Статья 'Фотоархивы в сети Интернет: проблемы презентации и изучения ' - журнал 'Историческая информатика' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > О журнале > Требования к статьям > Порядок рецензирования статей > Ретракция статей > Этические принципы > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат > Редакция > Редакционный совет
Журналы индексируются
Реквизиты журнала

Публикация за 72 часа - теперь это реальность!
При необходимости издательство предоставляет авторам услугу сверхсрочной полноценной публикации. Уже через 72 часа статья появляется в числе опубликованных на сайте издательства с DOI и номерами страниц.
По первому требованию предоставляем все подтверждающие публикацию документы!
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Историческая информатика
Правильная ссылка на статью:

Фотоархивы в сети Интернет: проблемы презентации и изучения

Юмашева Юлия Юрьевна

доктор исторических наук

Заместитель генерального директора ООО "ДИМИ-ЦЕНТР"

105264, Россия, г. Москва, бул. Измайловский, 43

Yumasheva Yulia Yurijevna

Doctor of History

Yumasheva Yuliya Yuryevna – Deputy Director of "DIMI-CENTER"

105264, Russia, g. Moscow, bul. Izmailovskii, 43

Juliayu@yandex.ru
Другие публикации этого автора
 

 

DOI:

10.7256/2585-7797.2019.1.29087

Дата направления статьи в редакцию:

26-02-2019


Дата публикации:

15-04-2019


Аннотация: Предметом исследования являются информационные ресурсы, опубликованные онлайн и представляющие коллекции электронных копий исторических фотоматериалов, хранящихся в организациях, к полномочиям которых относится сбор, хранение и изучение объектов историко-культурного наследия. На протяжении последних 19 лет автор статьи выявлял и формировал коллекцию ссылок на подобные ресурсы. Собранный массив информации позволил осуществить классификацию и анализ содержания порталов, сайтов, страниц, блогов и т.п., а также выявить новые подходы к публикации и изучению фотодокументов, представленных в цифровой среде. Основными методами исследования являются историко-генетический, историко-типологический, историко-сравнительный. В развитие перечисленных основных методов исторического исследования использовались также проблемно-хронологический, историко-описательный методы и метод актуализации. Новизна данного исследования заключается в составе описываемых ресурсов и историографическом методе их изучения, а также в выявлении наиболее значимых с точки зрения развития исторической информатики методов и способов преобразования информации фотодокументов в электронный вид, их атрибуции, описания и разработки программных средств, позволяющих осуществлять изучение электронных копий фотоматериалов в качестве исторических источников.


Ключевые слова: аудиовизуальные архивы, информационные ресурсы, архив, сайты, историография, анализ историографии, электронные копии, негативы, позитивы, фотоотпечаток

Abstract: The article studies online information resources which are collections of electronic copies of historical photographic materials stored in organizations which collect, store and study historical and cultural heritage objects. Over the past 19 years the author of the article has identified and formed a collection of links to similar resources. The collected array of information allowed the author to classify and analyze the content of portals, websites, pages, blogs, etc., as well as identify new approaches to the publication and study of photographic documents presented in the digital environment. The main research methods are historical and genetic, historical and typological, historical and comparative ones. These methods of historical research were accompanied by the problem and chronological method, the historical descriptive method and the method of actualization. The research novelty is the composition of the resources described, the historiographic method of their study as well as the search for the most important (from the viewpoint of historical information science) methods and ways to digitize photo documents, their attribution, description and development of software which provides for studying electronic copies of photos as historical sources.



Keywords:

analize of historiography, historiography, sites, archive, information resources, audiovisual archives, electronic copies, negatives, positives, photo print

Памяти В.М. Магидова

В переводе с греческого слово «фотография» означает «светопись» (photos – свет, grapho – пишу). В современном мире этим термином принято обозначать «технологию записи изображения путём регистрации оптических излучений с помощью фотоматериалов или полупроводникового преобразователя» [1]. В отличие от некоторых других языков, в русском слово «фотография» используется только применительно к неподвижным изображениям, а также для обозначения уже упомянутой технологии и для получаемых с ее помощью результатов – изображений на прозрачных носителях (негативов/позитивов (слайдов)) и фотоотпечатков.

Со времени своего появления в начале XIX в. [2, 3, 4, 5, 6, 7] фотография, бесспорно, является одной из основных форм запечатления истории. В настоящее время можно найти фотоматериалы практически по любому историческому событию или теме [8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38 и др.], начиная с середины XIX в., когда технология фотографии получила широкое распространение, а сами фотоотпечатки приобрели черты массового источника.

Ценность фотографии как исторического источника обусловлена ее максимальной достоверностью, поскольку фотография является точной репродукцией действительности, т.е. определенного момента времени, произошедшего в прошлом [39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46 и др.] и зафиксированного бесстрастной фотокамерой. По словам А. Вартанова, в отличие от искусств, «воссоздающих» документы, фотография «создает» их: «Каждое прикосновение фотокамеры к миру есть создание документа» [47].

История развития и распространения фототехнологии (в том числе и отечественной) хорошо изучена [48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 56, 56, 57, 58, 59, 60 и др.]. Однако фотография (и документально-хроникальное кино) как документ и артефакт начали рассматриваться в качестве исторического источника только в 1930-е годы XX в. Значительный вклад в начало изучения кино и фотоматериалов в качестве полноценного исторического источника был внесен специалистами-медиевистами и источниковедами [61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72 и др.]. Но даже выделение кинофотофономатериалов в самостоятельный вид исторических источников не стало началом их полномасштабного вовлечения в исследовательский процесс. Среди причин такого невнимания к фотодокументам в начале 1990-х гг. В.М. Магидов называл: «несовершенство существующей теории и методики анализа КФФД (кинофотофонодокументов – Ю.Ю.); недоверие, с каким относились историки к КФФД, право которых выступать в качестве полноценного исторического источника еще требовалось доказать; необходимость преодоления технических, технологических и психологических преград в освоении информационного массива данных, содержащихся в КФФД (пока эта документация является непривычной для историков); недостаточная информированность историков о составе и содержании КФФД; отсутствие полноценных архивных справочников, способных предоставить исследователю полезную информацию о КФФД на уровне Архивного фонда Российской Федерации, группы архивов, одного архива или коллекций; недостаточная заинтересованность историков в конкретных результатах использования КФФД в исторических исследованиях и др.» [73]. За прошедшее время усилиями самого В.М. Магидова и его учеников, соратников, архивистов, а также тех исследователей, кого В.М. Магидов успел «заразить» интересом к КФФД, многое удалось сделать. Однако полностью обозначенные негативные тенденции все еще не преодолены. К тому же, по свидетельству И.В. Нарского, к ним добавились и иные факторы, среди которых он называет кажущуюся простоту восприятия изображения по сравнению с текстом и длительное господство оптимизма по поводу «объективности» фотографии, создающие иллюзию о ненужности специального инструментария для анализа [74, 75].

Таким образом, необходимо подчеркнуть, что при наличии сравнительно большого числа методологических работ в области источниковедения фотодокументов [76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87 и др.], методы и приемы источниковедческого исследования этого вида исторических источников все еще остаются недостаточно разработанными и требуют значительного усовершенствования.

Во второй половине XX в. произошли существенные изменения сразу в нескольких направлениях работы с фотоматериалами. Во-первых, сдвиги в технике и технологиях фотографии, повлекли за собой значительные перемены в вопросе ввода в публичную сферу фотоматериалов, которые выразились в повышении общественного интереса к ним, что повлекло за собой увеличение количества (первоначально) полиграфических изданий фотодокументов и необходимость разработки приемов публикации фотоизображений [88, 89, 90].

Во-вторых, совершенствование технологий на рубеже 1980-х гг. привело к тому, что фотоматериалы на прозрачных носителях стали первым типом документов, для которых была разработана технология оцифровки – проекционные сканеры. До настоящего времени данная технология остается наиболее совершенной с точки зрения качества получаемого электронного изображения [91, 92, 93, 94, 95]. Оцифровка фотодокументов на прозрачных носителях (негативов, позитивов (слайдов), кроме стекла) позволила крупнейшим фондодержателям фотоматериалов (новостным агентствам, издательствам, архивам, библиотекам, музеям и др.) приступить к созданию собственных электронных каталогов, в тот период имевших исключительно внутреннее утилитарное значение. «Публичность» содержащейся в каталогах информации достигалась публикацией коммерческих мультимедийных изданий. Так, одним из первых результатов этой деятельности был выпущенный на рубеже 1980-х – 1990-х гг. на CD-ROM каталог Лондонской национальной галереи, ставший результатом сотрудничества музея и компании Microsoft (Microsoft Art Gallery, The Collection of the National Gallery, London) в области оцифровки слайдотеки Галереи и разработки специализированного программного обеспечения.

В-третьих, микрокомпьютерная революция начала 1990-х, распространение персональных компьютеров, планшетных и портативных слайд-сканеров, появление графических процессоров и редакторов, а также «податливость» фотоматериалов, включая фотоотпечатки как наипростейшие объекты для оцифровки, еще больше расширили возможности создания электронных коллекций фотоизображений, а появление всемирной паутины (WWW) в качестве инструмента коммуникации, позволило пересмотреть цели создания фотокаталогов и трансформировать их в фотобанки, предназначенные как для привлечения внимания публики к собраниям фондодержателей, так и для интернет-продажи изображений. С середины 1990-х вслед за личной фирмой Б.Гейтса – Corbis [96, 97, 98] – этим бизнесом стали активно заниматься практически все крупнейшие агентства новостей, издательства и фондодержатели.

Очевидно, что подобные ресурсы не имели и не имеют целью удовлетворение исследовательских интересов, т.к. являются своеобразной «витриной», демонстрирующей содержание коллекций фотоматериалов, которым располагает компания-владелица ресурса. Вместе с тем, учитывая то, что крупнейшие агентства являются основными «создателями» новостного контента, а их слайдотеки существуют многие десятилетия, в их оцифрованных и представленных в сети каталогах можно найти информацию практически по любому историческому событию за последние 100 лет.

Безусловно, работа с данным материалом будет требовать выработки особой исследовательской методики, поскольку описание электронных копий (sic!, что отличает данные ресурсы от архивов традиционной фотографии, оцифрованных и представленных в сети) фотоматериалов зачастую недостаточно для полноценной атрибуции исходных фотодокументов, а на сайтах, как правило, представлены «превью», т.е. изображения ознакомительного качества, защищенные (иногда) водяным знаком. Однако даже подобный подход к представлению фотодокументов предоставляет вдумчивому исследователю «стартовую» информацию для выявления фотоисточников по изучаемой проблематике.

Среди наиболее известных и полных фотобанков новостных агентств следует назвать:

Фотоагентство Медиагруппы «Россия сегодня» (быв. РИА Новости — http://visualrian.ru) — крупнейший в России оцифрованный фотобанк, включающий оперативные и архивные кадры. Фотоархив агентства содержит исторические кадры с конца XIX в. по настоящее время и уникальные коллекции признанных фотомастеров.

Фотобанк имеет разветвленную поисковую систему, позволяющую проводить поиск по названию фотоматериала, его автору, изображенным лицам или событиям, странам, датам и т.п. К примеру, в процессе знакомства с историческими материалами фотобанка были выявлены фотографии политзаключенных периода первой русской революции, фото М.Н.Тухаческого, С.М.Буденного и И.Э.Якира, сделанное в Большом Кремлевском Дворце 1 апреля 1937 г. за два месяца до ареста Тухачевского и Якира; и фотографии Ю.В.Андропова периода Великой Отечественной войны и т.п.

1_01Рис. 1. Фотобанк медиагруппы «Россия сегодня». Фото #3057685. Участники крестьянского революционного движения во время нахождения в Саратовской тюрьме. 1905 г.

2_01Рис. 2. Фотобанк медиагруппы «Россия сегодня». Фото #24154 «Видные военачальники РККА СССР. Слева направо: Михаил Николаевич Тухачевский (1893–1937) – репрессирован в 1937 году по "делу военных", расстрелян 12 июня 1937 г.; Семен Михайлович Буденный (1883–1973) и Иона Эммануилович Якир (1896–1937) – репрессирован в 1937 г., расстрелян 12 июня 1937 г. Тухачевский и Якир посмертно реабилитированы в 1956 г.».

3_01Рис. 3. Фотобанк медиагруппы «Россия сегодня». Фото #36528, Первый секретарь ЦК ЛКСМ Карелии Юрий Андропов (2 слева) в одной из воинских частей Карельского фронта. 01.04.1942 г.

Представляя этот фотобанк, необходимо обратить особое внимание на схему описания электронных копий, среди реквизитов которых имеется и информация об оригиналах (в частности, указываются архивный номер оригинала, тип (негатив/позитив) и физический размер).

Фотохроника ТАСС (https://www.tassphoto.com/ru) – старейшее в России и странах СНГ агентство, специализирующееся на выпуске фотоновостей. Агентство (цех-клише) было создано в 1926 г. при Российском телеграфном агентстве (РОСТА). За более чем 90-летнюю историю своего существования ФОТО-ТАСС накопило огромную фототеку, часть которой представлена в сети в разделе «Архив» (https://www.tassphoto.com/ru/archive/index). Поисковая система этого раздела позволяет производить поиск фотоматериалов по десятилетиям, по темам. Дополнительные материалы, расширяющие тематические блоки раздела «Архив» можно получить, обратившись к поиску по авторам. При этом следует учитывать, что в разделе «Архив» представлены далеко не все фотоматериалы, хранящиеся в собрании ФОТО-ТАСС.

Среди зарубежных фотобанков новостных агентств в контексте данной статьи следует назвать:

AGF, Италия (Agenzia Giornalistica Fotografica – https://editorial.agf-foto.it/) одно из крупнейших в Западной Европе информационных фотоагентств. AGF основано в 1976 г. Архив AGF хранит черно-белые и цветные фотоматериалы на пленке, а также активно комплектуется цифровыми фотоизображениями. В настоящее время каталог агентства содержит информацию о 3 млн изображений за последние 40 лет жизни Италии и стран Средиземноморского региона, которые в настоящее время проходят процесс оцифровки. Так, в разделе «Исторические фотографии» в каталоге представлено около 25 тыс. фотоизображений (https://editorial.agf-foto.it/archive/it/1/STO).

AP Photo (Associated Press), США (http://www.apimages.com) – крупнейшее новостное агентство мира, обладающее уникальным архивом исторических фотографий. К примеру, по запросу «Aswan Dam» (Ассуанская плотина) поисковая система выдала более 60 фотографий, «CUBAN MISSILE CRISIS» (Кубинский кризис 1961 г.) – 196 фотографий, среди которых имеется даже фотография страницы рисунков, сделанных президентом Кеннеди во время кубинского ракетного кризиса. На странице написана и обведена кружком фраза «Блокада Кубы!». Фотография этого документа была сделана 2 ноября 2005 г., в Нью-Йорке во время аукциона огромной коллекции мемориальных вещей Кеннеди.

4_01Рис. 4. Associated Press. Фото черновых записей президента Дж. Кеннеди (ID 051102010280).

AP является одним из важнейших донаторов фотодокументов американского образовательного ресурса GALE (https://www.gale.com)/. В частности, на страницах этого ресурса представлены подборки фотографий трех бюро АР (Ближневосточного, Европейского и Американского). Всего 6 коллекций, а также самостоятельная подборка фотографий из архива английского иллюстрированного журнала Picture Post, издававшегося в период с 1938 по 1957 гг. (https://www.gale.com/intl/primary-sources/catalogue?sort=ascending&pre=true&contenttype=photographs). Любопытно отметить, что каждая из представленных коллекций имеет специальную маркировку, отмечающую уровень обучения, для которого она обозначена — 9 или 12 семестр обучения уровня Роst-Graduate.

Arquivo Fotográfico da Agência Lusa, Португалия (Фотоархив агентства Луса —http://lusa.fotos.sapo.pt/) — крупнейших фотоархив новостного агентства Португалии хранит более 1,5 млн изображений, начиная с 1920 г. Архив ежедневно пополняется работами португальских журналистов и за счет обмена информацией с другими международными агентствами.

Фотослужба информационного агентства «Синьхуа», КНР (图片首页 — http://www.xinhuanet.com/photo/index.htm) — фотобанк официального информационного агентства правительства Китайской Народной Республики (新華社, 新华社 (упрощенное написание); Xīnhuáshè), и крупнейший центр фотоинформации в КНР. Создан одновременно с агентством в 1931 г., располагает огромной фотоколлекцией (более 50 млн фотографий). К сожалению, только весьма незначительная часть этого собрания представлена онлайн. Сайт фотослужбы имеет представление на нескольких языках (в том числе на английском — http://www.xinhuanet.com/english/photo/index.htm и русском — http://russian.news.cn/photos.htm), однако, набор сервисов и представленных фото на этих «параллельных» ресурсах отличается. Наиболее полный набор информации (включая фото) можно увидеть на китайскоязычном сайте. Поисковый механизм настроен на поиск по упрощенному написанию китайских иероглифов среди текстов и фотоматериалов одновременно, а глубина поиска информации — не больше двух лет. К примеру, результаты поискового запроса «Чжоу Эньлай» (первый глава Госсовета КНР с момента её образования в 1949 до его смерти в 1976 г., глава Народного политического консультационного Совета Китая), охватывали только текстовые и фотоматериалы за период с 2017 по начало 2019 гг. (когда писалась эта статья). Попытка обнаружить материалы, например, по Тяньаньмэньскому инциденту 5 апреля 1976 г., или событиям на площади Тяньаньмэнь 4 июля 1989 г. завершилась безрезультатно.

CTK, Чехия (https://www.ctk.eu/services/photobank/) – национальное агентство Чехии, в фотоархиве которого более 7 млн фотографий, около 1 млн из них – фотографии, созданные до 1989 г. Анализ содержания исторической части фотоархива дал ожидаемые результаты: по запросу «Ludvik Svoboda» – 750 фотографий, по запросу «Pražské jaro 1968» (Пражская весна) – 763, «Warsaw Pact invasion» (вторжение стран Варшавского договора 1968 г.) – 1201 фотографий.

5_01Рис. 5. Один из экранов предъявления результатов поиска по критерию «Warsaw Pact invasion 1968» в фотобанке новостного агентства CTK, Чехия.

Camera Press, Великобритания (https://www.camerapress.com) — одно из лучших британских независимых фотоагентств, располагающее собственным фотобанком. Агентство основано в 1947 г. и известно своими официальными фотопортретами знаменитостей и собранием фотоматериалов о жизни королевской семьи. Кроме данной тематики, фотоагентство располагает подборками фотоматериалов новостного характера, иллюстрациями путешествий, образа жизни в различных странах, а также впечатляющим историческим архивом, в котором можно найти не только фотографии известных людей в официальной и частной обстановке, фото их личных предметов и документов, которые были представлены на аукционах, а также фотоматериалы по наиболее значимым событиям в истории Великобритании.

6_01Рис. 6. Эвакуация английских войск из Дюнкерка. 1940 г. Фотографии из архива фотоагентства Camera Press. Великобритания.

7Рис. 7. Страница тематических коллекций фотодокументов в рамках темы Первой мировой войны. Фотоагентство Press Association. Великобритания.

DPA, Германия (https://www.dpa.com/en/) – международное агентство, объединившее более 200 источников и представляющее более 28 млн изображений, посвященных общественно-политическим, деловым, светским новостям; жизни звезд, спорту, историческим событиям, кадрам из фильмов, науке, культуре, технологиям и др. Предоставление изображений на собственном сайте осуществляется по запросу.

EPA (European pressphoto agency – http://www.epa.eu/photos) – международное агентство фотоновостей. Агентство основано в 1985 г., однако самые ранние фотодокументы в его архиве датируются только 1997 г. В настоящее время в архиве содержатся более 7 млн изображений, большей частью – это цифровая фотосъемка. География и тематика фотоагентства охватывает весь земной шар и все области человеческой деятельности.

EPA является участником проекта Euro-Photo и представляет в сети в открытом доступе более 150 тыс. электронных копий фотографий (http://www.epa.eu/webgate?EVENT=WEBSHOP_SEARCH&SEARCHMODE=NEW&SEARCHFILTER[]=417). Эти изображения являются одними из самых ценных исторических документов прошлого века. Они запечатлели главные политические, социальные, культурные, спортивные события, происходившие в Германии и за рубежом, фотопортреты знаменитостей и повседневную жизнь 1990-х гг. К примеру, в коллекцию агентства включены редкие фотоснимки Первой (1994–1996 гг.) и Второй чеченских войн (1999–2009 гг.), войны в Югославии и др.

Lehtikuva, Финляндия (http://kuvakauppa.lehtikuva.fi/edoris?tem=www_e) – национальное фотоагентство, в фотоколлекцию которого включены новостные хроникальные и репортажные съемки, фотопутешествия, архивные фотокадры.

PolskaAgencjaPrasowa, Польша (PAP – https://www.pap.pl/en/photo-library) – цифровая фотоколлекция крупнейшего новостного агентства Польши насчитывает более 10 млн фотографий из 18 млн, принадлежащих агентству, и представлена на отдельном сайте – http://zdjecia.pap.pl/FotoGalerie/.

Press Association, Великобритания (PA Images – https://www.paimages.co.uk) –национальное новостное агентство Великобритании. Обладает обширным фотоархивом – более 20 млн фотографий. Среди выделенных подразделов портала РА особое внимание привлекают разделы, связанные с королевской семьей (https://www.paimages.co.uk/collections/224), лучшими фотографиями из архива агентства (https://www.paimages.co.uk/collections/5922), истории Великобритании XX в., отраженной в фотографиях (https://www.paimages.co.uk/collections/6038), а также тематическая фотоколлекция, посвященная Первой Мировой войне (https://www.paimages.co.uk/collections/4598) и др.

8Рис. 8. Страница тематических коллекций фотодокументов в рамках темы Первой мировой войны. Фотоагентство Press Association. Великобритания.

REUTERSPictures (https://agency.reuters.com/en/products-services/products/news-photos.html) – фотобанк одного из старейших в мире новостных агентств – Рейтер, основанного в 1851 г. В фотобанке представлены 13 млн фотоизображений, начиная с 1896 г. Ежедневно это собрание пополняется примерно на 1,6 тыс. изображений. Доступ к каталогу фотоизображений предоставляется после регистрации на сайте.

TASR, Словацкая Республика (http://www.tasr.sk/produkty-a-sluzby/fotoservis) – фотобанк новостного агентства. Архив фотографий с 1945 г. содержит почти 1,4 млн фотодокументов. Часть архива в виде тематических подборок доступна для широкой публики на сайте VTEDY.sk (http://www.vtedy.sk), а полный архив доступен для просмотра на сайте VTEDY.TASR.sk (https://vtedy.tasr.sk/browse). Примечательно, что по умолчанию страница просмотра предъявляет фотодокументы, созданные в 1945 г. и свидетельствующие о зверствах немецко-фашистских оккупантов на территории Словакии и освобождении Братиславы.

ZUMA Press, США (http://www.zumapress.com/index.html?cktst=1?cktst=1). Одно из крупнейших независимых новостных репортажных агентств мира. В фотобанк ZUMA включены материалы, посвященные политике, шоу-бизнесу, спорту и другим крупнейшим событиям по всему миру. По состоянию на 01.01.2019 г. в фотокаталоге было доступно более 41 млн фотографий. Доступ возможен исключительно после регистрации.

Многие новостные агентства активно обмениваются фотоматериалами, представляя на своих порталах общие списки своих партнеров со ссылками на их сайты (к примеру, так поступает ТАСС-ФОТО), или самостоятельные страницы этих агентств с примерами фотоматериалов, которые предоставляются на партнерских условиях. Этот механизм позволяет значительно расширить круг возможных источников фотоматериалов, к которым стоит обращаться в процессе поиска необходимой тематической информации.

Еще одним источником пополнения фотоколлекций профессиональных фотобанков стала стоковая фотография. Это явление тесно связано со своеобразным бумом любительской фотографии, который является результатом развития технологий вообще (с середины XX в.) и появления цифровой фотографии в 1990-х гг. в частности. Внедрение и широкое использование персональной компьютерной техники чрезвычайно расширило возможности вмешательства в процесс моментальной фотографической съемки, превратив «любителей» в «профессионалов», а все возрастающее количество фотоматериалов и распространение сети Интернет привели к возникновению общедоступных торговых площадок, где каждый желающий (при выполнении нескольких нехитрых условий) может выставить не продажу свои фотопроизведения. Не углубляясь в рассмотрение данной темы, отметим только, что в сети существует значительное количество подобных площадок [99, 100, 101], и что практически все новостные агентства мира имеют собственные стоковые площадки.

Кроме фотобанков новостных агентств и стоковой фоторафии в интернет-среде активно функционируют тематические фотоагентства, деятельность которых обусловлена исторически сложившейся специализацией. Как правило, эти структуры занимаются не только и не столько продажей фотоизображений, сколько формированием тематических коллекций, научно-исследовательской работой и реставрационной практикой. К числу самых старых и известных фотоструктур, представляющих свои собрания в сети, относятся:

ALINARI, Италия (https://www.alinari.it) – один из старейших (если не старейший) фотобанков в мире. Начало фотобанку было положено фотомастерской братьев Алинари (Alinari), основанной в 1852 г. во Флоренции. Первоначально фотографы специализировались на фотосъемке музейных экспонатов и интерьеров. В частности, в 1867 г. ими была осуществлена первая фотосъемка Сикстинской Капеллы. С 1860-х гг. Alinari развивали портретную фотографию, начали вести издательский бизнес (фотоальбомы). С 1940-х годов компания сменила владельца и официальное название (Fratelli Alinari), но не направление бизнеса. В 1940–1950-е гг. благодаря активной деятельности по поглощению конкурентов, Alinari сформировала самую большую в мире и ценную коллекцию фотографий на стеклянных носителях, посвященную истории и искусству Италии . В 1985 г. в Милане был открыт Музей истории фотографии Fratelli Alinari (The Museo di Storia della Fotografia Fratelli Alinari – http://www.mnaf.it/eng/index.php).

В настоящее время коллекция фотоматериалов Alinari абсолютно уникальна, в нее входят все виды фотографии от дагерротипов до современных цифровых фотографий – всего более 5 млн фотоизображений, а тематика фотоизображений и их география охватывает практически все возможные темы и страны мира.

9Рис. 9. Фотоколлекция Alinari, Италия: СССР. Подземный ядерный взрыв на полигоне в Семипалатинске. 29.08.1949 г.

10_01Рис. 10. Фотоколлекция Alinari, Италия: Франция. Строительство Эйфелевой башни. Париж. 1888 г.

При этом Alinari располагает библиотекой по истории фотографии (более 20 тыс. томов), коллекцией инструментов, применявшихся в старинной фотографии, а также собраниями открыток, плакатов, документов и предметов, посвященных истории фотографии.

С 1998 г. Alinari производит тотальную оцифровку, каталогизацию и изучение своего собрания, разрабатывая уникальные методики сканирования и исследования фотоизображений, созданных как с помощью классических фотопроцессов (альбуминовая печать, амбротипия, дагерротипия, желатиносеребряный фотопроцесс, калотипия, коллодионный процесс, мелайнотипия, паннотипия, ферротипия (тинтайп)), так и с применением бессеребряных технологий фотографии (везикулярный процесс, гелиография, гуммиарабиковая фотопечать, диазотипия, карбоновая печать, платиновая печать, цианотипия) и существующих на всех типах носителей (стекло, металлические пластины, фотопленка, фотобумага и т.п.) (https://www.alinari.it/en/79/projects#digital).

11Рис. 11. Фотоколлекция Alinari, Италия: Холкомбе Д.В. Венеция. 1890-е гг. Фотография. Платиновая печать.

Совместно с Университетом Флоренции Alinari создала онлайновую систему поиска в своем фотоархиве, используя систему иконографической классификации оригиналов фотоматериалов (https://www.alinari.it/en/166/explore). Эта система делит описательные атрибуты на две неравные части: первая задается условиями поиска и не полностью отражается в описании объекта, вторая — представляется на экране рядом с объектом. Во вторую часть кроме описания подлинника также включается краткая информация об электронной копии, которую пользователь видит на экране. В настоящее время в системе представлено более чем 330 тыс. изображений. Ежедневно в нее добавляются около 400 новых изображений. (Любопытно, что сайт фотобанка открывается девизом «From image to imagination» (От изображения к воображению)).

С начала 2010-х гг. часть оцифрованной коллекции (более 167 тыс. электронных копий) представлена также на отдельном образовательном портале: PhotoLibrary Educational Alinary – http://www.edu.alinari.it/Default.aspx.

ALAMY, США (https://www.alamy.com) – универсальный и самый обширный ресурс по количеству и разнообразию тем. Более 160 млн изображений (на 01.02.2019), более 600 фотоагентств и множество фотографов. Разнообразный контент: история, кадры из фильмов, путешествия, иллюстрации, 360o панорамы и многое другое. К примеру, по запросу «Russian revolution 1917» поисковая система сайта выдала 2 587 результатов. Безусловно, не все результаты имели отношение именно к 1917 г., однако многие из предъявленных результатов автору этого материала известны не были.

Interfoto, Германия (https://www.tassphoto.com/ru/partners/p/interfoto/page/1/forcenewsearch/1, собственный сайт – https://www.interfoto.de/?lang=en) – агентство работает с 1954 г. и сейчас представляет более 9 млн изображений по истории кино, музыки, литературы, политики и спорта, а также обширную коллекцию видов природы, достопримечательностей и национального колорита стран и народов. Для многих станет большой неожиданностью, что это фотоагентство располагает полным набором слайдов произведений портретной живописи, скульптуры и фотопортретов из собрания Национальной лондонской галереи (https://shop.interfoto.de/?11549600801879925473); фотоколлекцией произведений импрессионистов (в том числе и из российских музеев –https://shop.interfoto.de/?11549600801879925473); фотокопий западноевропейских газет и журналов (в том числе, первые страницы английских, американских, французских, бельгийских, немецких и др. изданий), выпущенных в мае-июне 1945 г., в дни смерти и похорон И.В. Сталина (март 1953 г.), отставки Н.С. Хрущева (1964 г.) и др.

12Рис. 12. Фотоагентство Interfoto. Результат поиска по критерию «Stalin» − 9 страница, фотокопии газет 1953, 1964 гг.

Getty Images, США (https://www.gettyimages.com) – американское фотоагентство, основанное в 1993 г. Владеет одним из крупнейших в мире банком изображений: около 70 млн фотографий. В начале марта 2014 г. Getty Images объявило о предоставлении большей части (но не всех!) своих изображений в свободное пользование. Тогда же Getty Images приобрела фотобанк Corbis. Портал Getty дает возможность поиска по набору символов, поскольку каждая фотография сопровождается развернутым описанием. Например, поисковая система выдала 834 ответа по запросу «Rasputin», 7909 фотографий по запросу «Stalingrad» (при этом среди них оказались и цветные фотографии лета 1942 г.).

13Рис. 13. Getty Images, США. Результат поиска по критерию «Rasputin».

14Рис. 14. Getty Images, США. Немецко-фашистские войска во время штурма склада в Сталинграде. Цветная фотография. 1942 г.

В состав собрания Getty в настоящее время включен знаменитый Архив Беттманна — коллекция из 19 млн фотографий и рисунков, основанная переехавшим в США в 1935 г. куратором фонда редких книг Берлинской государственной библиотеки Отто Беттманном. Первоначально его собрание, привезенное в США, состояло из 15 тыс. экземпляров фотодокументов, однако, в последствие Беттманн активно пополнял его. Многие фотографии из этого архива всемирно известны. Так, например, из него происходят известные снимки Эйнштейна, показывающего язык, фотография первого человека на Луне, фото Уинстона Черчилля, подписывающего исторический документ об окончании Второй мировой войны и т.п. В 1995 г. архив был приобретен основанной Биллом Гейтсом компанией Corbis (http://web.archive.org/web/20120101152239/http://corporate.corbis.com:80/citizenship/bettmann-archive/), которая начала его оцифровку. После продажи Corbis Getty, часть фотоматериалов архива стала доступна в бесплатном доступе онлайн (205 686 объектов — https://www.gettyimages.com/photos/bettmann-archive?alloweduse=availableforalluses&family=editorial&license=rf&phrase=bettmann%20archive&sort=best#license).

Magnum Photos (https://pro.magnumphotos.com) — международное фотоагентство, сотрудничающее исключительно с известными фотографами. Цель агентства — распространение репортажных снимков в печати. Создано во Франции в 1947 г. по инициативе выдающихся фотографов Роберта Капы, Анри Картье-Брессона, Джорджа Роджера и Дэвида «Чимы» Сеймура. Отличительными чертами стиля фотоагентства являются использование фотоаппарата Leica, отсутствие постановочных съемок и кадрирования фотографий («как в жизни»). Работа фотоагентстве в профессиональном мире фотографов считается чрезвычайно престижной. За все время его существования в число фотографов, прошедших жесткий отбор, попал только один советский фотомастер — Георгий Пинхасов, работавший с А.Тарковским в качестве фотографа на съёмках фильма «Сталкер».

15Рис. 15. Magnum. Фотографии Г. Пинхасова. Андрей Тарковский во время работы над фильмом «Сталкер».

В 2004 г. Нью-Йоркское отделение агентства начало новый проект — «Магнум в движении» (Magnum in Motion — http://inmotion.magnumphotos.com), в котором апробировало мультимедийную форму представления фотографий (https://ru.wikipedia.org/wiki/Magnum_Photos-cite_note-3): тематическое слайд-шоу фотографий со звуковым сопровождением и рассказом фотографа, сделавшего эти фото.

TopFoto, Великобритания (http://www.topfoto.co.uk) – один из крупнейших универсальных фотобанков Англии, в архиве которого хранятся фотографии, запечатлевшие события мирового значения, репродукций предметов искусства и архитектуры, события из мира спорта и природные явления. Неожиданным направлением деятельности агентства является кураторство тематического фотобанка «Еда и напитки» – библиотеки изображений продуктов питания и напитков стран ЕС – в европейском проекте Europeana (http://eufoodanddrink.eu).

WellcomeImages, Англия (https://wellcomecollection.org/works) – один из уникальных фотоархивов мира, специализирующийся на медицине и научных исследованиях.

Большая часть собрания этого фотоархива была сделана или приобретена сэром Г. Уэлкомом (Henry Solomon Wellcome), известным фармацевтом, филантропом и собирателем и его агентами в период с 1890 по 1936 гг. Собрание отражает коллекционные интересы Уэлкома и было предназначено для формирования документального ресурса, отражающего культурные и исторические контексты здравоохранения и медицины. В настоящее время коллекция и библиотека собирателя являются бесплатными музеем и библиотекой по истории медицины, а электронные копии предметов собрания стали доступны онлайн в 2002 г.

SCALA ARCHIVES, Италия (Scala Photographic Archives – Licensing of images of Art, History, Cinema & Entertainment, http://www.scalarchives.com/web/index.asp) – один из крупнейших в мире архивов фотоизображений (электронных копий) произведений искусства со всего мира, охватывающий все эпохи и все области визуального искусства (живопись, скульптура, архитектура, археология, древний и современный мир, декоративное искусство, фотография, дизайн, мода и т.д.). В собрание SCALA ARCHIVES входят фотоизображения на прозрачных носителях и цифровые файлы высокого разрешения.

Scala является либо прямым владельцем, либо официальным агентом многих наиболее важных коллекций произведений искусства, моды, фотографии и истории (см. список музеев-партнеров агентства: http://www.scalarchives.com/web/musei.asp).

С 2010 г. Scala представляет также исторический архив Института Люса Чинечита (Cinecittà-Luce) – института итальянского кино (см. в следующей статье цикла).

На сегодняшний день Архив фотографий Scala, представленный в Интернет, содержит более 300 тыс. изображений.

Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО, Россия (http://rosphoto.org) – основан в 2002 г. Министерством культуры Российской Федерации. Как указано на сайте организации, «РОСФОТО осуществляет деятельность по всем направлениям актуальной проблематики, связанной с фотографией и изображением: выставочные и научно-исследовательские программы в области визуальной культуры. В своей деятельности Центр активно сотрудничает c авторитетными международными музейными и архивными организациями и культурными институтами, с российскими музеями и архивами».

С 2008 г. РОСФОТО является научно-методическим центром по реализации Программы сохранения фотодокументов (http://rosphoto.org/science-department/national-photo-documents-preservation-program/), входящих в государственные фонды (музейный, архивный, библиотечный) Российской Федерации. Целью Программы является комплексное решение проблем, связанных с обеспечением сохранности национального фонда фотографических документов и материалов. Работа по Программе осуществляется в сотрудничестве с профессиональными российскими и зарубежными организациями, имеющими коллекции в составе музейного, библиотечного, архивного фонда.

Одним из важнейших направлений деятельности Центра является формирование Сводного каталога «Дагерротип в России» (http://rosphoto.org/science-department/daguerreotype-catalog/). По состоянию на 01.02.2019 г. выпущено уже 7 томов этого издания (около 1000 дагерротипов). К сожалению, представление собрания в сети интернет пока не запланировано.

РОСФОТО проводит ежегодную конференцию «Фотография в музее», осуществляет проведение научно-исследовательских работ (http://rosphoto.org/science-department/metodicheskie-materialy/), консультаций, экспертизы и реставрации фотодокументов.

Собственное собрание Центра невелико, но состоит из уникальных фотоизображений и насчитывает около 25 тыс. единиц хранения. «Существенную часть коллекции РОСФОТО составляют целостные собрания фотодокументов, в частности, собрание русской исторической и краеведческой фотографии конца XIX – начала ХХ столетия, собрание портретной фотографии той же эпохи. Важным направлением формирования коллекции РОСФОТО является собирание изображений, выполненных в старинных и редких техниках. В собрание произведений конца XIX – начала XX вв. входят основные имена, значимые для истории фотографии». Часть данного собрания оцифрована и представлена в разделе «Виртуальный музей РОСФОТО» (http://rosphoto.org/collection/virtual-museum/).

Один из самых необычных фотоархивов Великобритании – Fashion Photography Archive (Архив модной фотографии), принадлежащей издательству Bloomsbury (https://www.bloomsbury.com/dr/digital-resources/products/fashion-photography-archive/). Архив доступен по ежегодной подписке или на условиях бесплатной 30-дневной ознакомительной версии. В архиве хранятся редкие и широко известные фотодокументы по истории моды с конца 1970-х до 2000-х гг., в том числе: фотографии всемирно известных дизайнеров и брендов, включая Александра МакКуина, Кристиана Диора, Вивьен Вествуд, Йоджи Ямамото, Жана Поля Готье, Версаче, Кельвина Кляйна, Шанель и многих других. Более 90% изображений из 750 тыс., хранящихся в архиве, доступны онлайн. Каждое изображение снабжено подробным описанием, «обвязано» системой тегов. Ресурс востребован специалистами в области истории моды, фотографии, медиа и культурологии, истории культуры и смежных областях.

Поисковый механизм позволяет проводить поиск не только в данном архиве, но и в библиотеках моды Berg (Оксфорд, https://global.oup.com/academic/online/bflpromo/?cc=ru&lang=en&), Fairchild Books (https://www.bloomsbury.com/dr/digital-resources/products/fairchild-books-library/).

Уникальный проект Института Гриффита в Оксфорде (http://www.griffith.ox.ac.uk/gri/4mirage.html) – база данных с оцифрованными изображениями фотоматериалов одной из крупнейших коллекций «студийных фотографий» Египта XIX в. Фотографии были сделаны профессиональными фотографами, которые имели студии в крупных туристических центрах Египта: Каире Александрии, Порт-Саиде, Луксоре и Асуане в период между 1860 и 1890 гг. На фотографиях показаны древние египетские, христианские и исламские памятники, а также бытовые сцены жизни XIX в.

Представляя обзор оцифрованных фотоколлекций, нельзя обойти вниманием фотоархивы крупнейших журналов, газет и книжных издательств. В первую очередь упоминания заслуживает фотоархив журнала «Life», который совместно с Google представил в сети интернет электронные копии 10 млн фотографий (http://images.google.com/hosted/life). Самые ранние фотодокументы собрания этого журнала относятся к 1860-м гг. (подборка, посвященная Гражданской войне в США – https://www.google.com/search?q=US+Civil+War+source:life&tbm=isch), самые «поздние» из опубликованных – к 1970-м [102]. Архив хранит большой объем исторических фотографий, на которых запечатлены люди или события, практически неизвестные в России.

16Рис. 16. Руководитель партии Гоминьдан Чан Кайши. Из фотоархива журнала LIFE.

В собрании также много фотодокументов, связанных с царской Россией и СССР.

17Рис. 17. И.В.Сталин и Н.С.Хрущев. Москва. Кремль. 1935 г. Из фотоархива журнала LIFE.

Аналогичный проект по оцифровке собственного фотоархива с помощью Google в 2018 г. начала «Нью-ЙоркТаймс» (The New York Times). Как известно, архивы этой газеты хранят от 5 до 7 млн фотографий, значительная часть которых датируется концом XIX в. (https://www.dpreview.com/news/9040923328/the-new-york-times-massive-photo-archive-is-being-digitized-with-google-s-help)/. Чтобы помочь сохранить эту визуальную историю, компания Google предоставила The New York Times свой продукт для облачного хранения цифровых копий фотографий, созданных в высоком разрешении. В дополнение к этому решению разработано дополнительное программное обеспечение, позволяющее осуществлять конвейерную обработку изображений и хранение метаданных, а также разметку созданного графического контента (в том числе, обнаружение на электронных копиях текстов, логотипов и т.п.), что дает возможность использовать обнаруженный текст для классификации изображений и последующего поиска в коллекции конкретных изображений.

Архив крупнейшей газеты Венесуэлы «ElNacional» (https://www.pinterest.ru/ENArchivo/?etslf=1903&eq=Archivo%20El%20Nacional), среди более чем 10 млн оцифрованных изображений заметную часть составляют фотоматериалы по истории этой страны.

Изучая фотоколлекции, представленные в сети, нельзя не упомянуть международные организации, курирующие деятельность по собиранию, хранению, изучению и представлению фотодокументов [103], а также крупнейшие международные проекты, представляющие фотоколлекции, в том числе и историческую фотографию.

Учитывая то, что фотография отнесена к аудиовизуальной документации, в международной практике архивно-музейно-библиотечной деятельности фотоархивами занимаются те же организации и отделения, которые работают и со звуком и киноматериалами. Общая характеристика этих структур приводилась в предыдущей статье [104], поэтому здесь лишь упомянем Рабочую группу по фото и аудиовизуальным архивам (Photographic and Audiovisual Archives Working Group – PAAG), действующую в рамках Международного Совета архивов (ICA) (https://www.ica.org/en/about-photographic-and-audiovisual-archives-working-group), а также работу специалистов соответствующего комитета ЮНЕСКО, которые в рамках программы «Память мира» с периодичностью раз в 3–5 лет обновляют издание «Архивирование аудиовизуальных документов: философия и принципы» («Audiovisual archiving: philosophy and principles» [105]), в котором излагаются теоретические основы архивного комплектования, учета, хранения и использования аудиовизуальной документации с учетом современных (прежде всего, – цифровых) реалий, с которыми сталкиваются практики, работающие в этой области.

Среди международных проектов цифровых архивов и библиотек, которые представляют оцифрованные собрания фотоизображений, необходимо назвать:

World Digital Library (https://www.wdl.org/ru/search/?q=photographic#669). Собрание оцифрованных фотоматериалов весьма незначительно – не более 300 объектов. Большая часть этих фотоизображений происходит из коллекции Библиотеки Конгресса США и представляет цветные фотографии конца XIX в.

Академия культуры (https://www.google.com/intl/ru/culturalinstitute/about/) – образовательное подразделение Google, собирающее копии произведений искусства, архивные материалы, статьи о памятниках и фотовыставки, посвященные важным явлениям разных эпох. Проект поддерживают сотни музеев, культурных учреждений и архивов.

Одним из многочисленных направлений деятельности Академии культуры является интернет-проект Google Arts & Culture (https://artsandculture.google.com), в котором имеется раздел «Вехи истории» (https://artsandculture.google.com/project/historic-moments), в котором предусмотрены подборки электронных копий различных материалов (архивных документов, фотографий, живописи и т.п.) по разнообразным историческим темам («исторические события» – https://artsandculture.google.com/category/event, «исторические личности» – https://artsandculture.google.com/category/historical-figure). Поисковые категории раздела предполагают, в частности, возможность выбора электронных копий фотодокументов (негативов/позитивов (на 01.02.2019 г. – 15 912 объектов – https://artsandculture.google.com/entity/m068jd?categoryId=medium); фотоотпечатков (на 01.02.2019 г. – 2854 объекта: https://artsandculture.google.com/entity/m01d07t)).

Europeana (https://www.europeana.eu/portal/ru/collections/photography) – коллекция электронных копий фотографий проекта Европеана более значительна (около 2,2 млн из 50 учреждений 34 стран Европы) [106]. В настоящее время коллекция включает в себя электронные копии фотодокументов, созданных за первые 100 лет существования фотографии (с начала 1839 по 1939 гг.). Представление собрания разделено на 2 больших тематических блока: люди (речь идет о подборках фотографий известных фотографов, среди которых работы таких первооткрывателей, как Луи Дагер, Джулио Маргарет Кэмерон, Эдвард Мэйбридж), темы (в том числе: портретная фотография (2791 изображение), цианотипия (1364), гелиогравюра (421) и стереография (597 объектов, включая фотографии стереооборудования)).

На сайте регулярно проводятся тематические выставки, публикуются обзоры и статьи, ведется тематический блог, посвященный истории фотографии; в качестве поисковых механизмов используются простой и расширенный поиск, а также облако тегов.

В связи с темой настоящей статьи особый интерес вызывает самостоятельный проект Europeana , посвященный Первой мировой войне . В рамках этого проекта реализован раздел «Фотографии Первой мировой» (https://www.europeana.eu/portal/en/search?f%5BTYPE%5D%5B%5D=IMAGE&q=what%3Aphotograph&qf%5B%5D=what%3A%20("World%20War%20I"%20OR%20"World%20War%2C%201914-1918")&view=grid), в котором представлены более 64 тыс. электронных копий фотодокументов, среди которых значительное место занимают фотографии с Восточного фронта, т.е. русского театра военных действий, поступившие в собрание European’ы из архивов Прибалтийских стран.

European Film Gateway (http://www.europeanfilmgateway.eu) – еще один общеевропейский проект, реализованный в тесной взаимосвязи с Europena и представляющий большой объем оцифрованных хроникально-документальных исторических кинофильмов и связанных с ними документов, в том числе: фотографий, плакатов и т.п., хранящихся в европейских киноархивах. EFG предлагает взглянуть на процессы кинопроизводства в Европе с первых дней возникновения кинематографа и до сегодняшнего дня.

Поисковые механизмы EFG ориентированы как на исследователей, так и на заинтересованную общественность, и значительно облегчают онлайн-доступ к историческим документам, предоставляя непосредственный доступ к информации об архивах, в которых хранятся оригиналы.

Archives Portal Europe представляет ресурсы, созданные в архивах стран-участниц данного проекта. Так, с него возможен непосредственный переход на испанский Portal de Archivos Españoles (PARES) (ttps://www.archivesportaleurope.net/ead-display/-/ead/pl/aicode/ES-37274-CDMH1/type/fa/id/ES-37274-CDMH-UD-1584697/unitid/ES-37274-CDMH-UD-1584697+-+ES-37274-CDMH-UD-7526682/search/0/fotógrafos?fbclid=IwAR0TzWO_Oz63NBCFkJda_pVPtbK6tiaSw-QCe3WsVOCnnpPv2SH2DFBTxxg), где размещена коллекция электронных копий фотографий периода гражданской войны в Испании 1936–1939 гг. Среди имен фотографов: Робер Capa, Герда Таро, Антуан Сент-Экзюпери... Электронные копии фотографий предоставлены европейскими архивами: Magyar Nemzeti Levéltár (Венгрия), German Federal Archives (Германия), Archives Nationales (Франция).

European History Primary Sources (EHPS) (Европейские первоисточники по истории http://primary-sources.eui.eu) – совместная инициатива библиотеки и факультета истории и цивилизации Европейского института во Флоренции, Италия. Портал является частью Центрального каталога по истории Всемирной виртуальной библиотеки (WWW – http://vlib.iue.it/history/index.html).

Целью EHPS является предоставление легко доступного для поиска научных цифровых репозиториев, которые содержат оцифрованные первоисточники по истории Европы.

Коллекция ссылок EHPS не претендует на полноту, но содержит адреса сайтов основных национальных библиотек, а также множество небольших электронных коллекций исторических источников и проектов по их оцифровке, осуществляемых в Европе. Таким образом, проект EHPS в значительной степени отражает текущее состояние оцифровки исторических источников в Европе и за ее пределами, что дает возможность проанализировать основные тенденции методов оцифровки, тематики документов, которые переводятся в электронный формат, и контекст, в котором они предлагаются публике.

Проект также ставит важные методологические проблемы, связанные с использованием первичных источников в цифровой истории, интеграции созданных на их основе информационных ресурсов в многонациональную и многокультурную среду в рамках портала EHPS.

Поисковые механизмы портала позволяют искать оцифрованные документы по странам, языкам, историческим периодам, типам документов. При этом в качестве ответа на запрос предлагается подборка адресов сайтов фондодержателей, которые хранят соответствующие коллекции первоисточников, но не обязательно предлагают их в онлайн-доступе. Так, к примеру, подборка адресов по теме «фотография» (http://primary-sources.eui.eu/type-source/photographs) содержит более 75 ссылок, однако, только часть (не более 35%) из них действительно представляет значительные собрания электронных копий фотодокументов.

PHOTOCONSORTIUM (https://www.photoconsortium.net) – международная сеть фотоархивов, в которую входят государственные учреждения и частные агентства, коллекционеры и владельцы частного контента со всей Европы. Коллекции участников Фотоконсорциума включают в себя все виды изображений, которые демонстрируют богатство фотографического наследия и его культурную и художественную ценность с первых дней возникновения фотографии до настоящего времени.

Основной функционал Фотоконсорциума в настоящее время заключается в экспертизе оцифрованных фотографий и их описаний, которые фондообразователи предлагают для включения в такие проекты как Europeana.eu (в частности, в Europeana Photography: (https://www.europeana.eu/portal/ru/collections/photography)), Европейская цифровая библиотека. Одновременно Фотоконсорциум курирует такие тематические проекты European’ы как:

« Наши вчерашние дни » (All Our Yesterdays (1839–1939): Life Through the Lens of Europe’s First Photographers. https://www.photoconsortium.net/all-our-yesterdays/). Проект был задуман как передвижная выставка, на которой предполагалось показать жизнь во времена наших прабабушек. В настоящее время в рамках этой выставки реализованы онлайн-галереи и виртуальный тур, которые позволяют просматривать более чем 100-летнюю фотографию со всей Европы, с самого начала изобретения фотографии (т.е. с 1839 г., когда Луи Дагер изобрел дагерротип), до первой половины XX в.

«Миграция» (https://www.europeana.eu/portal/ru/collections/migration). Проект, в котором Фотоконсорциум отвечает за раскрытие темы миграции в Европу, внутри и из европейских стран с помощью фотоматериалов. В настоящее время в коллекцию включено более 83 тыс. фотодокументов (https://www.europeana.eu/portal/ru/collections/migration?q=TYPE%3AIMAGE&view=grid).

Обзор фотоколлекций, хранящихся в национальных организациях, призванных сохранять историко-культурное наследие, будет дан в следующей статье цикла. Здесь же представляется целесообразным рассмотреть методы изучения оцифрованных фотодокументов и привести в качестве примеров уже реализуемые проекты.

Выше уже говорилось о сложностях в изучении фотодокументов в рамках исторических исследований. Однако в конце XX в. произошел кардинальный пересмотр отношения к фотографии как к источнику информации. Немаловажную роль в этой трансформации сыграло наступление эпохи цифровых технологий, в рамках которой фотография становится одним из самых массовых источников информации, отражающих общественные процессы и интегрированных в средства коммуникации как на официальном уровне (порталы, сайты, страницы официальных СМИ и органов государственной власти), так и в индивидуализированных блогах и страницах в социальных сетях (Instagram, Flickr, FaceBook, Одноклассники, ВКонтакте и т.п.)

Превращение фотографии в массовый источник, повсеместное распространение фотоматериалов, их активное использование в средствах массовой информации, частной жизни, публикация в полиграфических изданиях и сети Интернет имели следствием и изменение методологических взглядов на проблемы изучения фотодокументов, в частности, возникновение постмодернистских подходов, в которых принято полагать, что фотография не говорит сама по себе, а нуждается в интерпретации. Это изменение, в свою очередь, повлекло за собой бурное развитие социальной и визуальной антропологии, а в исторической науке – определенный поворот от социальной истории макропроцессов к микроанализу повседневности, изучению опыта «маленьких людей». В этой парадигме фотография стала объектом микроисторических исследований [107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115 и др.].

Это историографическое наблюдение справедливо в отношении традиционных исследований фотодокументов, хранящихся в архивах, музеях, библиотеках. Изучение же коллекций оцифрованных фотоматериалов, представленных в сети, и публикаций на тему их исследования, размещенных на порталах, сайтах, блогах специалистов в области фотодокументации, вносит определенные коррективы в этот вывод и позволяет предложить иную типологию исследований, посвященных изучению фотографии. При этом следует подчеркнуть, что в настоящее время большинство исследований электронных копий фотодокументов, воспроизводят традиционные методы исследования, «перенося их» в цифровую среду и сохраняя интерес к изучению процессов на макроуровне.

Учитывая вышесказанное, можно предложить следующую типологию исследований:

История фототехнологии как объект изучения.

Наиболее распространенными являются исследования, посвященные изучению истории фототехнологий : от дагерротипа до наших дней и формирование в рамках данной тематики соответствующих ресурсов − коллекций дагерротипов, гелиогравюр, цианотипий и т.п.

Следующими по популярности в этой тематической группе можно считать исследования фотографии как явления культуры : распространение фотографии в конкретной стране, городе и т.п., в конкретный хронологический период; изучение жанров фотографии, творчества знаменитых фотографов (Дагер, Тальбот, Надар, Давиньон, Деньер, Венингер, Горский, Александровский, Мигурский, Рауль, Данхов, Буреш, Тулеев, Карелин, Мей, Булла, Новицкий, Прокудин-Горский, фотохудожники первой половины-середины XX в. и др.), деятельность известных фотоателье (например, «Художественный кабинет» А.Ф.Грекова (июнь 1840 гг.), «Дагерротипное заведение Сергея Левицкого», ателье «Светопись Левицкого» (оба Петербург, 1840-е гг.), «Дагерротипное заведение братьев Блюменталь из Берлина» (Москва, 1846–1850-егг.), Фирма «Т.Шнайдер и сыновья» (Петербург, начало 1860-х гг.) и др.) и фотосалонов; представление и изучение прессы, посвященной фотографии и т.п.

Фотография как иллюстративный элемент исторического исследования, в том числе выполненного в рамках вспомогательных исторических дисциплин

Не менее популярными в настоящее время являются тематические фотокаталоги, посвященные конкретным историческим событиям . Как правило, в этих проектах фотодокументы выступают в качестве «еще одного» (но не основного) вида информации (наряду с аудио и кинодокументами), иллюстрирующего историческое событие. Наиболее характерным примером такого подхода являются многочисленные порталы и сайты, посвященные Первой и Второй мировым войнам.

Довольно неожиданным использованием фотодокументов является их привлечение к генеалогическим исследованиям. К примеру, портал «Цифровые архивы» (https://www.digitalarkivet.no/en/) архивов Норвегии, созданный в 1998 г. с целью представить общественности электронные копии и базы данных, посвященные генеалогии, за годы своего существования значительно расширил и набор источниковых комплексов, переведенных в цифровой вид и набор функционала. «Изюминкой» портала является раздел, в котором представлен большой оцифрованный фотоархив, где каждая фотография атрибутирована и описана, что позволяет, с одной стороны, производить поиск людей «по изображениям», а с другой обеспечивает связь фотодокументов с другими базами портала (например, с базой данных документов по недвижимости). Все фотографии имеют маркировку использования в рамках лицензий Public Domain или Creative Commons (https://www.digitalarkivet.no/en/content/about-photo-archive).

Следующее направление в рамках формирования фотоколлекций чрезвычайно популярно в университетской среде. Речь идет о создании тематических «страноведческих» комплексов источников на основе «полевой археографии», в том числе выявлении, сборе, обработке (оцифровке и описанию) фотодокументов, которые проводят студенты-историки/искусствоведы/филологи. В качестве примера можно упомянуть проекты:

«Исторические фотографии Китая» (https://www.hpcbristol.net), который создается студентами Университет Бристоля (США). В настоящее время в архиве хранится около 19 тыс. фотографий 1840–1950-х гг.

18Рис. 18. Стартовая страница проекта Historical Photographs of China. Бристольский университет. США.

«Мир женщин в Каджарском Иране» (http://www.qajarwomen.org) (Гарвардский Университет), архив, созданный на основе рукописей, книг, документов, фотографий, произведений искусства и аудиоматериалов из частных семейных коллекций и др.

Фотография как исторический источник

Изучение фотоматериалов в качестве исторических источников – задача сложная и плохо формализуемая, поскольку ее решение лежит в плоскости применения методов комплексного источниковедения, т.е. обязательного привлечения к анализу всего круга источников (и прежде всего, письменных), имеющих отношение к данному объекту исследования. Вместе с тем, попытки решения проблемы автоматизации комплексного источниковедческого инструментария предпринимаются в разных странах. Так, 5 января 2017 г. Национальная цифровая библиотека Франции Галлика (Gallica) представила тест-версию нового программного обеспечения (GallicaPix), предназначенного для иконографического исследования фотодокументов, опубликованных в прессе (на примере изображений и печатных материалов Первой мировой войны (1910–1920 гг.)) (http://demo14-18.bnf.fr:8984/rest?run=findIllustrations-form.xq&locale=fr&fbclid=IwAR3KId8tAf4WNcgFOkbK2TdawaOOAzhM7kpJzx0dYvYSco__jNX6SuqicA0). Инструментарий основан на применении методов искусственного интеллекта и предназначен для комплексного анализа коллекций, оцифрованных с помощью OCR (Optical Character Recognition – оптическое распознавание символов) и OLR (оптическое распознавание макетов – Optical Layout Recognition (OLR) – [116, 117]).

Поиск осуществляется несколькими способами:

- по ключевому слову (ищется в метаданных или в распознанном с помощью OCR тексте, если таковой существует);

- в соответствии с библиографическими критериями (целевые коллекции, название документа, дата, тема и т.д.);

- по визуальным критериям (понятие, содержащееся в изображении, тип иллюстрации, цвет, размер и т. д.).

Результаты затем отображаются в виде мозаики изображений. Например, поиск с ключевым словом «clemenceau» дает несколько сотен результатов, в том числе множество фотографий и иллюстраций из крупных национальных ежедневных газет, которых не было бы при традиционном поиске в коллекциях изображений Gallica. При этом включение части документов в выборку неочевидно, однако при более глубоком анализе становится понятным, поскольку детерминируется наличием опосредованных связей между документами.

В рамках программного обеспечения реализовано «визуальное индексирование», которое применяется для извлечения контента, представленного на иллюстрациях (поля «Персона» и «Понятие»). Этот поисковый механизм позволяет обнаруживать людей, предметы и доминирующие цвета на изображениях. В программе используются разные методы индексации, включенные в технологию CBIR (Content-based image retrieval [118, 119, 120]). К примеру, если во встроенной базе данных, описывающих геометрическую форму и доминирующий цвет конкретного объекта, имеется соответствующая информация, то программа в автоматизированном режиме может «опознать» аналогичный объект на неописанном ранее изображении, представив его (объект) в виде цветного прямоугольника и сообщив название примененного метода и коэффициент достоверности. Так, в приведенном примере API Google Cloud Vision обнаружил транспортное средство с вероятностью 78%.

19Рис. 19. Пример «визуальной индексации» и автоматического распознавания объектов на изображении в программном обеспечении GallicaPix. Франция.

Визуальная индексация также позволяет использовать понятия «человек», «солдат», «лицо» и т.д., «размечая» изображения.

Разработка методов атрибуции фотоматериалов.

С технологией создания фотокаталогов, как основы исследования, тесно связаны и краудсорсинговые проекты , которые все чаще появляются в сети. Действительно, атрибуция (описание) фотодокументов – одна из основных проблем работы с этими массовыми источниками, требующая не только профессиональных исторических знаний, но и наличия жизненного опыта и знания конкретного «места, момента и участников события». С целью ее решения в настоящее время все чаще используется «коллективный компьютерный разум», выражающийся в стремлении использовать «волонтеров» для атрибутирования фотодокументов. Так, многие фондодержатели публикуют электронные копии фотодокументов и разрабатывают платформы для их описания. К примеру, использование специально созданной краудсорсинговой платформы NARA «Гражданин-архивист» (https://www.archives.gov/citizen-archivist), на базе которой реализуется проект «You Can Tag It!» («Вы можете разметить это!»), уже дало положительный эффект – с ее помощью были описаны и размечены фотографии из собрания фото коренных жителей Америки (индейцев). Примечательно, что после описания (разметки) фотособрание «растворяется» в общем каталоге.

Аналогичные проекты в свое время реализовывал Национальный цифровой архив Польши и другие организации. В настоящее время большой популярностью пользуется разработанная в Нидерландах специализированная краудсорсинговая площадка Velehanden (https://velehanden.nl), на которой все желающие могут принять участие в атрибуции и описании разновидовых документов. Более 90% представленных документов – фотоматериалы.

Сравнительно недавно к решению проблем атрибуции портретной фотографии стали привлекать современные информационные технологии распознавания лиц. К примеру, в рамках проекта Civil War Photo Sleuth создан бесплатный сервис, который определяет, кто изображен на безымянных фотографиях времен Гражданской войны в США (1861—1865 г. — https://www.civilwarphotosleuth.com). 20Рис. 20. Стартовая страница проекта Civil War Photo Sleuth. США.

Этот проект состоит из оцифрованного архива военных фотографий (15 тыс. изображений), который постоянно пополняют пользователи, и системы распознавания лиц, разработанной студентами и преподавателями Политехнического университета штата Вирджиния [121]. Пользователь может загрузить снимок, после чего система проводит автоматическое «опознавание», сравнивая лицо на фотографии с уже атрибутированными фотографиями. Если пользователь загружает снимок, на котором изображен человек, информации о котором еще нет в базе данных, но есть вероятность, что его опознают позже, сервис пришлет уведомление владельцу фотографии после «опознания». (https://www.civilwarphotography.org/index.php/resources/searching-for-photos-of-civil-war-soldiers/).

21Рис. 21. Стартовая страница поискового механизма проекта Civil War Photo Sleuth. США.

Разработка технологии сохранности и цифровой реставрации

Наиболее редким видом исследований фотоматериалов (с точки зрения публикаций результатов) на сегодняшний день являются работы, посвященные проблемам сохранности и возможностям цифровой реставрации фотодокументов. Как правило, сведения о результатах этих работ можно найти в процессе мониторинга страниц специализированных институций (архивов, музеев, фирм-разработчиков оборудования и т.п.), размещенных в социальных сетях или блогах. Например:

- в рамках проекта «Доступ к историческим документам» Национальная комиссия по публикации исторических документов и учету архивной документации (NHPRC) финансирует как научно-методические разработки в области оцифровки фотодокументов, так и собственно оцифровку фотоматериалов на различных носителях. Осенью 2017 г. NHPRC представила проект, выполненный по оцифровке фотографий, созданных в 4 фотостудиях штата Колорадо. Кроме любопытных исторических аспектов, связанных с историей создания и бытования этих фотоматериалов, большой интерес представляет разработанная технология оцифровки негабаритных негативов (https://www.facebook.com/nhprc/photos/a.10150354723088333/10155204950973333/?type=3theater).

22Рис. 22. Национальная комиссия по публикации исторических документов и учету архивной документации (NHPRC). Разработка методов оцифровки неформатных негативов на стекле.

Специализированный блог NARA (https://unwritten-record.blogs.archives.gov/tag/still-pictures/), посвященный не-письменным источникам, опубликовал материал об опыте оцифровки цианотипов (вид бессеребряной фотографии, когда отпечатанные изображения получаются голубого цвета. В русском просторечии – «синька»). Цианотипия была изобретена в 1842 г. и довольно широко распространена до начала XX в., а в XX в. использовалась для создания чертежей (т.н. "синек") (https://unwritten-record.blogs.archives.gov/2017/09/21/the-digitization-of-26-lg/?fbclid=IwAR3z4WOM3BFXJu5SfrvOOOr29E7JUUZK2TbFiFxIsbwjL9ZuMcXLYZTPgCI).

231Рис. 23. Unwritten records. NARA. Пример цифровой реставрации цианотипии и перевода «синьки» в режим «оттенки серого».

На странице Программы обеспечения сохранности NARA в FaceBook 7 марта 2018 г. была опубликована краткая информация о применении технологии мультиспектральной фотосъемки для работы по цифровой реставрации и «прочтению» угасших фотоотпечатков (https://www.facebook.com/nationalarchivespreservation/posts/1938501816179699)

23Рис. 24. NARA. Цифровая реставрация угасшей фотографии.

К слову – аналогичные работы проводит и немецкая компания Microbox при участии российских специалистов.

251Рис. 25-1. Microbox. Германия. Работы по восстановлению цвета на электронной копии, сделанной с выцветшего фотоотпечатка конца 1930-х гг. До мультиспектральной фотосъемки.

252Рис. 25-2. Microbox. Германия. Работы по восстановлению цвета на электронной копии, сделанной с выцветшего фотоотпечатка конца 1930-х гг. После мультиспектральной фотосъемки.

Кроме перечисленных типов исследований в настоящее время одними из самых актуальных проблем в работе с фотоматериалами являются вопросы чисто технического характера: методы и принципы оцифровки фотографии на прозрачных носителях и фотоотпечатков [122, 123, 124 и др.], создание единых стандартов описания электронных копий, состава метаданных [125] и т.п.

Не меньшие проблемы вызывают и так называемые born-digital фотоматериалы и частные страницы в социальных сетях, основанных на фотографиях, в том числе селфи. Очевидно, что все эти массивы информации ставят множество вопросов перед архивоведением: от проблем определения критериев комплектования и атрибуции до вопросов долгосрочного хранения этих документов [126, 127, 128], и становятся объектами специальных исследований.

Однако рассмотрение этой проблематики выходит за рамки настоящей статьи и требует самостоятельного изучения и описания.

Подводя промежуточный итог рассмотрению проблемы представления и изучения электронных копий фотодокументов в сети Интернет, необходимо подчеркнуть, что в настоящее время эти процессы проходят стадию становления, которая характеризуется накоплением опыта презентации электронных копий и первыми шагами в области разработки специализированного инструментария, предназначенного для их содержательного анализа.

Библиография
1.
Фотография — Материал из Википедии. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Фотография.
2.
лет фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот. / М.: «Госкиноиздат», 1938. — 62 с.
3.
Панфилов Н.Д., Фомин А.А. Первые в мире снимки // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — С. 8—13. — 367 с.
4.
Родионов В. Хронология событий, связанных с получением изображения. Новая история светописи. (6 апреля 2006). URL: http://845-93.ru/index.php/tema/foto/76-istoriya/425-xronologiya-sobytij-svyazannyx-s-polucheniem-izobrazheniya.
5.
Бажак К. История фотографии. Возникновение изображения. М., 2006. — 159 с.
6.
Нуркова В.В. Зеркало с памятью: Феномен фотографии: Культурно-исторический анализ. М., 2006. — 308 с.
7.
Лишаев С.А. Помнить фотографией. СПб., 2012. — 140 с.
8.
Абилова Р.О. Фотография как источник по изучению истории повседневности: анализ современной российской историографии: диссертация ... канд. ист. наук. Казань, 2017. — 236 с.
9.
Акимов С.В. База данных как инструмент источниковедческого анализа фотодокументов (на примере базы данных «Фотодокументы по истории русско-японской войны 1904—1905 гг.») // Информационный бюллетень Ассоциации «История и компьютер». 2008. № 35. — С. 121—123.
10.
Акимов С.В. Кинофотодокументы по истории обороны Порт-Артура: проблемы источниковедческого анализа [Электронный ресурс]. URL: http://ftad.ru/library/ftadl0/26.shtml
11.
Андрианова Е.Н. Быт жителей Петрограда в период «военного коммунизма»: по материалам коллекции фотографий ГЦМСИР // Вестник Московского ун-та. Серия 8, История. 2011. № 2. С. 48–64.
12.
Андрианова Е.Н. Коллекция фотографий документального фонда государственного центрального музея современной истории России как источник по истории повседневности: дис. … канд. ист. наук. М., 2012
13.
Бойцова О.Ю. Любительская фотография в городской культуре России конца XX в. Дисс. .канд. ист. наук. СПб., 2010. — 148 с.
14.
Васильева Е.В., Стрельникова А.В. Биографическая память городских семей: опыт анализа фотоальбомов // Вестник РГГУ. Серия «Социология». 2012. № 2. С. 288–304.
15.
Вишняков Е.П. Применение фотографии к путешествиям. СПб., 1893. — 148 с.
16.
Власова Т.А. Рассматривание, рассказывание, припоминание: нарративизация содержания семейных фотоальбомов // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Под. ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П.В. Романова, В.Л. Круткина. Саратов, 2007. С. 326–348.
17.
Волкова Г.В. Фотография в системе общественно-политической и культурной жизни зарубежной России: 1920–1930-е гг.: дис. … канд. ист. наук. М., 2007
18.
Длужневская Г.В. Мусульманский мир Российской Империи в старых фотографиях. СПб., 2006. — 304 с.
19.
Добренькая М.В. Москва второй половины 1940-х – первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии: дис. … канд. ист.наук. М., 2010.
20.
Донде А. Задачи регистрирующей фотографии // Вестник фотографии. 1913. №4. С. 274—277.
21.
Донде А. Фотографирование в путешествии. М., 1919. — 208 с.
22.
Дудин С.М. Фотография в научных поездках // Краеведение. М., Пг., 1923. № 1—2.
23.
Иванова-Бучатская Ю.В. Мекленбургский дом-двор в фотографиях из собрания Кунсткамеры (2000 г.) // Радловские чтения—2005. Тезисы докладов. СПб., 2005. С. 88—101.
24.
Красильников А.В. К вопросу исследования фотодокументов по истории всенародного движения в помощь фронту во время Великой отечественной войны // Научно-информационный журнал «Армия и общество». 2011. № 3 (27). С. 138—141.
25.
Назаров А.Н. Кинофотодокументы начального периода Великой Отечественной войны. Опыт историко-архивоведческого и источниковедческого исследования: дис. ... канд. ист. наук. М., 2003.
26.
Назаров А.Н. Кинофотодокументы начального периода Великой Отечественной войны. Опыт историко-архивоведческого и источниковедческого исследования: дис. ... канд. ист. наук. М., 2003.
27.
Перевозчиков И.В. Основы антропологической фотографии. М., 1987. — 60 с.
28.
Попов Д. Российская интеллигенция в фотографиях: виртуальный мир вчера и сегодня // Визуальная антропология: социальную реальность. Саратов: 2007 С. 326—348.
29.
Потапова А.И. Фотография как исторический источник по истории советской антирелигиозной пропаганды // Молодежный научный форум: электр. сб. ст. по мат. IX междунар. студ. науч.-практ. конф. № 8(9). URL: https://nauchforum.ru/archive/MNF_interdisciplinarity/8(9).pdf
30.
Прищепова В.А. Центральная Азия в фотографиях исследователей (по материалам иллюстративных коллекций МАЭ РАН) // Центральная Азия. Традиция в условиях перемен. СПб., 2007. Вып. I. С. 223—260.
31.
Рубинина З.М. Семейный фотографический архив как исторический источник (на примере архива семьи Левицких из коллекции ГИМ) / Источниковедение.ru. URL: http://ivid.ucoz.ru/publ/lappo_150/rubinina_ld_1/16-1-0-151
32.
Сабурова Т.Г. Портрет в русской фотографии: избранные произведения 1850—1910-х гг. из собрания ГИМ. М., 2006. — 224 с.
33.
Хмелевская Ю.Ю. Смертельный репортаж: будни и трагедии русского голода 1920-х гг. в свидетельствах американских очевидцев // Оче-видная история: Проблемы визуальной истории России ХХ столетия: сб. ст. Челябинск, 2008. С. 247–268.
34.
Хохлов Д.Ю. Фотодокументы личного происхождения по истории Второй мировой войны как объект архивоведческого исследования: дис. ... канд. ист. наук. М., 2007.
35.
Чертилина М.А. Кинофотодокументы о Е.К. Брешко-Брешковской в Российском государственном архиве кинофотодокументов и Российском государственном архиве литературы и искусства // Вестник архивиста. – 2012. – № 3. С. 74–90.
36.
Чертилина М.А. Похороны жертв Февральской революции в Петрограде 23 марта 1917 г. в фотодокументах РГАКФД // Отечественные архивы. 2011. № 1. C. 45—51.
37.
Чистякова В.П. Семейная фотография как источник для изучения истории повседневности России второй половины XIX – начала XX века (Историографический обзор) // Вестник Тверского государственного университета. Серия: История. 2012. № 14. Вып. 2 / Ответств. за выпуск д.и.н. А.В. Белова. С. 122–130.
38.
Шипова Т.Н. Фотографы Москвы – на память будущему, 1839—1930: альбом-справочник. М., 2001. — 368 с.
39.
Якимович Е.Б. Портретная фотография как способ социальной репрезентации // Визуальные аспекты культуры. Ижевск, 2005. С. 61—66.
40.
Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник. 1856. Т. 6, Кн. 1. С. 359—400.
41.
Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник. 1856. Т. 6, Кн. 2. С. 555—576.
42.
Раппапорт А. Историческое время в фотографии // Мир фотографии / Сост. В.Стигнеев и А.Липков. — М.: «Планета», 1989. С. 35—39.
43.
Васильева Е. Фотография и феномен времени // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2014, вып. 1, с. 64—79.
44.
Руйе А. Фотография. Между документом и современным искусством. — СПб: «Клаудберри», 2014. — 712 с.
45.
Марковский Э.Я. Пути науки в фотографии // Фотография в прессе: вопросы истории, теории, практики. Свердловск. 1985. С. 95—111.
46.
Марковский Я.Э. Язык фотографии как семиотическая проблема. М., 1988. —48 с.
47.
Вартанов Анри. Фотография. Документ и образ. / М.: «Планета», 1983. — 272 с.
48.
Болтянский Г.М. Очерки по истории фотографии в СССР. — М.: «Госкиноиздат», 1939. — 223 с., Илл.
49.
Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. М., 1963
50.
Кузин A.A., Рошаль Л.M. Кинофотофоноархивы. Учебное пособие. М., 1982. 68 с.
51.
Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / М.: «Искусство», 1987. — 255 с.
52.
Бархатова Е. Русская светопись. Первый век фотоискусства 1839—1914. СПб., 2009. — 300 с.
53.
Попов А.П. Из истории русской фотографии. М., 2010. — 288 с.
54.
Станулевич Н.А. Русская историография фотографии // Клио. 2012. № 9. С. 85–87.
55.
Сонтаг С.О фотографии / Пер. Викт. Голышева. / М.: «Ад Маргинем Пресс», 2013. — 272 с.
56.
Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894–1994. Очерки истории отечественной фотографии. М., 2005. — 392 с., Илл.
57.
Стигнеев В.Т. От пикториализма – к фоторепортажу, очерки истории отечественной фотографии 1900–1950. М., 2013. — 256 с., Илл.
58.
Стигнеев В.Т. Зарождение советской фотографии: 1920-е годы. М., 2016. — 240 с., Илл.
59.
Левашов В. Лекции по истории фотографии / М.: «Тримедиа Контент», 2014. — 464 с.
60.
Молодковец Ю., Шинкарев В., Дубровский А. и др. Бутафорское счастье. Фотографии конца XIX — второй половины XX вв. из частных собраний. М., 2015, — 200с.
61.
Греков Б.Д. История и кино // Советский исторический фильм. М., 1939
62.
Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР: Учебное пособие. Вып. 1. М., 1962, с. 8
63.
Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник. Учебное пособие. М., 1973.
64.
Пушкарев Л.Н. Классификация русских письменных источников по отечественной истории. М., 1975, с. 205, 252.
65.
Ковальченко И.Д. Методы исторического исследования. М., 1987
66.
Медушевская О.М. Источниковедение новейшей истории «Studia zroatoznawcze». Warszava. 1972. № XVII // Вопросы истории. 1973. № 11, с. 188—189.
67.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации — источниковая база исторических исследований // Источниковедение XX столетия: Тезисы докладов и сообщений научной конференции. Москва, 28—30 января 1993 г. М., РГГУ, 1993.
68.
Магидов В. М. Кинофотофонодокументы: проблемы историографии, архивоведения и источниковедения: автореферат дис. ... д-ра ист. наук. М., 1993.
69.
Магидов В.М. Технотронные документы в историографии и источниковедении // Материалы научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. М., Мосгорархив, 1997.
70.
Магидов В.М. Визуальная антропология и задачи кино-, фото, фонодокументального источниковедения// Проблемы источниковедения и историографии. М., 2000. С. 336–349.
71.
Магидов В.М. Кинофотодокументы по истории отечественной культуры второй половины XIX – XX веков // Материальная база сферы культуры. – Науч.-инф. Сб. – Вып. 1. – М., 2002. С. 65–78.
72.
Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005. 394 с.
73.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы: проблемы историографии, архивоведения и источниковедения: автореферат диссертации на соискание степени доктора ист. наук. М., 1993, с. 3. URL: http://cheloveknauka.com/kinofotofonodokumenty-problemy-istoriografii-arhivovedeniya-i-istochnikovedeniya
74.
Нарский И.В. Фотокарточка на память: Семейные истории, фотографические послания и советское детство (Автобио-историо-графический роман). Челябинск: ООО Энциклопедия, 2008. — 516 с., Илл.
75.
Нарский И.В. Проблемы и возможности исторической интерпретации семейной фотографии (на примере детской фотографии 1966 г. из г. Горького) / Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России ХХ столетия: сб. ст. Челябинск: «Каменный пояс», 2008. С. 55—74.
76.
Магидов В.М. К вопросу об особенностях кинофотофонодокументов как массовых источников // Массовые документы и проблемы архивоведения. М., 1986.
77.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как объект источниковедения (историография вопроса)// Советские архивы. 1991. № 4—5.
78.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник // Отечественная история. 1992. № 5.
79.
Диментман Д.А. Из опыта изучения фотодокументальных коллекций: теоретический и методический аспект. Архивоведческие и источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов. М., 1990. С. 57–65.
80.
Сексенбаева Г.А. Фотодокументы: источниковедческие аспекты URL: https://articlekz.com/article/7264
81.
Ларина А.Н. Фотодокументы как исторический источник (к историографии вопроса) // Источниковедение и историография в мире гуманитарного знания. М., 2002. С.296–299.
82.
Болотина М.О. Источниковедение фотодокументов в России: история вопроса и современное состояние // Актуальные проблемы источниковедения. Материалы III Международной научно-практической конференции. Витебск, 2015. С. 93–96.
83.
Ланской Г.Н. Актуальные проблемы архивоведческого и источниковедческого изучения фотодокументов // Вестник архивиста. 2014.
84.
Харитонова Е.В. Фотодокументы фототеки Киноцентра: проблемы архивоведения и источниковедения. URL: http://www.rusarchives.ru/federal/rgakfd/haritonova.shtml
85.
Трухачёва А.Ф. Из опыта работы по источниковедческому анализу и описанию фотоальбомов РГАКФД. URL: http://www.rusarchives.ru/federal/rgakfd/truhacheva.shtml
86.
Главацкая Е.М. Фотодокументы как исторический источник: опыт атрибуции, критического анализа и научного цитирования // Изв. Урал. фед. ун-та. Сер. 2. Гума-нит. науки. – 2012. – № 1 (99). С. 217–225.
87.
Абилова О.Р. Проблемы изучения фотодокумента как объекта архивоведения в российской историографии (2000-к годы). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/problemy-izucheniya-fotodokumenta-kak-obekta-arhivovedeniya-v-rossiyskoy-istoriografii-2000-e-gody -
88.
Магидов В.М. Вопросы теории и методики издания кинофотодокументов // Современные вопросы историографии советской археографии. М., 1986.
89.
Козлов В.П. Основы теоретической и прикладной археографии – М.: РОССПЭН, 2008. 224 с.
90.
Правила издания исторических документов в СССР. - М.: Гл. арх. упр. при Совете министров СССР, 1990. - 186 с. URL: http://www.opentextnn.ru/history/arkheography/ metod/pravila/?id=369.
91.
Digitization Standards for Images. May, 2004 // Smithsonian Institution. URL: http://siarchives.si.edu/records/electronic_records/records_erecords_digitization_images.html
92.
Recommendations for the Evaluation of Digital Images Produced from Photographic, Microphotographic, and Various Paper Formats. // Library of Congress. URL: http://memory.loc.gov/ammem/ipirpt.htm
93.
Technical Guidelines for Digitizing Archival Materials for Electronic Access: Creation of Production Master Files – Raster Images (2004). // NARA. USA. URL: http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.html.
94.
Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/digitize-technical.html.
95.
Технические требования к оцифровке архивных документов, НСА к архивным документам, а также созданию, хранению, учету и использованию электронного фонда пользования документов Архивного фонда Российской Федерации / Росархив, ООО «БизнесСкан», 2018 г., 147 с.
96.
Corbis // URL: http://www.gettyimages.com/prestige?corbis
97.
History of Corbis Corporation // Reference for Business URL: http://www.referenceforbusiness.com/history2/15/Corbis-Corporation.html
98.
Corbis продан // Фотостоки. URL: http://www.fotostoki.ru/blog/новости/corbis-продан/
99.
Как заработать фотографу в интернете, что такое стоковая фотография и фотобанки // Развитие стоковой фотографии. URL: http://21cent.ru/46
100.
Фотобанки – где выгоднее купить фотографии. Сравнительная таблица стоковых фотобанков // FOTOSTOKI.RU URL: https://www.fotostoki.ru/fotobanks.html
101.
Стоковая фотография и фотобанки: как заработать фотографу в интернете. «Openbusiness». URL: https://www.openbusiness.ru/html/dop4/photo4.htm
102.
Необходимое уточнение: Фотоархив журнала Life представляет материалы двух журналов с данным названием, последовательно выходивших в США: Журнал общей театики Life, выходивший с 1883 по 1936 г.; Еженедельный новостной журнал, выходивший с 1936 до 1972 г., с сильным акцентом на фотожурналистику (затем выходил ежемесячно с 1978 по 2000 г.). Учитывая действующее авторское право, а также сроки выхода журнала, опубликованный архив ограничивается 1970-ми гг.
103.
В рамках данной статьи автор не имеет возможности рассказывать о действующих в настоящее время объединениях фотографов и вынужден ограничиться только упоминанием самых значительных из них: World Photography Organisation (Всемирная организация фотографии — https://www.worldphoto.org) — международная организация, объединяет лучших любительских и профессиональных фотографов планеты. Организация работает в более 60 странах мира и ежегодно проводит конкурсы от Sony, Фестивали мировой фотографии, освещая лучшие снимки и лучших фотографов планеты в каждой категории. Fédération Internationale de l'Art Photographique (FIAP —https://www.fiap.net/en) — Международная федерация фотографического искусства, основана в 1950 г. Состоит из национальных фотографических федераций разных стран (действительных членов FIAP). Количество стран — членов FIAP на 01.01.2019 около 90. Целью FIAP является содействие продвижению фотографических знаний в мире на художественном, образовательном и научном уровне в соответствии с принципами ЮНЕСКО.
104.
Юмашева Ю.Ю. Аудиовизуальные архивы в сети Интернет. Часть первая: «В начале было слово…» // Историческая информатика. — 2018. — № 4. С.84—110. DOI: 10.7256/2585-7797.2018.4.28149. URL: http://e-notabene.ru/istinf/article_28149.html
105.
Audiovisual archiving: philosophy and principles // UNESCO. 2015. URL: http://wayback.archive-it.org/10611/20160822095049/http://www.unesco.org/new/en/communication-and-information/resources/publications-and-communication-materials/publications/full-list/audiovisual-archiving-3rd-edition/
106.
С 2012 по 2015 гг. в рамках Europeana осуществлялся самостоятельный проект – Europeana photography (http://www.europeana-photography.eu), который затем был интегрирован в общий ресурс в качестве тематической выборки. На сайте имеется раздел об участниках и партнерах проекта, который расширят круг фондодержателей фотодокументов (http://www.europeana-photography.eu/index.php?en/62/partners).
107.
Мазур Л.Н. «Визуальный поворот» в исторической науке на рубеже XX-XXI вв.: в поисках новых методов исследования. // URL: ucoz.ru/publ/lappo_ 150/mazur_ld/16-1-0-144.
108.
Мещеркина-Рождественская Е.Ю. Визуальный поворот: анализ и интерпретация изображений // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007. С. 28–42.
109.
Соколов А.Б. Текст, образ, интерпретация: визуальный поворот в современной западной историографии // Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России ХХ столетия. Челябинск, 2008. С. 10–24.
110.
Гайдук В. Л. Визуальный поворот в исторической науке в конце XX–начале XXI вв. // «Стены и мосты» - II: междисциплинарные и полидисциплинарные исследования в истории: матер. Междунар. науч. конф. / отв. ред. Г.Г. Ершова. М., 2014. С. 148–156..
111.
Круткин В., Романов П., Ярская-Смирнова Е. Интеллектуальное поле визуальной антропологии // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007. С. 7–18
112.
Круткин В.Л. Фотографический опыт и его субъекты // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007. С. 43–61.
113.
Russian History after the «Visual Turn» // Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History 11, 2 (Spring 2010). P. 217–220.
114.
Renner A. Der Visual Turn und die Geschichte der Fotografie im Zarenreich und in der Sowjetunion // Jahrbcher fr Geschichte Osteuropas. Band 62. 2014. Heft 3. S. 401–424.
115.
Захарова Н.Ю. Визуальная социология: фотография как объект социологического анализа // Журнал социологии и социальной антропологии. 2008. Том XI. №1. С. 147 -161.
116.
Gravenhorst Claus. Optical Layout Recognition (OLR) From unstructured to structured newspaper data // URL: bnf.fr›documents/en2014_gravenhorst.pdf
117.
IFLA. Digitisation projects and best practice. Optical Layout Recognition (OLR) // URL: https://www.ifla.org/node/6777
118.
IBM Watson Visual Recognition // URL: https://www.ibm.com/watson/services/visual-recognition/
119.
Google Cloud Vision // URL: https://cloud.google.com/vision/
120.
OpenCV // URL: https://opencv.org/
121.
Eisen Erica X. Who’s Behind That Beard? Historians are using facial recognition software to identify people in Civil War photographs // Slate. URL: https://slate.com/technology/2018/11/civil-war-photo-sleuth-facial-recognition.html?fbclid=IwAR11TtW-VisgRBSw7rKZnjNAdfF26I2mPo2WQp2MTsD99z4nSwo__t5jzOc
122.
ISO/TR 19263-1:2017. Photography – Archiving systems – Part 1: Best practices for digital image capture of cultural heritage material. // URL: https://www.iso.org/standard/64220.html; URL: https://www.iso.org/obp/ui/#iso:std:iso:tr:19263:-1:ed-1:v1:en; URL: https://www.evs.ee/eelvaade/iso-tr-19263-1-2017-en.pdf
123.
ISO/TS 19264-1:2017/ Photography – Archiving systems – Image quality analysis – Part 1: Reflective originals // URL: https://www.iso.org/standard/64221.html
124.
ISO/AWI 21761-2 Document management – Guidelines for document scanning – Part 2: Scanning photographs
125.
Шпильковская А. Google начал указывать авторов фотографий при поиске изображений // URL: https://birdinflight.com/ru/novosti/20181002-google-metadata-standards.html
126.
Как чрезмерный «фотозуд» влияет на память и идентичность // Camerlabas.ru URL: https://cameralabs.org/12476-kak-chrezmernyj-fotozud-vliyaet-na-pamyat-i-identichnost
127.
Зачем люди делают селфи, что они от себя скрывают и от чего бегут. // Camerlabas.ru URL: https://cameralabs.org/10768-zachem-lyudi-delayut-selfi-chto-oni-ot-sebya-skryvayut-i-ot-chego-begut
128.
Andy Uhrich (2018) Moving Image and Sound Collections for Archivists. The American Archivist: Fall/Winter 2018, Vol. 81, No. 2, pp. 548-552.URL:https://doi.org/10.17723/0360-9081-81.2.548
References (transliterated)
1.
Fotografiya — Material iz Vikipedii. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Fotografiya.
2.
let fotografii. Dager, N'eps, Tal'bot. / M.: «Goskinoizdat», 1938. — 62 s.
3.
Panfilov N.D., Fomin A.A. Pervye v mire snimki // Kratkii spravochnik fotolyubitelya. — M.: «Iskusstvo», 1985. — S. 8—13. — 367 s.
4.
Rodionov V. Khronologiya sobytii, svyazannykh s polucheniem izobrazheniya. Novaya istoriya svetopisi. (6 aprelya 2006). URL: http://845-93.ru/index.php/tema/foto/76-istoriya/425-xronologiya-sobytij-svyazannyx-s-polucheniem-izobrazheniya.
5.
Bazhak K. Istoriya fotografii. Vozniknovenie izobrazheniya. M., 2006. — 159 s.
6.
Nurkova V.V. Zerkalo s pamyat'yu: Fenomen fotografii: Kul'turno-istoricheskii analiz. M., 2006. — 308 s.
7.
Lishaev S.A. Pomnit' fotografiei. SPb., 2012. — 140 s.
8.
Abilova R.O. Fotografiya kak istochnik po izucheniyu istorii povsednevnosti: analiz sovremennoi rossiiskoi istoriografii: dissertatsiya ... kand. ist. nauk. Kazan', 2017. — 236 s.
9.
Akimov S.V. Baza dannykh kak instrument istochnikovedcheskogo analiza fotodokumentov (na primere bazy dannykh «Fotodokumenty po istorii russko-yaponskoi voiny 1904—1905 gg.») // Informatsionnyi byulleten' Assotsiatsii «Istoriya i komp'yuter». 2008. № 35. — S. 121—123.
10.
Akimov S.V. Kinofotodokumenty po istorii oborony Port-Artura: problemy istochnikovedcheskogo analiza [Elektronnyi resurs]. URL: http://ftad.ru/library/ftadl0/26.shtml
11.
Andrianova E.N. Byt zhitelei Petrograda v period «voennogo kommunizma»: po materialam kollektsii fotografii GTsMSIR // Vestnik Moskovskogo un-ta. Seriya 8, Istoriya. 2011. № 2. S. 48–64.
12.
Andrianova E.N. Kollektsiya fotografii dokumental'nogo fonda gosudarstvennogo tsentral'nogo muzeya sovremennoi istorii Rossii kak istochnik po istorii povsednevnosti: dis. … kand. ist. nauk. M., 2012
13.
Boitsova O.Yu. Lyubitel'skaya fotografiya v gorodskoi kul'ture Rossii kontsa XX v. Diss. .kand. ist. nauk. SPb., 2010. — 148 s.
14.
Vasil'eva E.V., Strel'nikova A.V. Biograficheskaya pamyat' gorodskikh semei: opyt analiza fotoal'bomov // Vestnik RGGU. Seriya «Sotsiologiya». 2012. № 2. S. 288–304.
15.
Vishnyakov E.P. Primenenie fotografii k puteshestviyam. SPb., 1893. — 148 s.
16.
Vlasova T.A. Rassmatrivanie, rasskazyvanie, pripominanie: narrativizatsiya soderzhaniya semeinykh fotoal'bomov // Vizual'naya antropologiya: novye vzglyady na sotsial'nuyu real'nost'. Pod. red. E.R. Yarskoi-Smirnovoi, P.V. Romanova, V.L. Krutkina. Saratov, 2007. S. 326–348.
17.
Volkova G.V. Fotografiya v sisteme obshchestvenno-politicheskoi i kul'turnoi zhizni zarubezhnoi Rossii: 1920–1930-e gg.: dis. … kand. ist. nauk. M., 2007
18.
Dluzhnevskaya G.V. Musul'manskii mir Rossiiskoi Imperii v starykh fotografiyakh. SPb., 2006. — 304 s.
19.
Dobren'kaya M.V. Moskva vtoroi poloviny 1940-kh – pervoi poloviny 1950-kh gg.: formirovanie obraza goroda v dokumental'noi fotografii: dis. … kand. ist.nauk. M., 2010.
20.
Donde A. Zadachi registriruyushchei fotografii // Vestnik fotografii. 1913. №4. S. 274—277.
21.
Donde A. Fotografirovanie v puteshestvii. M., 1919. — 208 s.
22.
Dudin S.M. Fotografiya v nauchnykh poezdkakh // Kraevedenie. M., Pg., 1923. № 1—2.
23.
Ivanova-Buchatskaya Yu.V. Meklenburgskii dom-dvor v fotografiyakh iz sobraniya Kunstkamery (2000 g.) // Radlovskie chteniya—2005. Tezisy dokladov. SPb., 2005. S. 88—101.
24.
Krasil'nikov A.V. K voprosu issledovaniya fotodokumentov po istorii vsenarodnogo dvizheniya v pomoshch' frontu vo vremya Velikoi otechestvennoi voiny // Nauchno-informatsionnyi zhurnal «Armiya i obshchestvo». 2011. № 3 (27). S. 138—141.
25.
Nazarov A.N. Kinofotodokumenty nachal'nogo perioda Velikoi Otechestvennoi voiny. Opyt istoriko-arkhivovedcheskogo i istochnikovedcheskogo issledovaniya: dis. ... kand. ist. nauk. M., 2003.
26.
Nazarov A.N. Kinofotodokumenty nachal'nogo perioda Velikoi Otechestvennoi voiny. Opyt istoriko-arkhivovedcheskogo i istochnikovedcheskogo issledovaniya: dis. ... kand. ist. nauk. M., 2003.
27.
Perevozchikov I.V. Osnovy antropologicheskoi fotografii. M., 1987. — 60 s.
28.
Popov D. Rossiiskaya intelligentsiya v fotografiyakh: virtual'nyi mir vchera i segodnya // Vizual'naya antropologiya: sotsial'nuyu real'nost'. Saratov: 2007 S. 326—348.
29.
Potapova A.I. Fotografiya kak istoricheskii istochnik po istorii sovetskoi antireligioznoi propagandy // Molodezhnyi nauchnyi forum: elektr. sb. st. po mat. IX mezhdunar. stud. nauch.-prakt. konf. № 8(9). URL: https://nauchforum.ru/archive/MNF_interdisciplinarity/8(9).pdf
30.
Prishchepova V.A. Tsentral'naya Aziya v fotografiyakh issledovatelei (po materialam illyustrativnykh kollektsii MAE RAN) // Tsentral'naya Aziya. Traditsiya v usloviyakh peremen. SPb., 2007. Vyp. I. S. 223—260.
31.
Rubinina Z.M. Semeinyi fotograficheskii arkhiv kak istoricheskii istochnik (na primere arkhiva sem'i Levitskikh iz kollektsii GIM) / Istochnikovedenie.ru. URL: http://ivid.ucoz.ru/publ/lappo_150/rubinina_ld_1/16-1-0-151
32.
Saburova T.G. Portret v russkoi fotografii: izbrannye proizvedeniya 1850—1910-kh gg. iz sobraniya GIM. M., 2006. — 224 s.
33.
Khmelevskaya Yu.Yu. Smertel'nyi reportazh: budni i tragedii russkogo goloda 1920-kh gg. v svidetel'stvakh amerikanskikh ochevidtsev // Oche-vidnaya istoriya: Problemy vizual'noi istorii Rossii KhKh stoletiya: sb. st. Chelyabinsk, 2008. S. 247–268.
34.
Khokhlov D.Yu. Fotodokumenty lichnogo proiskhozhdeniya po istorii Vtoroi mirovoi voiny kak ob''ekt arkhivovedcheskogo issledovaniya: dis. ... kand. ist. nauk. M., 2007.
35.
Chertilina M.A. Kinofotodokumenty o E.K. Breshko-Breshkovskoi v Rossiiskom gosudarstvennom arkhive kinofotodokumentov i Rossiiskom gosudarstvennom arkhive literatury i iskusstva // Vestnik arkhivista. – 2012. – № 3. S. 74–90.
36.
Chertilina M.A. Pokhorony zhertv Fevral'skoi revolyutsii v Petrograde 23 marta 1917 g. v fotodokumentakh RGAKFD // Otechestvennye arkhivy. 2011. № 1. C. 45—51.
37.
Chistyakova V.P. Semeinaya fotografiya kak istochnik dlya izucheniya istorii povsednevnosti Rossii vtoroi poloviny XIX – nachala XX veka (Istoriograficheskii obzor) // Vestnik Tverskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya: Istoriya. 2012. № 14. Vyp. 2 / Otvetstv. za vypusk d.i.n. A.V. Belova. S. 122–130.
38.
Shipova T.N. Fotografy Moskvy – na pamyat' budushchemu, 1839—1930: al'bom-spravochnik. M., 2001. — 368 s.
39.
Yakimovich E.B. Portretnaya fotografiya kak sposob sotsial'noi reprezentatsii // Vizual'nye aspekty kul'tury. Izhevsk, 2005. S. 61—66.
40.
Stasov V.V. Fotografiya i gravyura // Russkii vestnik. 1856. T. 6, Kn. 1. S. 359—400.
41.
Stasov V.V. Fotografiya i gravyura // Russkii vestnik. 1856. T. 6, Kn. 2. S. 555—576.
42.
Rappaport A. Istoricheskoe vremya v fotografii // Mir fotografii / Sost. V.Stigneev i A.Lipkov. — M.: «Planeta», 1989. S. 35—39.
43.
Vasil'eva E. Fotografiya i fenomen vremeni // Vestnik Sankt-Peterburgskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya 15., 2014, vyp. 1, s. 64—79.
44.
Ruie A. Fotografiya. Mezhdu dokumentom i sovremennym iskusstvom. — SPb: «Klaudberri», 2014. — 712 s.
45.
Markovskii E.Ya. Puti nauki v fotografii // Fotografiya v presse: voprosy istorii, teorii, praktiki. Sverdlovsk. 1985. S. 95—111.
46.
Markovskii Ya.E. Yazyk fotografii kak semioticheskaya problema. M., 1988. —48 s.
47.
Vartanov Anri. Fotografiya. Dokument i obraz. / M.: «Planeta», 1983. — 272 s.
48.
Boltyanskii G.M. Ocherki po istorii fotografii v SSSR. — M.: «Goskinoizdat», 1939. — 223 s., Ill.
49.
Ginzburg S.S. Kinematografiya dorevolyutsionnoi Rossii. M., 1963
50.
Kuzin A.A., Roshal' L.M. Kinofotofonoarkhivy. Uchebnoe posobie. M., 1982. 68 s.
51.
Chibisov K.V. Ocherki po istorii fotografii / M.: «Iskusstvo», 1987. — 255 s.
52.
Barkhatova E. Russkaya svetopis'. Pervyi vek fotoiskusstva 1839—1914. SPb., 2009. — 300 s.
53.
Popov A.P. Iz istorii russkoi fotografii. M., 2010. — 288 s.
54.
Stanulevich N.A. Russkaya istoriografiya fotografii // Klio. 2012. № 9. S. 85–87.
55.
Sontag S.O fotografii / Per. Vikt. Golysheva. / M.: «Ad Marginem Press», 2013. — 272 s.
56.
Stigneev V.T. Vek fotografii. 1894–1994. Ocherki istorii otechestvennoi fotografii. M., 2005. — 392 s., Ill.
57.
Stigneev V.T. Ot piktorializma – k fotoreportazhu, ocherki istorii otechestvennoi fotografii 1900–1950. M., 2013. — 256 s., Ill.
58.
Stigneev V.T. Zarozhdenie sovetskoi fotografii: 1920-e gody. M., 2016. — 240 s., Ill.
59.
Levashov V. Lektsii po istorii fotografii / M.: «Trimedia Kontent», 2014. — 464 s.
60.
Molodkovets Yu., Shinkarev V., Dubrovskii A. i dr. Butaforskoe schast'e. Fotografii kontsa XIX — vtoroi poloviny XX vv. iz chastnykh sobranii. M., 2015, — 200s.
61.
Grekov B.D. Istoriya i kino // Sovetskii istoricheskii fil'm. M., 1939
62.
Tikhomirov M.N. Istochnikovedenie istorii SSSR: Uchebnoe posobie. Vyp. 1. M., 1962, s. 8
63.
Evgrafov E.M. Kinofotodokumenty kak istoricheskii istochnik. Uchebnoe posobie. M., 1973.
64.
Pushkarev L.N. Klassifikatsiya russkikh pis'mennykh istochnikov po otechestvennoi istorii. M., 1975, s. 205, 252.
65.
Koval'chenko I.D. Metody istoricheskogo issledovaniya. M., 1987
66.
Medushevskaya O.M. Istochnikovedenie noveishei istorii «Studia zroatoznawcze». Warszava. 1972. № XVII // Voprosy istorii. 1973. № 11, s. 188—189.
67.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty Arkhivnogo fonda Rossiiskoi Federatsii — istochnikovaya baza istoricheskikh issledovanii // Istochnikovedenie XX stoletiya: Tezisy dokladov i soobshchenii nauchnoi konferentsii. Moskva, 28—30 yanvarya 1993 g. M., RGGU, 1993.
68.
Magidov V. M. Kinofotofonodokumenty: problemy istoriografii, arkhivovedeniya i istochnikovedeniya: avtoreferat dis. ... d-ra ist. nauk. M., 1993.
69.
Magidov V.M. Tekhnotronnye dokumenty v istoriografii i istochnikovedenii // Materialy nauchnykh chtenii pamyati akademika I.D. Koval'chenko. M., Mosgorarkhiv, 1997.
70.
Magidov V.M. Vizual'naya antropologiya i zadachi kino-, foto, fonodokumental'nogo istochnikovedeniya// Problemy istochnikovedeniya i istoriografii. M., 2000. S. 336–349.
71.
Magidov V.M. Kinofotodokumenty po istorii otechestvennoi kul'tury vtoroi poloviny XIX – XX vekov // Material'naya baza sfery kul'tury. – Nauch.-inf. Sb. – Vyp. 1. – M., 2002. S. 65–78.
72.
Magidov V. M. Kinofotofonodokumenty v kontekste istoricheskogo znaniya. M., 2005. 394 s.
73.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty: problemy istoriografii, arkhivovedeniya i istochnikovedeniya: avtoreferat dissertatsii na soiskanie stepeni doktora ist. nauk. M., 1993, s. 3. URL: http://cheloveknauka.com/kinofotofonodokumenty-problemy-istoriografii-arhivovedeniya-i-istochnikovedeniya
74.
Narskii I.V. Fotokartochka na pamyat': Semeinye istorii, fotograficheskie poslaniya i sovetskoe detstvo (Avtobio-istorio-graficheskii roman). Chelyabinsk: OOO Entsiklopediya, 2008. — 516 s., Ill.
75.
Narskii I.V. Problemy i vozmozhnosti istoricheskoi interpretatsii semeinoi fotografii (na primere detskoi fotografii 1966 g. iz g. Gor'kogo) / Oche-vidnaya istoriya. Problemy vizual'noi istorii Rossii KhKh stoletiya: sb. st. Chelyabinsk: «Kamennyi poyas», 2008. S. 55—74.
76.
Magidov V.M. K voprosu ob osobennostyakh kinofotofonodokumentov kak massovykh istochnikov // Massovye dokumenty i problemy arkhivovedeniya. M., 1986.
77.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty kak ob''ekt istochnikovedeniya (istoriografiya voprosa)// Sovetskie arkhivy. 1991. № 4—5.
78.
Magidov V.M. Kinofotofonodokumenty kak istoricheskii istochnik // Otechestvennaya istoriya. 1992. № 5.
79.
Dimentman D.A. Iz opyta izucheniya fotodokumental'nykh kollektsii: teoreticheskii i metodicheskii aspekt. Arkhivovedcheskie i istochnikovedcheskie problemy kinofotofonodokumentov. M., 1990. S. 57–65.
80.
Seksenbaeva G.A. Fotodokumenty: istochnikovedcheskie aspekty URL: https://articlekz.com/article/7264
81.
Larina A.N. Fotodokumenty kak istoricheskii istochnik (k istoriografii voprosa) // Istochnikovedenie i istoriografiya v mire gumanitarnogo znaniya. M., 2002. S.296–299.
82.
Bolotina M.O. Istochnikovedenie fotodokumentov v Rossii: istoriya voprosa i sovremennoe sostoyanie // Aktual'nye problemy istochnikovedeniya. Materialy III Mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii. Vitebsk, 2015. S. 93–96.
83.
Lanskoi G.N. Aktual'nye problemy arkhivovedcheskogo i istochnikovedcheskogo izucheniya fotodokumentov // Vestnik arkhivista. 2014.
84.
Kharitonova E.V. Fotodokumenty fototeki Kinotsentra: problemy arkhivovedeniya i istochnikovedeniya. URL: http://www.rusarchives.ru/federal/rgakfd/haritonova.shtml
85.
Trukhacheva A.F. Iz opyta raboty po istochnikovedcheskomu analizu i opisaniyu fotoal'bomov RGAKFD. URL: http://www.rusarchives.ru/federal/rgakfd/truhacheva.shtml
86.
Glavatskaya E.M. Fotodokumenty kak istoricheskii istochnik: opyt atributsii, kriticheskogo analiza i nauchnogo tsitirovaniya // Izv. Ural. fed. un-ta. Ser. 2. Guma-nit. nauki. – 2012. – № 1 (99). S. 217–225.
87.
Abilova O.R. Problemy izucheniya fotodokumenta kak ob''ekta arkhivovedeniya v rossiiskoi istoriografii (2000-k gody). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/problemy-izucheniya-fotodokumenta-kak-obekta-arhivovedeniya-v-rossiyskoy-istoriografii-2000-e-gody -
88.
Magidov V.M. Voprosy teorii i metodiki izdaniya kinofotodokumentov // Sovremennye voprosy istoriografii sovetskoi arkheografii. M., 1986.
89.
Kozlov V.P. Osnovy teoreticheskoi i prikladnoi arkheografii – M.: ROSSPEN, 2008. 224 s.
90.
Pravila izdaniya istoricheskikh dokumentov v SSSR. - M.: Gl. arkh. upr. pri Sovete ministrov SSSR, 1990. - 186 s. URL: http://www.opentextnn.ru/history/arkheography/ metod/pravila/?id=369.
91.
Digitization Standards for Images. May, 2004 // Smithsonian Institution. URL: http://siarchives.si.edu/records/electronic_records/records_erecords_digitization_images.html
92.
Recommendations for the Evaluation of Digital Images Produced from Photographic, Microphotographic, and Various Paper Formats. // Library of Congress. URL: http://memory.loc.gov/ammem/ipirpt.htm
93.
Technical Guidelines for Digitizing Archival Materials for Electronic Access: Creation of Production Master Files – Raster Images (2004). // NARA. USA. URL: http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.html.
94.
Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/digitize-technical.html.
95.
Tekhnicheskie trebovaniya k otsifrovke arkhivnykh dokumentov, NSA k arkhivnym dokumentam, a takzhe sozdaniyu, khraneniyu, uchetu i ispol'zovaniyu elektronnogo fonda pol'zovaniya dokumentov Arkhivnogo fonda Rossiiskoi Federatsii / Rosarkhiv, OOO «BiznesSkan», 2018 g., 147 s.
96.
Corbis // URL: http://www.gettyimages.com/prestige?corbis
97.
History of Corbis Corporation // Reference for Business URL: http://www.referenceforbusiness.com/history2/15/Corbis-Corporation.html
98.
Corbis prodan // Fotostoki. URL: http://www.fotostoki.ru/blog/novosti/corbis-prodan/
99.
Kak zarabotat' fotografu v internete, chto takoe stokovaya fotografiya i fotobanki // Razvitie stokovoi fotografii. URL: http://21cent.ru/46
100.
Fotobanki – gde vygodnee kupit' fotografii. Sravnitel'naya tablitsa stokovykh fotobankov // FOTOSTOKI.RU URL: https://www.fotostoki.ru/fotobanks.html
101.
Stokovaya fotografiya i fotobanki: kak zarabotat' fotografu v internete. «Openbusiness». URL: https://www.openbusiness.ru/html/dop4/photo4.htm
102.
Neobkhodimoe utochnenie: Fotoarkhiv zhurnala Life predstavlyaet materialy dvukh zhurnalov s dannym nazvaniem, posledovatel'no vykhodivshikh v SShA: Zhurnal obshchei teatiki Life, vykhodivshii s 1883 po 1936 g.; Ezhenedel'nyi novostnoi zhurnal, vykhodivshii s 1936 do 1972 g., s sil'nym aktsentom na fotozhurnalistiku (zatem vykhodil ezhemesyachno s 1978 po 2000 g.). Uchityvaya deistvuyushchee avtorskoe pravo, a takzhe sroki vykhoda zhurnala, opublikovannyi arkhiv ogranichivaetsya 1970-mi gg.
103.
V ramkakh dannoi stat'i avtor ne imeet vozmozhnosti rasskazyvat' o deistvuyushchikh v nastoyashchee vremya ob''edineniyakh fotografov i vynuzhden ogranichit'sya tol'ko upominaniem samykh znachitel'nykh iz nikh: World Photography Organisation (Vsemirnaya organizatsiya fotografii — https://www.worldphoto.org) — mezhdunarodnaya organizatsiya, ob''edinyaet luchshikh lyubitel'skikh i professional'nykh fotografov planety. Organizatsiya rabotaet v bolee 60 stranakh mira i ezhegodno provodit konkursy ot Sony, Festivali mirovoi fotografii, osveshchaya luchshie snimki i luchshikh fotografov planety v kazhdoi kategorii. Fédération Internationale de l'Art Photographique (FIAP —https://www.fiap.net/en) — Mezhdunarodnaya federatsiya fotograficheskogo iskusstva, osnovana v 1950 g. Sostoit iz natsional'nykh fotograficheskikh federatsii raznykh stran (deistvitel'nykh chlenov FIAP). Kolichestvo stran — chlenov FIAP na 01.01.2019 okolo 90. Tsel'yu FIAP yavlyaetsya sodeistvie prodvizheniyu fotograficheskikh znanii v mire na khudozhestvennom, obrazovatel'nom i nauchnom urovne v sootvetstvii s printsipami YuNESKO.
104.
Yumasheva Yu.Yu. Audiovizual'nye arkhivy v seti Internet. Chast' pervaya: «V nachale bylo slovo…» // Istoricheskaya informatika. — 2018. — № 4. S.84—110. DOI: 10.7256/2585-7797.2018.4.28149. URL: http://e-notabene.ru/istinf/article_28149.html
105.
Audiovisual archiving: philosophy and principles // UNESCO. 2015. URL: http://wayback.archive-it.org/10611/20160822095049/http://www.unesco.org/new/en/communication-and-information/resources/publications-and-communication-materials/publications/full-list/audiovisual-archiving-3rd-edition/
106.
S 2012 po 2015 gg. v ramkakh Europeana osushchestvlyalsya samostoyatel'nyi proekt – Europeana photography (http://www.europeana-photography.eu), kotoryi zatem byl integrirovan v obshchii resurs v kachestve tematicheskoi vyborki. Na saite imeetsya razdel ob uchastnikakh i partnerakh proekta, kotoryi rasshiryat krug fondoderzhatelei fotodokumentov (http://www.europeana-photography.eu/index.php?en/62/partners).
107.
Mazur L.N. «Vizual'nyi povorot» v istoricheskoi nauke na rubezhe XX-XXI vv.: v poiskakh novykh metodov issledovaniya. // URL: ucoz.ru/publ/lappo_ 150/mazur_ld/16-1-0-144.
108.
Meshcherkina-Rozhdestvenskaya E.Yu. Vizual'nyi povorot: analiz i interpretatsiya izobrazhenii // Vizual'naya antropologiya: novye vzglyady na sotsial'nuyu real'nost'. Saratov, 2007. S. 28–42.
109.
Sokolov A.B. Tekst, obraz, interpretatsiya: vizual'nyi povorot v sovremennoi zapadnoi istoriografii // Oche-vidnaya istoriya. Problemy vizual'noi istorii Rossii KhKh stoletiya. Chelyabinsk, 2008. S. 10–24.
110.
Gaiduk V. L. Vizual'nyi povorot v istoricheskoi nauke v kontse XX–nachale XXI vv. // «Steny i mosty» - II: mezhdistsiplinarnye i polidistsiplinarnye issledovaniya v istorii: mater. Mezhdunar. nauch. konf. / otv. red. G.G. Ershova. M., 2014. S. 148–156..
111.
Krutkin V., Romanov P., Yarskaya-Smirnova E. Intellektual'noe pole vizual'noi antropologii // Vizual'naya antropologiya: novye vzglyady na sotsial'nuyu real'nost'. Saratov, 2007. S. 7–18
112.
Krutkin V.L. Fotograficheskii opyt i ego sub''ekty // Vizual'naya antropologiya: novye vzglyady na sotsial'nuyu real'nost'. Saratov, 2007. S. 43–61.
113.
Russian History after the «Visual Turn» // Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History 11, 2 (Spring 2010). P. 217–220.
114.
Renner A. Der Visual Turn und die Geschichte der Fotografie im Zarenreich und in der Sowjetunion // Jahrbcher fr Geschichte Osteuropas. Band 62. 2014. Heft 3. S. 401–424.
115.
Zakharova N.Yu. Vizual'naya sotsiologiya: fotografiya kak ob''ekt sotsiologicheskogo analiza // Zhurnal sotsiologii i sotsial'noi antropologii. 2008. Tom XI. №1. S. 147 -161.
116.
Gravenhorst Claus. Optical Layout Recognition (OLR) From unstructured to structured newspaper data // URL: bnf.fr›documents/en2014_gravenhorst.pdf
117.
IFLA. Digitisation projects and best practice. Optical Layout Recognition (OLR) // URL: https://www.ifla.org/node/6777
118.
IBM Watson Visual Recognition // URL: https://www.ibm.com/watson/services/visual-recognition/
119.
Google Cloud Vision // URL: https://cloud.google.com/vision/
120.
OpenCV // URL: https://opencv.org/
121.
Eisen Erica X. Who’s Behind That Beard? Historians are using facial recognition software to identify people in Civil War photographs // Slate. URL: https://slate.com/technology/2018/11/civil-war-photo-sleuth-facial-recognition.html?fbclid=IwAR11TtW-VisgRBSw7rKZnjNAdfF26I2mPo2WQp2MTsD99z4nSwo__t5jzOc
122.
ISO/TR 19263-1:2017. Photography – Archiving systems – Part 1: Best practices for digital image capture of cultural heritage material. // URL: https://www.iso.org/standard/64220.html; URL: https://www.iso.org/obp/ui/#iso:std:iso:tr:19263:-1:ed-1:v1:en; URL: https://www.evs.ee/eelvaade/iso-tr-19263-1-2017-en.pdf
123.
ISO/TS 19264-1:2017/ Photography – Archiving systems – Image quality analysis – Part 1: Reflective originals // URL: https://www.iso.org/standard/64221.html
124.
ISO/AWI 21761-2 Document management – Guidelines for document scanning – Part 2: Scanning photographs
125.
Shpil'kovskaya A. Google nachal ukazyvat' avtorov fotografii pri poiske izobrazhenii // URL: https://birdinflight.com/ru/novosti/20181002-google-metadata-standards.html
126.
Kak chrezmernyi «fotozud» vliyaet na pamyat' i identichnost' // Camerlabas.ru URL: https://cameralabs.org/12476-kak-chrezmernyj-fotozud-vliyaet-na-pamyat-i-identichnost
127.
Zachem lyudi delayut selfi, chto oni ot sebya skryvayut i ot chego begut. // Camerlabas.ru URL: https://cameralabs.org/10768-zachem-lyudi-delayut-selfi-chto-oni-ot-sebya-skryvayut-i-ot-chego-begut
128.
Andy Uhrich (2018) Moving Image and Sound Collections for Archivists. The American Archivist: Fall/Winter 2018, Vol. 81, No. 2, pp. 548-552.URL:https://doi.org/10.17723/0360-9081-81.2.548

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Рецензия на статью
«Фотоархивы в сети Интернет: проблемы презентации и изучения»

В центре внимания данной статьи находится комплекс проблем представления и изучения фотодокументов, представленных в сети Интернет. К ним относятся не только электронные копии оригинальных фотоотпечатков на различных носителях, но и изначально электронные («born-digital») фотодокументы, включая частные страницы в социальных сетях, содержащие селфи.
Актуальность этой проблематики возрастает в связи с тем, что в современную эпоху фотодокументы являются одним из основных массовых исторических источников: совершенствование информационных технологий способствует росту их количества и возможностей доступа к ним в сети. Превращение фотографии в массовый источник, активное использование фотоматериалов во всех сферах общественной и частной жизни изменили методологические подходы к изучению фотодокументов, например, в области социальной и визуальной антропологии, сделали фотографию популярным объектом микроисторических исследований.
В работах В.М. Магидова, признанного специалиста по изучению аудиовизуальных документов (которые он включал в более широкий класс «технотронных» документов, требующих специального аппаратного обеспечения для чтения и записи) рассматривались проблемы использования фотоматериалов в исторических исследованиях и введения их в научный оборот. Часть этих проблем сегодня удалось решить, вместе с тем, новые возможности цифровой среды порождают новые проблемы, среди которых автор статьи обращает особое внимание на ошибочное представление о ненужности специального инструментария для анализа фотодокументов и недостаточное внимание к разработке приемов электронной публикации фотоизображений.
В первой части статьи автор привлекает обширный материал, основанный на анализе отечественного и зарубежного опыта представления и изучения фотодокументов в электронной среде: рассматриваются электронные каталоги крупных фондодержателей (например, новостных агентств, издательств, музеев, архивов), а также тематические электронные коллекции фотоизображений, часто включающие результаты их научного изучения и / или реставрации.
Во второй части статьи рассматриваются и классифицируются методы изучения оцифрованных фотодокументов и предлагается оригинальная авторская типология исследований, посвященных изучению фотографии в цифровой среде. Эта типология включает вопросы чисто технического характера: изучение истории фототехнологий, возможностей сохранности и цифровой реставрации фотодокументов; вопросы разработки и использования специализированного программного обеспечения для поиска и извлечения контента, представленного на фотографиях («визуальное индексирование», современные информационные технологии распознавания лиц) – вплоть до нестандартных подходов в атрибутировании фотоматериалов с привлечением «коллективного разума» (волонтеров).
Выделена группа содержательных вопросов, связанных с анализом контента фотоматериалов – анализ роли фотографии в культуре, в исторических исследованиях, рассмотрение фотографии как исторического источника

Таким образом, в статье дана широкая картина современных возможностей и проблем представления и изучения электронных копий фотодокументов в сети Интернет на стадии становления и накопления опыта. Автором убедительно показано, что на этой стадии, даже при наличии серьезных методологических работ в области источниковедения фотодокументов, методы и приемы их изучения требуют дальнейшего углубленного изучения и усовершенствования.
Статья, бесспорно, актуальна, содержит как описательные, так и аналитические разделы, предлагает новые подходы к типологии исследований, посвященных анализу фотодокументов как исторического источника, написана в хорошем академическом стиле, опирается на обширную историографию и представляет значительный не только теоретический, но и практический интерес для читательской аудитории.
Рекомендую к публикации.

Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.
Сайт исторического журнала "History Illustrated"