Статья 'Проблема либретто глазами оперного режиссера' - журнал 'Философия и культура' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > Требования к статьям > Политика издания > Редакция > Порядок рецензирования статей > Редакционный совет > Ретракция статей > Этические принципы > О журнале > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат
Журналы индексируются
Реквизиты журнала
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Философия и культура
Правильная ссылка на статью:

Чепинога А.В. Проблема либретто глазами оперного режиссера

Аннотация: Предмет исследования. Предметом исследования в данной статье являются оперное либретто, его значение, место и роль в процессе постановки оперного спектакля. Особо подчёркивается, что оперное либретто не может претендовать на приоритет в праве интерпретации исходного литературного материала, либо жизненного факта, поскольку создается только в связи с написанием музыки и под влиянием композитора, пишущего оперу. Оперное либретто в литературном тексте фиксирует идею композитора, а не либреттиста. Идею, которая заложена в партитуру.Поэтому либретто никогда не будет самостоятельным носителей идеи оперы. При постановке спектакля режиссер, поэтому. не может опираться на сюжетную схему, зафиксированную в либретто. Это грозит режиссеру-постановщику выхолащиванием идеи композитора, искажением собственного замысла и, как результат – постановку оперного спектакля в виде драматического действия, проиллюстрированного музыкой, где музыка композитора будет исполнять служебную, сопровождающую и «раскрашивающшую» сюжет роль. Особо подчёркивается недопустимость переписывания старых либретто, поскольку они органически связаны с той музыкой, которая написана по поводу данного сюжета. Показывается, что искусство оперы имеет свою специфику, свое отношение к сценическому времени и поэтому – свое своеобразие. Опера, как "искусство остановленного мгновения" делает упор на эмоции и чувства персонажей, испытываемые ими по поводу событий сюжета. а не на сам сюжет. Нарушение этой специфики путем придания сюжету «занимательности» отменяет главное значение оперного спектакля, как фиксатора «мгновения чувств», превращая оперу "живые картины". Показано так же, почему у режиссеров и либреттистов появляется потребность изменить либретто оперы. Объясняется так же принципиальная разница между сюжетом и действием, которую устанавливает метод действенного анализа. Применение его к анализу партитуры и приводит к адекватному воспроизведению замысла композитора, в то время, как реализация сюжетной схемы, заложенной в либретто, убивает саму цель и назначение оперного искусства. Особо рассматривается причины, по которым оперное искусство в ХХ-ХХI веке якобы теряет свою актуальность: меняется система зрительского восприятия. Подчеркивается, что при профессиональном подходе к решению данной проблемы, противоречие между современным зрительским восприятием и «историчностью» формы оперы возможно преодолеть. Метод или методология исследования. В статье проведён тщательный теоретический анализ с целью разграничения функций композитора, либреттиста и режиссера. Для этого по теме исследования проведено изучение достаточно большого корпуса литературы, посвященной как проблеме написания либретто, так и проблеме реализации композиторского замысла в оперном театре: изучены работы классиков режиссуры по теории действенного анализа в драматическом и оперном театре, теории драматической и оперной режиссуры (малая часть из которого представлена в списке литературы) с подробным конспектированием и цитированием. Научная новизна и выводы. Нарастающая тенденция к модернизации либретто путем переписывания исторического классического текста, созданного в содружестве с композитором чревато для оперного театра гибелью самого вида искусства «оперного спектакля». Желая сделать оперу «более воспринимаемой» современным зрителем, либреттисты стремятся придать сюжету «современной» «занимательности», чем уничтожают саму цель и назначение оперного произведения. Между тем, проблема преодоления разрыва коммуникации оперы с современным зрителем лежит совершенно не в плоскости сюжета. Помимо объективно-исторических факторов (смена системы зрительского восприятия), причиной является непрофессионализм современной оперной режиссуры, пренебрегающей, по неумению, главным правилом оперного действенного анализа: идея произведения, сквозное действие и конфликт заложены не в литературной основе оперы, а в партитуре.


Ключевые слова:

театр, режиссура, теория режиссуры, действие, действенный анализ, сюжет, опера, оперная режиссура, либретто, музыка

Abstract: The subject of this research is the opera libretto, its importance, role and place in the process of staging a spectacle. The author emphasizes that opera libretto cannot contend for priority in interpretation of the initial literary material, or life story, because it is created only under the influence of a composer who writes the music for the opera. The opera libretto in the literary text is oriented on the idea of a composer, rather than a librettist, the idea that is placed in the score. Thus libretto can never become an independent carries of the opera plot, and the director of a play cannot base on the storyline captured in the libretto. For preparation of this research the author studied a large volume of literature dedicated to the issue of libretto writing, as well as the problem of realization of composer’s idea in opera theatre. The growing trend towards modernization of libretto via rewriting of the historical classical text, created in union with the composer, can result in the perishing of the very form of the art of “opera spectacle”. In an attempt to make the opera “more acceptable” for the modern audience, the librettists strive to endow the plot with “modern” “entertainment”, and in doing so, destroy the very goal and purpose of the opera work.  


Keywords:

Libretto, Opera directing, Opera, Acting analysis, Storyline, Action, Theory of directing, Directing, Theatre, Music


Эта статья может быть бесплатно загружена в формате PDF для чтения. Обращаем ваше внимание на необходимость соблюдения авторских прав, указания библиографической ссылки на статью при цитировании.

Скачать статью

Библиография
1. Струве Алекс. Об оперных «либретто» // Музыка: Альманах. М., 1912. 29 дек. № 110. С. 1120-1129.
2. Шавердян А. Опера и ее литературный первоисточник// Советская опера: Сб. критич. статей / Ред.-сост. М. Гринберг и Н. Полякова. М.: Музгиз, 1953. С. 132-144.
3. Казанцева Л. П. Автор в музыкальном содержании: Автореф. дис. д-ра искусствоведения. М., 1998. 40 с.
4. Пекелис М. Драматургия Пушкина и русская опера // Советская музыка. 1937. № 5. С. 45-60
5. Ракум. Г. «Авторское слово» в оперной драматургии: Дис. канд. искусствоведения. М., 1993. 179 с.
6. Ручьевская Е.А. «Руслан» Глинки, «Тристан» Вагнера, «Снегурочка» Римского-Корсакова: Стиль, Драматургия, Слово и музыка. СПб.: Композитор, 2002. С. 96-97.
7. Полякова Л. О современном оперном либретто // Сов. музыка. 1959. № 8. С. 11-17.
8. Федичева О.В. Механизм взаимодействия музыкального и речевого ритмов: Дис. канд. филол. наук. М., 1995. 241 с.
9. Черная Е.С. Либретто // Муз. энциклопедия. Т. 3. М.: Сов. энциклопедия. С. 262-263.
10. Чернова Т.Ю. Теоретические проблемы музыкальной драматургии: Дис. канд. искусствоведения. М., 1979. 225 с.
11. Покровский Б.А. Ступени профессии. М.: Всероссийское театральное общество, 1984, 344 с.
12. Лукашев В. Либретто: алгебра и гармония // Муз. жизнь. 1985. № 15. С. 5.
13. Пивоварова И.Л. Либретто отечественной оперы: аспекты интерпретации литературного первоисточника: Автореф кандид на соиск уч ст канд. искусствовед. Магнитогорск, 2002. 256 с.
14. Коробков С. «Пиковая дама означает тайную недоброжелательность» («Пиковая дама» Вс. Мейерхольда) // Муз. академия. 1995. № 4-5. С. 104-110.
15. Ансимов Г.П. Режиссер в музыкальном театре. М.: ВТО, 1980. 319 c.
16. Freudenberger H., North G. Burn-out bei Frauen. 2-nd ed. Frankfurt, 1992.
17. Лэнгле А. Эмоциональное выгорание с позиции экзистенциального анализа // Вопросы психологии, 2008. № 2. С. 3-12.
18. Вопросы оперной драматургии: Сб. статей / Сост. и общ. ред. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1975. 315 с.
19. Ганзбург Г. О либреттологии // Сов. музыка. 1990. № 2. С. 78-79.
20. Ганзбург Г. Шубертоведение и либреттология // Франц Шуберт: К 200-летию со дня рождения: Материалы междунар. науч. конференции/ Моск. гос. консерватория, Шуберт, о-во. М.: Просв., 1997. С. 111-115.
21. Гуренко Е. Специфика художественной интерпретации: Опыт логического анализа // Вопросы исполнительского искусства. Новосибирск, 1974. С. 17-42.
22. Димитрин Ю.Г. Попытка методологии. / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/konlan/metod.shtml#top
23. Димитрин Ю.Г. Оперная реформа XVIII века. Что реформировалось? Кто реформатор? / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/sleep/reform.shtml
24. Димитрин Ю.Г. Рондо-каприччиозо вокруг либретто / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/sleep/rondo.shtml
25. Джагацпанянк А. О закономерностях воздействия ритма словесной речи на вокальную и инструментальную мелодику: Дис. канд. искусствоведения. М., 1981. 199 л.
26. Кулешова Г.Г. Вопросы драматургии оперы / Г.Г. Кулешова. Мн.: Наука и техника, 1979. 231 с.
27. Ванслов В. Концепция спектакля в оперном театре // Советская музыка. 1970. № 1. С. 59-68.
28. Нилова Т.В. Типология сценических ситуаций в русской классической опере. Методика морфологического анализа: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1993. 24 с.
29. Бубенникова Л. К проблеме художественного взаимодействия музыкального и драматического театров // Проблемы музыкальной науки. Вып. 3. М.: Музыка, 1975. С. 38-63.
30. Вайдман П. Работа П. И. Чайковского над рукописью либретто «Пиковая дама» // Чайковский и русская литература. Ижевск: Удмуртия, 1980. 232 с.
31. Ванслов В.В. Синтез искусств в оперном спектакле: Автореф. на соиск. уч. степени доктора искусствоведения. М., 1964. 28 с.
32. Беляев В. К вопросу о советском оперном либретто // Жизнь искусства, 1929. № 5. 27 января. С. 2-3.
33. Бонфельд М. Проблема двуязычия в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама» // Чайковский и русская литература. Ижевск: Удмуртия, 1980. 232 с.
34. Димитрин Ю.Г. Двух муз союз прекрасный / Ю.Г. Димитрин // Либретто во сне и наяву: Интернет страница Юрия Димитрина //ceo.spb.ru/libretto/sleep/musy.shtml
35. Соллертинский И. Избранные статьи о музыке М.-Л.: Искусство, 1946, 144 с.
36. Беленкова И. Я. К проблеме диалога в опере (на материале лирико-психологической оперы П.И. Чайковского): Дисс. канд. искусствоведения. 1983. 206 с.
37. Покровский Б.А. Ступени профессии. М.: Всероссийское театральное общество, 1984. 344 с.
38. Соллертинский И. И. Драматургия оперного либретто // Критические статьи. М.: Музгиз, 1963. С. 91-107.
39. Маркарян Н.А. Проблемы поэтики современного оперного спектакля // Автореф. дисс. на соиск. уч. ст. канд. искусствоведения. Л., 1994. 16 с.
40. Михайлов Л.Д. Семь глав о театре. Размышления, воспоминания, диалоги. М.: Искусство, 1985. 336 с.
41. Покровский Б. А. Размышления об опере. М., Советский композитор, 1979. 280 с.
42. Акулов Е.А. Оперная музыка и сценическое действие / Е.А. Акулов. М., Всероссийское театральное общество, 1978. 455 с.
43. Лаптева Е. Р. Поэтика литературного либретто на сюжеты произведений А. С. Пушкина в русской опере рубежа XIX-XX веков: автореф на соиск уч. степ кандид. искусствов. Екатеринбург, 2002. С. 2.
44. Димитрин Ю.Г. Опера. Либретто. Зритель / Ю.Г. Димитрин // Театр. 1971. № 1 // ceo.spb.ru/libretto/docs/operalibretto.shtml.
45. Спасский С. Заметки об оперном либретто // Советская музыка. 1948. № 8. С. 43.
46. Гурьев Г. Темпоритм в оперной драматургии // Вопросы оперной драматургии: Сб. статей. М.: Музыка, 1975. С. 36-66.
47. Ярустовский Б.М. Драматургия русской оперной классики: Работа русских композиторов-классиков над оперой / Б.М. Ярустовский. М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1953. 403 с.
References
1. Struve Aleks. Ob opernykh «libretto» // Muzyka: Al'manakh. M., 1912. 29 dek. № 110. S. 1120-1129.
2. Shaverdyan A. Opera i ee literaturnyi pervoistochnik// Sovetskaya opera: Sb. kritich. statei / Red.-sost. M. Grinberg i N. Polyakova. M.: Muzgiz, 1953. S. 132-144.
3. Kazantseva L. P. Avtor v muzykal'nom soderzhanii: Avtoref. dis. d-ra iskusstvovedeniya. M., 1998. 40 s.
4. Pekelis M. Dramaturgiya Pushkina i russkaya opera // Sovetskaya muzyka. 1937. № 5. S. 45-60
5. Rakum. G. «Avtorskoe slovo» v opernoi dramaturgii: Dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1993. 179 s.
6. Ruch'evskaya E.A. «Ruslan» Glinki, «Tristan» Vagnera, «Snegurochka» Rimskogo-Korsakova: Stil', Dramaturgiya, Slovo i muzyka. SPb.: Kompozitor, 2002. S. 96-97.
7. Polyakova L. O sovremennom opernom libretto // Sov. muzyka. 1959. № 8. S. 11-17.
8. Fedicheva O.V. Mekhanizm vzaimodeistviya muzykal'nogo i rechevogo ritmov: Dis. kand. filol. nauk. M., 1995. 241 s.
9. Chernaya E.S. Libretto // Muz. entsiklopediya. T. 3. M.: Sov. entsiklopediya. S. 262-263.
10. Chernova T.Yu. Teoreticheskie problemy muzykal'noi dramaturgii: Dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1979. 225 s.
11. Pokrovskii B.A. Stupeni professii. M.: Vserossiiskoe teatral'noe obshchestvo, 1984, 344 s.
12. Lukashev V. Libretto: algebra i garmoniya // Muz. zhizn'. 1985. № 15. S. 5.
13. Pivovarova I.L. Libretto otechestvennoi opery: aspekty interpretatsii literaturnogo pervoistochnika: Avtoref kandid na soisk uch st kand. iskusstvoved. Magnitogorsk, 2002. 256 s.
14. Korobkov S. «Pikovaya dama oznachaet tainuyu nedobrozhelatel'nost'» («Pikovaya dama» Vs. Meierkhol'da) // Muz. akademiya. 1995. № 4-5. S. 104-110.
15. Ansimov G.P. Rezhisser v muzykal'nom teatre. M.: VTO, 1980. 319 c.
16. Freudenberger H., North G. Burn-out bei Frauen. 2-nd ed. Frankfurt, 1992.
17. Lengle A. Emotsional'noe vygoranie s pozitsii ekzistentsial'nogo analiza // Voprosy psikhologii, 2008. № 2. S. 3-12.
18. Voprosy opernoi dramaturgii: Sb. statei / Sost. i obshch. red. Yu. N. Tyulina. M.: Muzyka, 1975. 315 s.
19. Ganzburg G. O librettologii // Sov. muzyka. 1990. № 2. S. 78-79.
20. Ganzburg G. Shubertovedenie i librettologiya // Frants Shubert: K 200-letiyu so dnya rozhdeniya: Materialy mezhdunar. nauch. konferentsii/ Mosk. gos. konservatoriya, Shubert, o-vo. M.: Prosv., 1997. S. 111-115.
21. Gurenko E. Spetsifika khudozhestvennoi interpretatsii: Opyt logicheskogo analiza // Voprosy ispolnitel'skogo iskusstva. Novosibirsk, 1974. S. 17-42.
22. Dimitrin Yu.G. Popytka metodologii. / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/konlan/metod.shtml#top
23. Dimitrin Yu.G. Opernaya reforma XVIII veka. Chto reformirovalos'? Kto reformator? / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/sleep/reform.shtml
24. Dimitrin Yu.G. Rondo-kaprichchiozo vokrug libretto / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/sleep/rondo.shtml
25. Dzhagatspanyank A. O zakonomernostyakh vozdeistviya ritma slovesnoi rechi na vokal'nuyu i instrumental'nuyu melodiku: Dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1981. 199 l.
26. Kuleshova G.G. Voprosy dramaturgii opery / G.G. Kuleshova. Mn.: Nauka i tekhnika, 1979. 231 s.
27. Vanslov V. Kontseptsiya spektaklya v opernom teatre // Sovetskaya muzyka. 1970. № 1. S. 59-68.
28. Nilova T.V. Tipologiya stsenicheskikh situatsii v russkoi klassicheskoi opere. Metodika morfologicheskogo analiza: Avtoref. dis. kand. iskusstvovedeniya. M., 1993. 24 s.
29. Bubennikova L. K probleme khudozhestvennogo vzaimodeistviya muzykal'nogo i dramaticheskogo teatrov // Problemy muzykal'noi nauki. Vyp. 3. M.: Muzyka, 1975. S. 38-63.
30. Vaidman P. Rabota P. I. Chaikovskogo nad rukopis'yu libretto «Pikovaya dama» // Chaikovskii i russkaya literatura. Izhevsk: Udmurtiya, 1980. 232 s.
31. Vanslov V.V. Sintez iskusstv v opernom spektakle: Avtoref. na soisk. uch. stepeni doktora iskusstvovedeniya. M., 1964. 28 s.
32. Belyaev V. K voprosu o sovetskom opernom libretto // Zhizn' iskusstva, 1929. № 5. 27 yanvarya. S. 2-3.
33. Bonfel'd M. Problema dvuyazychiya v opere P. I. Chaikovskogo «Pikovaya dama» // Chaikovskii i russkaya literatura. Izhevsk: Udmurtiya, 1980. 232 s.
34. Dimitrin Yu.G. Dvukh muz soyuz prekrasnyi / Yu.G. Dimitrin // Libretto vo sne i nayavu: Internet stranitsa Yuriya Dimitrina //ceo.spb.ru/libretto/sleep/musy.shtml
35. Sollertinskii I. Izbrannye stat'i o muzyke M.-L.: Iskusstvo, 1946, 144 s.
36. Belenkova I. Ya. K probleme dialoga v opere (na materiale liriko-psikhologicheskoi opery P.I. Chaikovskogo): Diss. kand. iskusstvovedeniya. 1983. 206 s.
37. Pokrovskii B.A. Stupeni professii. M.: Vserossiiskoe teatral'noe obshchestvo, 1984. 344 s.
38. Sollertinskii I. I. Dramaturgiya opernogo libretto // Kriticheskie stat'i. M.: Muzgiz, 1963. S. 91-107.
39. Markaryan N.A. Problemy poetiki sovremennogo opernogo spektaklya // Avtoref. diss. na soisk. uch. st. kand. iskusstvovedeniya. L., 1994. 16 s.
40. Mikhailov L.D. Sem' glav o teatre. Razmyshleniya, vospominaniya, dialogi. M.: Iskusstvo, 1985. 336 s.
41. Pokrovskii B. A. Razmyshleniya ob opere. M., Sovetskii kompozitor, 1979. 280 s.
42. Akulov E.A. Opernaya muzyka i stsenicheskoe deistvie / E.A. Akulov. M., Vserossiiskoe teatral'noe obshchestvo, 1978. 455 s.
43. Lapteva E. R. Poetika literaturnogo libretto na syuzhety proizvedenii A. S. Pushkina v russkoi opere rubezha XIX-XX vekov: avtoref na soisk uch. step kandid. iskusstvov. Ekaterinburg, 2002. S. 2.
44. Dimitrin Yu.G. Opera. Libretto. Zritel' / Yu.G. Dimitrin // Teatr. 1971. № 1 // ceo.spb.ru/libretto/docs/operalibretto.shtml.
45. Spasskii S. Zametki ob opernom libretto // Sovetskaya muzyka. 1948. № 8. S. 43.
46. Gur'ev G. Temporitm v opernoi dramaturgii // Voprosy opernoi dramaturgii: Sb. statei. M.: Muzyka, 1975. S. 36-66.
47. Yarustovskii B.M. Dramaturgiya russkoi opernoi klassiki: Rabota russkikh kompozitorov-klassikov nad operoi / B.M. Yarustovskii. M.: Gosudarstvennoe Muzykal'noe Izdatel'stvo, 1953. 403 s.
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.