Статья 'Информационное пространство военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске сквозь призму современного украинского кинематографа ' - журнал 'Конфликтология / nota bene' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > Требования к статьям > Порядок рецензирования статей > Ретракция статей > Этические принципы > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат
Журналы индексируются
Реквизиты журнала
Публикация за 72 часа - теперь это реальность!
При необходимости издательство предоставляет авторам услугу сверхсрочной полноценной публикации. Уже через 72 часа статья появляется в числе опубликованных на сайте издательства с DOI и номерами страниц.
По первому требованию предоставляем все подтверждающие публикацию документы!
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Конфликтология / nota bene
Правильная ссылка на статью:

Информационное пространство военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске сквозь призму современного украинского кинематографа

Горбачев Михаил Валерьевич

доктор политических наук

доцент, кафедра российской политики, Московский государственный университет имени М.В.Ломоносова

119192u, Россия, г. Москва, ул. Ломоносовский Проспект, 27

Gorbachev Mikhail Valer'evich

Doctor of Politics

Docent, the department of Russian Politics, M. V. Lomonosov Moscow State University

119192u, Russia, g. Moscow, ul. Lomonosovskii Prospekt, 27

ussr-86@mail.ru
Другие публикации этого автора
 

 
Дибров Егор Александрович

аспирант, кафедра российской политики, Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова

119991, Россия, г. Москва, ул. Ломоносовский Проспект, 24, оф. 4

Dibrov Egor Aleksandrovich

Postgraduate student, the department of Russian Politics, M. V. Lomonosov Moscow State University

119991, Russia, g. Moscow, ul. Lomonosovskii Prospekt, 24, of. 4

dibrov1994@mail.ru

DOI:

10.7256/2454-0617.2020.3.32805

Дата направления статьи в редакцию:

04-05-2020


Дата публикации:

10-09-2020


Аннотация: Статья посвящена анализу информационного пространства зоны военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске. Авторы предлагают уйти от традиционных моделей и схем его объяснения, которые связаны с изучением баз данных, технологий их сопровождения, механизмов их применения, информационных систем, информационных потребностей информационной среды. В качестве альтернативной объяснительной модели предлагается структурно-содержательный анализ современного украинского кинематографа, отражающего главные компоненты информационного пространства зон военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске. Авторы в соответствии с обоснованными критериями осуществили отбор киноматериалов для проведения их последующего изучения. В качестве основных методов авторами задействуются контент-анализ и интент-анализ, необходимые для интерпретации содержания и направленности диалогов основных сюжетных линий фильмов. Дополнительными методами выступали: сравнительные модели анализа сюжетов фильмов, нарративный анализ микросюжетов фильмов, методы идеологического измерения фильмов. В результате проведенного исследования были определены механизмы бинарного структурирования информационного пространства зоны военно-политических конфликтов. Идентифицированы приемы и техники, которые задействовались для реализации этих механизмов. Выявлены особенности «искажения» информационного пространства зоны военно-политических конфликтов. Исследованы режиссерские приемы, которые составляют основу стратегий позиционирования информационного пространства зоны военно-политических конфликтов в современном украинском кинематографе. Авторами были впервые проанализированы фильмы современного Украинского кинематографа на предмет позиционирования информационного пространства зон военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске.


Ключевые слова: информационное пространство, искажение информационного пространства, информационная политика, информационные войны, бинарная пропаганда, политическая коммуникация, сюжеты фильмов, сценарии фильмов, режиссерские приемы, военно-политические конфликты

Abstract: This article is dedicated to the analysis of information space of the zone of military-political conflicts in Donetsk and Luhansk. The authors shift away from the traditional models and patterns of its explanation, which relate to examination of databases, their maintenance technologies and application mechanism, information systems, and information needs of the information environment. Structural and content analysis of modern Ukrainian cinematography, which reflects the key components of information space of the zone of military-political conflicts in Donetsk and Luhansk is proposed as an alternative explanatory model. In accordance with the substantiated criteria, the author selected the film footages for further examination. Research methodology is based on the content analysis and intent analysis for interpretation of the content and focus of dialogues of the core storylines. Additional methods include the models of comparative analysis of film plots, narrative analysis of film micro-plots, and ideological assessment of films. As a result of the conducted research, the author determined the mechanisms of binary structuring of information space of the zone of military-political conflicts, as well as techniques and methods used for implementation of these mechanisms. The peculiarities of “distortion” of information space of the zone of military-political conflicts are described. Techniques of the film director that comprise the backbone of strategies for positioning information space of the zone of military-political conflicts in modern Ukrainian cinematography are explored. The author is first to analyze the films of modern Ukrainian cinematography regarding the positioning of information space of the zones of military-political conflict in Donetsk and Luhansk.



Keywords:

scripts of movies, plots of movies, political communication, binary promotion, information wars, information policy, distortion of information field, information field, director's receptions, military and political conflicts

Военно-политические конфликты в XXI веке отличаются высокой скоростью протекания основных стадий и фаз, быстрым «включением» новых и «выходом» ранее задействованных в них субъектов, применением сверхдорогого, высокоточного вооружения, стремительно растущим профессионализмом силовых структур, одновременно военным и информационным противостояниями между основными участниками, а также целым рядом других, не менее важных особенностей [1]. Специфика современных военно-политических конфликтов формирует уникальную структуру и содержание информационного пространства в зоне, где они происходят, а также в других регионах мира, которые имеют точки соприкосновения с этой территорией.

Социально-гуманитарные науки, характеризуя основные структурные составляющие информационного пространства зоны военно-политических конфликтов: базы данных, технологии их сопровождения, механизмы их применения, информационные системы, информационные потребности и др., оперируют такими категориями как: информационно-психологическое воздействие, информационная экспансия, информационное лоббирование, информационный вброс и многими другими [2]. Применяя данные концепты для анализа содержания информационного пространства зоны военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске, специалисты изучают отчеты международных организаций, выступления политических лидеров, новостные ленты крупнейших информационных агентств, доклады военных и гражданских аналитиков по информационной безопасности и технологиям и т.п.

По оценкам отечественных [3] и зарубежных [4] исследователей, особой составляющей информационного пространства зоны военно-политических конфликтов является фильмы, посвященные данной тематике. При этом специалисты отмечают, что чем более «насыщено» информационное пространство зоны военно-политического конфликта, тем большим разнообразием и направленностью отличаются киноматериалы на эту тему [5]. Так, за период с 2015 по 2020 год, режиссерами из разных стран было снято более 4000 профессиональных и любительских фильмов, посвященных военно-политическим конфликтам в Донецке и Луганске.

В настоящей статье мы предлагаем посмотреть на информационное пространство зон военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске сквозь «призму» современного украинского кинематографа. Для выполнения поставленной цели, за период с 2015 по 2020 гг. нами были отобраны следующие фильмы украинского производства: «Добровольцы Божьей четы» (2015 г.), «Киборги» (2017 г.), «Иней» (2017 г.); «Миф» (2018 г.). Отбор киноматериалов осуществлялся по следующим критериям: во-первых, фильмы должны были содержать контент, связанный с оценкой специфики формирования информационного пространства в зоне военно-политических конфликтов на Юго-Востоке Украины. Во-вторых, фильмы должны были отличаться жанровым разнообразием: документальные, художественные, полнометражные, короткометражные. В-третьих, киноматериалы отбирались исходя из их рейтинга (не ниже «4» на популярных порталах по онлайн-просмотру фильмов [6]). В-четвертых, фильмы должны были выдвигаться в качестве участников кинофестивалей, как следствие, получать многочисленные отзывы и рецензии профессионального сообщества из разных стран.

Для изучения содержания отобранных фильмов, в соответствии с обозначенной целью статьи, нами применялись методы контент-анализа и интент-анализа. Контент-анализ задействовался для интерпретации содержания диалогов и монологов главных героев в основных сюжетных линиях. Интент-анализ использовался для глубокого проникновения в содержание речей главных персонажей, для интерпретации их ключевого смысла и направленности [7]. В качестве дополнительных, мы задействовали междисциплинарные методы изучения сюжетов кинопроизведений. В частности, сравнительные модели анализа сюжетов фильмов, нарративный анализ микросюжетов фильмов, методы идеологического измерения фильмов [8].

Анализ структурной и содержательной частей выбранных нами украинских фильмов, в которых формируются ракурсы видения информационного пространства зон военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске, позволяет сформулировать следующие предварительные выводы. Они могут быть объединены в четыре логических блока. А именно, информационное пространство зон военно-политических конфликтов представляется в изучаемых фильмах следующим образом: во-первых, посредством формирования системы ценностных координат «свои-чужие» как основы для позиционирования участников военно-политических конфликтов; во-вторых, с помощью создания мировоззренческой конструкции – «цивилизационные-варвары», позволяющей идентифицировать участников военно-политических конфликтов; в-третьих, путем конструирования «оптики», основанной на калейдоскопе измененных и деформированных ценностей, отражающих позиции участников конфликта; в-четвертых, задействуя метод конструирования односторонних моделей восприятия информационно-коммуникационных угроз; в-пятых, применяя режиссерские стратегии идеологизации информационного пространства зоны военно-политических конфликтов.

Обращаясь к описанию содержания первого логического блока необходимо отметить, что во всех четырех фильмах прослеживается позиционирование информационного пространства в зонах Донецкого и Луганского военно-политических конфликтов в двухполюсной системе координат – «свои-чужие». Главные герои фильмов четко разделяют страны, правительства, вооруженные силы по бинарному принципу [9]. По мере развития сюжетных линий происходит активное оправдание «своих» и критика «чужих» в рамках следующих схем: «мы» не виноваты – виноваты «они», «мы» не должны нести ответственность за последствия конфликта – «они» должны взять на себя всю тяжесть этой ответственности, «наше» оружие предназначено для сдерживания и обороны – «их» оружие необходимо для нападения и т.п. Особенно четко обозначенные схемы бинарного позиционирования информационного пространства проявляются в диалогах героев фильмов «Добровольцы божьей четы» и «Киборги». Окружающий героев мир, события и люди, наполняющие его – идентифицируется как враждебные и максимально агрессивные. Это подтверждается результатами текстуального анализа [10] (наиболее часто повторяемые слова, их комбинации, эмоциональная окраска ключевых фраз главных героев) диалогов и монологов участников «Добровольческого Украинского Корпуса», который согласно сюжету фильма «Добровольцы божьей четы», был расположен в селе Пески Донецкого региона (20-45 минуты киноматериалов), а также данными интент-анализа диалогов главных персонажей фильма «Киборги» («Мажор», «Серпень», «Суббота», «Гид» и др. – 50-112 минуты киноматериалов).

Содержание второго логического блока формируется в рамках системы двойных стандартов оценивания информационного пространства зоны военно-политических конфликтов. Такая система характерна для фильмов «Иней» и «Миф». В диалогах и монологах ключевых персонажей данных кинематографических лент прослеживаются интенции, согласно которым участники конфликта делятся на «цивилизованных» и «варваров». Например, в фильме «Иней» — это диалоги главного героя Рокаса с украинскими военными (111- 120 минуты киноматериалов). Все действия «чужих» в этих диалогах оцениваются как неоправданно жесткие и чрезмерно агрессивные даже в условиях военного противостояния. Любая активность «своих» непременно оправдывается, даже если сюжетные линии фильмов демонстрируют ее в ключе аналогичном с активностью «чужих». Тем самым, применяется механизм, согласно которому «образ врага» понуждает к заведомо неразумным и неоправданным действиям своих, которые, в свою очередь, оправдываются тем, что «врагу» приписываются ещё более «злостные намерения» [11, c. 194]. В короткометражном фильме «Миф» эта особенность прослеживается не так сильно, однако она также имеет место быть. Особенно во второй части кинопроизведения, где описывается заключительная часть жизненного пути главного героя: события на Майдане 2014 года, приостановка карьеры оперного певца, разрыв отношений с девушкой-россиянкой, принятие решения об участии добровольцем в АТО (с 6 по 11 минуты киноматериалов).

Третий логический блок основан на видении информационного пространства зоны военно-политических конфликтов через калейдоскоп измененных и деформированных ценностей. Его присутствие характерно для всех четырех кинопроизведений. Контент- и интент-анализы диалогов их главных героев показали, что в них содержатся многочисленные попытки подмены ценностей населения Украины – прозападными. Это проявляется в стремлении главных героев кинематографических произведений прямо или косвенно указать на цивилизационную принадлежность Украины к Европе, и как следствие необходимости максимально дистанцироваться от российской культуры. Философские диалоги экзистенционального уровня о социокультурной судьбе Украины, о стремлении обрести новые идентификационные основы страны – встречаются в сценариях всех четырех фильмов. Однако необходимо отметить, что в наиболее концентрированном виде такие сюжетные ходы сценаристов были реализованы в фильме «Киборги». Часть из диалогов этого фильма, имеют характер открытого «пропагандистского флера» [12] – повторяют тезисы украинских и западных СМИ. Другая часть диалогов – носит более серьезный, осмысленный, философский характер (эта специфика «перехода» диалогов на другой уровень видения общественно-политической реальности информационного пространства зоны военно-политических конфликтов, особенно заметна с 111 минуты киноматериала).

Четвертый логический блок состоит из односторонних моделей [13] восприятия информационно-коммуникационных угроз [14]. Эти угрозы позиционируются главными героями всех четырёх кинокартин преимущественно в однонаправленном режиме. По их мнению, они исходят от ополченцев ДНР и ЛНР, и включают в себя хакерство и шпионаж, механизмы прямого и опосредованного противоборства в информационной сфере. Контент-анализ диалогов героев фильмов «Иней» (с 62 минуты киноматериалов) и «Киборги» (с 82 минуты киноматериалов) показал, что информационное пространство зоны военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске, позиционируется ими как чрезмерно перенасыщенное технологиями информационно-психологического воздействия на внутреннюю и внешнюю политику Украину. Главная цель данных технологий, по мнению ключевых персонажей основных сюжетных линий («Мажор», «Суббота», «Гид», «Старый», «Марс», «Псих», «Ретуд» и др.) – это подчинение политико-экономической жизни Украины для дальнейшего воздействия на нее в интересах стороны, осуществляющей попытки такого подчинения.

Пятый блок, политико-идеологические компоненты [15] информационного пространства зон военно-политических конфликтов, позиционируется посредством четырех режиссерских стратегий. Первая, связана с конструированием атмосферы постоянного психологического напряжения. Она реализуется путем визуальных кинематографических приемов. Например, изображениями разрушенных населенных пунктов и объектов инфраструктуры в фильмах «Иней», «Киборги», «Добровольцы Божьей четы», обращениями к воспоминаниям очевидцев в фильме «Миф». Вторая стратегия связана с трансформацией отдельных человеческих и общесоциальных трагедий в предметы национальной гордости. В полной мере она была задействована в рамках приемов «героизации» в фильме «Киборги» (жизненный путь персонажа «Мажор»), а также в фильме «Иней» (диалоги украинских военнослужащих с главным героем Рокасом). Другой прием ее реализации используется в фильме «Миф», который пронизан романтизацией эпизодов жизни главного героя (позывной «Миф»), которые связаны с его нахождением в зонах военно-политических конфликтов. И наконец еще один прием – «апофеоз» – масштабно реализуется в фильме «Киборги», где на протяжении всей киноленты постоянно проводится идея о том, что страна, несмотря на имеющиеся в ней сложно решаемые проблемы, будет двигаться в соответствии с выбранным курсом. Третья стратегия была полноценно применена только в рамках двух фильмов – «Миф» и «Иней» посредством приема «ссылки». Он подразумевает автобиографические рассказы о конкретных «вопросах жизни», ответы на которые позволяют оценить содержание информационного пространства зон военно-политических конфликтов. Четвертая стратегия – «рецепт спасения» – задействуется в фильмах «Добровольцы Божьей Четы» и «Киборги». Она основана на применении приема религиозности (диалоги главных героев кинопроизведений в переломных моментах сюжетных линий).

Изучение информационного пространства зон военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске сквозь «призму» современного украинского кинематографа позволило сделать следующие выводы. Во-первых, информационное пространство позиционируется в бинарной системе ценностных координат. Режиссеры фильмов в монологах и диалогах актеров представляют информационную среду военно-политических конфликтов «полярно»: «свои-чужие», «цивилизационные-варвары», «лица совершающие правильные действия – те, кто делают непростительные ошибки» и т.п. Такое бинарное структурирование информационного пространства зон военно-политических конфликтов, в проанализированных нами фильмах, на протяжении большой части киноматериалов, носит формально-упрощенный характер, и только в отдельных микросюжетах обращает внимание кинозрителя на сложные экзистенциальные проблемы социально-политической действительности, наделяя их кроме бинарных – многомерными измерениями. Во-вторых, информационное пространство зоны военно-политических конфликтов, представляемое в киноматериалах, выстраивается на основе принципа «диффузии» традиционных ценностей, ориентиров и установок украинского общества и ценностей, свойственных западному образу жизни, позиционируемых в зарубежных фильмах аналогичного жанра и сюжета. Тем самым, конструируются возможности для взаимопроникновения информационных пространств военно-политических конфликтов, происходящих в разных регионах мира. В-третьих, для информационного пространства военно-политических конфликтов, формируемого в кинематографических материалах, характерно применение комплексных режиссерских стратегий идеологизации, которые реализуется посредством задействования точечных приемов и технологий, соответствующих сюжетным линиям конкретных фильмов.

Библиография
1.
Иванов О.Б. Военный конфликт как форма политического процесса // Дискурс-Пи. 2016. № 1(22). С. 81-87.
2.
Борхсениус А.В. Информационная война: проблемы теоретической интерпретации // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Государственное и муниципальное управление. 2016. № 1. С. 79-89.
3.
Терпугов A.A., Жукова Т.А. Кинематограф в аспекте социологии: Pro et Contra // ПОИСК: Политика. Обществоведение. Искусство. Социология. Культура. 2018. № 3 (68). С. 100-109.
4.
Kirillova N.B. Evolution of media culture in the context of mcluhan’s typology: history, reality, prospects // Global Media Journal. 2016. Т. 14. № 26.
5.
Брейтман А.С. «Экран» как доминанта современной культуры: кино, телевидение, видео, компьютерная анимация // Вестник Казанского государственного университета культуры и искусств. 2019. № 3. С. 97-102.
6.
Брицов Р.А. Ранжирование информации на основе оценок и поведения пользователей // T-Comm: Телекоммуникации и транспорт. 2016. Том 10. №1. С. 62-66.
7.
Мангейм Дж.Б., Рич Р.К. Политология: Методы исследования. М.: Издательство «Весь Мир», 1997 – 544 c.
8.
Топоров В.Л, Добротворский С.Н. Кино на ощупь. СПб.: Сеанс, 2005. – 544 с.
9.
Бережная С.В. Культурно-антропологические аспекты «своего» и «чужого» в военных конфликтах // Псковский военно-исторический вестник. 2015. № 1. С. 179-182.
10.
Пузырев А.В. Об экспертной оценке художественного текста в аспекте пирамиды установок // Актуальные проблемы филологии и педагогический лингвистики. 2011. № 13. С. 195-200.
11.
Гасанов И. Б. Национальные стереотипы и «образ врага» // Психология национальной нетерпимости. Минск, 1998. – 226 с.
12.
Поминов А.В., Страту Ю.А. Исследование технологий социально-психологического воздействия на личность в современном информационном обществе // Прикладная юридическая психология. 2016. № 3. С. 81-88.
13.
Боровая Е.О. Информационная война как угроза национальной безопасности // Политика, экономика и инновации. 2017. № 2(12). С. 1-9.
14.
Белова Н.Е. Особенности дискурса информационной войны // Приволжский научный вестник. 2015. № 6-3(46). С. 75-78.
15.
Кихтан В.В., Качмазова З.Н. Информационная война: понятие, содержание и основные формы проявления // Вестник Волжского университета им. В.Н. Татищева. 2018. № 2. Том. 2. С. 228-235.
References (transliterated)
1.
Ivanov O.B. Voennyi konflikt kak forma politicheskogo protsessa // Diskurs-Pi. 2016. № 1(22). S. 81-87.
2.
Borkhsenius A.V. Informatsionnaya voina: problemy teoreticheskoi interpretatsii // Vestnik Rossiiskogo universiteta druzhby narodov. Seriya: Gosudarstvennoe i munitsipal'noe upravlenie. 2016. № 1. S. 79-89.
3.
Terpugov A.A., Zhukova T.A. Kinematograf v aspekte sotsiologii: Pro et Contra // POISK: Politika. Obshchestvovedenie. Iskusstvo. Sotsiologiya. Kul'tura. 2018. № 3 (68). S. 100-109.
4.
Kirillova N.B. Evolution of media culture in the context of mcluhan’s typology: history, reality, prospects // Global Media Journal. 2016. T. 14. № 26.
5.
Breitman A.S. «Ekran» kak dominanta sovremennoi kul'tury: kino, televidenie, video, komp'yuternaya animatsiya // Vestnik Kazanskogo gosudarstvennogo universiteta kul'tury i iskusstv. 2019. № 3. S. 97-102.
6.
Britsov R.A. Ranzhirovanie informatsii na osnove otsenok i povedeniya pol'zovatelei // T-Comm: Telekommunikatsii i transport. 2016. Tom 10. №1. S. 62-66.
7.
Mangeim Dzh.B., Rich R.K. Politologiya: Metody issledovaniya. M.: Izdatel'stvo «Ves' Mir», 1997 – 544 c.
8.
Toporov V.L, Dobrotvorskii S.N. Kino na oshchup'. SPb.: Seans, 2005. – 544 s.
9.
Berezhnaya S.V. Kul'turno-antropologicheskie aspekty «svoego» i «chuzhogo» v voennykh konfliktakh // Pskovskii voenno-istoricheskii vestnik. 2015. № 1. S. 179-182.
10.
Puzyrev A.V. Ob ekspertnoi otsenke khudozhestvennogo teksta v aspekte piramidy ustanovok // Aktual'nye problemy filologii i pedagogicheskii lingvistiki. 2011. № 13. S. 195-200.
11.
Gasanov I. B. Natsional'nye stereotipy i «obraz vraga» // Psikhologiya natsional'noi neterpimosti. Minsk, 1998. – 226 s.
12.
Pominov A.V., Stratu Yu.A. Issledovanie tekhnologii sotsial'no-psikhologicheskogo vozdeistviya na lichnost' v sovremennom informatsionnom obshchestve // Prikladnaya yuridicheskaya psikhologiya. 2016. № 3. S. 81-88.
13.
Borovaya E.O. Informatsionnaya voina kak ugroza natsional'noi bezopasnosti // Politika, ekonomika i innovatsii. 2017. № 2(12). S. 1-9.
14.
Belova N.E. Osobennosti diskursa informatsionnoi voiny // Privolzhskii nauchnyi vestnik. 2015. № 6-3(46). S. 75-78.
15.
Kikhtan V.V., Kachmazova Z.N. Informatsionnaya voina: ponyatie, soderzhanie i osnovnye formy proyavleniya // Vestnik Volzhskogo universiteta im. V.N. Tatishcheva. 2018. № 2. Tom. 2. S. 228-235.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Представленная для рецензирования статья «Информационное пространство военно-политических конфликтов в Донецке и Луганске сквозь призму современного украинского кинематографа» является проблемно-теоретическим исследованием. Название статьи в основном соответствует ее содержанию. Автор верно определил предмет исследования, он действительно совпадает с содержанием статьи. Необходимо отметить, что недостаточно четко и внятно определена научная новизна исследования. Хорошо определена и обоснована актуальность исследования.
С определением методологии исследования также можно согласиться. В общем и целом структура, стиль и содержание работы соответствуют основным научным требованиям. Статья написана хорошим научным языком. Автор отлично разбирается в существе вопроса, знает содержание предыдущих исследований, относящихся к данной проблематике. Содержание статьи представляет несомненный научный интерес и для специалистов и для широкой публики. Содержательно автор явно достиг поставленных целей и задач. В работе цитируются актуальные источники в необходимом объеме.
Однако необходимо отметить и некоторые недостатки рецензируемой статьи, серьезно не влияющие на ее восприятие. Так на с. 2 термин «онлайн-просмотр» использован неправильно в два слова без дефиса. А в последнем предложении четвертой страницы: «...это подчинение политико-экономической (...) Украины для дальнейшего...», - видимо, пропущено слово (жизни?).
Как уже было отмечено, данная статья представляет несомненный читательский интерес, в принципиально большей своей части соответствует научному уровню, и вполне может быть опубликована. Указанные ошибки, мало влияющие на содержание и серьезно не меняющие впечатление от удачной работы, могут быть устранены редакторской правкой.

04.05.2020 18 час. 28 мин.
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.
Сайт исторического журнала "History Illustrated"