стейхен также известен серией фотографий роденовской скульптуры Бальзака, снятой при одном лунном свете.

Такая же характерная работа со светом – рисунок лондонских газовых фонарей – присуща работе другого ночного фотографа Поля Мартина (рис. 3).

Cовременный японский фотограф Токихиро Сато активно использует световые аномалии бликов и вызываемые ими возмущения. Радужные пятна и лучи бликующего света, появляющиеся в «Фото-дыханиях» Сато (рис. 4), прерывают в целом точное отражение образа альтернативной фотографической реаль-ностью.

Несмотря на то, что эта фотография выполнена не в темной тональности, именно эти шары и световые линии придают ей особое значение, гипнотизируют зрителя, вводят его в контакт с потоком времени, уводят его воображение туда, где свет и жизнь, где обещание счастья и покоя.

Можно заметить, что на приведенных примерах фотографий, вне зависимости от техники и жанра, особо выразительное воздействие достигается через использование чрезвычайно контрастной деталировки композиции.

Контраст - это то, на что человек в своем визуальном восприятии реагирует острее всего. Типов контраста достаточно много. В рамках настоящей статьи нас будет интересовать контраст между светлым и темным (тональный контраст).

Следует помнить, что "ни одно из средств и законов композиции в отдельности не создадут гармоничное произведение"[1, С.49]. Тем не менее, анализируя отдельные аспекты построения композиции можно приблизиться к пониманию законов гармонии.

Обратимся к данным исследования восприятия контраста человеком. Важный вывод заключается в том, что визуальная система человека очень слабо чувствительна к абсолютному значению интенсивности света, но значительно более чувствительна к контрасту [2, C.321]. Процесс световой адаптации приводит к снижению чувствительности к свету при увеличении его интенсивности и к повышению чувствительности при снижении интенсивности света, но сохраняет при этом высокую чувствительность к контрасту

Современные модели системы восприятия контраста предполагают наличие массива нейронов, связанного с чувствительными областями сетчатки, настроенными на восприятие различного размера объектов (исследования проводились с использованием полос различной ширины), ориентации и положения. На каждом маленьком участке сетчатки расположен набор перекрывающихся чувствительных областей, соответствующих различным размерам и ориентациям объектов. В результате при проецировании на сетчатку сложного изображения оно оказывается представленным набором нейронных изображений, содержащих каждое часть информации, необходимой для воссоздания исходного изображения, и отличающихся размерами и ориентациями отображаемых элементов.

Нам также будет интересен результат этого исследования, заключающийся в том, что наибольшую чувствительность визуальная система человека показала к среднему размеру объектов. И меньшую – к большим и малым.

Этот результат позволяет подтвердить практику при которой доминанта композиции кадра чаще всего строится с использованием форм среднего относительно поля кадра размера.

Возвращаясь к гармоничной композиции, отметим ее базовое свойство – наличие доминанты. Доминанта может быть только по отношению к чему-то – для этого нужны, как минимум, двое. То есть, хотя бы пространство листа и объект. Объект всегда меньше листа ибо в противном случае лист исчезает и исчезает первоначальная композиция. И совершенно логично тогда, что к контрасту объекта среднего размера (который меньше пространства листа) визуальная система человека имеет наибольшую чувствительность.

Для достижения эстетической гармонии этого недостаточно.

Довольствоваться лишь наличием доминанты – это примерно как употреблять блюдо без специй: съедобно, может быть, даже сытно, но не доставляет изысканных переживаний. Специи в контексте композиции – это деталировка. Сколь хороша бы ни была композиция, без внесения в нее объектов деталировки, она всегда будет в чем-то недостаточно хороша. Если сравнить графическую композицию с музыкальной, то композиция без деталировки – примерно как музыкальная тема без аранжировки.

Деталировка ­­– третий элемент гармоничной композиции – проявляется в виде элементов, незначительных по размеру, близких к точке. И чтобы иметь достаточный вес в общей композиции, деталировка должна быть либо контрастной, либо занимающей достаточную площадь кадра, либо и то и другое одновременно.

На приведенных выше фотографиях контрастную деталировку обеспечивают яркие точки. Идентичностью точки является фокус внимания [3, С.45]. Точка закрепляется в любом пространстве в который ее поместили и дает новую точку отсчета глазу в отношении других форм, окружающих ее, а так же в отношении границ листа. Какой бы простой не казалась точка, она является сложным объектом, основным строительным элементом других форм. Если точка увеличивается в размере, занимая больше места, когда ее контур становится заметным и даже меняется, она по прежнему остается точкой.

Точка как элемент композиции кадра напрямую связана с понятием punctum, введеннымР. Бартом в своей работе «Camera lucida» при рассуждениях о составляющих визуального восприятия. Рunctum он относит к случайному и яркому интересу, нацеленному и относящемуся к чувствительным точкам на фотографии. Понятно, что залогом гармоничной композиции и успешного проектирования будет создание фотографии, содержащей подобный punctum. «Одна деталь предопределяет все мое прочтение: резкое, молниеносное смещение фокуса внимания. Будучи чем-то отмечено, фото перестает быть каким угодно. Это нечто совершило нападение с копьем наперевес, tilt, вызвав во мне малое потрясение, сатори, прохождение пустоты… прочтение punctum'a, "заостренных", если так можно выразиться, фотографий, является непродолжительным и активным, свернувшимся в клубок, как хищник перед прыжком.» [4, с. 21].

Punctum также обладает силой расширения. Во-первых, он заполняет собой всю фотографию. И, во-вторых, будучи «уколотым», зритель в мыслях будет постоянно к нему возвращаться. Цепляясь за контрастные элементы композиции, взгляд будет создавать между punctum и ними формирующие восприятие связи, новые смыслы, рекурсивно сканируя пространство снимка.

Наиболее выразительно контраст в деталировке композиции проявляется в фотографиях темной тональности. В этом случае драматизм контраста между светом и тьмой приобретает мистическое измерение.

Все вышесказанное вместе с примерами фотографий позволяет рекомендовать применение деталировки высокого контраста в качестве эффективного средства гармонизации композиции при проектировании изображений, в частности, фотографических.

Библиография
1.
2.
3.
4.
5.
6.
References
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Статья тяготеет ко все более распространяемому в последнее время стилю эссе — со всеми его достоинствами и недостатками.
Первые очевидны (свободная композиция, прихотливый отбор «интересных» сюжетов и им «соответствующих» иллюстраций), вторые (отсутствие строгости оформления) также «имеют место быть» и заявляют о себе в данном тексте (впрочем, весьма коротком, что, пусть весьма косвенно, но упомянутый подход отчасти оправдывает).
Предмет исследования видится автором во всматривании в такое средство гармонизации композиции изображения на плоскости, как контраст, с целью оценки возможности его использования с целью повышения привлекательности проектируемого фотографического изображения.
Сам автор замечает, что средства гармонизации универсальны, что сразу же подталкивает его к революционному заключению: «приведенные ниже выводы могут быть применены при проектировании практически любых изображений – в том числе компьютерной графики или живописных произведений. » Звучит многообещающе — пусть и весьма сомнительно с точки зрения доказательности («приведенные выводы», впрочем, весьма скромны и на многое не претендуют).
Впрочем, и приведенное определение в определенном смысле не окончательно (эссе). Чуть ниже обозначатся и иные предметы, точки, ракурсы и взгляды: «Контраст - это то, на что человек в своем визуальном восприятии реагирует острее всего. Типов контраста достаточно много. В рамках настоящей статьи нас будет интересовать контраст между светлым и темным (тональный контраст). »
Методология исследования самим автором никак не определяется и, очевидно, ориентирована common sense и «логикой предмета».
Аналогично — относительно актуальности и научной новизны предмета.
Можно отнести подобные пропуски на счет принятой стилистики, и все же следует заметить, что проблемы композиции в бесконечном многообразии ракурсов — в связи с механикой или оптикой восприятия, художественностью, средствами достижения, историей становления и пр., опираются в настоящее время на гигантскую литературу, автором преимущественно проигнорированную — что никак к достоинствам его текста не относится (библиография насчитывает 6 наименований и откровенно бедна; оформление ссылок при этом не отвечает требованиям редакции.)
Проблема исследования намечена, но, как и иные рубрики, не строго.
Выделяются в такой связи некоторые ключевые утверждения:
«Следует помнить, что "ни одно из средств и законов композиции в отдельности не создадут гармоничное произведение"[1, С.49]. Тем не менее, анализируя отдельные аспекты построения композиции можно приблизиться к пониманию законов гармонии. »
Очевидно, попытка привнесения в изложение противоречия как залога динамики. Все же это противопоставление (целого и части) весьма сомнительно с точки зрения логики.
Далее намечаются некие «точки сборки», указывающие на искомое «целое»:
«Современные модели системы восприятия контраста предполагают наличие массива нейронов, связанного с чувствительными областями сетчатки, настроенными на восприятие различного размера объектов (исследования проводились с использованием полос различной ширины), ориентации и положения. » Само по себе понятно, но как связано с «системой восприятия (именно) контраста» — не слишком.
И далее — следующие «моменты»:
«Нам также будет интересен результат этого исследования, заключающийся в том, что наибольшую чувствительность визуальная система человека показала к среднему размеру объектов. И меньшую – к большим и малым. » Допустим.
И что же из этого следует?
«Этот результат позволяет подтвердить практику при которой доминанта композиции кадра чаще всего строится с использованием форм среднего относительно поля кадра размера. »
Вообще говоря, автор стремится к выработке рекомендаций, основываясь (на что был дан некоторый намек чуть выше) на определенных свойствах восприятия.
Но, отставляя их в сторону, в данном случае он переключается уже на некие обобщения (чаще всего), причем весьма и весьма сомнительного свойства.
Стиль, структура, содержание обусловлены преимущественно упомянутой мозаичностью, но все же отмечены инвенцией продвижения в принятом направлении:
«Деталировка – третий элемент гармоничной композиции – проявляется в виде элементов, незначительных по размеру, близких к точке. И чтобы иметь достаточный вес в общей композиции, деталировка должна быть либо контрастной, либо занимающей достаточную площадь кадра, либо и то и другое одновременно. »
Что ж, допустим — хотя подобные утверждения, подкрепленные ссылкой на две-три выразительных фотографии, могут быть легко опровергнуты (приведением иных примеров).
В конечном счете изложение подходит к чему-то, условно соответствующему «теоретическому обобщению».
Его ключевые позиции (впрочем, заимствованные), передает следующая цитата: «Понятно, что залогом гармоничной композиции и успешного проектирования будет создание фотографии, содержащей подобный punctum . «Одна деталь предопределяет все мое прочтение: резкое, молниеносное смещение фокуса внимания. Будучи чем-то отмечено, фото перестает быть каким угодно. Это нечто совершило нападение с копьем наперевес, tilt , вызвав во мне малое потрясение, сатори, прохождение пустоты… прочтение punctum ' a , "заостренных", если так можно выразиться, фотографий, является непродолжительным и активным, свернувшимся в клубок, как хищник перед прыжком.» [4, с. 21].
И т. д.
Весьма выразительно и, в общем, именно этим и подкупает — впрочем, достаточно органично монтируясь в авторский текст.
Выводы, интерес читательской аудитории.
Как обычно, свободное построение материала вызывает наибольшие затруднения в пункте его завершения и подведения итогов: «Наиболее выразительно контраст в деталировке композиции проявляется в фотографиях темной тональности. В этом случае драматизм контраста между светом и тьмой приобретает мистическое измерение“.
Вывод номер один.
Вывод ли?
Вряд ли.
Скорее — очередное высказывание «на тему» (впрочем, то, что «темная тональность» как-то тяготеет к «мистическому измерению», не вызывает сомнений; речь, очевидно, идет об одном из чрезвычайно многих приемов достижения выразительности).
Вывод номер два:
„Все вышесказанное вместе с примерами фотографий позволяет рекомендовать применение деталировки высокого контраста в качестве эффективного средства гармонизации композиции при проектировании изображений, в частности, фотографических.»
Начав с приема контраста, трудно не закончить рекомендацией применения его деталировки; что, если бы автор решился следовать дорогой нюанса?
Но это риторический вопрос.

Заключение: работа в целом отвечает требованиям, предъявляемым к научному изложению, и рекомендована к публикации (после корректировки ссылок и библиографии).
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.