Статья '«Важнейшее из искусств» в сети Интернет (оцифрованные коллекции кинохроники и документального кино, представленные онлайн)' - журнал 'Историческая информатика' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > О журнале > Требования к статьям > Порядок рецензирования статей > Ретракция статей > Этические принципы > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат > Редакция > Редакционный совет
Журналы индексируются
Реквизиты журнала

Публикация за 72 часа - теперь это реальность!
При необходимости издательство предоставляет авторам услугу сверхсрочной полноценной публикации. Уже через 72 часа статья появляется в числе опубликованных на сайте издательства с DOI и номерами страниц.
По первому требованию предоставляем все подтверждающие публикацию документы!
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Историческая информатика
Правильная ссылка на статью:

«Важнейшее из искусств» в сети Интернет (оцифрованные коллекции кинохроники и документального кино, представленные онлайн)

Юмашева Юлия Юрьевна

доктор исторических наук

Заместитель генерального директора ООО "ДИМИ-ЦЕНТР"

105264, Россия, г. Москва, бул. Измайловский, 43

Yumasheva Yulia Yurijevna

Doctor of History

Yumasheva Yuliya Yuryevna – Deputy Director of "DIMI-CENTER"

105264, Russia, g. Moscow, bul. Izmailovskii, 43

Juliayu@yandex.ru
Другие публикации этого автора
 

 

DOI:

10.7256/2585-7797.2019.2.29919

Дата направления статьи в редакцию:

02-06-2019


Дата публикации:

17-07-2019


Аннотация: Статья завершает серию материалов обзорного характера, посвященных информационным ресурсам, созданным на основе архивной аудиовизуальной документации и представленных онлайн, и посвящена коллекциям кинодокументов. В рассмотрение были приняты электронный научно-справочный аппарат (каталоги) и оцифрованные собрания хроникально-документального, художественного, а также экспериментального и любительского кино, хранящиеся у различных фондодержателей: архивов, библиотек и музеев. Особое внимание было уделено деятельности международных организаций, курирующих киноиндустрию и архивы аудиовизуальных документов, а также национальных институтов и центров кинематографии, которые осуществляют научно-исследовательские (теоретико-методологические) и тематические (конкретно-исторические проекты) изучения кинодокументов. Основными методами исследования являются историко-генетический, историко-типологический, историко-сравнительный. В развитие перечисленных основных методов исторического исследования использовались также проблемно-хронологический, историко-описательный методы и метод актуализации. Новизна данного исследования заключается в составе описываемых ресурсов и историографическом методе их изучения, а также кратком изложении традиционных источниковедческих методов изучения киноматериалов и оценке возможности их адаптации к условиям электронной среды. Особое внимание в статье уделено анализу возможности использования электронных копий кинодокументов в исследовательской практике.


Ключевые слова: аудиовизуальные архивы, информационные ресурсы, архив, научно-справочный аппарат, портал, кинодокументы, электронные копии, методы изучения кинодокументов, исторический источник, интернет-публикации

Abstract: The article crowns a series of reviews dealing with information resources created on the basis of online archival audiovisual documents and discusses collections of film documents. The author considers electronic finding aids (catalogs) and digitized collections of documentary, artistic as well as experimental and amateur cinema stored in various fund holders: archives, libraries and museums. Emphasis was laid on activities of international organizations which are in charge of film industry and archives of audiovisual documents as well as national institutes and cinematography centers carrying out research (theoretical and methodological) and thematic (specific historical projects) studies of film documents. The main research methods are historical-genetic, historical-typological and historical-comparative ones which were accompanied by problem-chronological, historical descriptive methods and the method of actualization. The research novelty is the composition of resources described and the historiographic method of their study as well as brief summary of traditional source-study methods for studying film materials and assessing their adjustment to the electronic environment. The article specially analyses the use of electronic copies of film documents in research practice. 



Keywords:

electronic copies, film documents, portal, scientific reference device, archive, information resources, audiovisual archives, film documentation methods, historical source, online publications

Кинодокументы в настоящее время являются недостаточно востребованным исследователями историческим источником, хотя широкое вовлечение киноматериалов в научный оборот представляется весьма перспективным и многообещающим. Это утверждение особенно справедливо по отношению к документальному кино и всем его жанрам, информативную ценность которого трудно переоценить. Как справедливо отмечал В.М. Магидов: «история России и других стран мира, начиная со второй половины XIX в. и до наших дней, не может считаться до конца полной и глубоко продуманной без введения в научный оборот всех известных в природе исторических источников, в том числе изобразительных, звуковых и изобразительно-звуковых» [1, с. 229]. Именно это обстоятельство ставит во главу угла необходимость изучения кинодокументов как исторических источников и перспектив их ввода в широкий исследовательских оборот, в том числе с помощью информационных технологий.

До недавнего времени кинодокументы определялись как изобразительный или аудиовизуальный документ, созданный кинематографическим способом [2]. Современная, действующая редакция того же ГОСТа [3] расширила количество способов, при помощи которых создаются кинодокументы («изобразительный или аудиовизуальный документ, созданный фотографическим или электронным (цифровым) способом, фиксирующий информацию в виде последовательно расположенных изображений – динамичных образов»). Однако это уточнение не повлияло на сущностную характеристику самого объекта: кинодокумент – это изобразительный документ, содержание которого передано в виде комплекса последовательно расположенных на кинопленке изображений (отдельных фотоснимков-кадров), отражающих предметы, явления, события в движении, близком к естественному.

Вместе с тем, «комплексность» кинодокумента как исторического источника не ограничивается только количеством статичных изображений, включенных в комплекс, а выражается еще и в его способности воспроизводить одновременно несколько видов информации: только изобразительную и текстовую (немое кино); изобразительно-звуковую и текстовую (звуковое кино), и делать это в динамике.

От своего прародителя – фотографии – кино унаследовало способность документировать первоначально в изобразительной, а по мере развития технологии и в изобразительно-звуковой формах информацию о текущих, событиях, что дает возможность восстановить факты из исторического прошлого в момент их совершения. Т.е. кадры документального кино позволяют почувствовать атмосферу исторического события, глубже понять образ эпохи, что делает их бесценным историческим источником.

Вместе с тем, кинодокументация всегда субъективна, поскольку кинодокумент отражает авторское вѝдение происходившего (через выбор планов, стоп-кадры, длительность снятого эпизода, монтаж и т.п.). И в этом смысле кинодокументы – безусловно, художественные произведения [4, 5].

Специфика кинодокументов определяет выработанные методы и способы их источниковедческого анализа и детерминирует проблемы, имеющиеся в изучении кинодокументов как исторических источников, с одной стороны, а с другой – сложности, которые тормозят процессы оцифровки кинодокументов и их представления в сети Интернет.

Рассмотрим последовательно три обозначенных вопроса.

1. Методы и способы источниковедческого анализа кинодокументов

Историографическое и источниковедческое изучение кинодокументов имеет сравнительно недавнюю историю и относится к рубежу 1920–30-х гг. Начало процессу выделения кинодокументов в особый вид исторических источников и их исследованию было положено специалистами-медиевистами и источниковедами [6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 и др.] и развито в 1970–90-е гг. до статуса самостоятельной субдисциплины, существующей в рамках источниковедения [15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38 и др.].

Общие подходы к источниковедческому анализу кинодокументов были разработаны В.С. Листовым, который видел в документальном кино реализацию тех же функций, которые выполняют и письменные источники, отражающие объективные события и служащие памятником общественной мысли. Этот подход позволяет производить научную критику кинодокумента по классическим критериям источниковедческого анализа, т.е. осуществлять определение подлинности (применительно к кинодокументам под подлинностью понимается документальность съемки в отличие от инсценировки, т.е. постановочного материала – прим. Ю.Ю.), достоверности, полноты, репрезентативности кинодокумента, его датировку, место и обстоятельства создания, авторство, содержательные аспекты и т.п.

Согласно предложенной В.С. Листовым методике, анализ кинодокумента, как сложноструктурированного источника производится на всех уровнях составляющих его элементов, где:

первичной единицей исследования является кадр – фотографический снимок на кинопленке, фиксирующий статическое положение снимаемого объекта (события, явления);

единицей следующего уровня – план – часть киноленты, состоящая из последовательных кадров, снятая с одной точки и отражающая объект (событие, явление) съемки без перерыва во времени;

и завершающей единицей – эпизод, в котором отдельные планы объединяются монтажом, с помощью и в процессе осуществления которого кинорежиссером или оператором осуществляются интерпретация кинодокументальных планов, их авторское толкование, вносятся (или не вносятся) изменения. Таким образом, в одном документальном фильме могут быть смонтированы планы, снятые в разное время и в разных местах и объединенные монтажом. Именно поэтому В.П. Козлов писал, что «главная задача проверки фотокинодокументов на достоверность заключается в определении отсутствия или наличия режиссуры при их создании, ее характера и степени передачи действительности» [39].

Учитывая сказанное, источниковедческой критике должны быть подвергнуты все три элемента (единицы) структуры кинодокумента.

Существуют несколько подходов к научной критике (определении достоверности и датировки) кинодокументов. Первый, предложенный В.С. Листовым, базируется на использовании киноскриптов – письменных источников, или артефактов с символьно-знаковой информацией, запечатленных в составе изобразительных кадров документального кино (лозунги, плакаты, вывески, рекламы, таблички с названиями улиц, афиши и пр.).

Второй, разработанный М. Ферро, основывается на анализе трех составляющих фильма [40]:

а) анализе технических особенностей визуального ряда – изучение угла и ракурса съемки (неподвижность – изменчивость), переходов от крупных к дальним планам (до 1940 г. этот переход был невозможен без монтажа), четкости изображения и освещенности, исследования степени интенсивности событий (аутентична неинтенсивность, отсутствие ритма), контрастности пленки;

б) анализе содержания кадров – идентификация костюмов, предметов, интерьеров, ландшафтов [41];

в) анализе сопутствующей информации (часть внешней критики): изучение внешних фактов, имеющих отношение к кинодокументу (сведений о студии, выпустившей хронику, условиях производства, проката и пр.)

По мнению В.М. Магидова одним из наиболее продуктивных методов изучения кинодокументов является транспозиция (перенос) зрительного ряда в письменный, т.е. создание развернутого описания каждого из элементов структуры, что дает возможность скрупулезного изучения мельчайших деталей изображения в общем анализе происходящего на экране, а также методы комплексного источниковедения [42, 43, 44, 45], в том числе изучение заявок, монтажных листов, режиссерских сценариев, иных письменных источников [46] и первоисточников, под которыми он понимал не только отснятый материал в оригинале (не подвергшийся монтажу), но и совокупность всех съемок, составивших основу кинопроизведения [24, с. 126]. Без осуществления этой работы анализ кинодокумента зачастую вовсе невозможен, поскольку кинодокумент отражает только внешнюю видимую суть явлений, внешние проявления событий, их конечный результат, и не способен представить событие во всех его проявлениях (подготовку, развитие, причинно-следственные связи и т.п.).

Таким образом, источниковедческий анализ кинодокументов – задача чрезвычайно сложная, требующая от исследователя филигранного владения всем арсеналом уже разработанных методов и способов источниковедческой критики, а также творческого подхода к поиску и апробации нового исследовательского инструментария.

Сложность кинодокументов как объектов изучения в полном объеме присутствует и в их электронных копиях, использование которых в исследовательских целях требует проведения первичной источниковедческой критики подлинников кинодокументов, отраженной в описании, а затем фактического повторения всего комплекса источниковедческих процедур для осуществления аналогичного анализа электронной копии с целью выяснения (как минимум) ее адекватности оригиналу, поскольку процессы создания электронных копий на сегодняшний момент не являются «закрытыми» от внешнего вмешательства.

2. Проблемы, имеющиеся в изучении кинодокументов как исторических источников, полностью обусловлены их спецификой, о которой частично уже говорилось выше. Развивая этот тезис, необходимо упомянуть еще несколько особенностей кинодокументов, прямо или косвенно влияющих на ввод этого вида исторических источников в научный оборот и носящих «технологический» характер.

Так, главной особенностью кинодокументов является носитель информации – кинопленка, для просмотра которой требуется специализированное оборудование, что, с одной стороны, затрудняет любое использование данного вида документов, а с другой – создает опосредованность восприятия человеком (исследователем в первую очередь) кинодокументов.

Безусловно, покадровый просмотр кинодокумента возможен и без оборудования – так сказать «на просвет» (с помощью, например, негатоскопа с увеличителем), тем более что методика, предложенная Листовым, в качестве первого этапа предполагает именно покадровое изучение документа. Однако уже переход на следующие уровни источниковедческого анализа – изучение плана и эпизода – требует динамического воспроизведения кинодокумента, без которого содержание во многом утрачивается.

Вторая особенность кинодокументов заключается в том, что они, по определению В.П. Козлова, представляют собой «зрительный образ зафиксированного прибором объекта» [39]. При этом «прибор» или «приборы», имеющие определенные технические параметры, обусловленные достигнутым к моменту создания документа уровнем развития техники и технологии а) участвуют в создании каждого элемента структуры кинодокумента (кадра, плана, эпизода); и б) накладывают свой отпечаток (в том числе) и на способность кинодокумента отражать (воспроизводить) реальные характеристики фиксируемого объекта (немое/звуковое кино; черно-белое/цветное; фиксированная точка съемки/панорама, визуальные и аудиоэффекты (наплыв, ускоренное или замедленное движение пленки на экране, способы освещения, специальное озвучание и др.) и т.п.), изменяя отражение «фиксируемого образа».

Вместе с тем, информационные возможности кинофильмов намного шире и богаче, чем любого другого изобразительного или письменного документа [47], поскольку представляемое на экране воздействует на зрителя с помощью комбинации нескольких способов передачи информации (информационных сред – статичное/динамическое изображение, звук, текст), донося не только «сухую» информацию о явлениях, процессах или предметах, но воспринимаясь как их непосредственное адекватное отражение. Это позволяет опускать многие пояснения и подробности и фокусировать внимание пользователя на главном (по мнению автора кинодокумента), воздействуя на эмоциональную и познавательную стороны восприятия. Но эти же достоинства кинодокументов представляют серьезную источниковедческую проблему, т.к. требуют комплексного использования способов и методов научной критики разновидовых источников, а также жесткого «отделения» документальной составляющей от авторской интерпретации [48], иногда последствий неумелой реставрации [49] и определения достоверного первоисточника кинодокумента [50, 51]. Неслучайно в уже упомянутой статье В.П. Козлов писал: «Главная задача проверки фотокинодокументов на достоверность заключается в определении отсутствия или наличия режиссуры при их создании, ее характера и степени передачи действительности» [39].

В этой связи, излишне говорить, что проблема проверка достоверности электронных копий кинодокументов является еще более сложной и трудоемкой, поскольку к выявлению художественных замыслов создателей оригинала кинодокумента (оператора, режиссера) могут добавиться творческие подходы тех, кто оцифровывал документ [52] (а могут не и не добавляться, если оцифровка кинодокумента производиться «as is», т.е. без вмешательства в сам оригинал и решения не архивно-хранительских задач), но однозначно добавляются взгляды тех, кто размещает оцифрованную копию в (на) каком-то информационном ресурсе, служащем неким изначально не планировавшимся «обрамлением» к кинодокументу. Таким образом, электронная копия попадает в новую среду и в новое информационное «окружение» («соседство»), которое также может оказывать влияние на восприятие информации, усложняя изучение документа.

К сожалению, большинство информационных ресурсов, на которых представлены электронные копии аудиовизуальных документов, созданы без надлежащего «конвоя» (термин В.П. Козлова), т.е. без источниковедческого (и/или археографического) предисловия, обосновывающего критерии отбора документов для публикации, выбор модели публикации (чаще всего – это каталог, принципы организации которого не всегда очевидны), без развернутого описания и комментирования опубликованных электронных копий и даже без раскрытия информации о приемах составления заголовков аудиовизуальных документов, которые чаще всего изначально не имеют заголовков. Т.е. большинство электронных публикаций носит чисто информационный характер и не предназначен для использования в исследовательской практике, т.к. при их подготовке не учитываются ни принятые нормативы по описанию аудиовизуальной документации [53, 53, 54, 55, 56, 57], ни разработанные принципы издания аудиовизуальной документации [58, 59].

Есть и еще несколько особенностей публикации электронных копий кинодокументов в электронной среде, которые тесно связаны с процессами оцифровки, речь о которых пойдет ниже.

3. Сложности, которые тормозят процессы оцифровки кинодокументов и их представления в сети Интернет.

Несмотря на то, что пленочные носители были одними из первых носителей информации, для которых было разработано сканирующее оборудование, кинодокументы далеко не сразу стали объектами оцифровки.

Причин для этого несколько. Первая заключается в том, что наиболее ценные архивные кинодокументы, начиная с фильмов братьев Люмьер и Эдисона и до 1960-х гг., были созданы на целлулоидной пленке или нитропленке (нитроцеллюлозной пленке), которая легко воспламенялась и была чрезвычайно опасна в пожарном отношении [60, 61, 62, 63]. Технология же проекционной оцифровки до недавнего времени предполагала использование ламп с сильным нагревом поверхности объекта сканирования, что могло привести к воспламенению кинопленки. Поэтому первая задача, которую необходимо было решить для реализации проектов оцифровки кинодокументов – их перевод (дублицирование) на кинопленку с менее пожароопасным носителем (триацетат). Задача чрезвычайно дорогостоящая и не быстрая. Так, к примеру, в Российском государственном архиве кинофотодокументов решение этой задачи растянулось на несколько десятилетий и не завершено до сих пор [64].

Вторая причина – большой объем цифровой информации, который получается в результате покадровой оцифровки кинодокумента (независимо от исходного размера (формата) пленки: форматов 8 мм, Super 8мм, Ultrapan-8, 16 мм, Super 16 мм, 9,5 мм Pathe, 17,5 мм, 35 мм). До изобретения компактных и емких носителей цифровой информации (CD, DVD-дисков) это было достаточно большой проблемой. Поэтому старые фильмы и архивные кинодокументы начали оцифровывать в массовом порядке сравнительно недавно – с середины 1990-х гг., фактически с начала эпохи DVD (1995 г.).

Третья причина – разработка собственно технологии подготовки к сканированию (например, метод «влажного сканирования» (wat gate), при котором кинопленка покрывается специальным составом жидкости, заполняющим царапины, трещины и сколы, что позволяет убирать до 90% таких дефектов на кадре без искажения резкости) и самого процесса оцифровки, поскольку при сканировании должно быть сохранено не только изображение и звук (при его наличии), но и оцифрована вся идентификационная информация (например, в процессе производства каждый кадр кинопленки получает свой уникальный код (так называемые «футажные номера» – по одному на фут, т.е. на 30,4 см), инкрементальные номера кадров внутри, машиночитаемый штрих-код и т.д.). Сохранение этой информации при оцифровке первоисточника и создании электронной мастер-копии является обязательным, поскольку эта информация необходима для дальнейшей работы.

За последние 20 лет появилось множество новых моделей пленочных сканеров, представляющих собой во многих отношениях вершины инженерного искусства, но принцип их действия не изменился, изменилось лишь максимальное разрешение, с которым теперь это оборудование может производить сканирование (2K (2048х1536), 4K (4096x3072) и даже 6K (6134х4608)).

Большинство пленочных сканеров снимают информацию в несжатом (или сжатом без потерь) формате, причем, как правило, каждый кадр записывается в отдельный файл, создавая матер-копию (raw files). После сканирования цифровые копии обрабатываются с помощью специального программного обеспечения, которое убирает имеющиеся дефекты, выравнивает (при необходимости) тон картинки, корректирует гамму и т.д. Затем уже оцифрованные копии сохраняются в одном из стандартных видеоформатов, и только после этого — подготавливаются к размещению в сети Интернет.

Процесс оцифровки кинодокументов завершается не только архивацией конечного результата, но также и сохранением несжатых файлов с минимально обработанными данными, полученными со сканера.

Даже общее описание технологии оцифровки кинодокументов дает представление о том, что процесс создания электронных копий не замкнут, и на многих его этапах возможно внесение изменений в первичный материал.

К сожалению, до настоящего времени не существует единой для всех организаций, хранящих кинодокументы и производящих их оцифровку с целью обеспечения долгосрочного хранения и публикации в сети Интернет, нормативной базы (стандартов), регламентирующей процессы оцифровки аудиовизуальной документации. Киноархивы и иные структуры, обладающие собраниями кинодокументами, все чаще выкладывают в Интернете свои технические спецификации [65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76 и др.].

Четвертая причина, тормозящая процессы оцифровки и публикации электронных копий кинодокументов в сети, заключается в вопросах жизнестойкости электронных файлов и отсутствии бесспорно-надежных форматов для долговременного хранения электронной информации.

Тема надежного хранения кинодокументов является одной из самых болезненных на протяжении без малого 40 лет [77]. В настоящее время ее решение видится в том числе в создании электронных архивов и цифровых копий аудиовизуальных материалов [78, 79, 80, 81 и др.], а также проработке вопросов долгосрочного функционирования архивных информационных систем, воспроизводимости оцифрованной информации и разработки схем ее миграции и конвертации, обеспечивающих аутентичность создаваемых копий.

И, наконец, пятая причина, выходящая за рамки собственно технологических вопросов, заключается в том, что кинодокументы являются объектами авторского права и интеллектуальной собственности. При этом, учитывая то, что срок действия авторского права в разных странах колеблется от 50 до 75 лет с момента смерти автора, а «возраст» самых старых кинодокументов не превышает 124 лет, данный вопрос является более чем актуальным и оказывающим прямое воздействие на процессы оцифровки и представления электронных копий в сети.

В поисках выхода из сложившегося положения многие киноархивы, имея коллекции полностью оцифрованных фильмов, ограничиваются представлением в интернет только их описаний и/или стоп-кадров, или нескольких секунд ознакомительного видео.

В рамках настоящей статьи автор не будет заострять внимание на проблеме авторских прав и ее решении при той или иной форме публикации кинодокументов.

Международные организации, курирующие деятельность аудиовизуальных архивов

Завершая вводную часть обзора, необходимо назвать международные организации, курирующие аудиовизуальные архивы. (Актуальность всех ссылок проверена по состоянию на 01.05.2019 г.).

Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры ( UNESCO ) с 2005 г. ежегодно в рамках программы «Память мира» проводит Всемирный день аудиовизуального наследия (The World Day for Audiovisual Heritage (WDAH) — https://en.unesco.org/commemorations/worldaudiovisualday). Это международная инициатива, предпринятая для защиты документального аудиовизуального наследия человечества от коллективной амнезии, пренебрежения, разрушения времени и климатических условий, а также преднамеренного и преднамеренного уничтожения.

Важными мероприятиями этой инициативы являются пополнение международного «Регистра культурного наследия» (https://en.unesco.org/programme/mow/register) названиями наиболее ценных аудио и кинодокументов, а также реализация проекта «Digitazing our shared UNESCO history — Project for safeguarding and promoting UNESCO's documentary heritage» (Оцифровка общей истории ЮНЕСКО Проект по сохранению и популяризации документального наследия ЮНЕСКО — https://digital.archives.unesco.org/en/), в котором сейчас уже представлены 108 документальных фильмов (40 часов — https://digital.archives.unesco.org/en/collection/films-and-videos/?mode=gallery&view=horizontal&sort=random%7B1557660276877%7D%20asc) о деятельности этой организации с середины 1940-х гг.

The Coordinating Council of Audiovisual Archives Associations ((CCAAA) Координационный совет Ассоциации аудиовизуальных архивов — https://www.ccaaa.org) является правопреемником Круглого стола по проблемам аудиовизуальных документов, который функционировал в период с 1981 по 2000 гг. Основателями Круглого стола были: Пять членов-основателей были: Международная федерация киноархивов (FIAF); Международная федерация телевизионных архивов (FIAT / IFTA); Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА); Международная ассоциация звуковых архивов (IASA) и Международный совет по архивам (ICA).

Наиболее известным и важным проектом Круглого стола была организация Объединенного технического симпозиума экспертов по консервации аудиовизуальной документации, который проводил свои конференции каждые 3—5 лет, начиная с 1983 г. Круглый стол также подготовил документы по деятельности архивов аудиовизуальных документов и тесно сотрудничал с ЮНЕСКО в области сохранения аудиовизуальных материалов.

В 1999 г. было принято решение о преобразовании Круглого стола в более значимую и весомую организацию — CCAAA, которая расширила не только свое влияние, но и состав своих членов, включив в свои ряды Ассоциацию архивистов движущихся изображений (AMIA, 2002), Ассоциацию аудиовизуальных архивов Юго-Восточной Азии и Тихого океана (SEAPAVAA, 2002), Ассоциацию звуковых коллекций (ARSC, 2007) и Федерацию коммерческих аудиовизуальных библиотек (FOCAL, 2011).

С 2001 г. целью ССААА является формирование коллективного мнения ее членов и государственных аудиовизуальных архивов разных стран и оказание влияния на международном и государственном уровне при принятии решений, касающихся аудиовизуального культурного наследия.

В рамках Международного Совета Архивов функционирует Рабочая группа, объединяющая фото и аудиовизуальные архивы (https://www.ica.org/en/about-photographic-and-audiovisual-archives-working-group). Группа разрабатывает нормативную документацию (https://www.ica.org/en/photographic-and-audiovisual-archives), организует и проводит тематические конференции (https://www.ica.org/en/paag-latest-news).

Активными членами группы выступают несколько международных организаций, фондов и профессиональных сообществ, специализирующихся на игровом и документальном кино (иногда одновременно), а также на коллекционировании, реставрации и презентации кинофильмов. К числу этих организаций относятся (https://www.ica.org/en/photographic-audiovisual-archives-group-useful-links):

Международная федерация киноархивов (International Federation of Film Archives (FIAF) — https://www.fiafnet.org) создана в 1938 г. с целью обеспечения сохранности и широкого доступа к мировому кинематографическому наследию. Особенностью деятельности FIAF является то, что эта организация рассматривает кинодокументы не только как произведения искусства и культуры, но и как бесценный исторический источник. В настоящее время (конец 2018 г.) членами этой организации являются 166 учреждений в 75 странах мира.

Основой деятельности FIAF являются Кодекс этики сохранения фильмов (https://www.fiafnet.org/pages/Community/Code-Of-Ethics.html), Декларация о добросовестном использовании и доступе к кинематографическому наследию (https://www.fiafnet.org/pages/Community/Fair-Access.html) и практические стандарты для всех направлений деятельности киноархивов (https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Technical-Commission-Resources.html).

На сайте FIAF размещены также ссылки на три важнейшие базы данных Федерации, которые являются основным справочным инструментом для любого исследователя кино:

Основная база данных «Международный указатель периодических изданий о кинофильмах» (https://www.fiafnet.org/pages/Publications/International-Index-Film-Periodicals.html), предлагает подробное освещение ведущих мировых академических и популярных журналов о кино с 1972 г. по настоящее время. База данных включает в себя почти 400 тыс. ссылок на статьи из более чем 360 наименований журналов.

Вторая база данных – «Международный указатель к телевизионным периодическим изданиям» включает приблизительно 50 тыс. ссылок на статьи за период с 1979 по 2000 гг. С 2000 г. материалы этой базы отражаются в Международном указателе периодических изданий.

Третья база «Сокровища киноархивов» (https://www.fiafnet.org/pages/Publications/Treasures-From-Film-Archives.html)содержит уникальную информацию о фильмах немого кино, в том числе развернутую фильмографическую информацию о более чем 60 тыс. немых короткометражных фильмах, художественных и научно-популярных произведениях, хранящихся в 112 крупнейших мировых киноархивах.

Международная федерация архивов телевидения / Международная федерация телевизионных архивов (FIAT / IFTA — http://fiatifta.org) — крупнейшая профессиональная ассоциация вещательных (телевизионных) архивов. Основана в 1977 г. и на сегодняшний день объединяет более 250 членов. Основные цели FIAT / IFTA — обмен знаниями и опытом между членами сообщества, содействие изучению любой темы, относящейся к разработке и оценке аудиовизуальных архивов, разработка и установление международных стандартов по ключевым вопросам, касающимся всех аспектов телевизионных и медиа-архивов и их управления.

FIAT / IFTA финансирует национальные проекты сохранения телевизионных/радио архивов в рамках программы Save your Archive. Среди уже реализованных проектов:

- SOS The Live Romanian Revolution («Спасите живую коллекцию румынской революции») — проект оцифровки телевизионных архивов Румынии (http://www.tvr.ro/arhiva-tvr_1588.html#view) рубежа 1980—90-х гг. (400 часов видеозаписи). Большая часть оцифрованного контента в рамках этого проекта доступна онлайн через www.euscreen.eu (http://euscreen.eu/search.html?query=romanian+revolution+) и www.europeana.eu (коллекция The Romanian Revolution — https://www.europeana.eu/portal/en/search?q=Revoluţia%20Română&view=grid);

- оцифровка телевизионных программ Воеводины (http://fiatifta.org/index.php/save-your-archive/cases/crafts-from-vojvodina-from-rtv-film-archive/),

- документальных фильмов о коренных народов Боливии и Колумбии (Юрупари) (http://fiatifta.org/index.php/save-your-archive/cases/yurupari-documentary-series/),

- а также 270 часов выступлений Нельсона Манделы и лидеров АНК в судах (http://fiatifta.org/index.php/save-your-archive/cases/saving-mandela-and-anc-leaders-court-trial-recordings/).

Каждый год награда FIAT / IFTA вручает награды за достижения по трем номинациям: лучшее использование аудиовизуальных архивных материалов, инновационные практики исследования телевизионных архивных документов (в том числе и применением новых IT-технологий) и лучший проект по сохранению архива. Списки победителей и описания проектов, а также ссылки на их представление в сети представлены на отдельной странице сайта (http://fiatifta.org/index.php/fiatiftaevents/awards/previous-winners/).

Международная ассоциация звуковых архивов (IASA) (https://www.iasa-web.org) о деятельности этой организации подробно рассказывалось ранее [82]. Здесь же подчеркнем, что разрабатываемые IASA стандарты в области оцифровки звука активно используются и в проектах сканирования звуковых кинодокументов.

The Association of Moving Image Archivists (Ассоциация кино-архивистов (архивистов движущихся изображений) — https://amianet.org) — международная некоммерческая ассоциация, занимающаяся сохранением и использованием носителей движущихся изображений. AMIA поддерживает общественное и профессиональное образование и способствует сотрудничеству и общению между людьми и организациями, связанными с поиском, описанием, сохранением, реставрацией, экспонированием и использованием документов с движущимися изображениями.

Ассоциация издает собственный журнал “Moving image journal” (https://amianet.org/resources/moving-image-journal/), имеет обширный архив собственных нормативно-методических разработок (https://amianet.org/resources/amia-resources/, https://amianet.org/resources/general-resources/), значительно место среди которых занимают проблемы преобразования и сохранения традиционных кинодокументов в цифровом виде [83, 84 и др.].

На сайте Ассоциации также имеется раздел, в котором перечислены интернет-адреса организаций, представляющих свои киноколлекции онлайн (https://amianet.org/resources/site-images/).

Association des Cinémathèques Européennes (Ассоциация европейских киноархивов и синематек, Association of European Film Archives and Cinematheques (ACE) — http://www.ace-film.eu) основана в 1991 г. и объединяет 44 европейских национальных и региональных киноархивов. Ассоциация является региональным отделением FIAF. Функции АСЕ заключаются в защите европейского кинематографического наследия и обеспечении того, чтобы исторические аудиовизуальные записи были бы доступны для просмотра и изучения.

АСЕ координируют европейские проекты разработки различных методов обеспечения сохранности, описания, каталогизации, оцифровки и публикации аудиовизуального наследия. Наиболее известными проектами АСЕ были:

Проект LUMIERE (1991—1996) — Первый крупномасштабный проект по реставрации фильмов, финансируемый программой Европейского сообщества «Медиа I». Проект завершился реставрацией более 1000 фильмов, а также обнаружением и идентификацией 700 фильмов. Еще одним результатом проекта стала изданная «Объединенная европейская фильмография» (JEF), изданная в Лиссабоне [85];

Проект поиска утраченных филь мов (1997–1999) (https://www.lost-films.eu/)(при поддержке программы ЕС RAPHAEL – https://cordis.europa.eu/news/rcn/9322/en);

АРХИМЕДИЯ (1997–2004) – Создание европейской обучающей сети по продвижению кинематографического наследия (при поддержке программы MEDIA II);

Все цвета мира. Отражение цвета в ранних СМИ 1900–1930 (1996–1997) – При поддержке программы ЕС KALEIDOSCOPE (https://cordis.europa.eu/news/rcn/7078/en);

FAOL – киноархивы онлайн (1997–2000). Создание веб-инструментов обучения в области сохранения / реставрации фильмов; (при поддержке программы EC LEONARDO – http://www.welcomeurope.com/subventions-europennes/leonardo-da-vinci-289+189.html#tab=onglet_details);

ПЕРВЫЙ – Стратегии восстановления и сохранения пленки (2002–2004). Исследовательский проект по применению цифровых технологий для кинематографического наследия. «Киноархив на пороге цифровой эры»: технические вопросы из проекта FIRST ЕС/FIAF;

MIDAS – Проект создания базы данных кинодокументов для доступа и повторного использования европейских коллекций фильмов (2006–2009). Результат – интернет-портал Filmarchives-online (см. ниже) предоставляет доступ к каталожной информации из киноархивов по всей Европе;

Разработка стандартов совместимости баз данных, хранящихся на магнитной ленте (EN 15744 и EN 15907) (2005–2010). Совместно с Европейским комитетом по стандартизации (http://filmstandards.org/fsc/index.php/Main_Page).

EDCINE – Enhanced Digital Cinema (2006–2009): исследование и разработка приложений для хранения, управления и распространения оцифрованных архивных фильмов (IST 6th Framework Programme);

European Film Gateway (2008–2011). Портал EFG предоставляет доступ к оцифрованным фильмам и связанным с ними материалам, хранящимся в европейских киноархивах (программа eContentplus) (см. ниже);

EFG1914: Проект по оцифровке фильмов о Первой мировой войне (2012–2014) (http://www.europeanfilmgateway.eu/1914);

ВПЕРЕД: Основа для общеевропейского реестра аудиовизуальных произведений, правообладатели которых не установлены («сиротские произведения») (2013–2016). В рамках проекта разрабатывалась система оценки статуса прав на аудиовизуальные произведения и реестр фильмов-«сирот», соответствующих Директиве 2012/28/ЕС . Результатом этого проекта стала база данных произведений-«сирот» не только кинематографических, но и полиграфических, опубликованных и неопубликованных (https://euipo.europa.eu/ohimportal/web/observatory/orphan-works-db). Эта база значительно облегчила решение вопросов возможности оцифровки и представления онлайн данных произведений;

ABCinema – совместный проект европейских киноархивов и организаций, занимающихся обучением кинематографии, с целью обмена передовым опытом и новыми подходами в области грамотности кино.

Международные проекты, в рамках которых представлены коллекции оцифрованных кинодокументов

Портал проекта « Europeana » по состоянию на 01.05.2019 г. содержит 904 867 видеофрагментов. Из них — 11 057 оцифрованных документальных фильмов (https://www.europeana.eu/portal/en/search?f%5BTYPE%5D%5B%5D=VIDEO&q=Documentary+film). Тематика этой коллекции весьма разнообразна и охватывает хронологический период с конца XIX в. до начала XX в.

Портал EUscreen (http://euscreen.eu) был создан консорциумом европейских аудиовизуальных архивов, общественных вещателей, научных и технических партнеров в 2009 г. и функционировал до 2012 г. под патронажем Европейской комиссии. Его развитием стали проекты EUscreenXL (2013—16 гг.), и портал MyEUscreen (http://euscreen.eu/myeuscreen.html?page=login), представляющий возможность формирования собственных выборок на основе представленных оцифрованных объектов.

Основная цель проекта — собрать и представить максимально репрезентативный профессиональный аудиовизуальный контент (фото, аудио, кино и видеодокументы), отражающий жизнь европейских стран.

Базовая коллекция портала должна состоять из 60 тыс. объектов и их метаданных, доступных через платформу EUscreen и Europeana, с которым портал имеет тесную связь. Дополнительно портал должен собрать и предоставить непосредственный доступ с портала Europeana к 1 млн оцифрованных объектов, которые хранятся на сайтах контент-партнеров EUscreen.

В настоящий момент портал EUscreen сотрудничает с 31 организацией из 22 европейских стран (http://euscreen.eu/about.html) и предлагает бесплатный онлайн-доступ к 40 тыс. электронных копий аудиовизуальных документов (отобранных по исторической проблематике или для конкретных выставок), оригиналы которых хранятся в европейских библиотеках, музеях, архивах. На портале представлены электронные копии кинофрагментов, которые дают представление о социальных, культурных, политических и экономических событиях, происходивших в XX–XXI вв., а также телевизионные программы, в которых запечатлена повседневная жизнь европейцев.

Портал ведет также тематический блог, активно участвует в научной жизни европейских стран (http://blog.euscreen.eu).

European Film Gateway (EFG, Европейский киношлюз, http://www.europeanfilmgateway.eu) – еще один общеевропейский проект, реализованный в тесной взаимосвязи с Europeana.

Проект EFG был инициирован Европейской ассоциацией кинематографии (ACE) и Фондом Europeana и осуществлялся в 2008–2011 гг. Цель проекта, который был реализован совместно с 22 партнерскими учреждениями (16 архивов, 6 других партнеров. В настоящий момент – 38 партнеров), было создать веб-портал, который дает доступ к избранным архивным материалам, хранящимся в европейских киноархивах. В рамках проекта был решен ряд ключевых вопросов доступа к цифровому контенту, а именно: техническая и семантическая совместимость, стандарты метаданных, а также лучшие практики для очистки прав и управления правами на кинематографические произведения.

EFG предлагает взглянуть на процессы кинопроизводства в Европе с первых дней возникновения кинематографа и до сегодняшнего дня.

Поисковые механизмы EFG ориентированы как на исследователей, так и на заинтересованную общественность, и значительно облегчают онлайн-доступ к историческим документам, предоставляя непосредственный доступ к информации об архивах, в которых хранятся оригиналы.

По состоянию на 01.05.2019 г. на портале размещены 53 360 оцифрованных кинодокументов, а наиболее известный и большой проект посвящен Первой мировой войне (http://www.europeanfilmgateway.eu/about_efg/EFG1914collections).

Портал Filmarchives online (http://www.filmarchives-online.eu/) предоставляет собой сводный каталог о европейских киноархивах и их собраниях (http://www.filmarchives-online.eu/searchmask). Проект реализуется при поддержке программы Европейской комиссии (http://ec.europa.eu/archives/information_society/avpolicy/reg/cinema/index_en.htm) и проекта MEDIA Plus. На многоязычном портале можно искать работы по контенту, фильмографическому описанию и физическим характеристикам кинодокументов. Результаты поиска предоставляют информацию о наличии и местонахождении материалов, а также контактную информацию для облегчения доступа.

Основное внимание в каталоге уделяется научно-популярному киноматериалу; т.е. документальным и образовательным фильмам, кинохроникам, фильмам о путешествиях, рекламным, научным, экспериментальным, спортивным фильмам, а также анимационному кино.

Электронные копии фильмов, представленные в каталоге (http://www.filmarchives-online.eu/help-1/films-available-online/), являются результатом реализации европейского проекта MIDAS (Moving Image Database for Access and Re-use of European Film Collections – База данных движущихся изображений для доступа и повторного использования европейских коллекций фильмов). MIDAS был инициирован в качестве пилотного проекта в рамках программы MEDIA Plus Европейской комиссии. Он реализовывался в 2006–2009 гг. В проекте принимали участие 18 архивных учреждений Европы (описание их коллекций – http://www.filmarchives-online.eu/about-1/collection-level-descriptions), которыми руководили специалисты Deutsches Filminstitut (Немецкого института кинематографии – DIF).

Moving Image Archive (Архив движущихся изображений – https://archive.org/details/movies) – одна из частей огромного проекта The Internet Archive, начатого в 1996 г. На сегодняшний день данный раздел архива содержит более 5 млн оцифрованных кино и видеоматериалов, в том числе классические полнометражные фильмы, документальные фильмы, ежедневные новостные телепередачи, мультфильмы, концерты и видеосъемку частных лиц. Хронологически эти документы охватывают период с 1895 по 2019 гг. Многие из этих кинодокументов доступны для бесплатного скачивания.

Архив имеет удобную систему поиска, которая дает возможность довольно быстро выявить интересующий материал. Фондообразователями архива являются как известные кинокомпании, киностудии, новостные агентства, так и частные лица, которые могут пополнить контент портала.

Open Culture (http://www.openculture.com/freemoviesonline) — на портале представлена небольшая, но очень ценная коллекция (1150 фильмов) художественного и документального кино, в которой выделяется часть, связанная с немым кинематографом (например, на портале имеется копия фильма «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова (1929), фильмы Чарли Чаплина (65), а также единственный сохранившийся фильм Владимира Маяковского «Барышня и хулиган» 1918 г. и др.). В коллекции также — киноработы Эйзенштейна, Энди Уорхола, подборка корейского кино, ранние картины Луиса Бунюэля, короткометражки больших режиссеров — Линча, Годара, Кроненберга, Антониони, Тарковского и др.

The Public Domain Review (https://publicdomainreview.org/collections/?medium=film) некоммерческий проект (онлайн-журнал), посвященный описанию, изучению и представлению любопытных произведений искусства, литературы и философии. Основное внимание в этом проекте уделяется произведениям, которые к настоящему времени перешли в общественное достояние в связи с истечением срока действия авторского права. Один из разделов сайта посвящен кинофильмам (в том числе документальным). На сайте опубликованы 38 документальных кинофрагментов, среди которых есть, например, электронная копия цветной съемки ядерного взрыва на полигоне в Неваде (1955), интервью сэра А.Конан Дойля (1927 г., который в разговоре с журналистом предстает не столько как писатель, сколько как «спиритуалист»), редкие кадры последствий землетрясения в Сан-Франциско (1906 г.), пожар дирижабля «Гинденбург» (1937 г.), а также фильм из архива Прелингера (см. ниже), снятый в США в 1946 г. и показывающий ужасы атомной войны. Этот фильм считается первым в жанре фильмов «об атомной панике», которые будут процветать в США в течение конца 1940—1950-х гг.

Национальные организации и проекты, представляющие оцифрованные коллекции кинодокументов

Переходя к обзору коллекций кинодокументов, представленных онлайн, следует подчеркнуть, что в нем отражены наиболее значительные (по количеству и содержанию) информационные ресурсы, где имеется подобная информация. При этом в обзоре отражены собрания, представляющие в сети только электронные каталоги (научно-справочный аппарат) кинодокументов, коллекции с интегрированными в каталоги электронными копиями аудиовизуальных материалов, а также значимые коллекции кинодокументов, которые существуют в архивах и имеют высокую вероятность быть представленными онлайн в самом недалеком будущем.

Дальнейших обзор будет состоять из двух частей, поскольку кинодокументы по способу воспроизведения информации делят на две разновидности:

изобразительно-статичные, т.е. визуальные документы статистической проекции, в которых изображения неподвижны – диафильмы, эпифильмы;

изобразительно-динамичные, т.е. визуальные документы динамической проекции, в которых изображения подвижны, как в кинофильме (фиксация информации осуществляется на кинопленке в виде статичных фотографических кадров) или видеофильме (запись изображения и/или звука на магнитную ленту или оптический диск) [86].

Не углубляясь в дальнейшую классификацию кинодокументов, которая в настоящее время является отдельным предметом научных дискуссий, отметим, что в рамках настоящей статьи автора в первую очередь будут интересовать документально-хроникальные кинодокументы на пленочных носителях и их оцифрованные коллекции, представленные в сети интернет, независимо от их (коллекций) тематики и масштабов исторической ценности и значимости.

Первая разновидность кинодокументов «скрывается» также под названиями «теневые картины», «изображения для «волшебного фонаря», «диафильмы», т.е. обобщающих терминов, использовавшихся с середины XVIII в. до конца XX в. для описания объектов, связанных с искусством проецирования [87, 88, 89, 90]. «Оптический (волшебный) фонарь» («laterna magica» (lanterna)), «сциоптикон» («sciopticon»), «стереоптикон» («stereopticon»), «фенакистископ», «проекционный аппарат», «диапроектор» и др. – все это приспособления, предназначенные для представления изображений на прозрачных носителях.

Необходимо отметить, что laterna magica, а также изображения для него на стекле (позже на пленке – диапозитивы) появились намного раньше кинематографа и даже дагерротипа (фотографии). Самые ранние устройства, – «волшебные фонари», –конструктивные принципы которых существенно не отличались от диапроекторов XX в., относятся к первой половине XVI столетия. К концу XIX в. проекционные аппараты и диафильмы стали чрезвычайно популярны. Диапозитивы выпускались как на плёнке, так и на стекле. Устраивались массовые показы, в основном, в просветительских, реже, в развлекательных целях. В дореволюционной России существовали и были популярны диафильмы по естествознанию, географии, большое число «туманных картин» посвящалось истории Русского государства («25-летие царствования императора Александра II», «Св. Кирилл и Мефодий»), были также инсценировки литературных произведений («Ледяной дом», «Маскарад»). Показ картин сопровождался чтением вслух брошюры, прилагавшейся к каждой картине [91].

Коллекции изображений на стекле и диапозитивов имеются во многих библиотеках, архивах, музеях. К сожалению, большая часть этих исторических источников до настоящего времени не оцифрована. Однако несколько известных коллекций представлены в сети в составе общих каталогов библиотек или архивов, а также в виде самостоятельных информационных ресурсов, иногда созданных энтузиастами.

Перечислим несколько заметных оцифрованных коллекций изображений для «волшебного фонаря», собранных по всему миру и представленных онлайн:

Австралия

Коллекция Музея Виктории (Мельбурн, Австралия ) – около 6 тыс. слайдов для «волшебного фонаря» (https://collections.museumvictoria.com.au/search?query=Lantern+Slide)

1_05Рис. 1. Предъявление результатов поиска по критерию «Lantern Slide» в поисковой системе Музея Виктории

(Мельбурн, Австралия).

Коллекция Национального архива кинематографии и звука Австралии (The National Film and Sound Archive of Australia (NFSA)) – более 10 тыс. слайдов на стекле (http://colsearch.nfsa.gov.au/nfsa/search/summary/summary.w3p;page=0;query=Lantern%20Slide;resCount=10)/ результаты поиска предъявляются по коллекциям.

Бельгия

Коллекция Роберта Врилинка в собрании Музея Современного Искусства (Антверпен, Бельгия – Robert Vrielynck Collection, Museum of Modern Art, Antwerp) – одна из крупнейших европейских коллекций движущихся изображений и проекционных аппаратов (ранних пленочных камер и проекторов) до-кинематографической эры (https://www.muhka.be/collections/subcollections/25-collectie-vrielynck).

Великобритания

Национальная кинематографическая коллекция в собрании Группы Музеев науки (Science Museum Group – https://collection.sciencemuseum.org.uk/about). Начало музейной группы была заложено Всемирной выставкой 1951 г. в Лондоне. В настоящее время коллекция музеев насчитывает около 7, 5 млн экспонатов, 300 тыс. из них представлено онлайн. Большое место среди оцифрованных предметов занимают объекты, связанные с историей протокинематографа (https://collection.sciencemuseum.org.uk/search/categories/cinematography/images) – камеры обскура, волшебные фонари, проекторы и слайды XVIII–XIX вв. всех известных техник создания и форматов, сделанные для Королевского политехнического института в Лондоне. Сайт представляет удобную систему поиска и рубрикатор, позволяющие в одно нажатие отобрать электронные копий предметов, относящиеся к конкретной коллекции.

2kРис. 2. Страница поисковых запросов сайта Science Museum Group.

Большие коллекции слайдов для волшебного фонаря созданы в различных университетах Великобритании, где данный вид документов рассматривается не только как объект коллекционирования, но и как ценный исторический источник. Назовем наиболее значительные собрания, представленные онлайн:

Коллекция Музея кино Билла Дугласа, функционирующего в Университете Эксетер (1 135 слайдов – http://www.bdcmuseum.org.uk/explore/lantern-slides/) включает рисованные и/или раскрашенные вручную кадры, а также слайды, запечатлевшие виды Лондона и других городов Великобритании в XIX – начале XX вв.;

Театральная коллекция изображений для волшебных фонарей Университета Бристоля (http://www.bristol.ac.uk/theatre-collection/explore/theatre/magic-lantern-slide-collection/). 9 полных комплектов оцифрованных слайдов представлены онлайн в виде PDF-файлов;

Коллекция слайдов для волшебного фонаря Манчестерского университета не очень большая – 100 слайдов, однако довольно редкая по тематике – слайды изображают христианскую миссионерскую деятельность по всему миру (серия «Христианские братья»). Все слайды оцифрованы (https://rylandscollections.wordpress.com/2017/03/22/christian-brethren-magic-lantern-slides-now-online/);

Коллекция слайдов архива Юго-Востока Англии (Университет Брайтона) (https://web.archive.org/web/20170902094617/http://screenarchive.brighton.ac.uk/the-collection/) насчитывает несколько тысяч кадров. Все они оцифрованы и доступны в сети в архивной версии сайта;

Коллекция из 3295 стеклянных изображений, собранных бизнесменом и фотографом-любителем Джоном Купером Эштоном, хранится в Университете Глазго (https://www.gla.ac.uk/myglasgow/specialcollections/collectionsa-z/ashtoncollection/). Изображения сделаны в период между 1890 и 1925 гг. и посвящены в основном видам и архитектурным памятникам Великобритании, Италии, Далмации, Франции и др.;

Коллекция преподавателя Университета в Шеффилде Артура Эдгара Бита (https://www.sheffield.ac.uk/library/special/beet) состоит из 2500 слайдов и охватывает широкий спектр тем, включая фотографии Шеффилда конца XIX-го в., иллюстрации сцен из детских сказок и библейских историй, изображения бурской войны и Первой мировой войны, портреты важных исторических личностей и фотографии городов Англии и Европы. Большинство слайдов представляют собой стандартные британские форматы, но есть также широкий выбор панорамных съемок и других видов и форматов слайдов для проекционного оборудования.

Венгрия

Историческая коллекция «Диафрагма» (Virtualis Diamuseum – http://dia.osaarchivum.org/public/index.php) – единственная частная коллекция слайдов в Венгрии, которая отражает результаты более чем 40-летней исследовательской и систематической работы. Коллекцию отличает исключительная полнота. Хронологически собрание охватывает период с начала 1920-х гг., а тематически – диафильмы и слайды для образования и развлечения.

Собрание включает в себя также инструкции по эксплуатации, современные коммерческие прайс-листы, каталоги и саундтреки к диафильмам.

В коллекцию включены:

Диафильмы и слайды: 5423

Озвученные материалы: 148

Диафильмы, выпущенные за пределами Венгрии: 428

Учебники: 1017

Инструкции, постеры и т. д.: 352

Технические устройства создания и проецирования: 184.

Германия

Архив диафильмов Германии (Deutsches Bildbandarchiv – «German Film Strip Archive» –http://www.deutsches-bildbandarchiv.de), посвящен презентации диафильмов (слайд-книг), созданных в Германии с 1915 по 1980 гг. В собрание входят диафильмы, созданные различными немецкими студиями, а также несколько лент из Бельгии и СССР (Украины). В рамках этого проекта каталогизировано, оцифровано и представлено онлайн около 3 тыс. различных по тематике диафильмов, значительная часть которых создана на основе репортажной фотосъемки, сделанной в период, предшествовавший Первой мировой войне, в межвоенное время, а также в годы Второй мировой войны не только в Германии, но также в странах Азии, Африки, Южной Америки и Ближнего Востока (http://www.deutsches-bildbandarchiv.de/bild-text.html). Особое внимание следует обратить на диафильмы, созданные в Германии в период Веймарской республики и национал-социализма как бесценные источники для изучения методов пропаганды и насаждения идеологии фашизма.

Архив слайдов историко-искусствоведческого семинара Гамбургского Университета (Kunstgeschichtliches Seminar der Universität Hamburg – http://www.dia-archiv-kunstgeschichte.uni-hamburg.de http://www.dia-archiv-kunstgeschichte.uni-hamburg.de). В собрании архива хранятся около 170 тыс. стеклянных слайдов, изготовленных с 1900 по 1980 год. Тематика коллекции связана с историей искусства, археологией и историей. Оцифровка этого материала началась в 2016 г. и в настоящее время в базе данных (защищена паролем – http://www.dia-archiv-kunstgeschichte.uni-hamburg.de/Datenbank.html) доступны более 7 тыс. изображений.

Дания

Коллекция слайдов Технического университета Дании (Danmarks Tekniske Universitet – https://tekhist.pastperfectonline.com/search?page=8&search_criteria=broer&utf8=✓) – на 01.05.2019 – 1205 слайдов по истории техники и строительства начала XX в. (мостостроение, технические материалы и т.п.).

Испания

Музей кино (Museu dei Cinema – http://www.museudelcinema.cat/eng/colleccio.php), Жирона. Коллекция Томаса Мальоля – известного кинематографиста и собирателя, включает в себя небольшую, но ценную часть, посвященную волшебным фонарям (около 3 тыс. предметов, в т.ч. слайдов и проекционных устройств), театрам теней и камерам обскура. Наиболее интересные предметы коллекции представлены онлайн (http://www.museudelcinema.cat/eng/colleccio_objectes.php?idcat=643&idreg=1271).

Италия

Национальный музей кино (Museo Nazionale del Cinema – http://www2.museocinema.it/collezioni/LanternaMagica.aspx) в Пьемонте хранит одну из самых больших коллекций слайдов для волшебного фонаря: более 8000 экземпляров, фиксированных и анимированных, которые документируют иконографию световых проекций с XVIII в. до первых десятилетий XX в.

Начало коллекции было положено в 1942 г. и с тех пор постоянно пополняется. Крупнейшими частями собрания являются коллекция основателя музея кино Мария Адриана Проло и коллекция двух других пионеров кинематографа, англичан Джона и Уильяма Барнсов, которая была приобретена музеем. Сравнительно недавно начались работы по оцифровке предметов собрания, в результате этой деятельности на сайте музея представлены около 2 тыс. электронных копий слайдов, организованные по тематике.

Музей протокино (Museum of Precinema – http://www.minicizotti.it/en/homepage-2/?lang=en). Частный музей, функционирующий в г. Падуя, основу собрания которого составляет коллекция Лауры Миничи Зотти. В собрание включены слайды XVIII–XIX вв. с ручной росписью, гравюры, нанесенные на стеклянные или окрашенные вручную фотографические слайды. В собрании представлены также иные техники создания слайдов для волшебного фонаря. Но особую ценность для россиян музей и его сайт представляет в связи с тем, что информация здесь имеется и на русском языке, а эпиграфом к сайту и коллекции в целом выбраны знаменитые строки Л.Н. Толстого из романа «Война и мир»: «Вся жизнь представилась ему волшебным фонарем, в который он долго смотрел сквозь стекло и при искусственном освещении. Теперь он увидал вдруг, без стекла, при ярком дневном свете, эти дурно намалеванные картины. «Да, да, вот они те волновавшие и восхищавшие и мучившие меня ложные образы, — говорил он себе, перебирая в своем воображении главные картины своего волшебного фонаря жизни…»

К сожалению, на сайте музея нет каталога коллекции, но есть несколько видеофрагментов, иллюстрирующих представления «волшебного фонаря».

Канада

Проект «Оцифрованная история Оканагана» (Digitized Okanagan History (D.O.H.), Британская Колумбия, Канада) располагает значительным собранием слайдов на стекле (https://doh.arcabc.ca/islandora/object/okeefe:lantern). Отличительной чертой коллекции является то, что все слайды представляют собой документальную съемку конца XIX – начала XX вв., и среди 400 изображений имеются кадры с русской /российской тематикой.

3kРис. 3. Русский солдат с наградами. 1915 г. Коллекция D.O.H.

Нидерланды

Кинематографический музей (EYE Film Institute Netherlands — https://www.eyefilm.nl), Амстердам. Архив слайдов музея превышает 7 тыс. слайдов различных форматов, созданных в XVIII — начале XX вв. Оцифрованные копии доступны в базе данных коллекции музея (https://www.eyefilm.nl/en/collection/search-and-watch), а также (около 2 тыс. изображений) – через веб-ресурс Lucerna Magic Lantern (см. ниже).

Национальный музей мировых культур (Stichting Nationaal Museum van Wereldculturen – http://collectie.wereldculturen.nl/#/query/7aed2aa5-2455-46e4-a704-78f989671ca1 ), Лейден. Коллекция около 10 тыс. слайдов для волшебных фонарей, в основном в стандартном формате. Большинство слайдов было выпущено в период с 1900 по 1960 гг. и тематически посвящены этнографии и антропологии. Значительная часть коллекции оцифрована и представлена в собственной базе данных музея, доступной онлайн (http://collectie.wereldculturen.nl/#/query/4e7b69f5-b8c0-4654-a7b4-6a0c39053cf1).

Польша

Частный проект « Diafilm. pl» (http://diafilm.pl/129/Onas) представляет коллекцию диафильмов и слайдов (более 2 тыс. наименований), выпущенных в Польше и (отчасти) в Германии, а также проекционное оборудование. Сайт имеет развитию систему поиска и дает возможность пользователям добавлять собственную информацию.

Россия

«Диафильмы.su» – коллекция оцифрованных диафильмов различных советских студий и киностудии DEFA (ГДР) (http://diafilmy.su/diafilmy/; https://www.facebook.com/diafilms), собранная в сети энтузиастами этого вида документации. Количество оцифрованных диафильмов по состоянию на 01.05.2019 – 4843. На сайте размещена база данных оцифрованных диафильмов, тайм-лайн (1935—1994), справочники студий, художников, рубрикатор, в котором диафильмы сгруппированы по тематике и способам представления информации (рисованные, кукольные, видовые) поисковый механизм. Любопытен раздел «Исторические и документальные диафильмы», в котором представлено 1147 оцифрованных пленок, в том числе серии: «Мир на экране», «Бережливость – черта коммунистическая», «Фото-экран по Советскому Союзу» и другие.

Аналогичный проект представляет Национальная электронная детская библиотека (http://arch.rgdb.ru/xmlui/handle/123456789/27090/browse?type=title), в которой на 01.05.2019 представлено чуть более 3 тыс. оцифрованных диафильмов (планируется оцифровать все 16 тыс. пленок студии «Диафильм»). Безусловно, этот проект выгодно отличается от предыдущих проработанностью правовых вопросов и качеством оцифровки, однако уступает проекту «Диафильм.su» и в количестве оцифрованных пленок (пока), и в разнообразии тематики, и в поисковых сервисах.

В сети присутствуют и еще несколько ресурсов, посвященных диафильмам (https://diafilm.net; http://diafilmonline.ru и др.)

Значительное собрание изображений для «волшебного фонаря» имеется и в собрании Государственного Политехнического музея . Однако в Государственном каталоге Музейного фонда РФ и на сайте самого Музея электронные копии этих предметов отсутствуют, есть только несколько изображений проекторов (в том числе аллоскопа и диапроектора –https://goskatalog.ru/portal/#/collections?q=диафильм&museumIds=2598&imageExists=true), что, безусловно, не дает представления об имеющейся коллекции.

США

Проект Библиотеки Конгресса США «Фенакистископ» (https://www.loc.gov/search/?fa=subject%3Aoptical+illusions&dates=1800-1899&st=list https://publicdomainreview.org/collections/phenakistoscopes-1833/). Вещица изначально в конце XVIII в. придумана как игра для детей, работала благодаря вращению картонного диска вокруг оси перед зеркалом. Сквозь отверстия в диске казалось, что фигуры приходили в движение – и «оживали». Фенакистископ считается одним из предшественников анимации и современного кинематографа.

4kРис. 4. Диск из коллекции Библиотеки Конгресса. США. Раскрашенная литография.

Однако «век» фенакистископа оказался недолгим: в середине XIX в. он был вытеснен аналогичным устройством с названием Zoetrope, затем – Zoopraxiscope, изобретенным в 1882 г. знаменитым англо-американским фотографом и изобретателем Эдвардом Мэйбриджем (Eadweard Muybridge) [92], и в самом конце XIX в. – собственно кинематографом.

Фенакистископ, Зоетроп и Зоопраксископ проецировали анимацию. Несколько оцифрованных дисков с изображениями для этих устройств, демонстрирующих их работу, можно увидеть на Wikimedia (https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Phenakistoscope).

Cобрание слайдов Библиотеки Конгресса для проекционных аппаратов типа «волшебный фонарь» эти не ограничивается, в нее также включены:

- Коллекция фотографий известного американского фотографа-натуралиста Фрэнсиса Бенджамина Джонстона (Frances Benjamin Johnston), который создавал фотографии (в том числе раскрашенные вручную слайды для волшебного фонаря) садов и парков Америки и Европы. Вся коллекция оцифрована и представлена онлайн (https://www.loc.gov/pictures/search/?co=fbj&sp=1&st=gallery&q=j717+lantern&so=asc&sb=id);

- Коллекция известного фотографа Арнольда Гента (Arnold Genthe) (20 тыс. негативов, позитивов и фотоотпечатков), значительное место среди которых занимают слайды для волшебного фонаря. Часть этих материалов обработана и доступна онлайн в общем каталоге Библиотеки (https://www.loc.gov/pictures/collection/agc/).

Онлайн архив Мэйбриджа (http://www.muybridge.org) создан при поддержке Бостонской публичной библиотеки (США) и представляет собой оцифрованные изображения из оригинальной работы фотографа «Animal Locomotion», изданной в 1887 г. Изображения являются покадровой съемкой движений животных и людей. Отсканированные с высоким разрешением, они «анимированы» с помощью компьютерных технологий таким образом, что воссоздают представление этих изображений с помощью зоопраксископа [93, 94, 95, 96, 97]. Коллекция «оживших» изображений Мэйбриджа также имеется и на Wikimedia (https://commons.wikimedia.org/wiki/Eadweard_Muybridge).

5kРис. 5. Стартовая страница онлайн-архива Мэйбриджа.

В завершение обзора американских коллекций слайдов для «волшебного фонаря» нельзя не упомянуть коллекцию специальных слайдов-афиш (рекламных слайдов), хранящихся в Музее премии «Оскар» (http://digitalcollections.oscars.org/cdm/search/searchterm/Thanhouser%20Studio%20collection/field/source/mode/all/conn/and/order/date). В собрании их всего 17 и созданы эти слайды в 1910-х—1920-х гг.

Франция

Коллекция изображений для «волшебного фонаря» Синематеки Франции (Cinémathèque française – http://www.laternamagica.fr) – крупнейшее, пополняемое собрание в мире. Насчитывает более 25 тыс. изображений датируемых XVIII в. – 1920 гг. В коллекции представлены произведения почти всех основных стран-производителей: Франции, Великобритании, Германии, США, России; все способы и методы создания изображений. Тематика собрания чрезвычайно разнообразна и включает в себя, в том числе и документальные кадры. Учитывая то, что объекты коллекции очень хрупкие и труднодоступны для исследователей, вся коллекция была закаталогизированна и каталог представлен онлайн (http://www.laternamagica.fr/collection.php?collection=Plaques+anim%E9es). Поисковый механизм позволяет производить поиск по темам, по подписям (титрам) изображений, типу анимации (движения изображения).

Параллельно Cinémathèque française разместила в Интернете каталог, в котором представлены все воспроизводящие устройства, входящие в собрание (http://www.cinematheque.fr/fr/catalogues/appareils/collection.html).

Завершая рассказ о коллекциях изобразительно-статичных изображений, предшествовавших изобретению кинематографа, нельзя не упомянуть несколько исследовательских проектов, которые осуществлять в различных научных и учебных организациях Европы.

Одним из первых исследовательских проектов, посвященных изучению слайдов для волшебных фонарей, был проект «Lucerna» (https://www.slides.uni-trier.de/index.php), который в настоящее время представляет собой самый известный и большой информационный интернет-ресурс о диафильмах и слайдах, проекционном оборудовании, студиях, режиссерах и художниках и многое другое. Проект был начат в 2005 г. Ине ван Дорен и Фрэнком Греем (Брайтонский университет), а также Людвигом Фоглем-Биенеком и Торстеном Гертнером (Университет Трира). В 2006 г. в рамках этого проекта в Университете Трира была разработана модель описания слайдов (в том числе в историческом контексте), ставшая основой базы данных, которая развивается и пополняется до настоящего времени (https://www.slides.uni-trier.de/collection/collection-search.php).

По состоянию на 01.05.2019. база данных Lucerna содержит: описания 9 848 наборов слайдов, включающих 143 519 отдельных кадров, в том числе 38 381 с изображениями; информацию о 5264 людях, 1686 организаций (компаний, учреждений и др.), 6564 событиях (шоу, выставки, исторические события и т.д.), связанных с «волшебным фонарем»; а также географический указатель (10 284 населенных пункта (города и поселки, деревни, индивидуальные адреса)); предметный (174 предмета); 10 275 текстов, связанных с «волшебным фонарем»; и развернутый механизм поиска по ключевым словам и тематике [98].

Не менее интересный проект с названием «Миллион изображений: слайды для волшебного фонаря как источники по общеевропейской истории образования» (https://a-million-pictures.wp.hum.uu.nl) осуществлялся специалистами Университета Утрехта (Нидерланды), Университета Эксетера (Великобритания), Университета Антверпена (BE), Университета Жироны (ES), Университета Саламанки (ES), а также двадцати Ассоциированных партнеров.

Целями этого проекта, который проводился в 2015—2018 гг., было исследование места и роли «ресурсов» — слайдов волшебного фонаря в образовательных практиках XIX столетия, выработка принципов и подходов к описанию слайдов, их оцифровке [99], а также создание онлайн каталога известных европейских издателей слайдов (http://mediahistoryproject.org/magiclantern/index.html) и сайта проекта.

В рамках проекта выпускались информационные бюллетени, составлялся список тематически связанных проектов. Среди которых:

Проект Австралийского национального университета «Наследие в свете ламп: Волшебный фонарь в Австралии и мире». Проект направлен на поиск в Австралии и по всему миру и изучение стекол с изображениями для волшебного фонаря, их каталогизацию, оцифровку и представление онлайн (http://cdhr-projects.anu.edu.au/limelight/). Результатом этого проекта является каталог собранных слайдов (5691), представленный онлайн (https://ehive.com/collections/6553/heritage-in-the-limelight) [100].

Тематический блог Музея и Коллекций Университетского колледжа Лондона (Великобритания) (https://blogs.ucl.ac.uk/museums/2014/07/09/unpacking-ucls-magic-lantern-slide-collections/), основным содержанием которого являются материалы, связанные с изучением научных коллекций слайдов для волшебного фонаря.

Каталог слайдов (material gráfico proyectable — 1380 на 01.05.2019) на едином портале испанского библиографического наследия (Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Espaталог слайдов ñol — http://catalogos.mecd.es/CCPB/cgi-ccpb/abnetopac/O12325/ID53a7ac69/NT1).

Необходимо также назвать несколько научных сообществ, которые занимаются изучением изображений и технологий, связанных с волшебным фонарем. Крупнейшими и авторитетнейшими являются два общества, носящие одинаковое название — The Magic Lantern Society — и функционирующие в Великобритании (http://www.magiclantern.org.uk/about/) и США и Канаде (http://www.magiclanternsociety.org/). Еще одно действует в Нидерландах (https://www.luikerwaal.com/index.htm) и называется Virtueel Toverlantaarnmuseum . Все общества ведут активную просветительскую деятельность, собирают, изучают и популяризируют изображения и проекционные аппараты.

6kРис. 6. Стартовая страница сайта общества изучения изображений для «волшебного фонаря»

Virtueel Toverlantaarnmuseum (Нидерланды).

И, наконец, проект, презентация которого должна состояться на выставке в Брно в 2019 г. Национальный киноархив Чехии осенью 2018 г. создал самостоятельный веб-сайт laterna-research.com , как результат большого исследовательского проекта «Laterna magika. Прошлое и настоящее, документация, сохранение и презентация», целью которого является сохранение, документирование и представление этого явления мировой культуры (http://laterna-research.cz/?page_id=445). Другим результатом исследовательского проекта является сформированная коллекция слайдов из частных и государственных коллекций, а также обширные интервью со специалистами. Неотъемлемой частью проекта является работа с киноматериалами, которые были переданы в Национальный киноархив в 2010 г. Историко-кинематографическая область исследований дополняется созданием новых мультимедийных данных; экспериментальной записью и анимацией движений танцоров и трехмерной визуализацией представлений Laterna magika. Таким образом осуществляется междисциплинарный характер проекта.

Вторая разновидность кинодокументов — собственно киноматериалы, т.е. визуальные документы динамической проекции, представлены в сети Интернет большим количеством информационных ресурсов. В нижеследующем обзоре будут представлены наиболее известные или крупные ресурсы, на которых размещены электронные копии кинодокументов. Следует особо подчеркнуть, что большинство зарубежных организаций не имеют узкой специализации по хранению только документального, или только художественного кино, поэтому коллекции документального кино чаще всего необходимо и возможно вычленять с помощью запросов в общих каталогах собраний.

Австралия

The National Film and Sound Archive (https://www.nfsa.gov.au) – Национальный кино- и звуковой архив Австралии – комплектующийся архив, в котором на сегодняшний день насчитывается более 2,8 млн документов.

Одной из частей этого собрания является коллекция фильмов Австралии (Film Australia Collection, FAC), насчитывающая 3 тыс. кинофильмов, созданных в период с 1913 по 2008 гг. Авторами фильмов являются киноорганизации Содружества, в том числе: Отдел кино и фотографии (1913–38), Австралийский национальный совет по кинематографии Департамента информации (1939–49), Министерство внутренних дел (1950–55), киностудия Содружества (1956–72), студии «Фильм Австралия» (1973–87) и «Фильм Австралия Лимитед» (1988–2008).

Основная цель, которая преследовалась при съемке этих фильмов и их отборе для долгосрочного хранения, заключалась в том, чтобы с помощью кинозаписи задокументировать жизнь Австралии и ее жителей. Таким образов, в настоящее время NFSA является крупнейшим владельцем и хранителем обширных аудиовизуальных фондов документального кино, являющегося одной из форм коллективной памяти.

Доступ к оцифрованным копиям кинодокументов организован в читальных залах архива. На сайте в разделе виртуальных выставок представлены только отдельные материалы (https://www.nfsa.gov.au/collection/online-exhibitions).

The Australian Centre for the Moving Image (ACMI) (https://www.acmi.net.au) – Австралийский Центр киноискусства основан в 1948 г. и хранит огромную коллекцию материалов – 200 тыс. предметов, включая кинофильмы, кассеты и диски, объекты медиаискусства, игры, телевизионные записи, произведения цифрового искусства и связанные с ними объекты (книги, журналы, рекламные фотографии, постеры фильмов и подборки статей). К настоящему времени примерно 40 тыс. кинодокументов оцифрованы и доступны для поиска в Интернете (http://collections.acmi.net.au/search?_ga=2.159091132.768944421.1558433442-2145178654.1558433442). Вместе с тем, Центр демонстрирует процесс оцифровки и появление новых подготовленных к публикации электронных копий на своем YouTube канале (https://www.youtube.com/channel/UCWLTWnH_5eRGQz_UL1_J-JA), где имеется и подраздел документального исторического кино (https://www.youtube.com/playlist?list=PLa5U9c0-kvK7rtkAyjQNqpRJKjGk-Ve_q).

В целях улучшения просмотра оцифрованных кинодокументов Центр также разработал и представил новую программу каталогизатор и просмотровщик с открытым исходным кодом для просмотра фильмов, видеороликов и других работ по категориям, годам выпуска, связанным с ними людям, компаниям и продолжительности их (компаний) работы (https://guides.acmi.net.au/dataexplorer/?_ga=2.100287768.768944421.1558433442-2145178654.1558433442). На 01.05.2019 г. программное обеспечение работает в тестовом режиме (альфа-версия), в него загружено 38 тыс. оцифрованных копий. Предполагается, что со временем здесь будут представлены около 180 тыс. объектов.

Австрия

Киноархив Австрии (FilmArchiv Austria – https://www.filmarchiv.at) – центральное учреждение страны по сбору, описанию и сохранению фильмов. Коллекция охватывает период более ста лет, с конца XIX в. до наших дней. В настоящее время Киноархиву Австрии принадлежат 200 тыс. фильмов, 2 млн фотографий и фотоснимков, 50 тыс. кинопрограмм, 16 тыс. киноплакатов и более 40 тыс. 0 книг и журналов. На своих трех основных площадках – в Ленгенбургском хранилище фильмов, в Аудиовизуальном центре Augarten и в кинотеатре METRO Kinokulturhaus – Киноархив выполняет различные задачи по сохранению, описанию и представлению кинематографического наследия. На сайте представлены общее описание собрания (https://www.filmarchiv.at/en/sammlung/) и отдельных коллекций по видам объектов хранения и тематике (в том числе – документальное кино https://devel.filmarchiv.at/en/sammlung/film/dokumentarische-filme/). Электронные копии кинофильмов в открытом доступе не представлены.

Австрийский музей кино (Filmmuseum – https://www.filmmuseum.at) является одновременно архивом, который собирает, сохраняет и изучает кинодокументы, а также киноцентром, который популяризирует современный кинематограф. Музей ведет активную деятельность по сбору, описанию, реставрации и показу фильмов, а также представляет свои коллекции онлайн (https://www.filmmuseum.at/en/collections/collections_online), в том числе постоянно увеличивая количество оцифрованных кинодокументов (https://www.filmmuseum.at/en/collections/film_online).

Коллекция кинодокументов музея насчитывает на сегодняшний день около 31 тыс. фильмов, которые охватывают всю эпоху кинематографа, начиная с 1893 г. (фильмы, снятые Эдисоном) и до настоящего времени, все жанры и типы кино, от классических художественных фильмов до научных фильмов, рекламных роликов.

При формировании собрания сотрудники архива руководствуются несколькими принципами, главным среди которых является принцип представления исторической эпохи через выдающиеся примеры кинематографа, созданные во всех жанрах.

Второй принцип деятельности Музея – рассмотрение фильма в качестве исторического документа (раннее кино, анонимные киноработы, официальные фильмы, такие как пропагандистские фильмы, кинохроника и т.д.). Этот подход реализован в существовании четырех специальных коллекций:

- международное наследие независимого, авангардного и непромышленного кино;

- авангардный и независимый кинематограф Австрии после 1950 г.;

- «изгнание кино»: транснациональное кинематографическое творчество эмигрантов из Центральной и Восточной Европы;

- фильмы из Советской России, снятые с 1918 по 1945 годы.

Очевидно, что последняя коллекция вызывает наибольший интерес. Она содержит фонд советского революционного кино, в том числе наиболее полное собрание фильмов Дзиги Вертова за пределами России (включающий, например, фильм «Энтузиазм», а также 43 выпуска киножурнала «Кино-неделя» и 23 выпуска киножурнала «Кино-Правда», https://vertov.filmmuseum.at/en), а также большие коллекции произведений Льва Кулешова, Сергей Эйзенштейна, Всеволода Пудовкина, Александра Довженко, Григория Козинцева, Леонида Трауберга, Фридриха Эрмлера.

7kРис. 7. Раздел сайта Музея кино Австрии, посвященный Дзиге Вертову.

Музей кино также проводит активную работу по реставрации кинофильмов, переводу фильмов на нитратной пленке на DVD и представлению их исследователям.

Албания

Центральный государственный киноархив Албании (Arkivi Qendror Shteteror I Filmit – http://www.aqshf.gov.al) создан в 1947 г. и хранит коллекции аудиовизуальных документов, тематическую библиотеку. С 2001 г. киноархив ведет активную работу по каталогизации собрания, с 2003 г. – программу оцифровки всех коллекций. В настоящее время на сайте представлен полный каталог хранящихся фильмов (http://www.aqshf.gov.al/arkiva-1-1.html) – 6420 наименований, поиск в котором возможен по четырем категориям: художественное, документальное кино, кинохроника и анимация. При этом описание каждого фильма включает синопсис, указание авторов, даты создания, название студии и длительность.

8kРис. 8. Стоп-кадр из документального фильма «Визит официальной делегации Албании в Москву. 1947 г.»из собрания Центрального государственного архива Албании.

Все перечисленные в каталоге фильмы оцифрованы и доступны онлайн.

Бангладеш

Бангладешский киноархив (www.bfa.gov.bd) – национальный киноархив, основан Правительством Бангладеш в 1978 г., с 1984 г. – независимое учреждение. Архив хранит документальные и художественные фильмы, рекламные ролики и другие визуальные средства массовой информации, произведенные в Бангладеш и Индии. (Так, в 2016 г. архив передал Индии оригинальный отпечаток художественного кинофильма «Девдаса» снятого выдающимся индийским актером и режиссером Праматеша Баруа в 1935 г.).

Архив ведет активную работу по каталогизации, описанию, реставрации и оцифровке фильмов. На сайте размещен список уже оцифрованных фильмов (http://www.bfa.gov.bd/site/notices/1678e2a4-6572-4950-8783-a94359d32bf0/List-of-Digitized-Film-upto-April--2019), а также в разделе «Видеогаллерея» – ссылки на предстваленные на YouTube документальные фильмы (в том числе о Рабиндранате Тагоре – https://www.youtube.com/watch?v=SPqQ7-XuLeA; поэте Кази Насрул Исламе – https://www.youtube.com/watch?v=iX_-SAaJGFw и др.), а также ссылка на интернет-каталог архива (http://ofc.bfa.gov.bd/Websites/login), доступ к которому возможен после регистрации.

Белоруссия

Белорусский государственный архив кинофотофонодокументов (http://archives.gov.by/eng/index.php?id=745529) хранит большое количество аудиовизуальной документации, в том числе: 42 930 кинодокументов; 262 958 документальных фотографий; 20 579 звукозаписей; 5 750 видеодокументов. Хронологические рамки собрания: с 1870 г. по настоящее время.

На странице архива отмечается, что «в архиве хранятся фильмы, фотографии и звукозаписи, иллюстрирующие историю Беларуси на протяжении столетия. Это документальные фотографии дореволюционного периода, Первой мировой войны, Второй мировой войны и современности, кинодокументы с 1916 года и звукозаписи с 1906 года».

Киноколлекция архива включает в себя научные, учебные, документальные и художественные фильмы, мультфильмы и кинохронику. Кадры документального кино включены в фильмы «Последние штрихи к портрету», «Дореволюционная Беларусь», «Страницы из истории Минска» и др. В архиве хранятся новостные киножурналы «Советская Беларусь», «Ежедневные новости», «Белорусское искусство», «Пионер Беларуси» 1939–1993 гг., а также фильмы, созданные в годы Второй мировой войны «Боевые действия наших войск», «Белорусские партизаны»; «В партизанском отряде Батка Минай», «Преступления нацистов в Беларуси», «Боевые действия партизан», «Битва за Беларусь», «В освобожденном Минске», «Освобождение Советской Беларуси» и др.

В собрании «Белорусского государственного архива кинофотофонодокументов» есть трофейные немецко-фашистские фильмы (агитационно-пропагандистские материалы), снятые немецкими военными кинооператорами в Беларуси во время оккупации, а также немецкие новостные ролики и хроникальные фильмы, снятые операторами в партизанских отрядах и отражающие самое начало войны, боевые действия и повседневную жизнь партизан.

На сайте размещен «Справочник» по коллекции кинодокументов архива (http://archives.gov.by/index.php?id=749512), отдельные электронные копии кинодокументов можно посмотреть в разделе онлайн-проектов в проекте «Какой была жизнь» (http://archives.gov.by/eng/index.php?id=375207).

Бельгия

Королевский киноархив Бельгии (Cinematek – http://www.cinematheque.be/) был основан в 1938 г. и является общественным фондом, представляющим обе национальные культуры (фламандскую и нидерландскую), сосуществующие в Бельгии.

Коллекция фильмов, хранящаяся в архиве, является одним из самых значительных и ценных мировых собраний. Она насчитывает около 150 тыс. экземпляров и более 70 тыс. различных названий. В коллекцию включены художественные, документальные и короткометражные фильмы, а также материалы, рассказывающие об истории кино от его истоков до наших дней. Ежегодно коллекция пополняется на несколько тысяч экземпляров кино и видеофильмов.

Научно-справочный аппарат (каталог) коллекции представлен в электронном виде, однако доступ к самим объектам хранения платный.

Киноархив ведет большую публичную деятельность, организуя выставки и показы. Например, в период с 04.04 по 30.05.2019 в киноархиве проходила выставка, посвященная Дзиге Вертову (http://cinematek.be/?node=17&event_id=100246702). На странице анонса этого мероприятия были размещены в том числе и оцифрованные фрагменты из его кинопроизведений.

У Киноархива имеется свой канал на YouTube (https://www.youtube.com/user/CINEMATEKfilms/videos), где представляются видеозаписи последних событий и (в небольшом количестве) оцифрованные кинофрагменты, среди которых особый интерес представляют тематические подборки документально-хроникальных фильмов, посвященные «Belle Epoch» в Бельгии, Первой мировой войне, немому кинематографу и др.

И, наконец, Бельгийский королевский киноархив – постоянный и активный участник разнообразных общеевропейских проектов. К примеру, на портале проекта Filmarchive (http://www.filmarchives-online.eu/about-1/collection-level-descriptions/cinematheque-royale-de-belgique) Киноархив представляет несколько тематических подборок оцифрованных киноматериалов:

- 350 бельгийских научно-популярных фильмов различной тематики и жанров;

- 340 фильмов, снятых в Бельгийском Конго между 1910 и 1960 гг., т.е. в последние 50 лет колониального периода;

- 60 выпусков киножурнала «Новости Свободного мира», снятые в 1944–1945 гг. кинодеятелями союзнических сил во время освобождения оккупированных европейских территорий в период окончания Второй мировой войны.

Болгария

Национальный киноархив Болгарии (Българска Национална Филмотека http://bnf.bg/en/film_library/). На сайте архива указывается, что «После национализации нашего (болгарского прим. Ю.Ю.) кинопроизводства в 1948 г. был основан Национальный музей кино». На его основе в 1952 г. был сформирован киноархив.

В настоящее время архив хранит более 15 тыс. наименований. Из них:

«9 528 болгарских фильмов:

5 844 документальных и научно-популярных фильмов,

5 844 документальных и научно-популярных фильмов,

2 364 кинохроники,

700 художественных фильмов,

620 анимаций, кинохроник, хроник и периодических изданий

А также 4 348 иностранных фильмов из 54 стран:

3 589 художественных фильмов,

625 документальных фильмов,

134 анимации»

В архиве также хранится более 3000 видеокассет.

На сайте представлен электронный каталог (http://bnf.bg/en/archive/), который в момент написания данной статьи (01.05.2019) был недоступен.

Великобритания

Film Archive Forum (https://en.wikipedia.org/wiki/Film_Archive_Forum) неформальная сеть британских киноархивов создана в 1987 г. В нее входят 11 региональных киноархивов и организаций, хранящих большие собрания кинодокументов, на правах постоянных членов и 8 организаций на правах наблюдателей.

Форум курирует все аспекты архивной работы с кинодокументами, в том числе работами по сохранению нитратной пленки, ацетатной пленки, видеозаписей и цифровых носителей, обучению архивистов, политикой комплектования коллекций, стандартами архивной деятельности, авторским правом, сотрудничеством с кинолабораториями и контактами с зарубежными архивами.

· BFI National Archive — Национальный архив BFI (https://www.bfi.org.uk/archive-collections);

· Scottish Screen Archive — Шотландский киноархив (https://movingimage.nls.uk);

· National Screen and Sound Archive of Wales — Национальный кино и аудиоархив в Уэльса;

· Imperial War Museum Film Archive — Киноархив Имперского военного музея;

· East Anglian Film Archive — Киноархив Восточной Англии (http://www.eafa.org.uk);

· Media Archive for Central England – Медиа-Архив центральной Англии (https://www.macearchive.org/about-mace);

· North West Film Archive – Северо-Западный киноархив (https://www.nwfa.mmu.ac.uk);

· Northern Region Film and Television Archive – Архив кино и телевидения Северного региона (http://www.nrfta.org.uk);

· Screen Archive South East – Киноархив экрана Юго-Востока (http://screenarchive.brighton.ac.uk);

· South West Film and Television Archive – Юго-Западный кино- и телевизионный архив (http://www.tswfta.co.uk);

· Wessex Film and Sound Archive – Кино и аудиоархив Уэссекса;

· Yorkshire Film Archive – Йоркширский киноархив (http://www.yorkshirefilmarchive.com).

В рамках настоящего обзора будут представлены только несколько участников данного Форума.

Национальный киноархив BFI (BFI National Archive https://www.bfi.org.uk/archive-collections) является отделением Британского института кинематографии (https://www.bfi.org.uk) и одним из крупнейших киноархивов мира. Он был основан в 1935 г. Собрание архива включает в себя 275 тыс. наименований художественных, научно-популярных, короткометражных (хроникально-документальных) фильмов (начиная с 1894 г.) и 210 тыс. телевизионных программ. Основная тематика - жизнь Британской империи и британцев за последние сто с лишним лет. Архив также собирает художественные киноленты, в которых снимались выдающиеся британские актеры, или снятые британскими режиссерами.

В архиве хранится 20 тыс. фильмов немого кино, в том числе «Алиса в стране чудес» Сесила Хепворта (1903).

9kРис. 9. Алиса в стране чудес. Первая экранизация сказки Л.Кэрола (1903 г.)

Среди самых известных коллекций Архива:

Коллекция фильмов компании «Митчелл и Кеньон» (Mitchell & Kenyon) – одной из первых кинематографических компаний Великобритании, основанной в 1897 г. Компания занималась производством игровых и документальных фильмов, ей же принадлежит открытие жанра постановочного кино, снятого на основе реальных событий (киноэпизоды, посвященные англо-бурской войне, кинолента «Арест Гоуди в 1901 году» – реконструкция криминальной киносъемки и т.п.). В мае 2011 г. Коллекция была включена в Регистр «Память мира», который ведется ЮНЕСКО (часть Великобритании – Peter Worden collection of Mitchell and Kenyon films https://en.wikipedia.org/wiki/UK_Memory_of_the_World_Register). Коллекция частично оцифрована и представлена в документальном фильме The Lost World Of Mitchell And Kenyon, размещенном на YouTube (https://www.youtube.com/watch?v=uNVthr44XqU).

Коллекция GPO Film Unit киностудия GPO являлась подразделением Главпочтамта Великобритании (UK General Post Office) и была основана в 1933 г. с целью производства документальных фильмов рекламного характера, посвященных деятельности почты Великобритании.

Однако довольно быстро компания перешагнула рамки своего предназначения и стала заниматься производством также игровых фильмов, приглашая к сотрудничеству выдающихся композиторов и поэтов (например, Б. Бриттена и В.Х. Одена, которые были соответственно композитором и сценаристом на фильме 1936 г. «Ночная почта»).

В 1940 г. киностудия GPO стала частью компании Crown Film, которая находилась в подчинении Министерству информации Великобритании (1939–1946), и сосредоточилась на съемках хроникально-документальных кинолент.

Фильмы, созданные GPO, уже в 1980-е гг. были признаны безусловной архивной ценностью. Осенью 2008 г. BFI приступил к оцифровке и выпуску избранных кинолент GPO на DVD – был выпущен первый диск под названием «Обращаясь к нации» с коллекцией из 15 фильмов, созданных в 1933–35 гг.

В мае 2011 г. Коллекция GPO также была включена в Регистр «Память мира» (часть Великобритании https://en.wikipedia.org/wiki/UK_Memory_of_the_World_Register).

Оцифрованная часть коллекции GPO представлена также в соответствующем разделе портала SCREENONLINE (http://www.screenonline.org.uk/film/id/464254/index.html)/

Коллекция фильмов The Central Office of Information (COI) (Центрального информационного бюро). COI было создано в 1946 г. как преемник Министерства информации военного времени. Основная задача этой организации заключалась в сотрудничестве с департаментами Уайтхолла и государственными органами в проведении информационных кампаний по вопросам, затрагивающим жизнь британских граждан. Одной из форм реализации таких кампаний было создание и прокат в кинотеатрах документально-хроникальных фильмов.

В 2011 г. в связи с сокращением финансирования COI было закрыто, а вся его коллекция передана в BFI; часть коллекции оцифрована и представлена на портале SCREENONLINE (http://www.screenonline.org.uk/film/id/1207911/index.html).

Коллекция Chaplin Out - Takes – эта коллекция условно называется «Неизвестный Чаплин» и представляет собой более 400 коробок с сохранившимися рабочими киноматериалами, запечатлевшими процессы работы Ч.Чаплина. Владельцы коллекции предполагали уничтожить эти коробки, и только «заступничество» крупнейших кинокритиков Великобритании и США, а также готовность Института кинематографии Великобритании принять их на хранение и произвести их реставрацию и каталогизацию позволили спасти коллекцию (http://chaplin.bfi.org.uk/resources/bfi/out-takes.html). В настоящий момент коллекция доступна в общем каталоге BFI по запросу «Chaplin» (https://www.bfi.org.uk/search/search-bfi/Chaplin).

Одновременно BFI и Архив BFI представляют самостоятельный портал, на котором размещен общий каталог коллекции Архива (https://www.bfi.org.uk/archive-collections/searching-access-collections; а также раздел «Архивные ресурсы онлайн» (Archive resources online - https://www.bfi.org.uk/archive-collections/searching-access-collections/archive-resources-online), в котором 4 подраздела, презентующий самостоятельные порталы и сайты:

- онлайн энциклопедия английского кино и телевидения – портал SCREENONLINE – http://www.screenonline.org.uk/index.html, на котором имеется самостоятельный раздел, посвященный документальному кино (http://www.screenonline.org.uk/film/id/446186/index.html);

- «История Британии через призму кино» – подраздел неигрового кино и документальных телевизионных фильмов BFI InView (https://www.bfi.org.uk/inview/). В разделе более 2 тыс. оцифрованных фильмов XX-XXI вв. о Великобритании, сгруппированных в 6 тем:

- образование;

- промышленность и экономика;

- здравоохранение;

- юриспруденция и право;

- окружающая среда;

- иммиграция, обеспечение равноправия.

Каждая тема открывается предисловием-эссе специалиста-историка, характеризующим состав кинофрагментов и общее содержание раздела.

- «Колониальный фильм» (http://www.colonialfilm.org.uk). Сайт содержит подробную информацию о более чем 6 тыс. фильмов, показывающих изображения жизни в британских колониях (раздел - «Каталог»). Для просмотра онлайн доступны более 150 фильмов, еще 350 фильмов имеют расширенные описания, включающие развернутые критические заметки, написанные крупнейшими историками Великобритании. Поиск возможен по названию, датам создания фильмов (с 1895 по 1997 гг.), странам-колониям Британской империи.

Создателями проекта выступили университеты (Биркбек и Университетский колледж Лондона), архивы (Британский институт кино, Музей имперской войны и Музей Британской империи и Содружества).

BFI имеет собственный канал в YouTube , куда регулярно выкладывает оцифрованные киноленты и актуальное видео (https://www.youtube.com/user/BFIfilms/videos).

Институт реализует также проект BFIPlayer (https://player.bfi.org.uk) – онлайн-кинотеатр, где на разных условиях (в том числе и бесплатно) можно смотреть оцифрованные кинокартины. Так, в частности, на сайте проекта имеется раздел Free Films (https://player.bfi.org.uk/free), где представлены оцифрованные фильмы, созданные в Великобритании за последние 120 лет и перешедшие в общественное достояние.

На сайте института также имеется самостоятельный раздел с перечнем организаций Великобритании (региональных архивов), хранящих киноколлекции (https://www.bfi.org.uk/britain-on-film/regional-national-archives).

В завершение рассказа об Архиве BFI необходимо особо подчеркнуть, что этот архив одним из первых в мире озадачился проблемой долгосрочной сохранности кинодокументов, построив и введя в эксплуатацию в 2011 г. современное «холодное» хранилище для кинопленки. Одной из мотиваций этого решения стала позиция руководства BFI, которую сформулировал 7 лет назад главный хранитель национального киноархива Робин Бейкер: «Оцифровка кинодокументов не является панацеей. Мы не знаем, в каком состоянии будут находиться цифровые файлы через 100 лет. Я не знаю, сколько раз нам придется копировать цифровые файлы в течение следующих нескольких веков и какую информацию мы в результате потеряем. В архивной практике были прецеденты бесконечного копирования информации в разные форматы. Подумайте только о затратах. Совершенно не обязательно проводить чрезвычайно сложный анализ затрат, чтобы понять, насколько дешевле построить хранилище» [101]

Национальный архив Великобритании представляет несколько проектов с электронными копиями кинофильмов.

Первый – Public information films (http://www.nationalarchives.gov.uk/films/) – реализован Национальным архивом совместно с проектом BFI Media Player и представляет английское хроникально-документальное кино 1945–2006 гг., созданное Центральным управлением информации при Кабинете Министров Великобритании.

Второй – Focus on Film (http://www.nationalarchives.gov.uk/education/focuson/film/), который осуществляется совместно с Архивами Юго-Востока, представлен в разделе образовательных ресурсов. Цель проекта – представить кинодокументы как ценные исторические источники, рассмотрев их преимущества и недостатки в качестве свидетельств прошлого. Фактически, это образовательный источниковедческий проект, дающий учащимся общее представление о методах изучения кинодокументов. В качестве наглядных примеров в разделе представлен небольшой набор оцифрованных кинодокументов (http://www.nationalarchives.gov.uk/education/focuson/film/film-archive/), сгруппированных в 14 тематических разделов, а также программное обеспечение (видеоредактор), позволяющий работать с представленными электронными копиями онлайн.

Национальный архив также поддерживает свой канал на Yo u Tube (https://www.youtube.com/c/TheNationalArchivesUK).

Киноархив Восточной Англии (East Anglian Film Archive – http://www.eafa.org.uk) – первый из 9 региональных киноархивов в Англии, был создан в 1976 г. как образовательный ресурс. С 1984 г. архив является собственностью Университета Восточной Англии, Норвич (UEA). Коллекция архива насчитывает около 12 тыс. часов кинодокументов и до 30 тыс. часов видеозаписи. Содержание в основном относится к восточной части Англии (Бедфордшир, Кембриджшир, Эссекс, Хартфордшир, Норфолк и Саффолк). Он также включает в себя коллекции национального и международного масштаба. Весь материал предназначен для образовательного и культурного использования. С 2011 г. 200 часов кинодокументов оцифрованы и представлены онлайн. Поисковый механизм сайта предполагает поиск по таймлайну (http://www.eafa.org.uk/browse.aspx), а также поисковые механизмы в полном каталоге (http://www.eafa.org.uk/search.aspx).

Киноархив Юго-Востока Англии (Screen Archive South East (SASE) (http://screenarchive.brighton.ac.uk/the-collection/) – архив кинодокументов, созданных на юго-востоке Англии с XIX в. по настоящее время. SASE является подразделением Университета Брайтона (выше упоминалась коллекция слайдов для волшебного фонаря, хранящаяся в этом архиве). Собрание архива разнообразно и включает слайды для волшебного фонаря, кинофильмы, видеозаписи, видео в цифровых форматах и коллекции тематического оборудования и документации. Фондообразователи архива – отдельные авторы, семьи, кино-клубы, общественные службы, организации и компании. Любой житель юго-востока Англии имеет возможность и право добавить собственные материалы в данный архив.

В настоящее время онлайн представлен общий каталог собрания, а также более 1200 фильмов.

Медиа-Архив центральной Англии (Media Archive for Central England – https://www.macearchive.org/about-mace) – специализированный публичный киноархив Восточного и Западного Мидлендса. Коллекция насчитывает около 75 тыс. наименований кинодокументов и видеоматериалов, а также региональных программ ITV, созданных в период с 1956 по 1990 гг. На сайте реализован поиск по темам, а также по каталогу (https://www.macearchive.org/mace-themes).

Северо-западный киноархив (North West Film Archive – https://www.nwfa.mmu.ac.uk). Коллекция оценивается приблизительно в 50 тыс. кино и видеофильмов, созданных с 1895 г. Из них в режиме удаленного доступа представлены около 7,5 тыс. кинодокументов.

Йоркширский киноархив (Yorkshire Film Archive – http://www.yorkshirefilmarchive.com) хранит собрание документальных фильмов, кинохроники, рекламных фильмов и домашних видеосъемок (около 60 тыс.) за последние 120 лет. В онлайн доступе представлено около 10 тыс. наименований кинодокументов.

Шотландский киноархив (Scottish Screen Archive – https://movingimage.nls.uk) является частью национальной библиотеки Шотландии и хранит более 46 тыс. кинодокументов. На сайте архива представлен полный каталог собрания с детальными описаниями каждого кинодокумента, а также широкий набор поисковых механизмов (поиск по типу кинодокумента, по дате создания, автору, сюжету, рубрикам и т.п.) (https://movingimage.nls.uk/search) и 2 тыс. оцифрованных фрагментов (https://movingimage.nls.uk/).

Киноархив имперских военных музеев (Imperial War Museum Film Archive (https://film.iwmcollections.org.uk/) – самостоятельная часть собрания музеев, насчитывающая более 25 тыс. часов киносъемок и представленная на специализированном сайте, который начал функционировать в январе 2018 г. На сайте имеется полный каталог собрания, к развернутым записям которого привязаны оцифрованные кинофрагменты (примерно 30% от общего объема каталога). В киноколлекции Музеев имеются чрезвычайно интересные хроникально-документальные киносъемки, посвященные истории России в период войн и военных конфликтов XX вв.

10kРис. 10. Кадр из документального фильма «Оккупация британской экспедицией "DUNSTERFORCE" г. Баку на юге России. Август-сентябрь 1918 года».

Необходимо обратить особое внимание на полноту описания кинофрагментов, в которых представлены не только название, даты создания, описание содержания кинодокументов и технические характеристики оригиналов (в том числе: формат кинопленки, цветность, количество кадров, производитель пленки и т.п.) и электронных копий, но также приводится полный набор стоп-кадров всех планов, которые смонтированы в фильм.

Британское отделение Патэ (British Pathé – https://www.britishpathe.com) – отделение всемирно известной французской киностудии, основанной братьями Патэ в 1895 г., возникло в Лондоне в 1902 г. В архив отделения включены все выпуски киножурналов, которые компания снимала с 1895 по 1970 гг. (3500 часов снятой «истории», что составляет более 90 тыс. отдельных сюжетов), а также репортажная киносъемка (историческая коллекция) Reuters (https://www.britishpathe.com/search/query/Search/archive/Reuters/order/newestfirst), которая насчитывает более 120 тыс. кинодокументов, созданных с 1910 по 1979 г.

Большая часть собрания оцифрована и представлена в виде тематических коллекций на сайте (https://www.britishpathe.com/pages/collections).

11kРис. 11. Фильмы киностудии Pathé, посвященные Революции и Гражданской войне в России из коллекции British Pathé.

Среди коллекций особо выделяются:

«Военные коллекции», посвященные: Первой Мировой войне (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/ww1-the-definitive-collection); Ирландии в революционный период 1916–1924 (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/ireland-revolutionary-period-1916-1924); России периода революции и гражданской войны (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/russia-revolution-civil-war); Гражданской войне в Испании (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/spanish-civil-war-1); Ключевым событиям Второй мировой войны (https://www.britishpathe.com/pages/ww2-key-events/); Дню «D» (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/d-day-70th-anniversary-collection); Дню Победы в Европе (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/victory-in-europe-day) и Дню Победы над Японией (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/victory-in-japan-day); Судебным процессам над военными преступниками (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/post-war-war-crimes-trials); Корейской войне (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/korean-war) и др.

Коллекция «Политика и политические деятели» (Уинстон Черчилль (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/churchill-blood-toil-tears-and-sweat), Ф. Кастро (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/fidel-castro-revolutionary), Начало Европейского Союза (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/the-european-union) и др);

«Королевские коллекции» («Дом Виндзоров» (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/the-house-of-windsor), «Европейские королевские дома» (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/european-royals), «Королева Елизавета II» (https://www.britishpathe.com/workspaces/page/the-queen) и др.);

«Профили стран» и др.

В 1913 г. Британское отделение Патэ открыло в YouTube свой канал, где представило 85 тыс. кинофрагментов, снятых с 1896 по 1976 гг. (более 3,5 тыс. часов кинодокументов) (https://www.youtube.com/user/britishpathe/) [102].

Архив Британской кинохроники (British Movietone –http://www.movietone.com/n_Index.cfm) представляет в сети базу данных и электронные копии собственной коллекции новостной кинохроники. Коллекция уникальна. К примеру, по запросу «Россия» предъявляется 686 кинодокументов, первый из которых датируется 1896 г. и представляет кинофильм, снятый собственноручно Королевой Викторией в сентябре 1896 г. в г. Балморале, где проходили торжества по случаю самого длинного правления в британской истории, совпавшие с первым визитом российских императора Николая II и императрицы Александры Федоровны в Великобританию.

12kРис. 12. Электронная копия кинофильма, снятого собственноручно Королевой Великобритании Викторией

в сентябре 1896 г.

В 2015 г. архив кинохроники British Movietone совместно с Информационным агентством Associated Press разместили на видеохостинге YouTube более 550 тыс. новостных фрагментов (более 17 тыс. часов), которые снимались с 1895 г. до наших дней. На сегодняшний день это самый масштабный киноархив, когда-либо опубликованный публично. Материалы распределены по двум каналам: в архиве AP Archive (https://www.youtube.com/channel/UCHTK-2W11Vh1V4uwofOfR4w/featured) хранятся журналистские ролики, а British Movietone (https://www.youtube.com/channel/UCHq777_waKMJw6SZdABmyaA) предлагает ознакомиться с историческими документальными фильмами.

Британский совет по кинематографии (British Council Film) является связующим звеном между производителями английской кинопродукции и новой международной аудиторией. Цель деятельности Совета – продвижение информации об английском кинематографе за рубежом.

Совет обладает внушительной коллекцией кинофильмов, в том числе и хроникально-документального кино (http://film.britishcouncil.org/british-council-film-collection?film_query=&search=&year=Any&series=Any&genre_old=).

Венгрия

Венгерский киноархив (Magyar Nemzeti Filmarchívum – http://filmarchiv.hu/hu) располагает значительным собранием кинохроники (http://filmarchiv.hu/en/collections/film-collections/newsreels) и документального кино (http://filmarchiv.hu/en/collections/film-collections/documentaries), каталоги и электронные копии которых представлены онлайн (частично). Основная часть этих кинодокументов была создана основанным в 1924 г. Венгерским бюро фильмов (MFI), которое выпускало киножурналы еженедельно до 1944 г. С 1931 г. эти киножурналы стали звуковыми. В период с 1945 по 1948 гг. в Венгрии существовало несколько киностудий, выпускавших киножурналы, однако число этих выпусков незначительно. С 1948 г. ведущие роли в производстве кинохроники получили несколько студий, находившихся под контролем компартии (Magyar Filmhíradó, Magyar Filmgyártó Nemzeti Vállalat и др.). Выпуск киножурналов этими студиями прекратился в 1991 г. после смены правящего режима. Большинство выпусков киножурналов перечисленных киностудий оцифрована и представлна онлайн на общеевропейском проекте Fiimarchive-onlune.eu (http://www.filmarchives-online.eu/about-1/collection-level-descriptions/magyar-nemzeti-filmarchivum).

Германия

Коллекция кинодокументов Федерального архива Германии (Das Bundesarchiv – https://www.filmothek.bundesarchiv.de/guide) – информационный ресурс, предоставляющий возможность познакомиться с коллекциями кинодокументов, хранящимися в Федеральном архиве Германии. В настоящий момент на сайте содержится подробная информация о более чем 2300 фильмах 1945–1999 гг. продолжительностью более 500 часов; 100 часов из них уже доступны в HD. Все кинофильмы сгруппированы в несколько коллекций:

- фильмы времен Первой мировой войны (1914–1918) (120 документальных лент продолжительностью более 21 часа) (https://www.filmothek.bundesarchiv.de/contents_wwi);

- фильмы эпохи Веймарской республики (1919–1933) (в том числе – еженедельные кинохроники официальная киносъемка. Более 100 документальных фильмов общей продолжительностью более 12 часов) (https://www.filmothek.bundesarchiv.de/contents_weimar_republic);

- новостные сюжеты и кинохроника ФРГ, созданные по заказу Федеральной пресс-службы в 1945–2004 гг. (https://www.filmothek.bundesarchiv.de/contents).

Каждая коллекция сопровождается развернутым предисловием с описанием включенных в нее фондов и их узко тематической направленности, перечислением и краткой характеристикой киностудий (фондообразователей), активно функционировавших в тот период; описанием методов формирования выборки, которые использовались для отбора кинодокументов, представленных онлайн, описанием методов обеспечения сохранности оригиналов и способов оцифровки, а также списком избранной библиографии.

Каждый видеофрагмент имеет развернутое описание (синопсис), перечень планов и эпизодов, смонтированных в него, технические параметры оригинала и электронной копии, представленной онлайн.

13kРис. 13. Испытания гигантского самолета Zeppelin близ Шпандау.

14kРис. 14. Выпуск кинохроника Welt im Bild. Визит Н.С.Хрущева и Н.А.Булганина в Восточную Германию. Май 1955 г.

Сайт располагает развитой системой поиска, включающей простой и сложный варианты поиска и обширные указатели (персональные, географические, предметные), которые дают возможность конкретизировать запрос (https://www.filmothek.bundesarchiv.de/search_start).

German Films Service + Marketing GmbH (Немецкая кинослужба https://www.german-films.de/home/index.html). Национальный информационно-консультационный центр по продвижению немецких фильмов по всему миру был основан в 1954 г. как объединение производителей немецких художественных и документальных фильмов. В настоящее время активно участвует в различных кинофестивалях, организует показы кинокартин немецкого производства и обладает значительным архивом кинопроизведений разных жанров. Совместно с Немецкой Ассоциацией документального кино ежегодно выпускает каталог документальных фильмов (https://german-documentaries.de/en_EN/catalogue-main), и обладает одной из самых полных баз данных немецкого кино (https://www.german-films.de/filmarchive/search-archive/view/search/index.html).

Гонконг

Киноархив Гонконга (https://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/index.html; (https://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/en_US/web/hkfa/constory1.html) формирует свою коллекцию, исходя из исторической и художественной ценности кинофильмов. При этом архив не приобретает авторские права, обеспечивая только хранения кинофильмов. На сайте архива представлены два каталога: полный каталог фильмов, хранящихся в архиве (https://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/en_US/web/hkfa/facilitiesandservices/rc/rc_cat.html), и каталог хроникально-документальных и художественных фильмов о Гонконге (1914–2010 гг.) (https://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/en_US/web/hkfa/hong-kong-film-search.html).

Каждый фильм в каталоге имеет развернутое описание на двух языках – английском и китайском.

Электронные копии фильмов на сайте архива не представлены.

Греция

Фонд «Греческий Киноархив» (Ταινιοθήκη Της Ελλάδος – http://www.tainiothiki.gr/v2/lang_en/index/index/) берет свое начало в деятельности Афинской кинематографической ассоциации, созданной в 1950 г. Афинской ассоциацией кинокритиков. Благодаря организации регулярных показов, обсуждению и анализу фильмов был создан центр исследований, документации и технической информации. Более того, активные усилия Ассоциации по поиску и сбору старых греческих художественных и документальных фильмов заложили основу для первого кинематографического архива в Греции, который был учрежден королевским указом в 1963 г. под названием Фонд «Греческий киноархив».

В раздел «Цифовые архивы» (закладка «фильмография») размещен полный каталог фильмов, которые хранятся в киноархиве. Каталог оснащен поисковым механизмом, а каждый объект – развернутым описанием. Архив активно занимается оцифровкой своего собрания (http://www.tainiothiki.gr/v2/about/digitization), электронные копии фильмов представлены на отдельном сайте (см. ниже). Всего в Киноархиве хранится более 8 тыс. кинофильмов, из которых около 250 – документальные.

Жемчужиной сайта Греческого киноархива является раздел, посвященный Музею кино, основанному в 1990 г. В этом разделе наряду с краткой характеристикой фондов музея, размещены 3D модели проекционных устройств: от волшебного фонаря до кинопроекторов и современных монтажных столов (http://www.tainiothiki.gr/v2/multimedia_object/).

Греческий национальный аудиовизуальный архив (Hellenic National Audiovisual Archive (HeNAA) – http://www.avarchive.gr/portal/) представляет собой обобщенную поисковую систему по оцифрованным хроникально-документальным кинодокументам. Среди коллекций, представленных на сайте, особый интерес представляют:

- Коллекция кинохроники, посвященной судебному процессу над организаторами государственного переворота 21 апреля 1967 г.;

- Две коллекции документальных греческих фильмов (в том числе снятых студией GFTS);

- Коллекция документального кино из фондов Государственного киноархива;

- Собрание иностранных документальных фильмов и др.

15kРис. 15. Фрагмент кинохроники: Официальный визит Патриарха Всея Руси Пимена в Грецию. 18.10.1972 г.

Сайт предлагает развитый поисковый сервис, а также иные возможности работы с электронными копиями документов, которые доступны пользователям после регистрации в системе.

Израиль

Иерусалимская синематека (Jerusalem Cinematheque & Israel Film Archive – https://www.jer-cin.org.il/en/lobby/israel-film-archive) была основана в 1973 г. Кроме кинотеатров, в Синематеке находится Израильский киноархив (https://www.jer-cin.org.il/en/lobby/israel-film-archive) – крупнейший государственный институт, функционал которого связан со сбором, хранением, изучением и популяризацией кинематографа. В этом крупнейшем на Ближнем Востоке киноархиве хранится более 30 тыс. фильмов, 20 тыс. видеокассет и тысячи негативов израильских фильмов. В архиве хранятся редкие кадры братьев Люмьер, изображающие виды Иерусалима, Яффы и Вифлеема, а также большое количество документальных кинофильмов и материалов, среди которых – собственно коллекция израильского кино (https://www.jer-cin.org.il/en/article/4231), и киножурналы пионера израильского фильма Натана Аксельрода (1927–1958 гг.) (https://www.jer-cin.org.il/en/article/4232; электронные копии 450 cюжетов представлены на канале YouTube – https://www.youtube.com/channel/UCOH_oW31tWhVFHwreAxhIgA), а также собрание кинодокументов по истории Холокоста (поиск по данной тематике возможен в общем каталоге Синематеки: http://idea.jfc.org.il/ideaweb/query.asp?lang=ENG&dlang=ENG&module=search&page=criteria&rsvr=7&param=%3Cnob%3E0%3C/%3E%3Crsvr_ser%3E@@7%3C/%3E%3Cuppernav%3Egeneralq%3C/%3E%3Csidenavid%3Egeneralq%3C/%3E%3Ccnob%3E0%3C/%3E%3Cquery_type%3Epublic%3C/%3E%3Cquery_operation%3Eload%3C/%3E%3Cquery_id%3EGQ_15%3C/%3E&param2=%3Cnvf%3E7%3C/%3E&site=ideaalm).

Архив еврейского документального кино Стивена Спилберга при Еврейском Университете в Иерусалиме (The Stephen Spielberg Jewish Film Archive – https://en.jfa.huji.ac.il). Основан в конце 1960-х годов, в 1987 г. получил имя Стивена Спилберга, как крупнейшего мецената архива. На сегодняшний день Архив обладает самой большой коллекцией еврейских документальных фильмов в мире – более 18 тыс. наименований из разных периодов истории со времен Османской империи и по сей день. Архив активно описывает и оцифровывает свое собрание с целью представления его широкой публике. Значительная часть (600 фильмов) уже оцифрованной коллекции поделена на тематические категории и представлена онлайн (https://en.jfa.huji.ac.il/book/final-virtual-cinema).

Индия

Национальный киноархив Индии ((NFAI) – https://www.nfai.gov.in) был создан в 1964 г. как подразделение Министерства информации и телерадиовещания правительства Индии с основной целью сбора и сохранения индийского кинематографического наследия, под которым подразумевается не только собственно кинопроизведения (кинопленки и видеокассеты), но и кинодокументация (сценарии, монтажные листы, эскизы и т.п.), фотографии, стеклянные слайды, плакаты, рекламная продукция, аудиозаписи с музыкой и т.п. Архив ведет большую собирательскую работу, регулярно информируя о своих приобретениях (https://www.nfai.gov.in/new-arrivals.php?catId=VFdwclBRPT0=&patId=VFdwclBRPT0=).

На сайте архива представлен каталог индийских фильмов (https://www.nfai.gov.in/film-search.php) с развитой системой поиска, однако электронных копий фильмов нет. Это связано с тем, что Архив сравнительно недавно приступил к реализации работы оцифровке собрания.

В 2012 г. Министерство информации и телерадиовещания правительства Индии создало Национальную миссию по кинематографическому наследию (NFHM), которая функционирует при Архиве. Основной функционал миссии заключается в том, чтобы осуществлять

· Оценку состояния рулонов кинопленки для определения потенциального срока хранения,

· Восстановление изображения и звука в знаменитых индийских фильмах и запись нового изображения и звука;

· Оцифровку фильмов в формате 2K / 4K,

· Строительство архивных и консервационных сооружений, прежде всего, хранилищ;

· Тренинги и семинары для сотрудников архивов и служб, непосредственно соприкасающихся с архивными кинодокументами;

· Комплексное ИТ-решение на основе веб-технологий.

· Одним из результатов деятельности NFHM является Перечень оцифрованных и отреставрированных фильмов (https://www.nfai.gov.in/upload/circleIconPdf/1499148501_Digitized%20and%20Restored%20Films%20List.pdf) (около 200 наименований), которые доступны пользователям по запросу.

Film Heritage Foundation (Индия) – некоммерческая организация, созданная в Индии в 2014 г. и поставившая себе целью поиск, собирание, реставрацию, описание и оцифровку индийского кино. На сегодняшний день коллекция фонд не велика и представлена работами пяти индийских кинематографистов (http://filmheritagefoundation.co.in/preserving-our-film-heritage/archiving-and-preservation/).

Ирландия

Киноархив при Ирландском институте кинематографии (IFI Irish Film Archive (IFA) – https://ifi.ie/archive) собирает, сохраняет и делает доступным наследие кинодокументацию Ирландии, стремясь обеспечить сохранность и доступность богатой и разнообразной истории киноискусства Ирландии. Коллекция киноархива охватывает киноматериалы, созданные с 1897 г. по настоящее время; в собрание архива включено более 30 тыс. коробок с пленкой, 15 тыс. трансляционных лент и обширная коллекция цифровых материалов. На сайте представлены краткие описания коллекций (https://ifi.ie/archive/moving-image-collections/).

IFA очень ответственно относится к обеспечению сохранности кинопленки, цифровых материалов и коллекций документов, периодически пересматривая и актуализируя подходы к решению данного вопроса [103].

На сайте архива размещен справочник ирланских фильмов (https://ifi.ie/ifiifilmdirectory), оснащенный механизмом поиска и рубрикатором. Каждый фильм имеет краткое описание и 3–4 кадра. Электронные копии фильмов доступны только в рамках ежедневного «киносеанса», который проводится на сайте.

Архив телерадиовещательной компании Ирландии (RTÉ Archives – https://www.rte.ie/archives/) хранит сотни тысяч часов хроники и звуковых записей вместе со значительными коллекциями фотографий, рукописей и административных документов, характеризующих жизнь Ирландии за последние 60 лет. На созданном сайте пользователи могут ознакомиться с оцифрованной коллекций новостей с середины 1960-х гг.

Испания

Фильмотека Испании (Filmoteca Española –http://www.culturaydeporte.gob.es/cultura/areas/cine/mc/fe/portada.html). Коллекция фильмов, которую хранит Фильмотека Испании, оценивается примерно в 70 тыс. материалов или примерно 36 тыс. наименований полнометражных и короткометражных фильмов (http://www.culturaydeporte.gob.es/cultura/areas/cine/mc/fe/fondos-filmicos.html), которые внесены в каталог (http://catalogos.mecd.es/RAFI/cgi-rafi/abnetopac/O14014/ID1c871ea7?ACC=101). Из этого количества – 21 тыс. кинопроизведений испанского производства, а остальные – иностранного.

В Испанской фильмотеке есть несколько коллекций фильмов, представляющих особый интерес в связи со своей тематической спецификой, или своим «возрастом», или потому, что являются ценными историческими документами, созданными в определенный период.

16kРис. 16. Страница «Введения» в «Особые коллекции» Фильмотеки Испании. Кадр кинохроники из коллекции "Гражданская война в Испании".

Это так называемые «Особые Коллекции». К ним относятся две наиболее интересные:

Архивы «No-Do» («Новости и документальные фильмы»). Студия, снимавшая эти выпуски, была создана 29 сентября 1942 г. и являлась единственной киностудией, которая могла снимать кинохронику в Испании, поддерживая тем самым «национальную кинематографическую информацию». Первый выпуск новостей No-Do состоялось 4 января 1943 г. и до 1975 г. киножурналы этой студии были обязательными к просмотру во франкистской Испании. Всего было выпушено 1966 киножурналов (4 016 сюжетов) для Испании; 1504 выпуска для латиноамериканской Америки; 1 500 – для Португалии; 566 – для Бразилии, а также 261 черно-белых документальных фильма и 498 цветных. (Часть оцифрованных фильмов можно посмотреть в Фильмотеке Испанской радиовещательной корпорации).

Архив Гражданской войны в Испании – кинодокументы, связанные с гражданской войной в Испании (1936–1939) – одна из самых редких коллекций, т.к. ее первое собрание было уничтожено во время пожара 1945 г. в хранилище фильмотеки. В 1985 г. Испанская фильмотека начала по крупицам восстанавливать собрание, каталогизировать и реставрировать найденные и вновь приобретенные фильмы. В 1996 г. Испанская фильмотека опубликовала «Общий каталог испанского кино гражданской войны», в котором собрано 920 наименований (документальных или художественных фильмов), непосредственно связанных с войной.

Фильмотека Испанской радиовещательной корпорации (http://www.rtve.es/filmoteca/) располагает большим собранием оцифрованных фильмов. Поисковый механизм портала предлагает три большие рубрики: художественное кино, документальные фильмы, короткометражные фильмы, а также углубленный поиск по тематическим коллекциям:

Кинохроника (1914 2009) – http://www.rtve.es/alacarta/videos/noticiarios-nodo/;

Черно-белое документальное кино – http://www.rtve.es/alacarta/videos-audios/documentales-b-n/;

Цветное документальное кино – http://www.rtve.es/alacarta/videos-audios/documentales-color/;

Исторический архив – http://www.rtve.es/alacarta/videos-audios/archivo-historico/;

Королевский архив эпохи Альфонсо XIII (1918 1930) – http://www.rtve.es/alacarta/videos-audios/archivo-real-alfonso-xiii/ и др.

Представленные киноматериалы созданы испанскими авторами и являются абсолютно оригинальными, т.е. отсутствующими в других фильмотеках.

Фильмотека Каталонии (Filmoteca de Catalunya – http://www.filmoteca.cat/web/) создана в 1981 г. К настоящему времени ее собрание состоит из более чем 170 тыс. наименований, в которых представлен широкий спектр каталонских, испанских и зарубежных фильмов всех времен. Фонд также хранит около 9 тыс. видео и DVD-дисков и 250 тыс. фотографий.

Как и большинство аналогичных фильмотек и архивов Каталонская фильмотека хранит также более 45 тыс. книг и 1500 тематических журналов, а также более 20 тыс. графических документов и около 5 тыс. аудиодорожек на CD, а также коллекцию кинематографических устройств с более чем 1250 оригинальными произведениями.

Все это оргромное собрание в настоящее время каталогизируется и переводится в цифровой формат. Часть оцифрованных документов можно увидеть в «Цифровой коллекции» размещенной на сайте (http://www.filmoteca.cat/web/catalegs/repositori-digital; http://repositori.filmoteca.cat/).

Италия

Киноархив Национального Института Света (Института кинематографии – Istituto Nazionale Luce Cinecitta – https://cinecitta.com; https://www.archivioluce.com/archivio-cinematografico-2/) сохраняет почти столетнюю коллективную историческую память, зафиксированную в миллионах метров кинофильмов. Это драгоценное и обширное кинематографическое наследие, состоящее не только из киножурналов и документальных фильмов собственного итальянского производства начиная с 1924 г., когда и был создан киноархив Института, но также из текущих новостей, документальных коллекций и фондов, приобретаемых архивом на протяжении почти ста лет.

В настоящий момент Киноархив представляет в открытом доступе 77270 фильмов. Все собрание сгруппировано в 4 большие фонда:

Фонд киножурналов (кинохроники) (1927–1992) (https://www.archivioluce.com/cinegiornali/) насчитывает 62 642 фрагментов из 12 534 выпусков киножурналов, хранящихся в архиве, и содержит киносвидетельства семидесяти лет итальянской истории и общественной жизни с 1920-х по 1990-е годы. Основное и оригинальное ядро этого фонда представляет знаменитый киножурнал «Giornali Luce», созданный и распространяемый Национальным киноинститутом в фашистский период. Впоследствии фонд пополнился самыми важными киножурналами республиканской Италии, прежде всего «La Settimana Incom» и ценными коллекциями зарубежных киножурналов периода войны (включая англо-американские «Военные хроники»).

Второй фонд – «Документальные фильмы» (https://www.archivioluce.com/documentari/) – включает в себя богатое собрание кинематографических сюжетов, относящихся к жанру «беллетристика»: немые и звуковые, черно-белые и цветные, различной длительности (короткие, средние и полнометражные) фильмы, относящиеся к многочисленным и историческим темам 1900–1990-х гг. Всего в фонде около 6 тыс. кинофильмов, из которых 4731 описаны и каталогизированы, а 3621 оцифрованы.

Фонд «рабочих материалов» (https://www.archivioluce.com/repertori/) – собрание, состоящие из кинофрагментов, которые не вошли в окончательные кинопроизведения (1939–1991 гг.). Всего в фонде 4247 таких рабочих материалов, длительностью от нескольких секунд до нескольких десятков минут.

Четвертый фонд «Новые материалы» (https://www.archivioluce.com/altri-fondi/) – представляет аудиовизуальные коллекции (в том числе видео), приобретенные институтом с 1960-х гг. В фонде содержится 6342 фильма. К тому же, благодаря договорам с крупнейшими итальянскими киностудиями в этом фонде можно ознакомиться с их продукцией последних десятилетий.

На сайте имеется интересная поисковая система (https://film.cinecitta.com/IT/it-it/cms/48/film.aspx), позволяющая осуществлять поиск по жанрам (художественное/документальное кино), годам выпуска фильмов; временная шкала, на которой отмечены даты жизни выдающихся итальянских кинодеятелей и события из истории киноиндустрии Италии (https://www.archivioluce.com/timeline-post/); разделы, посвященные памятным событиям (фото и киноподборки по избранным темам (например, празднование 1-го Мая – Дня труда – в Италии (https://www.archivioluce.com/2019/04/29/la-festa-dei-lavoratori/); жизнь и быт цыган после окончания Второй мировой войны (https://www.archivioluce.com/2019/04/03/a-guerra-finita-dopo-lo-sterminio-nei-campi-nazisti-gli-zingari-tornano-a-circolare-per-leuropa/) и т.п.), персоналиям (Клаудиа Кардинале, Шарль Азнавур и т.п.); редким или не публиковавшимся ранее кино и фотодокументам (раздел называется «Архивная пыль». В нем представлены: последняя съемка Муссолини (https://www.archivioluce.com/2019/04/27/lultima-apparizione-del-duce/); фотографии Папы Римского Иоанна Павла II и Али Агджи после покушения (https://www.archivioluce.com/2019/05/13/lattentato-a-giovanni-paolo-ii/) и т.п.).

17kРис. 17. Покушение на Папу Римского Иоанна Павла II. 31 мая 1981 г. Фото из собрания Istituto Nazionale Luce Cinecitta.

18kРис. 18. Выступление Б. Муссолини в Триесте. 18 сентября 1938 г. (Стоп-кадр из кинохроники). Из собрания Istituto Nazionale Luce Cinecitta.

Особую ценность данному сайту придает то, что все его материалы могут быть представлены на русском языке.

Итальянский фонд Fondazione Cineteca di Bologna является одним из крупнейших киноцентров Италии, который сочетает в себе черты исследовательского института, реставрационного центра, киноархива и площадки для представления киношедевров. Собрание фонда в основном посвящено художественному (игровому) кино. Среди его коллекций (http://www.cinetecadibologna.it/en/cineteca_archives/filmarchive/collections):

- коллекция итальянского немого кино , насчитывающая около 400 наименований (одна из самых больших коллекций в мире);

- коллекция «Классика истории кино» , в которую включены отреставрированные и оцифрованные фильмы Мурнау; Виена; Хичкока; Козинцев и Трауберга и др.;

- коллекция «Раннее кино», в которой собраны фильмы первых пятнадцати лет кинематографа;

- коллекция «Шедевры итальянского кино» – отреставрированные фильмы Пазолини (архив и библиотека которого также принадлежат фонду – http://www.cinetecadibologna.it/en/cineteca_archives_nonfilm/pasolini), Феллини, Леоне, Антониони и др.;

- коллекция «Итальянские документальные фильмы» , состоящая из малоизвестных, найденных и отреставрированных специалистами фонда работ студии Corona Cinematografica (http://www.cinetecadibologna.it/en/cineteca_archives/corna_cinematografica_project);

- собрание Института Эмилии-Романьи Грамши – кинофильмы, связанные с деятельностью Коммунистической партии Италии;

- коллекция советских фильмов , охватывающая период с 1920-х годов до произведений периода разрядки, от фильмов сталинской эпохи до кинопроизведений 1970-х и 80-х годов. В коллекцию включено более 1000 наименований. На сегодняшний день это самая большая из существующих за пределами России коллекций и др.

Две коллекции, хранящиеся в фонде, представлены в полном объеме онлайн и вызывают большой интерес.

Первая – «Пропагандистское кино» – представляет документально-хроникальные фильмы периода 1946–1975 гг., рассматривая их как форму итальянской политической коммуникации. Авторами этих кинопроизведений являлись выдающиеся итальянские кинорежиссеры, сценаристы и операторы, от Бертолуччи до Эдуардо де Филиппо, а «заказчиками» – крупные политические партии (христианские демократы и итальянские коммунисты), которые играли заметную роль в итальянской политике XX в. Таким образом, эта коллекция является бесценным историческим источником для понимания ключевого периода в истории Италии, а также представляет с неожиданной стороны жанр пропагандистского кино, который, вероятно, заслуживает переоценки не только в истории кино, но и в истории политической борьбы.

Доступ к коллекции свободный – http://www.cinemadipropaganda.it/.

19kРис. 19. Стартовый экран и логотип коллекции «Пропагандитсткого кино».

Вторая коллекция – архив Чарли Чаплина (http://www.charliechaplinarchive.org/en/). В открытом доступе «пока» 4 тыс. фото, 25 тыс. документов, фрагменты кинофильмов и музыкальные наброски, начиная с первых ролей Чаплина на английской сцене, до его последних дней в Швейцарии. Большая часть этих материалов ранее никогда не была доступна для широкой общественности.

20kРис. 20. Стартовая страница онлайн-архива Чарли Чаплина.

Канада

Сайт Национального совета по кинематографии Канады (National Film Board - https://www.nfb.ca/about/) представляет коллекцию из 3 тыс. электронных копий кинофильмов, созданных в Канаде, которая включает в себя документальные фильмы, анимацию, экспериментальные фильмы, фантастику и интерактивные произведения. Подборка фильмов неслучайна, а детерминирована образовательными целями и демонстрацией проблем, которые имеющют первоочередное значение для канадцев: окружающая средеа, права человека, международные конфликты и т.п.

Сайт предлагает справочный раздел и образовательный инструментарий (https://www.nfb.ca/subjects/; https://www.nfb.ca/subjects-for-teachers/), а также большой архив с поисковой системой (http://images.nfb.ca/images/pages/en/index.html).

Музей движущихся изображений, Синематека Квебека (Квебек, Монреаль) (Québécoise Cinémathèque – https://www.cinematheque.qc.ca/en/cinematheque/mission). Синематека Канады основана в 1963 г. Цель организации – хранение, каталогизация, описание и изучение кино- и телевизионных видеофрагментов, а также связанных с ними документов и артефактов для дальнейшего использования. Коллекции Синематеки включают более 35 тыс. кинофильмов, 25 тыс. телевизионных программ, 28 тыс. плакатов, 600 тыс. фотографий, 2. Тыс. предметов исторического проекционного оборудования, 15 тыс. сценариев и документов, отражающих производственный кинопроцесс, 45 тыс. книг, 3 тыс. названий журналов, а также собрание реквизита и костюмов.

Большая часть этих коллекций хранится в Центре консервации Синематеки в Бушервилле, который оснащен самым современным техническим оборудованием для обеспечения оптимальных условий хранения. Качество хранения аудиовизуальной документации таково, что они принесли Cinémathèque всемирную репутацию. В результате, в январе 2006 г. Правительство провинции Квебека и Национальная библиотека предоставили Cinémathèque québécoise мандат на осуществление обязательного депонирования квебекских фильмов и обеспечение сохранности депонированных произведений.

Документальные коллекции (плакаты, фотографии, сценарии, раскадровки, производственные архивы и т.п.) и библиотека (книги, журналы и периодические издания, вырезки из прессы и др.) хранятся в Монреале.

Для представления коллекций создан специализированный портал (http://collections.cinematheque.qc.ca/en/), где размещены: каталог документальных коллекций (https://translate.google.com/translate?sl=auto&tl=ru&u=http%3A%2F%2Fcollections.cinematheque.qc.ca%2Fdossiers%2F); страница доступа к оцифрованным кино, теле и видеофрагментам (50 тыс. наименований кинофильмов, 20 тыс. часов видео и телевидения на магнитных лентах – https://www.cinematheque.qc.ca/en/collections/cinema-television-video-and-new-media).

Латвия

Латвийский государственный архив аудиовизуальных документов в составе Национального архива Латвии (Latvijas Valsts kinofotofonodokumentu arhīvs (LNALVKFFDA) – http://www.redzidzirdilatviju.lv/lv/) был создан в 1963 г. Первоначально его коллекция была сформирована на основе фотодокументов из Центрального государственного исторического архива (ЦВВА) и аудиовизуальных документов из Центрального государственного архива Октябрьской революции и социалистического строительства (ЦПОРА). С 1 января 2011 г. все архивные учреждения республиканского уровня были объединены в единый Национальный архив Латвии, и Государственный архив аудиовизуальных документов стал структурным подразделением / отделом Национального архива Латвии.

Архив аудиовизуальных документов собирает и хранит аудиовизуальные, фото и звуковые документы, связанные как с Латвией. В архиве хранятся электронные записи и архивные данные государственных учреждений, государственных информационных систем и реестров.

Собрание архива включает около 27 тыс. фильмов, 1 млн фото негативов и 106 тыс. звуковых документов. Эти документы отражают различные аспекты и события в социальной, экономической и культурной жизни Латвии со второй половины XIX в. до наших дней. Коллекция постоянно увеличивается благодаря тесному сотрудничеству с латвийскими СМИ и другими производителями аудиовизуальных документов. С 2009 г. в архиве существует специальный репозиторий для публичных электронных записей архивного значения.

В общем каталоге архива (http://www.redzidzirdilatviju.lv/en/search) представлены записи о более чем 8900 кинодокументах (http://www.redzidzirdilatviju.lv/en/search/movie, многие оцифрованы) более 25 тыс. фотографий (многие с электронными копиями) и 475 аудиозаписей.

Архив также имеет собственный канал на YouTube (https://www.youtube.com/user/LNALVKFFDA/videos), где представляет подборку оцифрованных кино и видеоматериалов, входящих в собрание.

Литва

Центральный государственный архив Литвы (Lietuvos Centrinis Valstybės Archyvas – www.archyvai.lt) с мая 2010 г. реализовывал проект «Литовские документальные фильмы в Интернете (электронное кино)» (http://www.e-kinas.lt/en/titulinis). Цель проекта заключается в сохранении документального наследия Литвы путем оцифровки, а также организации доступа к нему с помощью Интернет.

В Литовском центральном государственном архиве хранится около 8600 наименований литовских фильмов или 46 тыс. пленок. Коллекция рассказывает об эволюции литовского кинематографа, начиная со второго десятилетия XX в. и до наших дней. В архиве хранится большая коллекция литовских кинохроник 1918–1940 гг., фильмы немецкой оккупационной эпохи, документальные фильмы, созданные в Литовской киностудии и Литовском телевидении в 1946–1990 гг., первые литовские художественные фильмы, работы современных кинематографистов.

В рамках реализованного проекта значительная часть кинодокументов Литвы стала доступна онлайн.

Второй проект представления электронных копий кинодокументов, хранящихся в Центральном аудиовизуальном архиве Литвы реализован в рамках европейского проекта MIDAS III, куда предоставлены метаданные о 1 тыс. фильмов из коллекции киножурнала «Советская Литва» за период до 1971 г. (http://www.filmarchives-online.eu/about-1/collection-level-descriptions/lietuvos-centrinis-valstybes-archyvas). Всего киножурнал «Советская Литва» насчитывает более 1500 наименований хроникально-документальных фильмов периода 1941–1988 гг., созданных на Литовской киностудии.

Нидерланды

«Глаз» Институт кинематографии Нидерландов (EYE Film Institute Netherlands — https://www.eyefilm.nl), Амстердам. Об этой организации уже писалось выше в связи с коллекцией слайдов для волшебного фонаря. Однако основной специализацией Института является история кино и кинодокументы. В настоящее время коллекция «Глаза» насчитывает более чем 40 тыс. фильмов всех жанров, датируемых с 1896 г. по настоящее время. История коллекции начинается в 1946 г., когда был учрежден предшественник Eye — Голландский исторический киноархив, преобразованный в 1952 г. в Нидерландский музей кино, а в 2010 г. — в Eye.

На сайте размещена база данных (https://www.eyefilm.nl/collectie/filmgeschiedenis), в которую внесены метаданные о кинодокументах, созданных в Нидерландах в период 1900—1930 гг., а также экспериментальных и голландских художественных фильмах вплоть до 1975 г. включительно (https://www.eyefilm.nl/collectie/zoeken-en-kijken/deelcollecties). При этом не все фильмы оцифрованы и представлены онлайн в связи со сроками действия авторского права. На сайте размещен список фильмов (https://www.eyefilm.nl/collectie/filmgeschiedenis/film/all/all?f[0]=field_cm_media_filter%3Awith%20film%20fragment), которые доступны онлайн. Многие фильма доступны также на собственном канале EYE на YouTube (https://www.youtube.com/user/eyefilmNL); портале EFG (https://eye.openbeelden.nl/media — 750 кинофрагментов); на Викимедиа (https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Media_from_EYE_Film_Institute_Netherlands — 215 фрагментов); на Open Images (https://eye.openbeelden.nl/media — 240 фрагментов).

Институт также известен во всем мире своими разработками и опытом в области реставрации и исследований пленочных носителей.

Новая Зеландия

Новозеландский архив кино, телевидения и звука (Ngā Taonga Sound & Vision — https://ngataonga.org.nz). Архив был открыт 31 июля 2014 г. после завершения трехлетнего процесса, в ходе которого Новозеландский киноархив «поглотил» коллекции Звукового архива RNZ Ngā Taonga Kōrero и Архива телевидения Новой Зеландии.

Собрание объединенного архива включает:

761,609 записей в электронном каталоге, из них:

621795 метаданных о кинофрагментах, 2345 из которых можно увидеть онлайн;

109988 метаданных об аудиодокументах, 3567 можно услышать;

Киноколлекция датируется периодом с 1895 г. по настоящее время и содержит преимущественно новозеландские художественные и короткометражные фильмы, кинохроники, документальные фильмы, домашние фильмы, музыкальные клипы, телевизионные программы, рекламные ролики, экспериментальные фильмы и видеоарт. Коллекция также содержит кинодокументы этнографического характера, посвященные коренным племенам Новой Зеландии: маори, каранге, вайкореро, иви и хапу уакапапа, и др.

Польша

Польский проект Ninateka (https://ninateka.pl/) представляет документальные и художественные фильмы, анимацию, экспериментальное кино, театральные и оперные спектакли, концертные записи, репортажи, радиопрограммы, документирующие культурную и общественную жизнь Польши. В настоящий момент на сайте представлен полный и развернутый каталог собрания с превосходными описаниями хранящихся аудиовизуальных документов и 6 тыс. оцифрованных материалов. Так, в каталоге описаны 957 документальных фильмов, 103 из них можно посмотреть онлайн.

Следует обратить внимание, что около 2% материалов, размещаемых в Ninateka, являются платными. Просмотр платных материалов требует авторизации.

На сайте также реализованы разделы «Тема недели», представляющие авторские подборки по тематике текущего юбилейного календаря, поисковый механизм, а также раздел «Ninateka Edu» (https://ninateka.pl/edu), предназначенный для образовательных целей и представляющий собой мультимедийную образовательную библиотеку. Все материалы этого раздела доступны бесплатно после регистрации.

Португалия

Португальский аудиовизуальный архив радио и телевидения (RTP Arquivos — https://arquivos.rtp.pt/) — хранилище национальной коллективной памяти, собрание которого начало формироваться с началом регулярных радио- и телевизионных передач, соответственно, с 1936 и 1957 гг. Коллекция объединяет различные средства массовой информации и форматы: от аудиозаписей чтения художественной литературы до документального кино, от информационно-аналитических до развлекательных передач.

С целью обеспечения доступа к архивной информации был реализован Портал RTP Arquivos, который постоянно пополняется новыми оцифрованными кино и аудиодокументами. На портале имеется общая поисковая система, а также рубрикатор, позволяющий максимально сократить область поиска (https://arquivos.rtp.pt/colecoes/). В частности, на сайте представлены подборки электронных копий аудио и кинодокументов, созданных в разные десятилетия XX вв. и отражающие наиболее известные события десятилетий:

- 1930—1939 (https://arquivos.rtp.pt/colecoes/decada-de-1930-2/) — Восстание на о. Мадейра (1931), хроникальный фильм о политическом и экономическом развитии Португалии в 1930-е гг. и т.п.;

- 1940—1949 (https://arquivos.rtp.pt/colecoes/__trashed-18/) — речи О. Салазара, юбилейные торжества по поводу 800-летия Португалии, документальные фильмы об участии Португалии во Второй мировой войне и т.п.;

- 1950—1959 (https://arquivos.rtp.pt/colecoes/decada-de-1950/page/2/#filters) — Президентские выборы, визит Президента в Бразилию и т.п.

Россия

Российский государственный архив кинофотодокументов (РГАКФД —https://tvkultura.ru/article/show/article_id/132302) создан в 1926 г. и в период с 1934 по 1967 г. хранил не только кинофото, но и аудиодокументацию. С 1967 г. в собрании архива представлены только кино-, видео-, фотодокументы [104].

Для ориентации в составе и содержании коллекций архива разработана система каталогов, которая представлена в сети Интернет. В соответствии с данными, опубликованными на официальном сайте архива (http://www.rgakfd.ru/obshchee-opisanie), на 01.01.2018 г. автоматизированные базы данных включают информацию о:

· 45 546 наименований кинодокументов (электронный каталог — http://old.rgakfd.ru/catalog/films/; реализован также на английском языке — http://old.rgakfd.ru/catalog/ecatalog/catalogen.htm);

· 373 550 наименований фотодокументов (5/6 из них – с изображениями), а также 169 альбомов (8 645 описаний) (электронный каталог — http://photo.rgakfd.ru/start.do);

· 7 670 наименований видеодокументов (электронный каталог видеодокументов — http://old.rgakfd.ru/catalog/video/).

В настоящий момент в архиве обсуждаются вопросы развития системы каталогов и формирования «единой электронной базы документов… <поскольку> разрозненные базы данных продолжают пополняться: за 2018 год электронные каталоги архива пополнились информацией: 18 855 ед. хр. фотодокументов; 420 ед. уч. кинодокументов; 462 ед. уч. видеодокументов», а также наращивания объемов оцифровки кинофотодокументов, приема на хранение документации, существующей в электронной форме (born-digital) [105], и публикации кинофотодокументов [106, 107].

Одновременно электронные копии кинофотодокументации представлены на каналах РГАКФД в YouTube (https://www.youtube.com/channel/UC3irGzuE6Dn4T19ptpm15Sw) и Instagram (https://www.instagram.com/rgakfd/).

Электронные копии кинохроники военного времени из собрания РГАКФД представлены также на сайте «Победа. 1941—1945» (http://victory.rusarchives.ru), разработанном по заказу Федерального архивного агентства (http://victory.rusarchives.ru/documents-list-kino), хранящейся в РГАКФД [108].

Центральный государственный архив аудиовизуальных документов Республики Татарстан (ЦГА АД РТ) ̶ структурное подразделение Государственного архива РТ ̶ является одним из крупнейших аудиовизуальных архивов Пволжья. Ахив ведет активную работу по описанию и оцифровке своих фондов [109].

Представление электронных копий кинодокументов реализовано на сайте партнера архива компании NET-FILM (https://www.net-film.ru/). По состоянию на 01.05.2019 г. на сайте опубликовано 32043 кинодокументов (65659 ед. хранения).

21kРис. 21. Стартовая страница сайта NET-FILM.

Поисковый механизм позволяет осуществлять поиск кинофрагментов по названиям, годам выпуска, тематическим рубрикам (https://www.net-film.ru/catalogs/), жанрам, типу кинодокументов и киностудиям документального кино:

«Каталог Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ, РЦСДФ)» представляет 15647 кинодокументов, из них 5605 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-csdf-page-1/);

«Каталог киностудии Центрнаучфильм (ЦНФ)» ̶ 4366 кинодокументов, из них 3246 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-cnf-page-1/);

«Каталог Свердловской студии кинохроники» ̶ 2773 кинодокументов, из них 2079 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-sverdlovskaya-page-1/?search=v5);

«Каталог киностудии «Леннаучфильм» (ЛНФ)» ̶ 1825 кинодокументов, из них 483 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-lnf-page-1/);

«Каталог Казанской студии кинохроники» ̶ 930 кинодокументов, из них 670 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-kazan-page-1/?search=v5);

«Каталог киностудии «Отечество»» ̶ 95 кинодокументов, из них 44 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-otechestvo-page-1/?search=v5);

«Каталог западно-сибирской студии кинохроники» ̶ 15 кинодокументов, из них 4 оцифрованных (https://www.net-film.ru/studio-zapadno-sibirskaya-page-1/?search=v5);

«Каталог киновидеостудии «Юность»» ̶ 6 оцифрованных кинодокументов (https://www.net-film.ru/studio-yunost-page-1/?search=v5).

Государственный фонд кинофильмов Российской Федерации (Госфильмофонд России — http://gosfilmofond.ru) — главный и крупнейший архив кинофильмов Российской Федерации, член Международной федерации киноархивов (FIAF).

Госфильмофонд — хранитель государственной коллекции фильмов и других киноматериалов, осуществляет собирательскую, творческо-производственную, культурно-просветительскую, научно-исследовательскую, методическую и информационную деятельность в сфере кинематографии.

В коллекции более 70 тыс. наименований фильмов — от картин немого кино братьев Люмьер, снятых во Франции в 1895 г., до современных российских и зарубежных произведений кинематографа.

По состоянию на 01.12.2018 г. количество находящихся на хранении фильмовых материалов составляет:

На киноплёнке – 1 020 530 единиц хранения;

На цифровых носителях — 37 269 единиц хранения;

На бумажных носителях — 467 692 единиц хранения;

В 1997 г. Госфильмофонд России был занесён в Книгу рекордов Гиннесса как один из трех крупнейших киноархивов мира (по материалам официального сайта Госфильмофонда).

Госфильмофонд ведет активную деятельность по электронной каталогизации (по состоянию на 01.05.2019 в каталог внесены описания 19507 кинофильмов — http://gosfilmofond.ru/catalog-page-1/) и оцифровке своего собрания (http://gosfilmofond.ru/digitization/). Электронные копии фильмов размещаются на канале Госфильмофонда на видеохостинге YouTube (https://www.youtube.com/channel/UCI0vmWwhBJL43NDhGyLiT4Q).

Госфильмофонд ведет активную исследовательскую работу. Так, значимым результатом этой деятельности является список из 557 утраченных фильмов отечественного кинематографа (1909—1976). Рейтинг из 102 самых значимых потерь опубликован на сайте организации (http://lostfilms.gosfilmofond.ru/3/). Список составлен при участии 32 киноведов [110.

Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм Российской Федерации (Гостелерадиофонд России — https://www.gtrf.ru) филиал «Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании» — один из крупнейших в мире архивов киновидеоматериалов, звукозаписей и фотоматериалов, записанных до 1995 г.

Материалы фонда отражают историю, культуру и искусство СССР XX в.

На сегодняшний день в коллекции фонда хранится 1 743 546 экземпляров аудиовизуальной продукции.

Фонд имеет несколько интернет-представительств. Среди них:

- архивный сайт «ТВ СССР» (https://web.archive.org/web/20180119233058/http://cccp.tv/);

- архивная страница на портале Телеканала «Культура» (https://web.archive.org/web/20121106123448/http://roskult.ru/atlas/object/793);

- канал «Советское телевидение. ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД России» — на YouTube (https://www.youtube.com/channel/UCiVZttFkdEwMi3QXpRqFTzQ);

- канал «Советское радио. ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД России» — также на YouTube (https://www.youtube.com/channel/UCM6oyrdQzBf-egEmlkJyQNg).

Музей Центральной студии документальных фильмов (https://csdfmuseum.ru) — инициативный сайт, созданный Алексеем Голубевым, Ниной Ярошевич и Артёмом Бузяковым на основе материалов, первоначально публиковавшихся в группе в социальной сети FaceBook, и посвященный истории Центральной студии документальных фильмов, которая была создана в 1927 г., когда при кинофабрике «Совкино» в форме специального отдела кинохроники. На студии в разное время работали Дзига Вертов, Эсфирь Шуб, Александр Довженко, Сергей Герасимов, Роман Кармен, Михаил Ромм, Владимир Осьминин, Эльдар Рязанов и другие. В 1944—1946 гг. студию возглавлял Сергей Герасимов. В 1944 г. за мужественную работу фронтовых кинооператоров и непрерывное производство фильмов и киножурналов о событиях на фронтах Отечественной войны киностудия была награждена Орденом Красного Знамени. С 1993 г. студия называется Российская центральная студия документальных фильмов (РЦСДФ).

На сайте имеется каталог снятых на студии и оцифрованных фильмов (https://csdfmuseum.ru/films), многие из которых можно увидеть здесь же; раздел со статьями из киножурналов («Кинопериодика» — https://csdfmuseum.ru/magazines), а также раздел «Персоналии» (https://csdfmuseum.ru/names); справочник-каталог «Документальное кино XX века. Кинооператоры от А до Я» (М.: Материк, 2005 г.)(https://csdfmuseum.ru/encyclopedia); информация о киностудиях (https://csdfmuseum.ru/studios); тематические выставки (https://csdfmuseum.ru/projects) и др.

На сайте публикуются также дискуссионные статьи. В частности, материалы Круглого стола, на тему «Колоризация кинохроники: нужна ли она?» (РГАКФД, 3 апреля 2014 г. — https://csdfmuseum.ru/articles/90-колоризация-кинохроники-нужна-ли-она).

В русскоязычном сегменте видеохостинга YouTube представлено довольно большое количество каналов (в том числе созданных в инициативном порядке), на которых размещены оцифрованные документальные фильмы или кинофрагменты. К примеру:

Канал советского и российского документального кино «Отечественная документалистика» (https://www.youtube.com/user/ussrdocfilms/videos), где представлена «советская и российская интеллектуальная документалистика. В прицеле наиболее значимые работы научпопа, социальная драма, видео-эксперимент». Создатели канала — петербургские энтузиасты, а цель — «популяризировать отечественную интеллектуальную кинодокументалистику, обсудить поднятые в фильмах темы, воскресить в памяти людей и проблемы, и привести всё в более менее системный вид». В настоящее время на канале размещены электронные копии 230 редких документальных фильмов 1926—2008 гг. (полные произведения), которые сгруппированы по тематике и хронологии (https://www.youtube.com/user/ussrdocfilms/playlists).

К сожалению, на странице практически отсутствуют описания фильмов, что делает их использования в качестве исторических источников весьма проблематичным.

Аналогичные проекты реализуются и в других социальных сетях. К примеру, на FаceBook можно ознакомиться с электронными копиями кинодокументов, размещенными на:

Странице канала «История» (https://www.facebook.com/pg/istoriyatv/posts/?ref=page_internal);

Странице «Наша Победа» (https://www.facebook.com/ourvictory1941.1945/) — публикация фото и кинодокументов о Великой Отечественной войне и др.;

Проблема у этих публикаций та же — отсутствие развернутых описаний опубликованных материалов, которые иногда восполняются комментариями пользователей.

В Рунете присутствуют многочисленные тематические сайты, где представлены электронные копии кинодокументов. Среди них можно упомянуть:

Блог Максима Черного «Документальное кино о Второй мировой войне» (https://war-documentary.info/category/movie/);

Сайт «Военная хроника» (https://voenhronika.ru/publ/vtoraja_mirovaja_vojna_germanija_khronika/nemeckie_khroniki_vtoroj_mirovoj_vojny_germanija_kinokhronika_1941_1944_god/23-1-0-793);

Сайт «Архив документальной кинохроники» (https://kinochronik.wixsite.com/archive);

Плейлист блога Галины Асанович «Советская кинохроника» с электронными копиями советских киножурналов (https://my.mail.ru/mail/galia1947/video/9500) и др.

Вертов. ru (http://vertov.ru) — первый российский интернет-портал, посвященный киноддокументалистике, был создан в 1996 г. Разделами сайта являются страница, посвященная Дзиге Вертову, а также одноименной киностудии. Однако наибольший интерес представляет раздел «Фильм&фотобанк», посвященный номинантам и победителям премии российского неигрового кино «Лавр» и фестиваля «Артдофест» (с 1999 г.) (http://lavrdoc.ru/Filmbank/index.html), в котором представлены описания всех фильмов, фотографии их создателей и стоп-кадры из фильмов (https://www.flickr.com/photos/138627061@N05/albums).

Сербия

Югославский (сербский) киноархив (Југословенска кинотека — http://www.kinoteka.org.rs/) основан в 1949 г. как Национальная библиотека фильмов Югославии (в настоящее время — Республики Сербия).

Коллекция фильмов содержит более 95 тыс. наименований фильмов всех видов и жанров: немое и звуковое кино, черно-белое и цветное, на нитроцеллюлозной и ацетатной пленке. Около 85% всей коллекции фильмов состоит из иностранных фильмов, включая некоторые ранее считавшиеся утерянными, что делает архив особенно интересным для архивариусов и исследователей со всего мира.

Югославский киноархив сохранил наиболее важные архивные материалы и документальные фильмы, связанные с территорией всей бывшей Югославии, начиная с самого старого фильма сохранившейся в стране коронации короля Петра Первого (Караджорджевича) в 1904 г. до объявления самостоятельности Сербии в 1992 г. Коллекция «Югославские фильмы» состоит из кинохроники и документального кино, снятого в годы Второй мировой войны.

Архивная фотоколлекция содержит приблизительно 250 тыс. идентифицированных (и столько же необработанных) фотографий, постеры фильмов и кинофестивалей (примерно около 15 тыс. плакатов и около 200 тыс. неопознанных и необработанных материалов).

К сожалению, ни электронного каталога, ни копий кинодокументов на сайте архива не представлено.

Сингапур

Азиатский киноархив (Asian Film Archive — https://www.asianfilmarchive.org) неправительственная организация, основанная в 2005 г. с целью стимулировать научные исследования в области кино и способствовать распространению кинематографии. Архив собрал более 2 тыс. наименований фильмов с упором на классические азиатские фильмы и современные независимые работы режиссеров из Юго-Восточной Азии (каталог собрания — https://www.asianfilmarchive.org/catalogue/).

Национальный архив Сингапура (http://www.nas.gov.sg/) осуществляет несколько проектов, среди которых большой интерес вызывает проект «История политики Сингапура» (http://www.nas.gov.sg/archivesonline/policy_history/), в котором сквозь призму разновидовых архивных документов (официальных документов правительства, аудиовизуальной документации, в том числе интервью и документального кино) сингапурские архивисты рассказывают о важнейших политических решениях своего правительства и последствиях этих решений. Проект имеет, прежде всего, воспитательное значение.

Второй проект «Истории прошлых лет» (https://tv.toggle.sg/en/shows/singapore-in-the-1960s/episodes) осуществляется совместно с онлайн-платформой Toggle, на которой размещаются оцифрованные документальные фильмы о повседневной жизни Сингапура. В настоящее время на площадке представлено 50 документальных фильмов.

США

Архивными коллекциями кино и видеодокументов в США располагают более 400 организаций. В рамках настоящего обзора представим только самые известные и авторитетные коллекции и интернет-ресурсы, представляющие электронные копии кинохроники и документального кино.

Internet Movie Database (IMDb, Интернет-база фильмов — https://www.imdb.com). Крупнейшая в мире база данных и веб-сайт о кинематографе. В базе собрана информация (по состоянию на 01.05.2019 г.) о 5,980,614 кинофильмов, телесериалов и отдельных их серий, а также о 8,3 млн персоналий, связанных с кино, — актёрах, режиссёрах, сценаристах и др. (Статистика IMDb — https://www.imdb.com/pressroom/stats/?pf_rd_m=A2FGELUUNOQJNL&pf_rd_p=8baa8ab7-3e5f-42e8-93ad-002d341048c2&pf_rd_r=6N4KATK8QX8RFE7JEFCP&pf_rd_s=right-2&pf_rd_t=60601&pf_rd_i=pressroom.about&ref_=fea_pr_pr_lk8).

С 1998 г. базой данных IMDb владеет компания Amazon.com. Почти вся информация IMDb находится в свободном доступе, сайт IMDb.com функционирует на основе свободного программного обеспечения (Apache , Perl и др.).

Среди огромного количества представленной кинопродукции заметное место занимает раздел документального кино – более 250 тыс. наименований (по состоянию на 01.05.2019) (и 581,378 материалов, связанных с этой категорией). В этом разделе можно выделить такие темы, как страноведение и путешествия, биографии и интервью, а также фильмы, посвященные знаковым событиям XX в. и др. Из наиболее рейтинговых документальных фильмов, связанных с Россией, следует назвать: документальные фильмы «Чернобыль» (2015 г. — https://www.imdb.com/title/tt5196166/?ref_=adv_li_tt, рейтинг 8,0), «Возвращение в Чернобыль» (2017 г. — https://www.imdb.com/title/tt6647448/?ref_=adv_li_tt, рейтинг 8,3), «Чернобыльская катастрофа» (сериал, 2018 г. — https://www.imdb.com/title/tt8253842/?ref_=tt_rec_tt, рейтинг 8,9) и «Встреча с Горбачевым» (2018 г., — https://www.imdb.com/title/tt8811382/?ref_=adv_li_tt, рейтинг 7,1).

В IMDb включены почти все советские и российские фильмы, сериалы и мультфильмы, при этом у многих из них довольно высокий рейтинг, но небольшое количество оценок.

Национальное управление архивов и документации (The National Archives and Records Administration (NARA) — https://www.archives.gov/ ). Общий каталог NARA представляет более 12 тыс. описаний кинодокументов, более 6 тыс. из них сопровождаются электронными копиями.

Вместе с тем, следует подчеркнуть, что поисковые механизмы NARA (каталог) организованы таким образом, что выявление наличия описаний документальных фильмов (кинохроники) в составе коллекций и их электронных копий возможно только при определении уровня описания документов в системе научно-справочного аппарата и формата представления на сайте электронной копии — mov, avi, mpeg4 и т.п., что создает определенные сложности для пользователей.

При этом на сайте NARA имеется большой блок информации, посвященный специфике архивной кинодокументации, а также организации ее хранения и процессам оцифровки (https://www.archives.gov/preservation/formats/motion-picture-film-important-characteristics).

NARA активно использует хранящиеся в архиве кинодокументы для организации интернет-выставок, презентаций, представлении их в хроникально-документальных фильмах. К примеру, весной 2019 г. NARA весьма своеобразно поздравило NASA с грядущим 60-летием, создав 60 gif-файлов на основе кинодокументов 1958—1968 гг., хранящихся в архиве и рассказывающих о первых 10 годах освоения космического пространства астронавтами США. Тематическая коллекция представлена на отдельной странице (https://giphy.com/usnationalarchives/nasaspace-exploration). А 8 марта 2019 г. опубликовало интересную информацию об участии архива в создании документального фильма о проекте Apollo 11 (это «лунный» проект NASA), в которой речь идет о документальном фильме, снятом на основе оцифрованной кинохроники и аудиозаписей 1969 г. (неопубликованные ранее киносъемки на 70-мм пленке и более чем 11 тыс. часов аудиозаписей, не описанных и не отраженных в каталоге, но хранившихся в NARA) (https://www.archives.gov/news/articles/apollo-11-footage-debuts-in-new-documentary?fbclid=IwAR0Hm9s5mTSYg-wv3zolSL1QF7vnRI2siZ44faWgNKxI7wA3JS_GpOAeYfU). Как отмечается в статье, "согласившись на сотрудничество в области оцифровки, Национальный архив попытался сделать изображения "Аполлона" более доступными для общественности и обеспечить сохранность и доступ к уникальному хранилищу фильмов эпохи программы "Аполлон". Кстати, на сайте NARA имеется самостоятельный раздел, посвященный документам NASA. На странице реализована шкала времени и предъявляются наиболее значимые документы с момента начала космической программы США в 1958 г.

NARA развивает собственный YouTube канал, представляя на нем большие объемы оцифрованной информации по различной тематике. В частности, на канале размещено более 200 оцифрованных фрагментов кинохроники периода Первой мировой войны (https://www.youtube.com/user/usnationalarchives/videos). Об истории формирования этой коллекции и работе по подготовке ее к публикации рассказывается в статье Phillip W. Stewart «The Reel Story of the Great War», опубликованной в журнале Prologue, который издает NARA [111]. В этом же издании можно прочитать обзоры и других киноколлекций архива, в том числе и связанных с историей России [112].

И, наконец, на тематическом блоге NARA, посвященном неписьменным документам (nwritten-record), публикуются многочисленные статьи, рассказывающие о хранящихся в Национальном архиве кинодокументам, а также проблемам обеспечения их сохранности — в частности решению проблемы хранения кинофильмов на нитрооснове (https://unwritten-record.blogs.archives.gov/tag/film-preservation-101/) и реставрации кинохроники (https://unwritten-record.blogs.archives.gov/2019/02/26/nara-film-preservation-unit-serves-state-and-city-level-colleagues/?fbclid =IwAR2YyuYbGtdOEO8YAKHnPfZxsNMaNOrvV_LUFxS01rsssOz4dHNJwxm7QQM).

Библиотека Конгресса (Library of Congress — http://www.loc.gov/rr/mopic/ndlmps.html)до недавнего времени представляла в Интернет лишь несколько тематических коллекций киноматериалов из большого собрания кинодокументов, которые хранятся в Библиотеке. Все эти тематические коллекции были созданы в рамках реализации программы American Memory. Среди этих коллекций:

Америка на работе, Америка на отдыхе: кинофильмы 18941915 гг. (https://www.loc.gov/collections/america-at-work-and-leisure-1894-to-1915/about-this-collection/) — кинодокументы, в которых запечатлены темы работы, школьного образования и досуга жителей США. В коллекции 150 кинофильмов, 88 из которых оцифрованы впервые, а 62 также доступны в других презентациях American Memory.

22kРис. 22. Коллекция кинодокументов 1894—1915 гг. из собрания Библиотеки Конгресса.

Жизнь города: ранние фильмы Нью-Йорка, 1898—1906 гг. ( https://www.loc.gov/collections/early-films-of-new-york-1898-to-1906/about-this-collection/)Коллекция содержит сорок пять фильмов, снятых в Нью-Йорке и датируемых 1898–1906 гг. 25 фильмов были сделаны американской компанией Mutoscope and Biograph, еще 20 — студией Edison Company.

До и после великого землетрясения и пожара: ранние фильмы Сан-Франциско, 18971916 гг. ( https://www.loc.gov/collections/san-francisco-earthquake-and-fire-1897-to-1916/about-this-collection/). Коллекция состоит из 26 документальных фильмов, снятых в Сан-Франциско до и после Великого землетрясения и пожара 1897—1916 гг.

А также: Последние дни президента (У. МакКинли и панамериканская экспозиция в Буффало, 1901 — 28 фильмов; https://www.loc.gov/collections/mckinley-and-the-pan-american-expo-films-1901/about-this-collection/); Процветание и бережливость: эпоха президента Дж. Кулиджа и экономика потребления, 1921—1929 гг. (http://memory.loc.gov/ammem/coolhtml/coolhome.html); Испано-американская война (68 кинофильмов, снятых между 1898 и 1901 гг. испано-американской войны и последующей Филиппинской революции — https://www.loc.gov/collections/spanish-american-war-in-motion-pictures/about-this-collection/); Теодор Рузвельт: его жизнь и время, отраженные в кино (Теодор Рузвельт был первым президентом США, который запечатлел свою жизнь и политическую карьеру в кино. 104 фильма 1898—1919 гг. —https://www.loc.gov/collections/theodore-roosevelt-films/about-this-collection/).

Осенью 2018 г. Библиотека Конгресса открыла удаленный доступ («удаленный читальный зал») к коллекции своих аудиовизуальных («движущихся») материалов (https://www.loc.gov/collections/national-screening-room/). В настоящий момент в доступе представлен более 300 оцифрованных кинофрагментов, находящийся в общественном достоянии (в том числе и из перечисленных коллекций). Собрание охватывает более чем сто лет кино, с 1890 по 1999 гг., и включает экранизации художественной литературы и документальное кино.

Библиотека Конгресса ведет также большую исследовательскую работу. В частности, в рамках программы сохранения кино (https://www.loc.gov/programs/national-film-preservation-board/about-this-program/) в БК создана База данных американского немого кино (1914-1929), сформирован список утраченных фильмов (https://www.loc.gov/programs/national-film-preservation-board/preservation-research/silent-film-database).

Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства (NASA – https://images.nasa.gov) представило в 2017 г. свой фото и видеоархив, в котором опубликованы видеосъемки, сделанные на космических кораблях, в околоземном пространстве и с телескопов NASA. Всего более 300 часов видео.

Кино и телевизионный архив UCLA (UCLA Film & Television Archive, Университет Лос-Анджелеса — https://guides.library.ucla.edu/c.php?g=180537&p=1188477) был создан в 1965 г. как результат объединения усилий Академии телевизионных искусств и наук (ATAS) и Департамента театрального искусства (UCLA) Университета Лос-Анджелеса. В настоящее время UCLA Архив является вторым по величине архивом кино («движущихся изображений») в США после Библиотеки Конгресса и крупнейшим в мире архивом медиафайлов. Он хранит более 350 тыс. фильмов и телепрограмм и 10 тыс. новостных сюжетов. Полный каталог коллекции размещен на сайте (https://cinema.library.ucla.edu/vwebv/searchBasic). На блоге архива представлена лишь небольшая оцифрованная часть собрания (https://www.cinema.ucla.edu/blogs/archive-blog), а с полным собранием исследователи могут познакомиться только в читальных залах (https://www.cinema.ucla.edu/education/archive-research-study-center-arsc).

Городская Библиотека Нью-Йорка – обладает уникальным собранием разновидовых документов. Не последнее место в этой коллекции занимают киноматериалы и кинохроника (https://digitalcollections.nypl.org/search/index?utf8=✓&keywords=MOVING+IMAGE#/?scroll=48). Особую ценность среди этих коллекций представляет собрание кино- видеоматериалов, посвященных балету, и в частности архив Михаила Барышникова (https://digitalcollections.nypl.org/collections/lane/dance-moving-image-collections). При этом на сайте электронные копии кинодокументов могут быть представлены только стоп-кадрами, а полностью видеофрагмент можно посмотреть в просмотровом зале библиотеки.

23kРис. 23. Кино- видеоколлекция М. Барышникова в собрании Нью-Йоркской библиотеки. Запись репетиции в училище им. А.Я. Вагановой. Стоп-кадр с уведомлением, что полностью фрагмент можно посмотреть в просмотровом зале библиотеки.

Национальная коллекция антропологических фильмов в собрании Национального антропологического архива Смитсоновского института (http://anthropology.si.edu/naa/home/naahome.html) содержит исторические и современные антропологические киноматериалы, в которых отражены мировые культуры и история антропологии. Коллекция включает более 8 млн футов пленки (3 тыс.) и более 1 тыс. часов видеозаписей и посвящена в основном этнологии и физической антропологии (http://collections.si.edu/search/results.htm?q=&fq=data_source%3A"Human%20Studies%20Film%20Archives").

Киноархив Академии кинематографических искусств и наук (архив премии Oscar – https://www.oscars.org/academy-film-archive/about-archive). Академия была основана в 1927 г. и начала приобретать киноматериалы с целью формирования собственного архива в 1929 г. В киноархиве Академии, основанном в 1991 г., хранится более 190 тыс. кинофильмов и подготовительных материалов, включая все отмеченные наградами Академии фильмы в категории «Лучший фильм», все Оскароносные документальные фильмы и множество номинированных на Оскар фильмов во всех категориях.

Все собрание организовано в тематические коллекции (https://www.oscars.org/film-archive/collections), описание каждой из них представлено в виде самостоятельного экрана. Знакомство с полным составом фильмов в каждой коллекции, а также их просмотр (для некоторых коллекций платный) возможны после регистрации в системе и предварительного запроса.

С точки зрения исследователей российский истории большой интерес представляет собрание документальных фильмов о жизни в СССР 19601980-х гг. охватывающее все аспекты советской жизни, включая искусство, политику, историю, литературу, кино, музыку, народные традиции, природные ресурсы, спорт, науку, технологии, окружающую среду и международные отношения. Коллекция была сформирована в рамках реализации Программы Национального совета американо-советской дружбы и передана в архив в 1994–1997 гг. (https://www.oscars.org/film-archive/collections/national-council-american-soviet-friendship-collection). В нее включено более 1 тыс. отпечатков 700 наименований 16мм кинофильмов.

24kРис. 24. Коллекция документальных фильмов о жизни в СССР, собранная в рамках реализации Программы Национального совета американо-советской дружбы.

Формированием киновидеоколлекций занимаются практически все университеты США . К примеру, каталог библиотеки и архива Стенфордского университета представляет собрание кинодокументов, хранящихся в архиве Гуверовского центра (https://www.hoover.org/library-archives/collections/moving-images); Гарвадский университет обладает коллекцией в 25 тыс. наименований кинофильмов, в том числе созданных в СССР в 1960–1980-е гг., и на Украине в 1937–1990-х гг. (https://library.harvard.edu/film/collections.html); Университет штата Вирджиния формирует киноколлекцию телевизионных новостей 1950-70-х гг. по теме борьбы за права человека (http://www2.vcdh.virginia.edu/civilrightstv/); Библиотека Университета Вашингтона – коллекцию кинофильмов (в том числе и домашнего видео), снятых на северо-западе США (https://content.lib.washington.edu/filmarchweb/index.html); Университет Южной Каролины – по пяти темам: китайская коллекция фильмов, коллекция новостных фильмов, региональные коллекции фильмов, научные и природные фильмы, а также коллекции военных фильмов (https://sc.edu/about/offices_and_divisions/university_libraries/browse/mirc/index.php); Университет Калифорнии совместно с Музеем авиации и космонавтики в Сан-Диего – коллекцию кино- и видеосъемок по аэрокосмической тематике в рамках проекта Calisphere (https://calisphere.org/collections/26858/); Университет Индианы обладает одной из самых крупных мировых коллекций учебного кино-видео (86 тыс. кинофильмов) и большим собранием черно-белого кино (https://libraries.indiana.edu/mica; https://libraries.indiana.edu/iulmia; http://www.indiana.edu/~bfca/home/) и т.п.

Большими собраниями документальных фильмов располагают также американские музеи:

Музей естественной истории (Чикаго) – https://www.fieldmuseum.org/node/4881;

Музей современного искусства (Нью-Йорк) – https://www.moma.org/calendar/groups/22;

Музей Истмана – https://www.eastman.org/moving-image и др.

Коллекционированием, реставрацией и представлением кинофильмов (в том числе и в интернет) занимаются также частные фонды и лица. Например:

The Film Foundation (http://www.film-foundation.org/world-cinema; «Кинематографический фонд») – некоммерческая организация, созданная в 1990 г. для защиты и сохранения истории кино. Основателем и президентом фонда являлся Мартин Скорцезе. Работая в партнерстве с архивами и студиями, фонд помог восстановить более 825 фильмов, которые стали доступны для общественности. По инициативе Фонда реализуется проект «World Cinema Project», в рамках которого восстановлено 39 фильмов из 24 разных стран, представляющих богатое разнообразие мирового кинематографа (http://www.film-foundation.org/world-cinema).

Портал CriticalPast (https://www.criticalpast.com) основан в 2007 г. частными лицами, братьями Эриксон-Непомучено и а сегодняшний день представляет в сети 57 тыс. кино- видеофрагментов и 7 миллионов фотографий бесплатно доступных в сети. Информационными источниками портала являются правительственные организации США. Темы портала разнообразны: кино/видеопортреты мировых политических деятелей, индустриализация, Великая депрессия, культура, гражданские права, транспорт, авиация и космос и др. Центральной темой портала является военная. Данная коллекция включает кадры из Первой и Второй мировых войн, Корейской и Вьетнамской войн других локальных конфликтов.

В завершение обзора крупнейших киноархивов США нельзя обойти вниманием Архив Прелингера (Prelinger Archives) – частный киноархив предпринимателя Рика Прелингера, основанный им в 1983 г. в Нью-Йорке. За первые 20 лет своего существования архив собрал коллекцию в 60 тыс. хроникально-документальных, любительских и рекламных фильмов. В 2002 г. эта часть коллекции была приобретена Библиотекой Конгресса. Однако самостоятельный архив Прелингера продолжил свою собирательскую деятельность, и к настоящему времени его коллекция составляет более 20 тыс. оцифрованных кинодокументов и видеозаписей, приобретенных уже после 2004 г. Основное внимание в коллекции уделяется домашним любительским фильмам (около 17 тыс. документов) и фильмам, созданным различными корпорациями США, некоммерческими организациями, торговыми ассоциациями, общественными и заинтересованными группами, а также образовательными учреждениями. Около 7 тыс. кинодокументов из этой части коллекции представлено на портале Archive.org (https://archive.org/details/prelinger&tab=collection).

Тайвань

Национальный институт кино Тайваня (The Taiwan Film Institute (TFI); Chinese: 國家電影中心; pinyin: Guójiā Diànyǐng Zhōngxīn; literally: «National Film Center» – https://www.tfi.org.tw/) был создан в 1979 г. Целью создания института является сбор, описание, каталогизация, изучение и популяризация Тайваньского документального кино. Ежегодно институт организует и проводит Тайваньский международный фестиваль документального кино (TIDF) – чрезвычайно популярное мероприятие у профессионалов.

Для продвижения кинопроизведений, созданных на Тайване, институт разработал и представил онлайн базу данных своего собрания (http://search.ctfa.org.tw/TFDBSearch/index.php), а также информационную систему (сайт) Taiwan Docs (https://docs.tfi.org.tw), на котором представлена исчерпывающая информация, обзоры и новости кинодокументальной индустрии Тайваня.

В базу данных Taiwan Docs внесено 1412 записей о кинодокументах, 48 киностудиях и 1634 кинодокументалистах, создававших тайваньское кино. Здесь же можно посмотреть оцифрованные кинофильмы.

Финляндия

Национальный аудиовизуальный институт Финляндии (Kansallinen audiovisuaalinen instituutti (KAVI) – https://kavi.fi) является государственным учреждением при Министерстве образования и культуры Финляндии и выполняет функции национального аудиовизуального архива (KAVA в 2008–2013 гг., Финский киноархив в 1957–2007 гг.) и Центр медиаобразования и визуализации (MEKU в 2012–2013 гг.). Сайт института отражает все составляющие деятельности Института.

Так, на сайте имеется развернутое описание истории развития финского кинопроизводства по десятилетиям XX в. (https://www.elonet.fi/fi). В конце каждого обзорного текста имеется переход на поисковую систему, в которой реализован как общий сквозной поиск по кинодокументам, так и подборки фильмов по десятилетиям (https://www.elonet.fi/fi/elokuvat/suomalaiset-elokuvat?laji1=&laji2=&vuosi[min][year]=1907&vuosi[max][year]=1916&skfstatus=1).

Институт ведет активную работу по реставрации и оцифровке своего собрания, уже переведенные в цифровой формат киноленты демонстрируют в кинотеатре «Орион» в Хельсинки.

Учитывая то, что некоторые уже оцифрованные кинофильмы и документальные съемки, которые могут быть использованы в учебном процессе в школах, они представлены в специальных разделах сайта (http://elokuvapolku.kavi.fi/; https://elavamuisti.fi/).

Франция

Национальный центр кинематографии и анимированных изображений (Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) – https://www.cnc.fr) создан в 1946 г. С 1969 г. центр «определяет политику в области кинематографического наследия», это означает, что он выполняет функцию государственного аудиовизуального архива в части коллекционирования, хранения, консервации и реставрации, физической и документальной обработки, а также оцифровки и представления аудиовизуального наследия. Кроме собственно пленок, кассет и дисков Центр собирает и хранит всю документацию, имеющую отношение к кинопроизводству и кинематографу. С 1977 г. Центр выполняет функции национального репозитория, в котором хранятся обязательные экземпляры всей кинопродукции Франции, или демонстрируемой во Франции.

По состоянию на 01.05.2019 г. в электронную базу данных Центра включены описания 62330 фильмов, из которых 15040 являются «неигровыми» (хроникально-документальными) фильмами, из 100 тыс. фильмов, хранящихся во киноархиве и датируемых 1895 г. по настоящее время (http://www.cnc-aff.fr/internet_cnc/Internet/ARemplir/Collections1.aspx?Menu=MNU_COLLECTIONS).

Жемчужиной кинематографических коллекций является культовая коллекция фильмов братьев Люмьер, в которую включены почти все оригинальные негативы каталога Lumière. В преддверии празднования первого века кино, в 1995 г., по заданию Министерства культуры Франции все пленки, происходящие из собрания Lumière, были восстановлены и заново описаны в рамках реализации проекта, носящего имя создателей кинематографа (http://www.cnc-aff.fr/internet_cnc/Internet/ARemplir/parcours/projetLumiere/accueil.html).

25kРис. 25. Стартовая страница презентации проекта «Lumière».

Эта работа позволила в дальнейшем полностью оцифровать корпус кинодокументов коллекции и внести его в 2005 г. в «Реестр мирового культурного наследия» программы «Память мира» ЮНЕСКО (http://www.unesco.org/new/en/communication-and-information/memory-of-the-world/register/full-list-of-registered-heritage/registered-heritage-page-5/lumiere-films/).

Электронные копии первых кинофильмов доступны для просмотра в Национальной библиотеке Франции.

В собрании также представлены все относящиеся к кинематографу текстовые и изобразительные документы, незавершенные фильмы, фрагменты пленки, актерские пробы, вырезанные сцены, фильмы, которые никогда не выходили на экран и т.п.

Национальный аудиовизуальный институт (L'Institut national de l'audiovisuel (INA) – https://www.ina.fr) – государственное исследовательское и учебное учреждение. Создано в 1974 г. Основные функции института – архивирование аудиовизуальных произведений, их изучение, производство, публикация и продажа. Институт располагает огромным архивом кино, видео и аудиодокументов (почти 3 млн часов), которые проходят тотальную оцифровку с начала 2000-х гг.

Первый сайт с оцифрованными аудиовизуальными документами INA открыл 27 апреля 2006 г. В тот момент на сайте было размещено 100 тыс. фондов, представляющих 10 тыс. часов аудиовизуальной информации, 80% которой были доступны для свободного просмотра; из оставшихся 20% пользователь мог просмотреть первые минуты аудиовизуального документа.

К 2018 г. INA оцифровала все свои документы, находящиеся в сложном состоянии сохранности. Это около 835 тыс. часов аудиовизуальных программ от общего объема собрания INA.

На современной версии сайта реализован поиск по названию (теме) аудиовизуальных материалов (https://www.ina.fr/pages-carrefours/toutes-les-emissions/), а также разделы по жанрам (в частности – документальное кино: https://www.ina.fr/premium/documentaire).

Кроме собственного сайта с 2012 г. INA представляет оцифрованные материалы на YouTube. В 2018 г. INA зарегистрировала в общей сложности 452 млн просмотров материалов, представленных на их канале в YouTube (https://www.youtube.com/user/inamedia; https://www.youtube.com/user/Inasociete).

Французская синематека (Cinémathèque française – http://www.cinematheque.fr) была создана в 1936 г. киноэнтуазиастом Анри Ланглуа, кинорежиссерами Жоржем Франю, Жаном Митри и Полем Огюстом Харле. За прошедшие годы она стала одним из самых известных архивов в мире благодаря богатству своих коллекций и личности Анри Ланглуа, который был истинным подвижником кинематографа. Собрание Синематеки огромно и разнообразно (о коллекции слайдов для волшебного фонаря, например, уже писалось выше). В настоящее время коллекция включает:

· 40 тыс. старых и современных фильмов

· 23 тыс. постеров

· 14 500 рисунков

· 870 рекламных материалов

· 500 тыс. фотографий

· 21 тыс. книг

· 490 журналов

· 30 тыс. архивных документов

· 25 тыс. слайдов для волшебного фонаря

· 6 тыс. различных кино и проекционных устройств

· 2100 костюмов

· 2300 предметов реквизита.

Сайт Синематеки предлагает общий каталог для поиска по всем документам, фильмам, доступным в архиве (http://www.cinematheque.fr/collections.html). Поисковый механизм реализован как по названию фильма и году его производства, так и по именам физических или юридических лиц, принимавших участие в его создании (http://www.cineressources.net/recherche_t.php), а также по тематическим подборкам и облаку тегов.

Среди разделов сайта особого внимания заслуживает раздел, посвященный отреставрированным и оцифрованным фильмам, поскольку в нем реализованы подборки кинофильмов с участием выдающегося русского актера немого кино Ивана Мозжухина (http://www.cinematheque.fr/catalogues/restaurations-tirages/corpus.php?id=3#films); французском режиссере и кинооператоре, выходце из России, Дмитрии Кирсанове (http://www.cinematheque.fr/catalogues/restaurations-tirages/corpus.php?id=16#a-propos); авангардном кино 1920-х гг. (http://www.cinematheque.fr/catalogues/restaurations-tirages/corpus.php?id=6); работах Отара Иоселиани (http://www.cinematheque.fr/catalogues/restaurations-tirages/corpus.php?id=4) и др.

26kРис. 26. Экран, представляющий отреставрированные кинофильмы с участием Ивана Мозжухина.

Коллекция кино Центра Помпиду (Centre Pompidou – https://www.centrepompidou.fr/fr). Центр Помпиду был создан по инициативе Президента Франции Жоржа Помпиду и открыт в 1977 г. Центр является мультидисциплинарным музеем современного искусства и обладает большим и очень разнообразным собранием (https://www.centrepompidou.fr/en/cpv/rechercher.action?param.full=*&param.oeuvre=true&param.oeuvreNumeroInventaire=*), одной из частей которого является коллекция экспериментального кино, художественных и документальных фильмов, а также фильмов-инсталляций (https://www.centrepompidou.fr/cpv/rechercher.action). Формирование коллекции началось в 1976 г. В настоящее время она включает 1 300 работ режиссеров самых разных географических и культурных традиций. Коллекция охватывает более века экспериментальных и художественных кинематографических практик, которые развивались отдельно от коммерческого кинематографа. Каждый год Центр Помпиду приобретает новые как исторические, так и современные киноработы, которые затем оцифровываются с целью обеспечения сохранности и представления широкой публике. По состоянию на 01.05. 2019 г. в каталоге Центра представлены 432 оцифрованных кинофильма.

Хорватия

Хорватская кинотека (Hrvatski Filmski Archiv – http://zagreb.arhiv.hr/en/index.html; http://zagreb.arhiv.hr/en/hr/hda/fs-ovi/kinoteka.htm) была основана как национальный киноархив в 1976 г., а с 1979 г. является частью Государственного архива Хорватии.

Кинотека собирает, хранит, описывает и реставрирует отечественную кинопродукцию, иностранные фильмы, распространяемые и демонстрируемые в Хорватии, сопутствующие киноматериалы, документирующие появление кинофильма (сценарии, книжные магазины, видеоклипы, постеры фильмов и другие рекламные публикации), звуковые записи на различных носителях и т.п. В настоящее время объем хранимых коллекций оценивается в 15 тыс. предметов, среди которых 255 наименований художественных и 2350 короткометражных фильмов, снятых в Хорватии с 1904 г. до настоящего времени, а также большое количество телевизионных программ.

Каталог собрания кинотеки включен в общий каталог хорватских архивов и представлен онлайн на их общем портале Arhinet (http://arhinet.arhiv.hr/). К сожалению, на сайте кинотеки нет ни каталога этих фильмов и программ, ни их электронных копий.

Чехия

Национальный киноархив (Národní filmový Archiv , NFA – https://nfa.cz; http://www.filmarchives-online.eu/partners/narodni-filmovy-archiv-nfa) – основан в 1943 г. в Праге. С момента своего основания вел и ведет активную общественную деятельность по изучению и продвижению киноархивов. С 1946 г. является членом Международной федерации киноархивов (FIAF). В 1997 г. архив стал одним из основателей (ACE).

В Чешской Республике NFA является одним из основных институтов памяти. Помимо выполнения архивной роли, он управляет чешскими фильмами и занимается научной и издательской деятельностью, выставкой и пропагандой кинематографического наследия, а также поддержкой современного чешского кино. С 2011 года NFA принимал участие в крупных проектах по реставрации и оцифровке классики чешского кино.

В настоящее время NFA хранит более чем 150 млн. м пленки, более 500 тыс. фотографий, более 30 тыс. плакатов и 100 тыс. рекламных материалов (https://nfa.cz/cz/sbirky/sbirky-a-fondy/) за период с 1898 г. до наших дней. NFA ежегодно пополняется примерно 3500 кинодокументами, что делает его одним из крупнейших киноархивов Европы.

Основу коллекций архива составляют негативные и позитивные киноматериалы чешского производства, т.е. художественные и научно-популярные (документальные, научно-популярные, научные, новостные, анимационные и др.).

Собрание имеет три отличительные особенности. Первая заключается в особом внимании к комплектованию коллекции хроникально-документальными фильмами, вторая – в том, что в архиве хранится почти 100% всех фильмов, произведенных в Чехии с момента возникновения кино (за исключением десяти фильмов 1930–1939 гг.). Третья относится к коллекциям зарубежного кино, в которых наиболее ценными являются коллекции фильмов, снятых до Первой мировой войны, коллекция комедийных фрагментов 1912–1929 гг. и коллекция новостных фильмов, документирующих основные мировые события.

Таким образом, состав кинособрания NFA выглядит следующим образом:

30 тыс. копий художественных фильмов,

38 тыс. копий неигровых фильмов,

9 500 негативов художественных фильмов,

18 500 негативов неигровых фильмов,

750 любительских фильмов,

9 тыс. видеоматериалов,

100 тонн архивных материалов на легковоспламеняющейся (нитроцеллюлозной) подложке.

Доступ к коллекциям возможен в просмотровом зале архива по предварительной записи и запросу, а также на специализированном портале (http://www.filmovyprehled.cz/cs).

Архив ведет активную работу по оцифровке своих коллекций, разрабатывая принципы и методологию данного процесса [113, 114] и предоставляя часть уже оцифрованного материала для представления в общеевропейских ресурсах. Так, в рамках проекта MIDAS, NFA представлял документальные фильмы, снятые с 1898 по 1945 гг. (http://www.filmarchives-online.eu/about-1/collection-level-descriptions/narodni-filmovy-archiv-nfa). В этих фильмах задокументирована жизнь в Богемии и Моравии до 1918 г., конституция Чехословацкой Республики 28 октября 1918 г., развитие и разрушение страны во время нацистской оккупацией, а также фильмы, снятые во время оккупации (15.03.1939 – 09.05.1945). На портале также представлены документальные фильмы о Праге и других чехословацких городах, а также фильмы о первом президенте Чехословацкой республики Т. Масарике и др.

Швейцария

Memoriav (https://memoriav.ch) – общешвейцарская ассоциация поддержки аудиовизуального наследия. Основана в 1995 г. Memoriav активно занимается сохранением и широким использованием аудиовизуального наследия Швейцарии, координируя деятельность всех заинтересованных учреждений и лиц, вовлеченных в эту задачу.

С момента своего создания в 1995 г. Memoriav поддержала множество различных проектов, в результате которых было сохранено более 1 млн аудиовизуальных документов (https://memoriav.ch/film/inventar-film/) и почти полмиллиона этих документов уже доступны онлайн.

Memoriav создала и продвигает собственный информационный онлайн-портал Memobase, который делает доступным аудиовизуальное культурное наследие. В настоящее время Memobase.ch предоставляет доступ к более чем 329 тыс. аудиовизуальных документов из 56 учреждений Швейцарии (https://memobase.ch/de).

27kРис. 27. Стартовая страница портала Memobase.

Швеция

Шведский Национальный архив аудиовизуальных документов (в составе Национальной библиотеки Швеции) (Statens ljud- och bildarkiv, SLBA https://www.kb.se; https://www.kb.se/hitta-och-bestall/om-samlingar-och-material/film-och-video.html) основан в 1979 г. Архив представлял собой самостоятельное учреждение при Министерстве образования, науки и культуры. В 2009 г. был объединен с Национальной библиотекой Швеции.

В составе библиотеки SLBA выполнила оцифровку отдельных частей своих коллекций, сосредоточившись в основном на государственный материалах. Всего было оцифровано более 1,5 млн часов кино и видеозаписей (https://www.kb.se/hitta-och-bestall/om-samlingar-och-material/film-och-video.html).

Хронологические рамки киноколлекции охватывают период с 1896 г. по настоящее время. На сегодняшний день коллекция насчитывает более 50 тыс. наименований и включает в себя не только аудиовизуальную документацию, но и сопроводительные документы и даже мягкие игрушки, если они входили в комплект с видеокассетами, на которых продавались копии фильмов.

Собрание полностью описано, каталогизировано и включено в единую поисковую систему, которой отражена вся информация о 10 млн медиадокументов (кино, аудио, видео, TV и т.п.), находящихся на хранении в Национальной библиотеке The Swedish Media Database (https://smdb.kb.se).

Совместно со Шведским институтом кинематографии Национальная библиотека реализовала проект Filmarkivet (http://www.filmarkivet.se/), где размещены 2 тыс. электронных копий шведских фильмов, представляющие собрания обоих учреждений. Здесь представлен уникальный архивный киноматериал, который отражают жизнь и трансформацию шведского общества за последнее столетие: от первого шведского 20-ти секундного фильма 1897 г. до современных документально-хроникальных картин (http://www.filmarkivet.se/filmer-a-o/).

В дополнение к данному ресурсу реализован проект «Архивное исследование» (http://filmarkivforskning.se/), который представляет оцифрованные материалы, перешедшие в общественное достояние, и раскрывающие историю и контекст шведского кинопроизводств.

Шведский институт кинематографии (https://www.filminstitutet.se/) основан в 1963 г. и является одним из известнейших в мире. Институт ведет большую исследовательскую работу, обладает собственным архивом кинофильмов, реставрационными лабораториями, развивает несколько интернет проектов, в том числе- базу данных шведского кино http://www.svenskfilmdatabas.se/en/, в которую включены описания более 83 тыс. фильмов;

Особенностью института является уникальные фондохранилища, которые обеспечивают исключительную сохранность кинопленки. Так, оценки, проведенные Институтом стойкости изображения в Рочестере, показывают, что продолжительность жизни фильмов на пленочных материалах, хранящихся в оптимальных условиях фондохранилищ Шведского института кинематографии, составляет более 500 лет, а срок хранения цифровых файлов, хранящихся на лентах с данными, 37 лет, магнитных лент или дисков менее 50 лет.

Эстония

Национальный архив Эстонии (NAE, Rahvusarhiiv http://www.ra.ee) объединяет в настоящее время собрания несколько архивов, в том числе и Архива кинодокументов Эстонии (http://www.ra.ee/en/film-photo-audio/film/).

Коллекция хронологически охватывает документы с начала XX в. (1908 г.) до наших дней. Организованное приобретение фильмов в Эстонии для формирования архивной коллекции началось в 1935 г. и было сосредоточено в основном на коллекционировании хроникально-документальных фильмов.

В настоящее время в киноколлекции хранятся кинохроники, документальные, музыкальные, художественные, анимационные фильмы, а также рекламные ролики и любительская киносъемка. Собрание насчитывает более 8 тыс. названий фильмов и около 7 тыс. оригинальных названий видео. Коллекция также включает отрывки из телевизионных программ и фильмов, фрагменты фильмов, которые не сохранились полностью, и другие дополнительные материалы (сценарии, постеры и т.п.).

Тематически коллекция разнообразна и предлагает богатый материал по истории учреждений, промышленности и сельского хозяйства; военную тематику (включая кадры из войны за независимость Эстонии (19181920), Лиги обороны ( Kaitseliit), Сил обороны и Женской добровольной организации обороны (Naiskodukaitse)); любительские киносъемки эмигрантских организаций за рубежом, которые были приобретены в последние годы (например, Эстонский архив в Австралии, Генеральное консульство Эстонии в Нью-Йорке, Шведское общество Эстонии в Стокгольме и коллекции Бостонского общества Эстонии).

Все собрание кинодокументов описано, каталогизировано и представлено в специализированной поисковой системе (http://www.eha.ee/fa/public/index.php?mod=3&lang=en&nocache=1491300164/)/ Многие кинодокументы оцифрованы и представлены онлайн.

Южная Корея

Корейский киноархив (한국영상자료원, 韓國映像資料院, Korean Film Archive, KOFA – http://www.koreafilm.org) единственный архив кинодокументов в Южной Корее был основан в 1974 г. и располагается в Сеуле. Задачи архива традиционны: сбор, хранение и классификация (описания и каталогизации) фильмов и относящихся к ним материалов, а также обеспечение доступ к коллекциям. В структуру архива входят также два филиала, центр консервации, несколько кинотеатров, Музей корейского кино и справочная библиотека.

С середины 2000-х гг. KOFA сконцентрировался на оцифровке корейских фильмов и опубликовал несколько статей о коллекциях DVD Classic Korean Cinema. Архив располагает самой большой и репрезентативной онлайн-базой корейских фильмов и онлайн-сервисом потокового видео.

База данных корейских фильмов (한국영화 데이터베이스, 韓國映畵, Database Korean Movie (KMDb) – http://www.kmdb.or.kr/main; https://en.wikipedia.org/wiki/Korean_Movie_Database) – открытый онлайн-ресурс, связанный с корейскими фильмами, анимацией, актерами, телевизионными шоу, персоналом кинопроизводства и др. аспектами. KMDb создана по образцу американского онлайн-архива коммерческих фильмов Internet Movie Database как публичный сайт, который начал функционировать в 2006 г.

Сайт «Корейское кино» (http://www.koreanfilm.org) был создан в 1999 г. корейским кинорежисеером Дарси Пакетом и группой энтузиастов. В настоящее время сайт является одним из самых полный и авторитетных информационных ресурсов, посвященных корейскому кинематографу периода с 1945 г. по настоящее время. На сайте представлены обзоры по истории корейского кинематографа по десятилетиям, эссе, посвященные отдельным темам в кинематографии Кореи, справочник по режиссерам, отчеты о кинофестивалях и т.п.

Отдельный раздел сайта посвящен документальному кино, которое в Южной Корее имеет очень короткую историю и свою специфику - возникновение и развитие этого жанра относится к концу 1980-х гг., а большинство фильмов являлись своеобразной формой политического протеста (http://www.koreanfilm.org/docs.html).

ЮАР

Национальный кино-, видео-, звуковой архив (National Film, Video, sound Archive (NFVSA) – http://www.national.archives.gov.za/aboutnasa_content.html#nfvs_archives) был создан в 1964 г. как Южноафриканский институт кино (SAFI). С 1982 г. является подразделением Национальной службы архивов и документации Южной Африки, расположенной в Претории. NFVSA занимается коллекционированием, хранением и популяризацией аудиовизуальных материалов, которые были созданы в Южной Африке.

На сегодняшний день NAFVSA можно рассматривать как ресурсный центр аудиовизуального наследия Южной Африки.

Собрание архива описано и каталогизировано; создана база данных, в которую внесены все метаданные о хранящихся аудиовизуальных документах. Однако и поисковые средства, и сами документы доступны только в читальных (просмотровых) залах архива.

Помимо аудиовизуальной коллекции NAFVSA хранит также слайды, плакаты, сценарии, библиотеку и фотографии, посвященные созданию аудиовизуальных произведений.

Япония

Национальный киноархив Японии (国立映画アーカイブKokuritsu Eiga Ākaibu (NFAJ, NFA) – https://www.nfaj.go.jp/english/) – независимое учреждение и один из шести национальных музеев искусства Японии искусства, который специализируется в области коллекционирования, хранения и экспонирования кинематографического наследия Японии. До 2018 г. киноархив назывался Национальным киноцентром и был частью Национального музея современного искусства в Токио.

NFAJ является единственным государственным учреждением Японии, занимающимся кинематографией. Он хранит более 40 тыс. фильмов, в том числе произведения, причисленные к шедеврам японской и мировой истории кино («важные культурные ценности Японии» – 重要文化財 jūyō bunkaza), и множество других материалов (оригинальные сценарии, постеры, фотографии, снятые на съемочной площадке, кинокамеры и личные вещи актеров и актрис).

Все собрание архива описано, каталогизировано и представлено в поисковой системе (http://nfad.nfaj.go.jp/), которая функционирует только на японском языке.

Архив работает также и как крупнейший реставрационный центр. Так, например, в 2007 г. специалисты NFAJ восстановили один из первых японских анимационных фильмов «Тупой меч самурая» (なまくら刀, Намакура-гатана), который был создан в 1917 г.

28kРис. 28. Кадр из анимационного фильма 1917 г. «Тупой меч» (Япония).

Обзор информационных ресурсов крупнейших архивов, институтов и музеев, специализирующихся на кинодокументах, был бы неполон без упоминания сайтов, посвященных деятельности выдающихся кинематографистов. К числу таких информационных ресурсов можно отнести:

Архив Томаса Алвы Эдисона (http://edison.rutgers.edu/digital.htm), известного изобретателя, автора кинетоскопа;

Сайт, посвященный шведскому кинорежиссеру Ингмару Бергман у (https://www.ingmarbergman.se);

Сайт, посвященный творчеству Федерико Феллини (http://www.federicofellini.it);

Сайт, посвященный творчеству Лени Рифеншталь (http://leni-riefenstahl.de/eng/film.html);

Сайт, посвященный Андрею Тарковскому (http://nostalghia.com) и др.

Подводя краткий итог обзору кинодокументов, представленных онлайн, необходимо подчеркнуть, что при всем многообразии и разнообразии имеющихся в сети информационных ресурсов в качестве полноценных исторических источников могут быть использованы только единицы. Очевидно, что человечеству придется пройти большой путь поиска приемлемых форм публикации киноматериалов и комплексов сопутствующей их созданию документации, а также выработать совершенно новые, адекватные среде представления, методы их изучения.

Библиография
1.
Магидов В.М. «Царская хроника» в аспекте источниковедения // Проблемы методологии и источниковедения. Материалы III Научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. М.: Изд-во МГУ; СПб.: «Алетейя», 2006. с. 229–246.
2.
ГОСТ Р.51141–98. «Делопроизводство и архивное дело. Термины и определения». М.: Госстандарт России 1998.
3.
ГОСТ Р. 7.0.8.–2013. «Делопроизводство и архивное дело. Термины и определения». М.: Госстандарт России, 2013.
4.
Ланской Г.Н. Особенности и методы изучения изобразительных источников в исторических исследованиях // Проблемы методологии и источниковедения. Материалы III научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. М.: Изд-во МГУ, СПб.: Алетейя, 2006. С. 291–299.
5.
Ланской Г.Н. Актуальные проблемы источниковедческого и архивоведческого изучения аудиовизуальных документов по истории России // Вестник архивиста, 22 января 2017 г. URL: http://www.vestarchive.ru/istochnikovedenie/3507-aktyalnye-problemy-istochnikovedcheskogo-i-arhivovedcheskogo-izycheniia-aydiovizyalnyh-dokymentov-po.html
6.
Болтянский Г.М. Историческая кино-документация и кино-музей // Кино. 1922, № 1. С. 23–224.
7.
Болтянский Г. М. Кинохроника и как ее снимать. М.: Кинопечать, 1926. 75 с.: ил.
8.
Греков Б.Д. История и кино // Советский исторический фильм. М., 1939
9.
Кузин А.А. Кинофотофоноархивы. Учебное пособие. М., 1960.
10.
Тихомиров М. Н. Источниковедение истории СССР. Учебное пособие. М., 1962.
11.
Рошаль Л.М. Некоторые вопросы источниковедческого анализа кинодокументов //Труды МГИАИ. Т.П. М., 1963
12.
Черноморский М. Н. Источниковедение истории СССР. Советский период. М., 1966.
13.
Листов В.С. Приёмы источниковедческого анализа киноскриптов документального кино периода Октябрьской революции и Гражданской войны // Труды МГИАИ. Т.24. М., 1966
14.
Пушкарев Л.Н. Источниковедческие проблемы кинофотодокументов // Советские архивы. 1968, № 12. С. 89–92.
15.
Баталин В.Н. О некоторых приемах внешней критики кинодокументов // Советские архивы. 1986, № 3
16.
Варшавчик М.А. Историко-партийное источниковедение: Теория. Методология. Методика. М., 1984.
17.
Дерябин А. Время собирать. Отечественное кино и создание первого в мире киноархива // Киноведческие записки. 1999, № 43. с. 5–42.
18.
Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник : учеб. пособие / Е.М. Евграфов. М., 1973. 46 с.
19.
Красинский А.В. Кинодокумент и образ времени / А.В. Красинский; ред. Е.Л. Бондарева. Минск: Наука и техника, 1980. 168 с.
20.
Листов В.С. «Россия. Революция. Кинематограф»: К 100-летию мирового кино / В. С. Листов ; Науч.-исслед. ин-т киноискусства, М.: Материк, 1995, 172,[3] с., [8] л. ил.
21.
Листов В.С. История смотрит в объектив. М., 1974
22.
Листов В.С. И дольше века длиться синема. М, Изд-во: Материк, 2007. 372с.
23.
Магидов В.М. Зримая память истории. М., 1984
24.
Магидов В.М. Кинофотодокументы в контексте исторического знания. М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2005. 394 с.
25.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник// Отечественная история. 1992. № 5. С.104—116
26.
Магидов В.М. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковедения аудиовизуальных документов // Исторические записки. 1995. №1(119)
27.
Магидов В.М. Кинофотодокументы как объект источниковедения (историография вопроса) // Советские архивы. 1991. № 4. С. 27—38; № 5. С. 12—23.
28.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания / В.М. Магидов ; [Рос. гос. гуманит. ун-т]. М.: Изд. центр Рос. гос. гуманит. ун-та, 2005. 394 с.
29.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы по истории науки и техники // Делопроизводство. 2008. № 1. С. 97—102; То же [Электронный ресурс]. – URL: http://www.top-personal.ru/officeworkissue.html?31 .
30.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы: проблемы историографии, архивоведения и источниковедения. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора исторических наук. Москва, 1993, 36 с. То же – URL: http://cheloveknauka.com/kinofotofonodokumenty-problemy-istoriografii-arhivovedeniya-i-istochnikovedeniya
31.
Мазур Л.Н. Аудиовизуальные источники по истории советской деревни: методические подходы к изучению //Актуальные проблемы аграрной истории Восточной Европы X–XXI вв.: Источники и методы исследования: Тезисы докладов и сообщений XXXIII сессии Симпозиума по аграрной истории Восточной Европы, Рязань, 21–24 сентября 2010 г. М.: Российская академия наук, 2010. С. 135–137.
32.
Поляков Ю.А. Кино — великий историк // Отечественная история. 2003. № 6. С. 7—8.
33.
Пушкарёв Л. Н. Классификация русских письменных источников по отечественной истории. М., 1975.
34.
Рошаль Л.М. За кадрами правды. М., 1986
35.
Рошаль Л.М. Мир и игра. М., 1973
36.
Рошаль Л.М. Начало всех начал. Факт на экране и киномысль «Серебряного века». М., 2002
37.
Рошаль Л.М. Эффект скрытого изображения. Факт и автор в неигровом кино. М., 2001.
38.
Чернышев А.А. Русская дооктябрьская киножурналистика. М., 1987.
39.
Козлов В.П. Публикация визуальных документальных источников // Вестник архивиста, 2017, 25 февраля. URL: http://www.vestarchive.ru/istochnikovedenie/3546-pyblikaciia-vizyalnyh-dokymentalnyh-istochnikov.html
40.
Ферро М. Кино и история // Вопросы истории.-1993.-№ 2.-С.49-54
41.
Князькова И.В. Кинодокументы о Саровских торжествах 1903 года посвященных перенесению мощей Преподобного Серафима Саровского. История поиска и находок // Вестник архивиста, 27 июля 2009. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/778--1903-i-i--i--.html
42.
Янин В.Л. Очерки комплексного источниковедения. Средневековый Новгород. М., 1977.
43.
Плугин В.А. Андрей Рублёв и духовная жизнь Руси конца XIV — первой трети XV веков (Комплексное исследование изобразительных и письменных источников). М., 1994.
44.
Голиков А.Г., Рыбаченок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX—XX веков в политической карикатуре. М.: ИРИ РАН, 2010. 328 с., ил.
45.
Голиков А.Г. В.А. Плугин и курс источниковедения изобразительных источников // Историческое обозрение, место издания Национальный институт бизнеса, М., том 19. С. 4—9.
46.
Чертилина М.А. Источниковедческий анализ первых киносъемок о взаимоотношениях России и Монголии. По документам Российского государственного архива кинодокументов // Вестник архивиста. 05 июля 2013. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/2222-istochnikovedcheskii-analiz-pervyh-kinosemok-o-vzaimootnosheniiah-rossii-i-mongolii-po-dokymentam-r.html
47.
Беляков В. К. Исторический потенциал кинохроники и ее интерпретация // Вестник ВГИК. 2016, № 4 (30). С. 44—53.
48.
Малышева Г.Е. История восстановления первоначального монтажа киножурналов Скобелевского комитета «Русская военная хроника». 1914—1915 гг. // Вестник архивиста. 29 августа 2015. URL: http://www.vestarchive.ru/component/content/article/238-2015-3/3194-istoriia-vosstanovleniia-pervonachalnogo-montaja-kinojyrnalov-skobelevskogo-komiteta-lrysskaia-voen.html
49.
Малышева Г.Е. Журналы «Военное обозрение» фирмы «Братьев Пате» 1915-1917 гг. Опыт изучения научно-технической обработки ранних кинодокументов РГАКФД // Вестник архивиста. 10 марта 2013. URL:http://www.vestarchive.ru/2013-4/2686-jyrnaly-lvoennoe-obozrenier-firmy-lbratev-pater-1915-1917-gg-opyt-izycheniia-i-naychno-tehni.html
50.
Малышева Г.Е. О подтасовках и фальсификациях исторической хроники в кино-и телефильмах // Вестник архивиста. 10 марта 2013. URL: http://www.vestarchive.ru/arhivovedenie/2132-o-podtasovkah-i-falsifikaciiah-istoricheskoi-hroniki-v-kino-i-telefilmah.html
51.
Беляков В.К. Достоверность и эффект постановочности в исторической кинохронике // Человек и культура, 2017, № 6. С. 42—50
52.
Колоризация кинохроники: нужна ли она? Материалы "круглого стола" в РГАКФД 3 апреля 2014 г. // Официальный сайт Музея ЦДФ. URL: https://csdfmuseum.ru/articles/90-колоризация-кинохроники-нужна-ли-она
53.
Основные правила работы государственных архивов с кинофотофонодокументами. М., 1980
54.
IASA Cataloguing Rules (1989) // IASA. URL: https://www.iasa-web.org/cataloguing-rules
55.
FIAF Cataloguing Rules (1991) // FIAF URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/CDC-resources/FIAF_Cat_Rules.pdf
56.
The FIAF Moving Image Cataloguing Manual (2016) // FIAF URL: https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Cataloguing-Manual.html
57.
ГОСТ 7.40-82 СИБИД. Библиографическое описание аудиовизуальных материалов
58.
Рекомендации по изданию фотодокументов / под ред.: В.Н. Автократова, В.М. Магидова; Гл. арх. упр. при Совете Министров СССР, ВНИИДАД. М., 1985. 103 с.
59.
Магидов В.М. Вопросы теории и методики издания кинофотодокументов // Современные вопросы историографии советской археографии: сб. науч. тр. / ВНИИДАД // М.: В НИИДАД, 1986. С. 101–110.
60.
Анощенко Н.Д. Общая кинотехника: Краткий курс / Н.Д. Анощенко, проф. Кафедры оператор. мастерства Всес. гос. ин-та кинематографии. М.: Госкиноиздат, 1940. 356 с. ил., черт.
61.
Иофис И.А. Кинопроцессы и материалы. М.: Искусство. 1980. 240 с.
62.
Инструкция по обеспечению сохранности кинофотофонодокументов на нитрооснове в государственных архивах СССР. // Главное архивное управление при Совете Министров СССР, НИЦ Технической документации СССР. Утверждено приказом Главного архивного управления при Совете Министров СССР № 185 от 07.07.83. М., 1983, 24 с.
63.
Рекомендации по условиям хранения и применению индикаторного экспресс-метода оценки стабильности кинодокументов на нитроцеллюлозной основе в государственных архивах // РГАНТД, РГАКФД. М., 2007. URL: http://portal.rusarchives.ru/methodics/estimations-stability.shtml
64.
Концепция развития Российского государственного архива кинофотодокументов на 2017–2026 годы // РГАКФД. URL: http://www.rgakfd.ru/koncepciya-razvitiya-rossiyskogo-gosudarstvennogo-arhiva-kinofotodokumentov-2017-2026
65.
FADGI (Federal Agencies Digitization Guidelines Initiatives). Audio Visual Working Group // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/audio-visual/
66.
Digitizing Motion Picture Film Exploration of the Issues and Sample SOW. 18.04.2016 // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/FilmScan_PWS-SOW_20160418.pdf
67.
Motion Picture Film Guidance: Playback and Digitization of Materials // NARA. URL: https://www.archives.gov/preservation/formats/motion-picture-film-playback-digitize.html
68.
Digital Technology Guidance Papers // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Digital-Technology-Guidance-Papers.html
69.
Recommendations for digitization, restoration, digital preservation and access // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Digital-Statement.html
70.
Digitisation for Film Archives – Assorted Complications // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/TC_resources/Digital%20Complications%20v1.1.pdf
71.
IASA-TC 06, Guidelines for the Preservation of Video Recordings // IASA. Technical Guidelines. URL: https://www.iasa-web.org/technical-guidelines
72.
Технические требования к оцифровке архивных документов, научно-справочного аппарата (НСА) к архивным документам, а также созданию, хранению, учету и использованию электронного фонда пользования документов Архивного фонда Российской Федерации. Приложение к «Отчету о научно-исследовательской работе «Проведение научных исследований в области комплектования, хранения, учета и использования архивных документов» / Росархив, ООО «БизнесСкан». М., 2018. // Официальный сайт Федерального архивного агентства. URL: http://archives.ru/documents/methodics/2018-nir-tt-digitization.shtml
73.
Fundamental principles of digitization of documentary heritage // UNESCO. URL: http://www.unesco.org/new/fileadmin/MULTIMEDIA/HQ/CI/CI/pdf/mow/digitization_guidelines_for_web.pdf.
74.
Gordon McKenna, Chris De Loof. Оцифровка: ландшафт стандартов для европейских музеев, архивов, библиотек // Публикация Рабочей группы 3 «Исследование стандартов и подготовка рекомендаций» проекта ATHENA. Электронное издание. ATHENA EC Project, Центр ПИК, 2010. 52 с.
75.
Technical Guidelines for Digital Cultural Content Creation Programmes // URL: http://www.minervaeurope.org /interoperability/technicalguidelines.htm
76.
Digitizing Motion Picture Film: FADGI Report on Current Practices and Future Directions December 9, 2015 by Erin Engle // URL: https://blogs.loc.gov/thesignal/2015/12/digitizing-motion-picture-film-fadgi-report-on-current-practices-and-future-directions-2/
77.
UNESCO's Recommendation for the Safeguarding and Preservation of Moving Images (Рекомендаций по охране по охране и сохранению движущихся изображений) (1980) // ЮНЕСКО, FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Official-Documents/1980%20Unesco%20recommendation.pdf
78.
Harrison H. Audiovisual archives: a practical reader 1997 // UNESDOC, URL: https://unesdoc.unesco.org/ark:/48223/pf0000109612
79.
Edmonson R. Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (1994; наиболее ранняя доступная версия – 2004, URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Official-Documents/Philosophy-of-Audiovisual-Archiving_UNESCO.pdf 1994); последняя версия – 2016, URL: http://unesdoc.unesco.org/images/0024/002439/243973e.pdf).
80.
IASA-TC 03, The Safeguarding of the Audiovisual Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy // IASA. Technical Guidelines. URL: https://www.iasa-web.org/technical-guidelines
81.
FIAF Basic Principles of Digital Archiving // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/TC_resources/Digital%20Preservation%20Principles%20v2%200.pdf
82.
Юмашева Ю.Ю. …. https://e-notabene.ru/istinf/article_28149.html
83.
Audiovisual Formats A guide to identification. 2015 // AMIA. URL: https://calpreservation.org/wp-content/uploads/2013/10/2013-Audiovisual-Formats_draft_webversion-2013oct15.pdf
84.
Digital Preservation Sound and Vision: Policy, Standards and Procedures. 2016 // Netherlands Institute for Sound and Vision Sound and Vision LABS/ URL: http://publications.beeldengeluid.nl/pub/388
85.
Surowiec, Catherine A .[Ed.] / The Lumiere Project; The European Film Archives at the Crossroads, Lisbon, 1996/
86.
Кузнецова Т.В. Техническое кино-, фото-, фонодокументирование // Секретарское дело. 2004. № 11 (51). С. 12—15.
87.
Котомина А.Н. Археология интермедиальности: публичные народные чтения с «Волшебным фонарем» в России в 1872—1915 гг. // Практики и интерпретации: журнал филологических, образовательных и культурных исследований. Ростов-на-Дону. Изд-во Южного федерального университета. 2016, Том: 1, Номер: 4. С. 16—36
88.
Crangle, R. Herbert, S. & Robinson, D. (2001). Encyclopaedia of the magic lantern. London: The Magic Lantern Society.
89.
Животовский, Н.П. Волшебный фонарь, его описание и употребление. СПб., 1874.
90.
Краткое руководство изготовлению теневых картин. Составлено комиссией по изготовлению теневых картин при учебном отделе Московского музея прикладных знаний под редакцией А. Гартвича. М., 1898
91.
История диафильма / Мастерок.жж.рф // URL: https://masterok.livejournal.com/1705977.html
92.
Muybridge Eadwear. The attitudes of animals in motion, illustrated with the zoopraxiscope / Royal Institution of Great Britain. 1882. URL: https://archive.org/details/attitudesofanima00muyb/page/n19
93.
Muybridge Online Archive // Boston Public Library. URL: http://www.muybridge.org
94.
Muybridge's Complete Human and Animal Locomotion, Vol. I: All 781 Plates from the 1887 "Animal Locomotion" (1979) Dover Publications ISBN 9780486237923[66]
95.
Descriptive Zoopraxography, or the Science of Animal Locomotion Made Popular. Library of Alexandria. 1893. ISBN 9781465542977.
96.
The Attitudes of Animals in Motion, Illustrated with the Zoopraxiscope (1882) // The Public Domain Review. URL: https://publicdomainreview.org/collections/the-attitudes-of-animals-in-motion-illustrated-with-the-zoopraxiscope-1882/
97.
Tennis with Muybridge (1887) // The Public Domain Review. URL: https://publicdomainreview.org/collections/tennis-with-muybridge-1887/
98.
Lucerna hits the quarter million mark of slides! // A Million Pictures – Newsletter # 2. URL: http://a-million-pictures.wp.hum.uu.nl/wp-content/uploads/sites/210/2015/12/A-Million-Pictures_Newsletter_02.pdf
99.
Media-historical, methodological, and media-technological Principles of the Digitisation of Works in the Historical Art of Projection // URL: https://kompetenzzentrum.uni-trier.de/en/projects/projects/media-historical-methodological-and-media-technological-principl/
100.
Travel back in time with The Magic Lantern in Australia and the World // Australian National University. 15.08.2018. URL:http://ausi.anu.edu.au/news/travel-back-time-magic-lantern-australia-and-world
101.
BFI's new £12m film storage facility to preserve Britain's reel history. 30 August 2011 // Support The Guardian. URL: https://www.theguardian.com/film/2011/aug/29/bfi-new-film-storage-facility?INTCMP=SRCH
102.
Легендарная компания British Pathé выложила на YouTube 85000 документальных фильмов 1896–1976 годов // Интернет штучки. URL: http://internetno.net/category/novosti/british_pathe/
103.
IFI Irish Film Archive Digital Preservation & Access Strategy // IFI. URL: http://www.ifi.ie/wp-content/uploads/DPAS-V.2.pdf?_ga=2.58135722.1894955077.1558701227-755671200.1558701227
104.
Баталин В.Н., Малышева Г.Е. История Российского государственного архива кинофотодокументов ((Хроника событий. 1926–1966). СПб.: Лики России, 2011. – 248 с., ил.
105.
Илюшин Н.А. О цифровизации документов РГАКФД: достижения, проблемы и перспективы развития. Доклад ведущего специалиста РГАКФД Н.А. Илюшина на Всероссийской научно-практической конференции «Историческое образование в цифровую эпоху. Проблемы создания и использования информационно-ресурсной базы». 25 апреля 2019 г. Москва. // URL: http://www.rgakfd.ru/doklady-soobshhenija/o-cifrovizacii-dokumentov-rgakfd-dostizheniya-problemy-i-perspektivy-razvitiya
106.
Космочевская Е.И. Кинохроника – симфония времени // Вестник архивиста. 22 февраля 2017 г. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/3544-kinohronika--simfoniia-vremeni.html
107.
Колоскова Е.Е. Издание кинофотодокументов Российского государственного архива кинофотодокументов: опыт, проблемы, перспективы. К 90-летию Российского государственного архива кинофотодокументов // Вестник архивиста 08 декабря 2016 г.. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/3472-izdanie-kinofotodokymentov-rossiiskogo-gosydarstvennogo-arhiva-kinofotodokymentov-opyt-problemy-p.html
108.
Уникальные фильмы времен Великой Отечественной будут оцифрованы 20.04.2015. 10:00 // Россия. Культура. URL: https://tvkultura.ru/article/show/article_id/132302
109.
Материалы портала «Научная Россия». 19 октября 2015 г. Стенограмма Круглого стола МКФ-2015, посвященного информатизации архивных учреждений. URL: https://scientificrussia.ru/articles/stenogramma-kruglogo-stola-mkf2015-posvyashchennogo-informatizatsii-arhivnyh-uchrezhdenij
110.
Голубев И. Утраченное наследие: Госфильмофонд подготовил список из 557 потерянных навсегда фильмов // Афиша Daily. 12 мая 2019. URL: https://daily.afisha.ru/news/26701-utrachennoe-nasledie-gosfilmofond-podgotovil-spisok-iz-557-poteryannyh-navsegda-filmov/?utm_source=yxnews&utm_medium=desktop.
111.
Stewart, Phillip W. The Reel Story of the Great War // Prologue, Winter 2017–18, Vol. 49, no. 4 https://www.archives.gov/publications/prologue/2017/winter/reel-story-great-war
112.
Startt, James D. American Film Propaganda in Revolutionary Russia // Prologue, Fall 1998, Vol. 30, No. 3 https://www.archives.gov/publications/prologue/1998/fall/american-film-propaganda-1.html
113.
Koncepce digitalizace, digitálního restaurování a digitální archivace v NFA v letech 2014-2020. // NFA. URL: https://nfa.cz/wp-content/uploads/2014/08/Koncepce-digitalizace-digit%C3%A1ln%C3%ADho-restaurov%C3%A1n%C3%AD-a-digit%C3%A1ln%C3%AD-archivace-v-NFA-v-letech-2014-2020.pdf
114.
Metodika digitalizace audiovizuálních děl // NFA. URL: https://nfa.cz/wp-content/uploads/2014/08/Metodika_digitalizace_NFA_srpen2014.pdf
References (transliterated)
1.
Magidov V.M. «Tsarskaya khronika» v aspekte istochnikovedeniya // Problemy metodologii i istochnikovedeniya. Materialy III Nauchnykh chtenii pamyati akademika I.D. Koval'chenko. M.: Izd-vo MGU; SPb.: «Aleteiya», 2006. s. 229–246.
2.
GOST R.51141–98. «Deloproizvodstvo i arkhivnoe delo. Terminy i opredeleniya». M.: Gosstandart Rossii 1998.
3.
GOST R. 7.0.8.–2013. «Deloproizvodstvo i arkhivnoe delo. Terminy i opredeleniya». M.: Gosstandart Rossii, 2013.
4.
Lanskoi G.N. Osobennosti i metody izucheniya izobrazitel'nykh istochnikov v istoricheskikh issledovaniyakh // Problemy metodologii i istochnikovedeniya. Materialy III nauchnykh chtenii pamyati akademika I.D. Koval'chenko. M.: Izd-vo MGU, SPb.: Aleteiya, 2006. S. 291–299.
5.
Lanskoi G.N. Aktual'nye problemy istochnikovedcheskogo i arkhivovedcheskogo izucheniya audiovizual'nykh dokumentov po istorii Rossii // Vestnik arkhivista, 22 yanvarya 2017 g. URL: http://www.vestarchive.ru/istochnikovedenie/3507-aktyalnye-problemy-istochnikovedcheskogo-i-arhivovedcheskogo-izycheniia-aydiovizyalnyh-dokymentov-po.html
6.
Boltyanskii G.M. Istoricheskaya kino-dokumentatsiya i kino-muzei // Kino. 1922, № 1. S. 23–224.
7.
Boltyanskii G. M. Kinokhronika i kak ee snimat'. M.: Kinopechat', 1926. 75 s.: il.
8.
Grekov B.D. Istoriya i kino // Sovetskii istoricheskii fil'm. M., 1939
9.
Kuzin A.A. Kinofotofonoarkhivy. Uchebnoe posobie. M., 1960.
10.
Tikhomirov M. N. Istochnikovedenie istorii SSSR. Uchebnoe posobie. M., 1962.
11.
Roshal' L.M. Nekotorye voprosy istochnikovedcheskogo analiza kinodokumentov //Trudy MGIAI. T.P. M., 1963
12.
Chernomorskii M. N. Istochnikovedenie istorii SSSR. Sovetskii period. M., 1966.
13.
Listov V.S. Priemy istochnikovedcheskogo analiza kinoskriptov dokumental'nogo kino perioda Oktyabr'skoi revolyutsii i Grazhdanskoi voiny // Trudy MGIAI. T.24. M., 1966
14.
Pushkarev L.N. Istochnikovedcheskie problemy kinofotodokumentov // Sovetskie arkhivy. 1968, № 12. S. 89–92.
15.
Batalin V.N. O nekotorykh priemakh vneshnei kritiki kinodokumentov // Sovetskie arkhivy. 1986, № 3
16.
Varshavchik M.A. Istoriko-partiinoe istochnikovedenie: Teoriya. Metodologiya. Metodika. M., 1984.
17.
Deryabin A. Vremya sobirat'. Otechestvennoe kino i sozdanie pervogo v mire kinoarkhiva // Kinovedcheskie zapiski. 1999, № 43. s. 5–42.
18.
Evgrafov E.M. Kinofotodokumenty kak istoricheskii istochnik : ucheb. posobie / E.M. Evgrafov. M., 1973. 46 s.
19.
Krasinskii A.V. Kinodokument i obraz vremeni / A.V. Krasinskii; red. E.L. Bondareva. Minsk: Nauka i tekhnika, 1980. 168 s.
20.
Listov V.S. «Rossiya. Revolyutsiya. Kinematograf»: K 100-letiyu mirovogo kino / V. S. Listov ; Nauch.-issled. in-t kinoiskusstva, M.: Materik, 1995, 172,[3] s., [8] l. il.
21.
Listov V.S. Istoriya smotrit v ob''ektiv. M., 1974
22.
Listov V.S. I dol'she veka dlit'sya sinema. M, Izd-vo: Materik, 2007. 372s.
23.
Magidov V.M. Zrimaya pamyat' istorii. M., 1984
24.
Magidov V.M. Kinofotodokumenty v kontekste istoricheskogo znaniya. M.: Ros. gos. gumanit. un-t, 2005. 394 s.
25.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty kak istoricheskii istochnik// Otechestvennaya istoriya. 1992. № 5. S.104—116
26.
Magidov V.M. O problemakh vzaimosvyazi arkhivovedeniya i istochnikovedeniya audiovizual'nykh dokumentov // Istoricheskie zapiski. 1995. №1(119)
27.
Magidov V.M. Kinofotodokumenty kak ob''ekt istochnikovedeniya (istoriografiya voprosa) // Sovetskie arkhivy. 1991. № 4. S. 27—38; № 5. S. 12—23.
28.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty v kontekste istoricheskogo znaniya / V.M. Magidov ; [Ros. gos. gumanit. un-t]. M.: Izd. tsentr Ros. gos. gumanit. un-ta, 2005. 394 s.
29.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty po istorii nauki i tekhniki // Deloproizvodstvo. 2008. № 1. S. 97—102; To zhe [Elektronnyi resurs]. – URL: http://www.top-personal.ru/officeworkissue.html?31 .
30.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty: problemy istoriografii, arkhivovedeniya i istochnikovedeniya. Avtoreferat dissertatsii na soiskanie uchenoi stepeni doktora istoricheskikh nauk. Moskva, 1993, 36 s. To zhe – URL: http://cheloveknauka.com/kinofotofonodokumenty-problemy-istoriografii-arhivovedeniya-i-istochnikovedeniya
31.
Mazur L.N. Audiovizual'nye istochniki po istorii sovetskoi derevni: metodicheskie podkhody k izucheniyu //Aktual'nye problemy agrarnoi istorii Vostochnoi Evropy X–XXI vv.: Istochniki i metody issledovaniya: Tezisy dokladov i soobshchenii XXXIII sessii Simpoziuma po agrarnoi istorii Vostochnoi Evropy, Ryazan', 21–24 sentyabrya 2010 g. M.: Rossiiskaya akademiya nauk, 2010. S. 135–137.
32.
Polyakov Yu.A. Kino — velikii istorik // Otechestvennaya istoriya. 2003. № 6. S. 7—8.
33.
Pushkarev L. N. Klassifikatsiya russkikh pis'mennykh istochnikov po otechestvennoi istorii. M., 1975.
34.
Roshal' L.M. Za kadrami pravdy. M., 1986
35.
Roshal' L.M. Mir i igra. M., 1973
36.
Roshal' L.M. Nachalo vsekh nachal. Fakt na ekrane i kinomysl' «Serebryanogo veka». M., 2002
37.
Roshal' L.M. Effekt skrytogo izobrazheniya. Fakt i avtor v neigrovom kino. M., 2001.
38.
Chernyshev A.A. Russkaya dooktyabr'skaya kinozhurnalistika. M., 1987.
39.
Kozlov V.P. Publikatsiya vizual'nykh dokumental'nykh istochnikov // Vestnik arkhivista, 2017, 25 fevralya. URL: http://www.vestarchive.ru/istochnikovedenie/3546-pyblikaciia-vizyalnyh-dokymentalnyh-istochnikov.html
40.
Ferro M. Kino i istoriya // Voprosy istorii.-1993.-№ 2.-S.49-54
41.
Knyaz'kova I.V. Kinodokumenty o Sarovskikh torzhestvakh 1903 goda posvyashchennykh pereneseniyu moshchei Prepodobnogo Serafima Sarovskogo. Istoriya poiska i nakhodok // Vestnik arkhivista, 27 iyulya 2009. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/778--1903-i-i--i--.html
42.
Yanin V.L. Ocherki kompleksnogo istochnikovedeniya. Srednevekovyi Novgorod. M., 1977.
43.
Plugin V.A. Andrei Rublev i dukhovnaya zhizn' Rusi kontsa XIV — pervoi treti XV vekov (Kompleksnoe issledovanie izobrazitel'nykh i pis'mennykh istochnikov). M., 1994.
44.
Golikov A.G., Rybachenok I.S. Smekh – delo ser'eznoe. Rossiya i mir na rubezhe XIX—XX vekov v politicheskoi karikature. M.: IRI RAN, 2010. 328 s., il.
45.
Golikov A.G. V.A. Plugin i kurs istochnikovedeniya izobrazitel'nykh istochnikov // Istoricheskoe obozrenie, mesto izdaniya Natsional'nyi institut biznesa, M., tom 19. S. 4—9.
46.
Chertilina M.A. Istochnikovedcheskii analiz pervykh kinos''emok o vzaimootnosheniyakh Rossii i Mongolii. Po dokumentam Rossiiskogo gosudarstvennogo arkhiva kinodokumentov // Vestnik arkhivista. 05 iyulya 2013. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/2222-istochnikovedcheskii-analiz-pervyh-kinosemok-o-vzaimootnosheniiah-rossii-i-mongolii-po-dokymentam-r.html
47.
Belyakov V. K. Istoricheskii potentsial kinokhroniki i ee interpretatsiya // Vestnik VGIK. 2016, № 4 (30). S. 44—53.
48.
Malysheva G.E. Istoriya vosstanovleniya pervonachal'nogo montazha kinozhurnalov Skobelevskogo komiteta «Russkaya voennaya khronika». 1914—1915 gg. // Vestnik arkhivista. 29 avgusta 2015. URL: http://www.vestarchive.ru/component/content/article/238-2015-3/3194-istoriia-vosstanovleniia-pervonachalnogo-montaja-kinojyrnalov-skobelevskogo-komiteta-lrysskaia-voen.html
49.
Malysheva G.E. Zhurnaly «Voennoe obozrenie» firmy «Brat'ev Pate» 1915-1917 gg. Opyt izucheniya nauchno-tekhnicheskoi obrabotki rannikh kinodokumentov RGAKFD // Vestnik arkhivista. 10 marta 2013. URL:http://www.vestarchive.ru/2013-4/2686-jyrnaly-lvoennoe-obozrenier-firmy-lbratev-pater-1915-1917-gg-opyt-izycheniia-i-naychno-tehni.html
50.
Malysheva G.E. O podtasovkakh i fal'sifikatsiyakh istoricheskoi khroniki v kino-i telefil'makh // Vestnik arkhivista. 10 marta 2013. URL: http://www.vestarchive.ru/arhivovedenie/2132-o-podtasovkah-i-falsifikaciiah-istoricheskoi-hroniki-v-kino-i-telefilmah.html
51.
Belyakov V.K. Dostovernost' i effekt postanovochnosti v istoricheskoi kinokhronike // Chelovek i kul'tura, 2017, № 6. S. 42—50
52.
Kolorizatsiya kinokhroniki: nuzhna li ona? Materialy "kruglogo stola" v RGAKFD 3 aprelya 2014 g. // Ofitsial'nyi sait Muzeya TsDF. URL: https://csdfmuseum.ru/articles/90-kolorizatsiya-kinokhroniki-nuzhna-li-ona
53.
Osnovnye pravila raboty gosudarstvennykh arkhivov s kinofotofonodokumentami. M., 1980
54.
IASA Cataloguing Rules (1989) // IASA. URL: https://www.iasa-web.org/cataloguing-rules
55.
FIAF Cataloguing Rules (1991) // FIAF URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/CDC-resources/FIAF_Cat_Rules.pdf
56.
The FIAF Moving Image Cataloguing Manual (2016) // FIAF URL: https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Cataloguing-Manual.html
57.
GOST 7.40-82 SIBID. Bibliograficheskoe opisanie audiovizual'nykh materialov
58.
Rekomendatsii po izdaniyu fotodokumentov / pod red.: V.N. Avtokratova, V.M. Magidova; Gl. arkh. upr. pri Sovete Ministrov SSSR, VNIIDAD. M., 1985. 103 s.
59.
Magidov V.M. Voprosy teorii i metodiki izdaniya kinofotodokumentov // Sovremennye voprosy istoriografii sovetskoi arkheografii: sb. nauch. tr. / VNIIDAD // M.: V NIIDAD, 1986. S. 101–110.
60.
Anoshchenko N.D. Obshchaya kinotekhnika: Kratkii kurs / N.D. Anoshchenko, prof. Kafedry operator. masterstva Vses. gos. in-ta kinematografii. M.: Goskinoizdat, 1940. 356 s. il., chert.
61.
Iofis I.A. Kinoprotsessy i materialy. M.: Iskusstvo. 1980. 240 s.
62.
Instruktsiya po obespecheniyu sokhrannosti kinofotofonodokumentov na nitroosnove v gosudarstvennykh arkhivakh SSSR. // Glavnoe arkhivnoe upravlenie pri Sovete Ministrov SSSR, NITs Tekhnicheskoi dokumentatsii SSSR. Utverzhdeno prikazom Glavnogo arkhivnogo upravleniya pri Sovete Ministrov SSSR № 185 ot 07.07.83. M., 1983, 24 s.
63.
Rekomendatsii po usloviyam khraneniya i primeneniyu indikatornogo ekspress-metoda otsenki stabil'nosti kinodokumentov na nitrotsellyuloznoi osnove v gosudarstvennykh arkhivakh // RGANTD, RGAKFD. M., 2007. URL: http://portal.rusarchives.ru/methodics/estimations-stability.shtml
64.
Kontseptsiya razvitiya Rossiiskogo gosudarstvennogo arkhiva kinofotodokumentov na 2017–2026 gody // RGAKFD. URL: http://www.rgakfd.ru/koncepciya-razvitiya-rossiyskogo-gosudarstvennogo-arhiva-kinofotodokumentov-2017-2026
65.
FADGI (Federal Agencies Digitization Guidelines Initiatives). Audio Visual Working Group // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/audio-visual/
66.
Digitizing Motion Picture Film Exploration of the Issues and Sample SOW. 18.04.2016 // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/FilmScan_PWS-SOW_20160418.pdf
67.
Motion Picture Film Guidance: Playback and Digitization of Materials // NARA. URL: https://www.archives.gov/preservation/formats/motion-picture-film-playback-digitize.html
68.
Digital Technology Guidance Papers // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Digital-Technology-Guidance-Papers.html
69.
Recommendations for digitization, restoration, digital preservation and access // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Digital-Statement.html
70.
Digitisation for Film Archives – Assorted Complications // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/TC_resources/Digital%20Complications%20v1.1.pdf
71.
IASA-TC 06, Guidelines for the Preservation of Video Recordings // IASA. Technical Guidelines. URL: https://www.iasa-web.org/technical-guidelines
72.
Tekhnicheskie trebovaniya k otsifrovke arkhivnykh dokumentov, nauchno-spravochnogo apparata (NSA) k arkhivnym dokumentam, a takzhe sozdaniyu, khraneniyu, uchetu i ispol'zovaniyu elektronnogo fonda pol'zovaniya dokumentov Arkhivnogo fonda Rossiiskoi Federatsii. Prilozhenie k «Otchetu o nauchno-issledovatel'skoi rabote «Provedenie nauchnykh issledovanii v oblasti komplektovaniya, khraneniya, ucheta i ispol'zovaniya arkhivnykh dokumentov» / Rosarkhiv, OOO «BiznesSkan». M., 2018. // Ofitsial'nyi sait Federal'nogo arkhivnogo agentstva. URL: http://archives.ru/documents/methodics/2018-nir-tt-digitization.shtml
73.
Fundamental principles of digitization of documentary heritage // UNESCO. URL: http://www.unesco.org/new/fileadmin/MULTIMEDIA/HQ/CI/CI/pdf/mow/digitization_guidelines_for_web.pdf.
74.
Gordon McKenna, Chris De Loof. Otsifrovka: landshaft standartov dlya evropeiskikh muzeev, arkhivov, bibliotek // Publikatsiya Rabochei gruppy 3 «Issledovanie standartov i podgotovka rekomendatsii» proekta ATHENA. Elektronnoe izdanie. ATHENA EC Project, Tsentr PIK, 2010. 52 s.
75.
Technical Guidelines for Digital Cultural Content Creation Programmes // URL: http://www.minervaeurope.org /interoperability/technicalguidelines.htm
76.
Digitizing Motion Picture Film: FADGI Report on Current Practices and Future Directions December 9, 2015 by Erin Engle // URL: https://blogs.loc.gov/thesignal/2015/12/digitizing-motion-picture-film-fadgi-report-on-current-practices-and-future-directions-2/
77.
UNESCO's Recommendation for the Safeguarding and Preservation of Moving Images (Rekomendatsii po okhrane po okhrane i sokhraneniyu dvizhushchikhsya izobrazhenii) (1980) // YuNESKO, FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Official-Documents/1980%20Unesco%20recommendation.pdf
78.
Harrison H. Audiovisual archives: a practical reader 1997 // UNESDOC, URL: https://unesdoc.unesco.org/ark:/48223/pf0000109612
79.
Edmonson R. Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (1994; naibolee rannyaya dostupnaya versiya – 2004, URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Official-Documents/Philosophy-of-Audiovisual-Archiving_UNESCO.pdf 1994); poslednyaya versiya – 2016, URL: http://unesdoc.unesco.org/images/0024/002439/243973e.pdf).
80.
IASA-TC 03, The Safeguarding of the Audiovisual Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy // IASA. Technical Guidelines. URL: https://www.iasa-web.org/technical-guidelines
81.
FIAF Basic Principles of Digital Archiving // FIAF. URL: https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/TC_resources/Digital%20Preservation%20Principles%20v2%200.pdf
82.
Yumasheva Yu.Yu. …. https://e-notabene.ru/istinf/article_28149.html
83.
Audiovisual Formats A guide to identification. 2015 // AMIA. URL: https://calpreservation.org/wp-content/uploads/2013/10/2013-Audiovisual-Formats_draft_webversion-2013oct15.pdf
84.
Digital Preservation Sound and Vision: Policy, Standards and Procedures. 2016 // Netherlands Institute for Sound and Vision Sound and Vision LABS/ URL: http://publications.beeldengeluid.nl/pub/388
85.
Surowiec, Catherine A .[Ed.] / The Lumiere Project; The European Film Archives at the Crossroads, Lisbon, 1996/
86.
Kuznetsova T.V. Tekhnicheskoe kino-, foto-, fonodokumentirovanie // Sekretarskoe delo. 2004. № 11 (51). S. 12—15.
87.
Kotomina A.N. Arkheologiya intermedial'nosti: publichnye narodnye chteniya s «Volshebnym fonarem» v Rossii v 1872—1915 gg. // Praktiki i interpretatsii: zhurnal filologicheskikh, obrazovatel'nykh i kul'turnykh issledovanii. Rostov-na-Donu. Izd-vo Yuzhnogo federal'nogo universiteta. 2016, Tom: 1, Nomer: 4. S. 16—36
88.
Crangle, R. Herbert, S. & Robinson, D. (2001). Encyclopaedia of the magic lantern. London: The Magic Lantern Society.
89.
Zhivotovskii, N.P. Volshebnyi fonar', ego opisanie i upotreblenie. SPb., 1874.
90.
Kratkoe rukovodstvo izgotovleniyu tenevykh kartin. Sostavleno komissiei po izgotovleniyu tenevykh kartin pri uchebnom otdele Moskovskogo muzeya prikladnykh znanii pod redaktsiei A. Gartvicha. M., 1898
91.
Istoriya diafil'ma / Masterok.zhzh.rf // URL: https://masterok.livejournal.com/1705977.html
92.
Muybridge Eadwear. The attitudes of animals in motion, illustrated with the zoopraxiscope / Royal Institution of Great Britain. 1882. URL: https://archive.org/details/attitudesofanima00muyb/page/n19
93.
Muybridge Online Archive // Boston Public Library. URL: http://www.muybridge.org
94.
Muybridge's Complete Human and Animal Locomotion, Vol. I: All 781 Plates from the 1887 "Animal Locomotion" (1979) Dover Publications ISBN 9780486237923[66]
95.
Descriptive Zoopraxography, or the Science of Animal Locomotion Made Popular. Library of Alexandria. 1893. ISBN 9781465542977.
96.
The Attitudes of Animals in Motion, Illustrated with the Zoopraxiscope (1882) // The Public Domain Review. URL: https://publicdomainreview.org/collections/the-attitudes-of-animals-in-motion-illustrated-with-the-zoopraxiscope-1882/
97.
Tennis with Muybridge (1887) // The Public Domain Review. URL: https://publicdomainreview.org/collections/tennis-with-muybridge-1887/
98.
Lucerna hits the quarter million mark of slides! // A Million Pictures – Newsletter # 2. URL: http://a-million-pictures.wp.hum.uu.nl/wp-content/uploads/sites/210/2015/12/A-Million-Pictures_Newsletter_02.pdf
99.
Media-historical, methodological, and media-technological Principles of the Digitisation of Works in the Historical Art of Projection // URL: https://kompetenzzentrum.uni-trier.de/en/projects/projects/media-historical-methodological-and-media-technological-principl/
100.
Travel back in time with The Magic Lantern in Australia and the World // Australian National University. 15.08.2018. URL:http://ausi.anu.edu.au/news/travel-back-time-magic-lantern-australia-and-world
101.
BFI's new £12m film storage facility to preserve Britain's reel history. 30 August 2011 // Support The Guardian. URL: https://www.theguardian.com/film/2011/aug/29/bfi-new-film-storage-facility?INTCMP=SRCH
102.
Legendarnaya kompaniya British Pathé vylozhila na YouTube 85000 dokumental'nykh fil'mov 1896–1976 godov // Internet shtuchki. URL: http://internetno.net/category/novosti/british_pathe/
103.
IFI Irish Film Archive Digital Preservation & Access Strategy // IFI. URL: http://www.ifi.ie/wp-content/uploads/DPAS-V.2.pdf?_ga=2.58135722.1894955077.1558701227-755671200.1558701227
104.
Batalin V.N., Malysheva G.E. Istoriya Rossiiskogo gosudarstvennogo arkhiva kinofotodokumentov ((Khronika sobytii. 1926–1966). SPb.: Liki Rossii, 2011. – 248 s., il.
105.
Ilyushin N.A. O tsifrovizatsii dokumentov RGAKFD: dostizheniya, problemy i perspektivy razvitiya. Doklad vedushchego spetsialista RGAKFD N.A. Ilyushina na Vserossiiskoi nauchno-prakticheskoi konferentsii «Istoricheskoe obrazovanie v tsifrovuyu epokhu. Problemy sozdaniya i ispol'zovaniya informatsionno-resursnoi bazy». 25 aprelya 2019 g. Moskva. // URL: http://www.rgakfd.ru/doklady-soobshhenija/o-cifrovizacii-dokumentov-rgakfd-dostizheniya-problemy-i-perspektivy-razvitiya
106.
Kosmochevskaya E.I. Kinokhronika – simfoniya vremeni // Vestnik arkhivista. 22 fevralya 2017 g. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/3544-kinohronika--simfoniia-vremeni.html
107.
Koloskova E.E. Izdanie kinofotodokumentov Rossiiskogo gosudarstvennogo arkhiva kinofotodokumentov: opyt, problemy, perspektivy. K 90-letiyu Rossiiskogo gosudarstvennogo arkhiva kinofotodokumentov // Vestnik arkhivista 08 dekabrya 2016 g.. URL: http://www.vestarchive.ru/issledovaniia/3472-izdanie-kinofotodokymentov-rossiiskogo-gosydarstvennogo-arhiva-kinofotodokymentov-opyt-problemy-p.html
108.
Unikal'nye fil'my vremen Velikoi Otechestvennoi budut otsifrovany 20.04.2015. 10:00 // Rossiya. Kul'tura. URL: https://tvkultura.ru/article/show/article_id/132302
109.
Materialy portala «Nauchnaya Rossiya». 19 oktyabrya 2015 g. Stenogramma Kruglogo stola MKF-2015, posvyashchennogo informatizatsii arkhivnykh uchrezhdenii. URL: https://scientificrussia.ru/articles/stenogramma-kruglogo-stola-mkf2015-posvyashchennogo-informatizatsii-arhivnyh-uchrezhdenij
110.
Golubev I. Utrachennoe nasledie: Gosfil'mofond podgotovil spisok iz 557 poteryannykh navsegda fil'mov // Afisha Daily. 12 maya 2019. URL: https://daily.afisha.ru/news/26701-utrachennoe-nasledie-gosfilmofond-podgotovil-spisok-iz-557-poteryannyh-navsegda-filmov/?utm_source=yxnews&utm_medium=desktop.
111.
Stewart, Phillip W. The Reel Story of the Great War // Prologue, Winter 2017–18, Vol. 49, no. 4 https://www.archives.gov/publications/prologue/2017/winter/reel-story-great-war
112.
Startt, James D. American Film Propaganda in Revolutionary Russia // Prologue, Fall 1998, Vol. 30, No. 3 https://www.archives.gov/publications/prologue/1998/fall/american-film-propaganda-1.html
113.
Koncepce digitalizace, digitálního restaurování a digitální archivace v NFA v letech 2014-2020. // NFA. URL: https://nfa.cz/wp-content/uploads/2014/08/Koncepce-digitalizace-digit%C3%A1ln%C3%ADho-restaurov%C3%A1n%C3%AD-a-digit%C3%A1ln%C3%AD-archivace-v-NFA-v-letech-2014-2020.pdf
114.
Metodika digitalizace audiovizuálních děl // NFA. URL: https://nfa.cz/wp-content/uploads/2014/08/Metodika_digitalizace_NFA_srpen2014.pdf

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

РЕЦЕНЗИЯ на статью
«Важнейшее из искусств» в сети Интернет (оцифрованные коллекции кинохроники и документального кино, представленные онлайн)

Название в целом соответствует содержанию материалов статьи. Из текста статьи выяснился её жанр – «обзор».
В названии статьи просматривается научная проблема, на решение которой направлено исследование автора.
Рецензируемая статья представляет научный интерес. Автор разъяснил выбор темы исследования и обозначил её актуальность.
В статье не сформулирована цель исследования, не указаны объект и предмет исследования, методы, использованные автором. На взгляд рецензента, основные элементы «программы» исследования автором не вполне продуманы, что отразилось на его результатах.
Автор не представил результатов анализа историографии проблемы и не сформулировал новизну предпринятого исследования, что является существенным недостатком статьи.
При изложении материала автор продемонстрировал результаты анализа историографии проблемы в виде ссылок на актуальные труды по теме исследования.
Автор не разъяснил выбор и не охарактеризовал круг источников, привлеченных им для раскрытия темы.
Автор не разъяснил и не обосновал выбор географических рамок исследования.
На взгляд рецензента, автор стремился грамотно использовать источники, выдержать научный стиль изложения, грамотно использовать методы научного познания, но не вполне сумел соблюсти принципы логичности, систематичности и последовательности изложения материала.
В качестве вступления автор указал на причину выбора темы исследования, обозначил её актуальность, сообщил читателю о том, что современный ГОСТ признает в качестве «способов, при помощи которых создаются кинодокументы» и кратко охарактеризовал кинодокумент как исторический источник, заключив, что «специфика кинодокументов определяет выработанные методы и способы их источниковедческого анализа» и т.д.
В первом разделе основной части статьи («Методы и способы источниковедческого анализа кинодокументов») автор описал содержание подхода к источниковедческому анализу кинодокументов, разработанного В.С. Листовым, пояснил, что анализ кинодокумента производится на трёх уровнях «составляющих его элементов» («кадр», «план – часть киноленты, состоящая из последовательных кадров», «эпизод, в котором отдельные планы объединяются монтажом»). Затем автор описал содержание актуальных подходов к научной критике кинодокументов, заключив, что «источниковедческий анализ кинодокументов – задача чрезвычайно сложная, требующая от исследователя филигранного владения всем арсеналом уже разработанных методов и способов источниковедческой критики, а также творческого подхода к поиску и апробации нового исследовательского инструментария» и т.д.
Название следующего раздела автор не сформулировал, выделив его в тексте номером 2. В данном разделе автор стремился обосновать свою мысль о том, что «проблемы, имеющиеся в изучении кинодокументов как исторических источников, полностью обусловлены их спецификой» и что особенности кинодокументов влияют «на ввод этого вида исторических источников в научный оборот». Автор указал и описал ряд наиболее существенных особенностей кинодокументов.
В третьем разделе основной части статьи («Сложности, которые тормозят процессы оцифровки кинодокументов и их представления в сети Интернет») автор обстоятельно и ясно описал организационные, технологические и правовые причины, сдерживающие процессы публикации электронных копий кинодокументов.
Далее автор неожиданно перечислил длинный ряд и кратко охарактеризовал деятельность международных организаций, «курирующих деятельность аудиовизуальных архивов».
Затем автор перешёл к обзору коллекций кинодокументов, представленных онлайн, обратив внимание на то, что данный обзор охватил «наиболее значительные (по количеству и содержанию) информационные ресурсы» и обозначил критерии их отбора «в обзоре отражены собрания, представляющие в сети только электронные каталоги…» т.д.). В обзоре автор ограничился разделением всех коллекций только на две части в соответствии со способом воспроизведения информации кинодокументами. Затем автор кратко описал и охарактеризовал соответствующие национальные коллекции двух групп.
В статье встречаются ошибки/описки, как-то: «проблема проверка достоверности» т.д.
Выводы, позволяющие оценить научные достижения автора в рамках проведенного им исследования, в статье отсутствуют.
Автор резюмировал, что «при всем многообразии и разнообразии имеющихся в сети информационных ресурсов в качестве полноценных исторических источников могут быть использованы только единицы» и что «человечеству придется пройти большой путь поиска приемлемых форм публикации киноматериалов и комплексов сопутствующей их созданию документации, а также выработать совершенно новые, адекватные среде представления, методы их изучения».
Заключительный абзац статьи не проясняет цель исследования.
На взгляд рецензента, потенциальная цель исследования достигнута автором отчасти.
Публикация может вызвать интерес у аудитории журнала. Статья требует доработки в части формулирования ключевых элементов программы исследования и соответствующих им выводов.
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.
Сайт исторического журнала "History Illustrated"