Статья 'Феномен диско-коммуникации: социально-экономическая природа, психологический механизм, политико-географическая структура, информационно-правовые тренды' - журнал 'Теоретическая и прикладная экономика' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > О журнале > Требования к статьям > Редакционный совет > Порядок рецензирования статей > Политика издания > Ретракция статей > Этические принципы > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Публикация за 72 часа: что это? > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат > Редакция
Журналы индексируются
Реквизиты журнала

Публикация за 72 часа - теперь это реальность!
При необходимости издательство предоставляет авторам услугу сверхсрочной полноценной публикации. Уже через 72 часа статья появляется в числе опубликованных на сайте издательства с DOI и номерами страниц.
По первому требованию предоставляем все подтверждающие публикацию документы!
ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Теоретическая и прикладная экономика
Правильная ссылка на статью:

Феномен диско-коммуникации: социально-экономическая природа, психологический механизм, политико-географическая структура, информационно-правовые тренды

Синеокий Олег Владимирович

кандидат юридических наук

доктор наук по социальным коммуникациям, профессор, Запорожский национальный университет

69002, Украина, г. Запорожье, ул. Жуковского, 66

Sineokii Oleg Vladimirovich

PhD in Law

Professor of the Department of Journalism at Zaporizhzhya National University

69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Zhukovskogo, 66

olegwsineoky@rambler.ru
Другие публикации этого автора
 

 

Дата направления статьи в редакцию:



Дата публикации:

1-12-2012


Аннотация.

Во все времена музыкальная культура являлась своеобразным зеркалом настроений и состояний человечества. Каждый этап исторического развития формирует свою специфическую информационную среду, свои условия функционирования и развития системы социальной коммуникации, одним из элементов которой является феномен диско-коммуникации. Одним из направлений информационной субкультуры можно считать аудиокультуру, включающую историю грамзаписи поп-музыки как одно из направлений в исследовании общего процесса звукового отражения действительности и организации обмена музыкальной звуковой информации. Сегодня без понимания ряда экономических и юридических вопросов уже невозможно верно оценивать большинство событий, происходивших в истории шоу-индустрии. В современных глобальных информационных условиях феномен диско продолжает оставаться важным фактором формирования электронной культуры. В настоящей публикации автором изложены результаты исследования социально-экономических и информационно-коммуникативных особенностей развития диско-музыки в 1970-80-х годах ХХ столетия. По результатам исследования обоснована гипотеза, согласно которой диско как социальное явление (музыкальное течение) имеет особую информационную природу и является факультативным (танцевальным) элементом массовой коммуникации.

Ключевые слова: музыкальная информация, диско, дискотека, диск-жокей, грампластинка, рок-музыка, досуг, субкультура, клуб, коммуникации

Abstract.

In all times music culture represented a mirror for social sentiment and general moods of humanity. Each stage of historical development has its own informational space, its own conditions of functioning and development of cultural communications systems, the element of which being the phenomenon of disco-communication. One of the elements of informational subculture, audio culture, includes the history of gramophone recording as one of its designated aspects of general expression and audio information exchange. Nowadays, it is impossible to correctly evaluate the majority of events in the history of show industry, without the understanding of economical and legal issues. Within modern global information space, the disco phenomenon remains an important factor of forming digital culture. In this article, the author lays out the results of his research on social, economical, informational and communications peculiarities of disco music development of 1970-s-80s. In conclusion, the author justifies his thesis that disco as a social phenomenon and style in music has a distinct informational value and represents a form of mass communication.

Keywords:

musical information, disco, discoteque, disk-jockey, gramophone record, rock music, leasure, subculture, club, communication

Введение

В современных условиях возникает актуальный вопрос об исследовании социальных причин и условий становления и развития феномена диско в системе социальной коммуникации во второй половине XX века и изучении особенностей данного явления при социализме. Тем не менее это явление с точки зрения теории социальной коммуникации изучено явно недостаточно.

В Советском Союзе к середине 1980-х годов в организации дискотек столкнулись два мнения. Одни понимали дискотеку как развлекательно-танцевальную форму для проведения досуга молодежи. С точки зрения других, сущность дискотеки составляло общение, коммуникации [1]. Как известно, общение – это сложная форма социальной активности. Отличие общения от взаимодействия состоит в том, что первое не обязательно включает в себя те или иные действия, предпринимаемые людьми и предназначенные для оказания друг на друга определенного воздействия (простой информационный обмен) [2]. Второе же, напротив, обязательно включает в себя определенные действия, предпринимаемые одним человеком (в нашем случае диск-жокеем) относительного другого или других (посетителей дискотеки) и рассчитанные на оказание определенного информационного, эмоционального и психологического воздействия на него. Как известно, одной из основных задач теории коммуникации является разработка коммуникативных технологий в сфере монокультурного и межкультурного общения, а также выявление стереотипов, предрассудков и барьеров коммуникации в монокультурной ситуации и ситуации контраста культур [3]. Назовем социальные отношения в среде, охватывающей одновременно дискотеки и диско-музыку, новым термином «диско-коммуникации», в котором выделяются следующие основные аспекты: содержание (дискотека), цель (досуг) и средства (диско-музыка). Исходя из этого, а также совокупности ряда других обстоятельств, предметом настоящей публикации являются социально-коммуникативные особенности развития диско-музыки в 1970-80-х годах ХХ столетия.

Дискотека

В середине 1970-х годов началась новая фаза рок-революции, связанная с появлением панк-рока/новой волны. Что удивительно, одновременно возникло такое диаметрально противоположное панку явление, как «диско», социальную природу и информационные особенности которого мы рассмотрим в данной публикации. По толковому словарю Т.Ф.Ефремовой, диск – это плоский круг или предмет в виде плоского круга. С позиции звукового символизма диск с отверстием внутри означает цикл космоса с центром, символизирующим Пустоту, трансцендентную и единственную сущность. Магнитооптические диски, появившиеся в начале 1980-х годов, сочетали свойства оптических и магнитных накопителей информации. Существует множество других значений термина «диск». В нашем случае под диском предлагаем понимать круглый носитель музыкальной звуковой информации, изготовленный из полихлорвинила, что фактически по своему содержанию тождественно понятию «виниловая пластинка» или «грампластинка». Само понятие «d isco » произошло как сокращение от французского слова «discotheque » – дискотека. Перевести это можно, как «хранилище дисков». Тем не менее, уточним, что такие понятия как «диско», «диско-музыка» и «дискотека», хотя и во многом пересекаются, но все-таки не могут употребляться как тождественные.

Дискотеками называли ночные заведения, где звучала записанная на пластинки (не «живая», в отличие от обычных клубов) музыка. Позже под термином «диско» стали понимать музыкальный стиль с ритмом 100-120 ударов в минуту. Иными словами, диско-коммуникации – это высокоцентрализован­ная отрасль музыкальной промышленности, обладающая технической и финансовой организацией, руководимая профессионалами – продюсерами и менеджерами вместе со штатными сочинителями мелодий и текстов. Изначально диско-музыка предназначалась не для сосредоточен­ного слушания и созерцательного восприятия, а для то­го, чтобы танцевать под нее в дискотеке. Значение это­го факта и вытекающих из него последствий особенно хорошо видно в исторической перспективе, что подробно было раскрыто еще в 1979 году советским музыкальным критиком Леонидом Переверзевым на страницах журнала «Ровесник» [4]. Дискотека относится к определенному способу досуговой деятельности. В зарубежном сообществе, начиная со второй половины ХХ века, сформировались научно-теоретические концепции, вообще рассматривающие досуг как составляющую временного пространства, как вид человеческой жизнедеятельности, как психологическое состояние человека, как признак целостного образа жизни, как современное воплощение свободы, как компенсационное средство [5]. Зарубежные ученые считали, что именно индустрия досуга является ближайшей к «глобальной индустрии» [6].

В странах Западной Европы хобби как вид досуга приобретает особое распространение в 1950-70-е годы. В это время открывается много хобби-клубов по различным направлениям деятельности. Так, особую популярность приобретают клубы любителей музыки. Именно от этого формата позже отмежевались диско-клубы. В то время никто не мог посещать зал диско без того, чтобы стать по­стоянным членом клуба пользовате­лей. В 1977 году поднялся настоя­щий «диско-ураган» как в самих Со­единенных Штатах, так и во всем мире. За два года число этих заведений увеличилось от сотни до 18 тысяч. Тем не менее, феномен диско существенно дополнил и даже видоизменил социальную структуру массовой коммуникации в социалистическом обществе, поэтому нельзя в полной мере можно согласиться с тем, что если в странах Западной Европы и США индустрия досуга бурно развивается с 1950-х годов, то в странах Восточной Европы и постсоветских территориях индустрия досуга и отдыха только начинает формироваться в ХХІ веке.

В нашем понимании сам термин «дискотека» имеет два основных значения – как мероприятие (организация досуга молодежи с помощью программы, состоящей из танцевальной музыки в виде фонограмм и группирующихся вокруг нее фрагментов других искусств) и как учреждение (функционирование молодежного сообщества, складывающегося на базе конкретного учреждения культуры). В советское время основными видами клубных учреждений были дворцы культуры (600 и более мест), дома культуры (250 и более мест), сельские, городские (местные) и профсоюзные клубы (не менее 100-150 мест) и красные уголки (так называемые «ленинские комнаты»). К последним относились клубные учреждения небольшого размера и объема работы, как правило, без штатных сотрудников [7]. Термин «дискотека» является более общим, нежели также широко использовавшиеся наряду с ним «диско-клуб» и «дискодансинг». Несомненно, что диско-клуб является особенным клубным типом, где в процессе межличностного взаимодействия формируются общие ценности и традиции клуба, социально-психологический климат, определяется система ролей. В данном аспекте усматривается определенный социально-коммуникативно-информационный парадокс: в СССР дискотеки появились на два года раньше, чем молодежь Страны Советов охватила диско-истерия. К началу 1970-х годов в СССР получили распространение танцевальные вечера «под магнитофон». Но считается, что собственно первые дискотеки в СССР появились в октябре 1976 года в Прибалтике, в университетах Таллина и Риги. Однако, согласно проведенному В.Марочкиным расследованию, последним установлено, что в подмосковной Дубне первая дискотека, которую организовали энтузиасты на базе местного ДК «Октябрь», состоялась минимум на три-четыре месяца раньше [8]. По стандартной архитектонике советские дискотеки состояли из двух отделений: первое было информационно-тематическим, где ведущий рассказывал ожидающим танцев молодым людям о тех группах, которые предстояло услышать, а втором – были обычные танцы под магнитофон, чаще всего со светомузыкой. В этом аспекте наблюдался интересный информационный дуализм: тематические информационные сообщения на дискотеке довольно часто были в большей степени посвящены не диско-исполнителям, а западным «классическим» рок-группам. Танцевальная же программа уже была адаптирована под диско-номера.

Государственные студии звукозаписи в СССР до лета 1978 года официально еще не начали свою работу и на улицах было относительно тихо. А с осени 1978 года «диско» стало струиться мощной волной отовсюду – со свадеб, ресторанных вечеринок, окон домов, садов, дворов... Как подчеркивал в этот самый пик диско-эпохи А.С.Запесоцкий, одним из первых советских авторов проанализировавший место и роль дискотеки в досуге молодежи, атмосфера музыкальной стихии накладывала особый отпечаток на взаимодействие молодежи во время вечера в дискотеке. В процессе общения, межличностного контакта мобилизируются средствами музыки известные психические потенции молодых людей (как правило, подростков 14-18 лет): зрительная и интеллектуальная восприимчивость, повышенная эмоциональность. Праздничная ситуация молодежного диско-вечера, помноженная на влияние музыки, обостряет восприятие присутствующих, создает предпосылки для появления у посетителей дискотеки особого чувства радости, полноты бытия [9]. В этой же работе указано, что более старшая категория слушателей (25-30 лет) настроена по отношению к дискотекам чаще всего скептически и высказывает претензии к уровню организации данной формы досуга [10]. Таким образом, с 1979 года дискотека становится самостоятельной и специфической формой организации досуга советской молодежи. С 1985 года некоторые советские вузы начали готовить специалистов для дискотек, в чем все отчетливее проявлялись тенденции к профессионализации диско-движения в СССР. К 1986 году, например, в Риге действовало 10 музыкальных молодежных клубов. Большинством голосов, получив от членов клуба записки, на собрании клубного актива определялась тематика занятий. Постепенно такие диско-клубы стали не только местом для получения музыкальной информации, но и для товарищеских дискуссий. Некоторые диско-клубы в СССР даже имели символические знаки [11]. В СССР действовали дискотеки трех основных типов: танцевальная, лекционно-тематическая и театрализованная, а также различные комбинации между собой и с другими формами организации досуга. Дискотеки могли быть открытыми (со свободным доступом всех желающих) и «ведомственными» (посетители являлись членами одного производственного или учебного коллектива). Также по организации материальной базы существовали дискотеки стационарные и переносные, летние (под открытым небом) и зимние (в закрытом помещении). Летние дискотеки в свою очередь встречались закрытые (с ограждениями) и незамкнутые (без пространственных ограждений) [12].

Переход от самодеятельного творчества к деятельности профессионального типа породил новый тип советской дискотеки – профессиональной и платной. Такими стали дискотеки при ресторанах и кафе, танцевальных площадках, домов культуры и сельских клубов. В те годы отмечали, что особо был важен неформальный подход «с засильем дешевой западной эстрады на площадках дискотек». Как один из типичных случаев в манере поведения и интонациях диск-жокеев называют снисходительное отношение к отечественной музыке и тайный восторг перед западной. Поэтому идеологическим руководством ставилась задача показать духовное убожество певцов «западного рая» с анализом и критикой музыки и текстов [13].

Дискотека является коммуникативным событием, исходя из этого понимание диско-коммуникации возможно на двух видах уровней. Так, на микроуровне проблема взаимопонимания всех субъектов диско-культуры состоит в том, что при встрече двух представителей различных подгрупп из одного социосреза они не осознают своих культурных стереотипов, установок и бессознательно считают свои собственные взгляды «нормальными», полагая при этом, что и представитель другой культуры смотрит на мир точно так же [14]. Понимание диско-культуры на макроуровне – это ее целостное и многоаспектное, многостороннее восприятие и познание со всеми дополнительными коннотациями. Поскольку основными феноменами межгруппового восприятия считаются межгрупповая предубежденность и ингрупповой фаворитизм (причем оба названных феномена функционального связаны друг с другом), нужно признать, что определенный социальный антагонизм рок-музыки и диско на бытовом уровне во времена СССР действительно ощущался, особенно в среде меломанов и филофонистов, фактически расколов ее на две части. Советские меломаны-консерваторы, хранящие верность классическим рок-идеалам, именно в это время громче всех кричали о своей нетерпимости к диско. Представители этой части меломанов считали свою группу лучшей, а другие социальные группы этой сферы – уступающие ей. Разделение публики – это во многом и следствие разделения музыки на «любимую одними» и «любимую другими» [15]. К стилю и образу жизни, который характеризует и отличает рок-культуру как отдельную субкультуру относят именно тот стиль, правила и условия жизни, присущие этой социальной группе в целом и отдельно определенному субъекту (члену диско-культуры) в частности. В виде норм или правил субкультурные ограничения устанавливают и регулируют отношения между индивидами, входящих в эту институциональной группы, ориентируя их на определенные образцы поведения. Социальная роль – это совокупность прав и обязанностей, форм поведения и социальных действий, предписываемых человеку (реализуемых человеком), занимающему в обществе определенное положение [16]. Досуговые роли, стили и ориентации меняют реальные жизненные ситуации, способы поведения и человеческих отношений. Именно в диско-сфере это просматривалось достаточно ярко. На дискотеки приходили люди разных профессий с неодинаковыми обязанностями и правами в повседневной жизни. Но на танц-поле, сидя за столиком в ожидании дансинга или даже стоя за барной стойкой все составляли уже новую единую социальную роль – посетители дискотеки.

Воздействие диско-музыки в дискотеке усиливается за счет эмоционально-психологического резонанса аудитории: каждый субъект ощущает себя в среде единомышленников, что обостряет и умножает реакцию на заданный диско-жокеем ритм танцевальной композиции. Фактически, с точки зрения коммуникации (взаимодействия), все участники дискотеки являются партнерами одного коллективного танца (однотипный характер движений), однако взаимный акустический контакт сведен к минимуму, что противоречит одной из основных целей досуга в дискотеке – межличностному общению. Аудитория является элементом коммуникативного процесса, представляющий собой посетителей дискотеки, которым ведущим (диск-жокеем) направлено сообщение. Диско-аудитория представляет собой самую неустойчивую из всех квазигрупп. В некоторых случаях cледует говорить лишь о потенциальной диско-аудитории. Поэтому организаторам дискотек приходилось ориентироваться на заведомо повторяющиеся и типичные характеристики, поскольку регулярность и устойчивость отношений аудитории с диск-жокеем предполагают и типичность этих характеристик. В диско-аудитории происходит обмен информацией, возникает множество самых различных контекстов, пульсирует эмоциональное состояние всей массы людей в целом и каждого в отдельности. Диско-аудиторией можно считать социальную общность, образовавшуюся на основе взаимодействия с коммуникатором.

Известно, что в коммуникационной систе­ме сигналы могут быть направлены либо точно известным ад­ресатам, либо их некоторому вероятному множественному числу. Отправителями диско-информации, чаще всего являются индивидуальные субъекты (ведущие или диск-жокеи), а получатель по общему правилу был коллективный (все субъекты танц-зала). Диск-жокей как коммуникатор вынужден ориентироваться на вероятного потребителя, на некоторые его характеристики, на некоторые ожидания адресата (посетителей дискотеки), связанные с досуговой информацией как информацией особого вида. Следует подчеркнуть, что наблюдателем может выступать человек, который случайно (или по другим обстоятельствам – в нашем случае это дружинники, комсомольские активисты, работники гардероба и т.п.) оказался в сфере диско-воздействия и услышал информацию (принял сообщение) диско-жокея, адресованную неопределенному кругу посетителей танц-зала. Такой результат нельзя считать количественным показателем и сложно измерить результативность манипуляционного воздействия со стороны ди-джея в отношении данной категории лиц.

Называя социально-коммуникативные технологии (СКТ) системой манипуляционных действий-комплексов, направленных на изменение поведения социума [17], такие действия со стороны диск-жокея бывают различными по результативности, эффективности и качеству, но солидарными по своему назначению, направленности и основным средствам реализации. Именно поэтому, основываясь на базовые понятия, предлагаем социально-коммуникативные технологии, применяемые в дискотеке, считать СКТ прямого назначения, поскольку направлены на осуществление действий-комплексов в диаде «субъект (диск-жокей) – объект (посетители дискотеки)».

Основными средствами, подтверждающими характеристики диско-коммуникантов, являются вербальные (интонация, скорость речи и ритм), невербальные (язык и положение тела, одежда и украшения, жесты, мимика, тактильная коммуникация) и общекоммуникативные (диско-компетентность и диско-этикет). Важной особенностью дискотеки было наличие косвенных коммуникативных актов. Поэтому, исходя из закономерностей внутренней динамики социальных отношений в диско-аудитории, организаторам предлагалось создавать удобные «акустические ниши» с соответствующим освещением зала. В таких местах громкость музыки должна была быть такой, чтобы можно было разговаривать с рядом стоящим человеком, при этом не напрягая голоса [18]. При этом сказанная адресату информация становилась недоступной для посторонних. Как отмечали еще советские исследователи в дискотеке нет четкого разделения на «артистов» и «публику», поскольку все посетители дискотеки совместно конструируют свое музыкально-пластическое действие [19]. Одним из таких действий было умение диск-жокея пользоваться так называемыми «дискобоксами», изготовленными из про­зрачной или цветной пластмассы и вме­щающие 15-20 пластинок. В данном слу­чае диски легко компоновать и подби­рать по номерам или символам. Так ведущий в танцевальных программах дискотек (ди-джей), использовавший речь (отдельные однозначно воспринимаемые законченные фразы) на фоне музыки, стал качественно новой фигурой, включающий определенные черты конферансье, театрального актера и т.д.

Диско как новая музыка не заменила рок, к тому времени ставший в некотором роде уже малоинтересным. Просто новые задорные ритмы открыли перед слушателями новую дверь – дверь к танцполу. А ввиду естественной физиологической потребности в ритмическом движении эта музыка была наполнена оптимизмом, становясь все привлекательнее и значительно проще для восприятия нежели, скажем, те же эпические арт-рок-опусы. Для Советского Союза времен так называемого «застоя» это имело повышенную значимость. Очевидно, что советская дискотека как новый для того времени канал коммуникации стала частью широкого культурного комплекса, сложившегося вокруг диско-музыки в СССР. Причем эта форма досуга в свою очередь образовалась на основе использования грампластинки, играющей в данном случае роль центрального коммуникативного элемента (основной источник воспроизведения диско-информации). Отсюда следует, что одной из важных предпосылок возникновения дискотек стала эволюция грампластинки от средства хранения и передачи информации к самостоятельному произведению искусства, которое стало к тому же выгодно отличаться от концертного исполнения. Принципиальное значение расширения технической базы искусства для образования его новых форм показано в работе М.С.Кагана [20]. Здесь необходимо подчеркнуть, что диско-музыка, в отличие от возможности «живого» исполнения рок-композиции, производилась исключительно в условиях студий звукозаписи. То есть диско-продукт не мог быть предложен зрителям в режиме «live». Если в молодежном клубе играл «живой» вокально-инструментальный ансамбль, то это мероприятие уже не могло быть отнесено к дискотеке, а чаще всего называлось просто «Танцы».

Важную роль в развитии дискотечного движения в СССР играло телевидение. Но поскольку своего MTV тогда еще не было, получение информационных сообщений по поводу новинок в мире поп- и диско-музыки для советского потребителя было ограничено такими музыкальными программами, как «Мелодии друзей», «Все звезды в гости к нам», «Концерт после концерта», «Утренняя почта» и, конечно же, ставшей сегодня культовой – «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады», выходившей с 1976 по 1985 год. В эту передачу включались фрагменты музыкального содержания из чехословацкого телешоу «Televariete» («Телеварьете»), восточногерманского «Пестрого котла» («Ein Kessel Buntes») и польской «Студио-2». Правда, существовали и программы, произведенные в социалистических странах, которые полностью показывались советским телезрителям, в частности, такими были «Следы на снегу» и «Песня у моря» болгарского телевидения или «От песни к танцу» и «От мелодии к мелодии» телевидения ГДР .

Многими советскими авторами утверждалась единая точка зрения, согласно которой «в мире существовало две основные модели дискотеки, приблизительно одновременно сложившиеся в рамках различных социально-экономических формаций» – западная , призванная «увести посетителя в иллюзорный мир музыкального праздника в противовес неприглядной действительности мира реального» и социалистическая , ориентирующая посетителей к познанию окружающего мира под лозунгом «Развлекая – просвещать и воспитывать» [21]. Тем не менее будет неверным однозначно утверждать, что советские дискотеки были чрезмерно идеологизированы. К началу 1980-х годов даже давление со стороны комитетов комсомола в отношении выбора ведущим репертуара было существенно минимизировано. В 1975 году в ГДР даже вступил в силу закон, регламентирующий порядок деятельности дискотек, их цели и задачи, финансовую деятельность, идейное руководство и систему подготовки кадров. Появление дискотек определило появление новой профессии – диск-жокей. На самом деле первый раз слово «диск-жокей» (англ. disc jockey ) прозвучало в 1935 году от американского комментатора Уолтера Уинчелла. Он использовал этот термин по отношению к радиоведущего Мартина Блока – фактически первого диджея, ставшего впоследствии звездой. Позже это словосочетание сократили до привычной нам теперь аббревиатуры DJ, от которой появилось производное «диджеинг» (англ. DJing ), то есть работа диджея. В ЧССР диск-жокеев готовили на специальных курсах, которые организовывались под эгидой местных организаций Социалистического союза молодежи (ССМ), и только после сдачи экзаменов диск-жокей получал право на публичные выступления. Программа очередного дискотечного вечера утверждалась драматургическими отделами культурных центров и советами клубов ССМ. Так, например, в Праге работой всех дискотек руководила Пражская совет организации досуга молодежи при ЦК ССМ Чехословакии, которая обеспечивала диск-жокеев всеми необходимыми информационно-методическими материалами. В социалистических странах выходило достаточно большое количество молодежных журналов, где публиковались информационные материалы о поп-музыке, в том числе о диско-исполнителях. Критические заметки о новых музыкальных записях систематически печатались в зарубежных журналах, многие из которых можно приобрести через «Союзпечать» («Hanglemezek» – BHP, «Hifi-Stereophonie», «Fono Forum», «Melodie und Rhythmus» – ГДР, «Melodie» – ЧССР). Из них можно было узнать о новинках музыкальной жизни и культуры в странах социалистического содружества. В Чехословакии выходило несколько специализированных журналов – «Melodie» (1963-2000), «Gramorevue» (1965-1993), «Scéna» (1976-1992), «Rock & Pop» (1990-1992), «Populár» (1970-80-е годы) и некоторые другие, – посвященных популярной музыке. В журнале «Melodie» был специальный раздел «В помощь дискотекам», где рассказывалось о новых пластинках, выпущенных в ЧССР и в других странах, об исполнителях, композиторах, аранжировщиках и т.п. В подобных журналах размещались также статьи и обзоры музыкальных критиков, публицистов о тех или иных тенденциях в современной музыке.

Советские меломаны во времена существования «социалистического содружества» имели достаточно широкие возможности получения информации о популярной музыке из стран Восточной Европы на русском языке. В советской печати с середины 1960-х до начала 1980-х годов весьма интересные материалы (в оригинале и переводные) о поп-, рок- и диско-музыке публиковали такие советские и восточно-европейские авторы, как А.Абаджиев, В.Аленичев, В. Андреева, Ф.Аркадьев, А.Артеменко, П.Атанасова, П.Бартик, Е.Бедеч, В.Бескромный, Г.Блехова, Т.Бодрова, В.Борисов, Э.Борш, Г.Брехова, Т.Бутковская, А.Василев, Н.Ванеева, К.Владина, О.Володяева, В.Гаджев, М.Ганева, Л.Герасимова, Л.Гешакова, К.-Х.Голка, Е.Добрынина, А.Драбкин, В.Дубинский, А.Жильцов, Н.Завадская, В.Иванов, Н.Иванова, В.Карпенченко, А.Кириченко, В.Ковалев, А.Комов, А.Конников, О.Конрад, Т.Коршилова, Е.Краевская, Г.Либергал, Б. Либшер, Д.Ливанова, В.Лишбергов, А.Лобачев, Т.Лотис, В.Лысенков, А.Мальгин, Л.Марков, В.Михайлов, Г.Мищевская, Е.Надеждина, Е.Надеинский, М.Наталич, И.Несвит, А.Нестеров, Э.Орехова, А.Осипов, В.Осокин, Н.Паниев, Ж.Папазова, Е.Пентковская, П.Петерди, А.Петров, Г.Покровская, А.Попович, И.Порудоминская, В.Поштулка, П.Прокопова, К.Прокуронова, И.Ратиани, З.Ресслерова, А.Салаи, О.Самойленко, А.Свиленов, И.Сенде, М.Скалка, Е.Солинская, С.Сорев, Т.Строганова, М. Стоянов, А.Тамаев, Е.Тапайова, В.Терская, У.Тинтеман, Е.Тренева, А.Троицкий, Е.Тяпаева, Л.Уманская, Д.Ухов, Т.Фабиан, Ю.Филинов, М.Фрид, Л.Харамбура, Б.Хениг, Н.Цветкова, С.Чекрыгина, Й.Черный, Й.Шварцова, Е.Эпштейн, И.Юдина, Ю.Яковлев (иногда как Г.Яковлев), И.Яноушек и другие.

Анализ массива публикаций в период с 1958 по 1982 год показывает, что на русском языке всего было опубликовано более 660 статей и заметок о 290 композиторах, исполнителях и музыкальных коллективах из стран социалистического содружества (включая Кубу) [22]. Из представителей Восточной Европы больше всего информационных материалов связано с Карелом Готтом (ЧССР-27) и Анной Герман (ПНР-27), затем со значительным отрывом следуют публикации о Чеславе Немене (ПНР-13), Марыле Родович (ПНР-12), Лили Ивановой (НРБ-12), Джордже Марьяновиче (СФРЮ-10), Гелене Вондрачковой (ЧССР-9) и Марцеле Лайферовой (ЧССР-9), Радмиле Караклаич (СФРЮ-8). Из групп пальма первенства у восточно-германской ПУДИС (9), венгерских ЛОКОМОТИВ ГТ (9) и ОМЕГА (8), а также польской ЧЕРВОНЫ ГИТАРЫ (8). Информация об остальных восточно-европейских поп-, рок- и диско-музыкантах была представлена в указанный период для советского меломана в объеме от одной до шести статей. Из восточно-европейских авторов наибольшее количество русскоязычных информационно-музыкальных материалов от чехословацкой журналистки Й.Шварцовой (23) и венгерской – А.Салаи (4), а среди советских музыкальных обозревателей наивысший показатель статей о поп-музыкантах из бывшего соцлагеря у В.Осокина (11) и С.Чекрыгиной (10).

Соотношение публикаций на русском языке, посвященных восточноевропейской поп-музыке представлено в таблице 1 .

В 1982 году известный советский музыкальный критик Д.П.Ухов писал, что дискотеки облюбовали американские гомосексуалисты, так как профсоюзы музыкантов отказались обслуживать их заведения [23]. Статья, появившаяся в «Дейли-Ньюс» 19 марта 1987 года, анализирует это явление: «Диско-феномен ставит перед собой конкретную цель: дать возможность испытать в чистом виде «низменные эмоции» в атмосфере всеобщей терпимости. Сексуальные запреты наконец побеждены. Гомо- и гетеросексуалы, наркоманы обретают полную свободу в ритме музыкального темпа. Это не вид развлечения, а образ жизни, засасывающий, как наркотики, обычно сопутствующие ему. Не найдет­ся наркомана, не увлекающегося роком, так же, как и философия рока ведет к наркомании. «Диско-культу­ра» приносит огромные прибыли как ее производителям, так и алкоголь­ной и наркомафии, окутавшей дис­котеки своей паутиной. Использу­ют это явление и определенные по­литические силы, заинтересованные в хаосе общества. Все они раскру­чивают сатанинскую диско-кару­сель» [24]. Некоторые авторы указывают, что первые дискотеки появились во Франции еще в середине 1950-х годов [25]. Отдельные исследователи утверждают, что «диско» как особое социальное явление возникло в Нью-Йорке в 1973 году в среде гомосексуалистов.

На самом же деле у «диско» действительно были особые социальные предпосылки. Но о социальном влиянии нельзя говорить абстрактно, он осуществляется по-разному в различных средах взаимодействия. Те информационные сообщения, которые направлены на чувства человека, лучше срабатывают, когда они передаются аудиовизуальными средствами, поскольку манипулируют не рациональными доводами, а чувственными образами, которые направляются на то, чтобы вызвать определенный эмоциональный эффект [26]. Действительно, с 1977 года после выхода музыкального фильма «Лихорадка субботнего вечера», в том числе с помощью средств массовой информации, успешно внедрялся «дискотечный» стереотип поведения, а сама дискотека представлялась идеальным местом для отключения от реалий повседневной действительности [27]. Специально созданная среда убеждения является довольно распространенным вариантом ситуации социального воздействия. Такой отдельной средой и становится диско-культура, имеющая как субкультурные (особые), так и контркультурные (девиантные) признаки. Последние по своей сути выступают проявлениями аддиктивного поведения. В.Менделевич определяет аддиктивное поведение как один из типов девиантного поведения с формированием стремления к уходу от реальности путем искусственного изменения своего психического состояния посредством принятия отдельных веществ или постоянной фиксации своего внимания на определенных видах деятельности с целью развития и поддержки интенсивных эмоций [28]. Некоторые другие авторы аддиктивного (от латинского аddictus - подчиняться) поведением называют глубокую зависимость от определенной непреодолимой силы, то есть любая система или объект, требующие от человека тотальной покорности [29]. За последние 30 лет отмечено увеличение распространенности аддиктивных расстройств, разнообразие их форм, постоянное появление новых разновидностей. В связи с этим возникает дополнительный вопрос выяснения особенностей формирования аддиктивных расстройств под влиянием диско-культуры, в том числе и сексуального поведения.

Такие понятия как «массовая культура», «субкультура» и «контркультура», хотя и во многом пересекаются, не могут употребляться как тождественные. Термин «массовая культура», как правило, применяется к явлениям ХХ ст. в контексте феноменологии средств массовой коммуникации, отличается упрощенностью отражение межличностных отношений, развлекательной стандартизацией содержания культуры. Ведь субкультура все же является частью культуры (диско-культура) или ее отдельной подпрограммой (сексуальная культура). В рамках отдельных моделей социальной субкультуры значительную роль отведена экстравагантным ценностям и формам их артикуляции, а также норм, касающихся мужественности и женственности. Нужно учитывать, что массовая коммуникация собственных моделей поведения провоцирует изменение поведения субъектов в определенной социальной среде (в нашем случае – это условный диско-социум). Опасность и заключается в том, что именно контркультурное модели поведения характеризуются особыми средствами и психологическими механизмами их срабатывания, что в дальнейшем детерминируют процесс формирования изменений сексуальных приоритетов. Гомосексуализм не является бунтарством в широком смысле, а в социальном аспекте может считаться скорее вызовом, протестом, открытым заявлением о несогласии с устоявшимися правилами сексуального поведения или решительным возражением против существующих в обществе норм половой морали. Известный музыкальный обозреватель Сева Новгородцев в своей книге «Sex, drugs & rock'n'roll» [30] описывает феномен рок-н-рольного бунтарства, который на протяжении десятилетий приобретал различные формы. Нам удалось найти в Интернет-сети анонимную статью (без подписи автора) с некоторой претензией «научности», где аргументируется, что субкультура наркотиков, секса и музыки возникла отнюдь не стихийно, как считалось ранее. Она была тщательно продумана, спланирована или, как выражаются социологи, смоделирована. Делалось это, в основном, на государственные средства США, при активном участии ЦРУ. К этой работе были привлечены философы, писатели, композиторы, поэты, психиатры, этнологи и т.д.[31]. Проведенное нами основательное изучение данного вопроса позволило прийти к опровергающему выводу о том, что единой контркультуры «секса, наркотиков и рок-н-ролла», равно как и социально-коммуникативной комбинации «диско-музыки и гомосекуализма» не существовало, а подобное искусственное объединение указанных явлений (по выражению С.Новгородцева – «трех китов») остается не более, чем несовершенным и устаревшим штампом [32]. Кроме этого, нет никаких оснований относить «диско» к «звуковым (цифровым) наркотикам», о чем сейчас стали также появляться публикации. Сущность аудионаркотиков (бинауральных стереоволн) заключается в том, что звук в цифровом формате представляет собой пульсирующие звуки, состоящие из определенным набором частот, что фактически представляет еще один опасный эксперимент над своим сознанием.

Диско-музыка

Социальное самочувствие молодежи является одним из главных показателей развития общества, а проблема формирования его сознания остается одной из ведущих в науке. В 1975 году американскую моложежь захлестнула диско-лихорадка, чуть позже перекинувшись в Западную Европу. Таким образом, можно согласиться с тем, что диско почти одновременно разрабатывалось в США и Европе, но американское диско было все-же первичным. Именно для него характерно звучание, близкое к фанку и соула. Европейское же диско тесно переплеталось с традиционной эстрадой и общими тенденциями поп-музыки того времени. В 1970-х годах диско имело несколько подстилей, в числе которых можно обозначить такие, как «диско-фьюжн», «мюнхенское звучание», «итало-диско» и т.п. К началу 1980-х годов наблюдалась обратная реакция – в Европе возникла новая электронная танцевальная музыка под названием «евро-диско», синтезировавшая электропоп и классическое диско (MODERN TALING, BLUE SYSTEM, DESIRELESS, PET SHOP BOYS, FANCY, SILENT CIRCLE, C.C.Catch, Sabrina и др.). К 1983-х годов этот европейский музыкальный продукт проникает на танцплощадки и в дансинг-глубы США, где уже к тому времени было условно объявлено о конце диско-эпохи.

Но возвращаясь к истокам заметим, что в 1976-1979 годах диско-ритмы занимали более, чем 70% музыкальных изданий западных фирм грамзаписи. Приблизительно такой же процент времени отводился им в музыкальных американских, британских западно-германских радиопередачах. Но у диско есть официальный год рождения – 1972-й. В этом году выпущена композиция «Love’s Theme» группы LOVE UNLIMITED ORCHESTRA. Она добралась до самых вершин мировых хит-парадов и вошла в историю как первая диско-композиция.

Cправедливости ради следует уточнить, что дискотека возникла намного раньше самой дискомузыки, и ее природу раскрывают два ключевых слова: джук-бокс и диск-жокей. Прародителем дискотеки может считаться джук-бокс – граммофон-автомат, заряженный двумя-тремя десятками пластинок, проигрываемых по выбору при опускании в щель мелкой монетки, который устанавливался в кафе или ресторанах. В США джук-боксы вошли в моду в 1930-е годы и на рубеже 1930-40-х годов подобные автоматы устанавливались по всей Америке (а после Второй мировой войны и в западноевропейских странах) в дешевых барах и кафе, посещавшихся преимущественно молодежью. Они имели свою аудиторию, свой репертуар и даже своих звезд, именно джук-боксы были главным каналом распространения музыки типа ритм-энд-блюз, а позднее – соул.

К 1948 году развитие звукозаписывающей техники обеспечило совершенно невероятный подъем граммофонной промышленности: начали выпускаться долгоиграющие диски, переносные проигрыватели, а музыкальные записи стали пользоваться огромным успехом. В результате со второй половины 1970-х годов для подавляющего большинства слушателей рок выражал уже не порыв в буду­щее, а ностальгию по прошлому. Многие из тех, кто уже вступил в зре­лый возраст, были не прочь отделаться от воспомина­ний о несбывшихся чаяниях юности, а заодно и от лег­кого чувства вины и стыда за собственную слабость, компромиссы и отступничество от былых идеалов. До­стичь этого старались как только могли. И одним из способов стали диско-танцы до упада [33]. По выражению Л.Переверзева, диско – это дитя большого города, а его колыбель – ог­ромные студии звукозаписи с наисовременнейшим обо­рудованием [34].

Согласно точки зрения другого советского исследователя проблем поп-музыки Д.П. Ухова, В музыкальном стиле рока и диско никакого особенного антагонизма нет. Напротив, оба стиля растут из одного корня – ритм-энд-блюза, с той разницей, что «диско» воспользовалось новейшей на тот период эстрадной разновидностью «соулом», воспроизводимом на электронно-звуковых компьютерах [35]. Еще в те годы высказывалось мнение, согласно которому музыкантам-исполнителям, особенно ин­струменталистам, отводилась в диско-системе второсте­пенная и подчиненная роль. Но какое диско без достойной бас-гитары? И наиболее яркое тому подтверждение – полистилистический проект Курта Хауэнштайна SUPERMAX. Но если этого весьма достойного, к сожалению, уже покойного, авcтрийского композитора и продюсера еще помнит большинство любителей музыки, то, скорее всего, немногие читатели, даже из числа меломанов со стажем, знают, скажем, кто играл на бас-гитаре или за ударными инструментами в BONEY M. Так вот, для сведения, удалось найти информацию, что басистом в основной период творчества BONEY M. был Gary Unwin, а барабанщиком чаще других приглашали студийного музыканта Keith Forsey. Кстати, эти же инструменталисты записывали в немецких студиях звукозаписи материал для американки Донны Саммер, испанской BACCARA, и некоторых других. Сессионным басистом, который отыграл только на альбоме BONEY M. – Oceans Of Fantasy (1979), был Gary King, который в некоторых композициях диска прописал по два басовых рисунка – основная линия и слэп (т.е. второй бас). И коль уж зашел разговор о лучшей диско-группе BONEY M., то истоки ее таковы. Мало кто знает, что с бас-гитары все и началось, поскольку на месте группы BONEY M. должна была оказаться упомянутая выше немецкая певица Джилла (Gilla), которая к тому же была очень неплохой бас-гитаристкой, ничуть не уступавшей Сюзи Куатро. Именно с сотрудничества Джиллой, кстати по рождению австрийкой (ее настоящее имя – Gisela Wuchinger), Фрэнк Фариан начинал свою профессиональную продюсерскую карьеру. В 1975 году Джилла записала дебютный немецкоязычный альбом Willst Du Mit Mir Schlafen Gehn? (1975), сингл с которого – «Tu’ Es», в начале 1976 года завоевал одно из призовых мест в немецком «Тop 10». Помимо различных кавер-версий различных исполнителей в альбом вошли треки (термин «трэк» или «трек» от англ. track дорожка используется как синоним композиции, зафиксированной на аудионосителе – компакт-диске, грампластинке, магнитофонной пленке и т.п.), которые впоследствии станут хитами группы BONEY M.: «Kein Weg Zu Weit» («Take The Heat Off Me») и «Lieben Und Frei Sein» («Lovin’ Or Leavin’»). Позднее Фрэнк отдал BONEY M. и другие композиции этого альбома, в том числе и «Tu’ Es» («New York City»), вышедшую в свет как «би-сайд» со знаменитого сингла «Sunny». Итак, первый альбом Джиллы неплохо раскупался, если учесть то, что все песни исполнялись на немецком языке. Вообще языковой аспект имеет весьма весомое значение не только в сфере популярной музыки, но и во всех контркультурных преобразованиях. На эту тему существует ряд исследований зарубежных и отечественных исследователей, из которых наиболее интересным является концепция К.Хадсона (Kenneth Hudson). Для формирования музыкальной субкультуры во всех странах большое значение имела не только форма (собственно поп- и рок-музыка), но и смысловое содержание (текст). В 1970-е годы шведская группа АВВА, исполнявшая практически весь свой репертуар на английском языке, записывала некоторые свои синглы специально на шведском, испанском и итальянском языках.

Следующий сингл Джиллы вышел летом 1976 года, на котором было записано две композиции: «Ich Brenne» стала модной композицией в стиле диско и вошла в немецкую десятку популярности, а ее англо-язычная версия «Help, Help» получила большую известность в Голландии. А в начале 1977 года к выходу был готов и второй альбом певицы – Zieh Mich Aus. В него вошла композиция «Johnny» – пожалуй, самый известный на сегодняшний день хит Джиллы, а также различные немецко-язычные версии известных хитов. Для поклонников BONEY M. особый интерес представляют немецкие варианты таких песен, как «Sunny» и «No Woman No Cry» (известная композиция Боба Марли, в исполнении Джиллы – «Kein Mann Weit Und Breit»), а также «Belfast» [36].

В конце 1974 года Фрэнк Фариан, экспериментируя с новым стилем диско, публикует свою собственную версию под псевдонимом BONEY M., по имени героя популярного тогда австралийского детективного сериала. Букву «M.» продюсер добавил к имени «Boney» для более эффектного звучания. При этом обязательной была точка после буквы. В композиции «Baby Do You Wanna Bump?» («Хочешь потолкаться, детка?») он использовал исключительно свой голос. До прихода широкоизвестного и, к сожалению, ныне покойного, Бобби Фаррелла в 1975 году целый год работал некий танцор по имени Майк [37]. Кстати, впоследствии практически каждый из участников BONEY M., в разное время входивших в основной состав ансамбля, стал выступать в качестве лидера со своими бэк-вокалистами, именуя себя BONEY M. Однако основатель и владелец прав на марку BONEY M. Фрэнк Фариан признает только состав группы во главе с Лиз Митчелл, исполнившей 80% женских вокальных партий во время записей на диски. Не секрет, что Фрэнк Фариан довольно часто прибегал к заимствованию народных мотивов или модернизировал сыроватые наработки современников. Так, например, было с несколькими карибскими песнями (включая «Hooray, It’s A Holiday!», «Rivers Of Babylon», «Calendar Song»), композицией «Nightflight To Venus», которая была известна с 1974 года в исполнении великого хард-рокового ударника Кози Пауэла (Cosy Powell) под названием «Dance With The Devil», тем же «Rasputin», который якобы скопирован с народного турецкого псевдооригинала. Может быть это и так, но после всевозможных судебных разбирательств, авторство, как правило, оставалось за компанией Фариана. Во-первых потому, что этнические и народные мелодии не защищены копирайтом, а те композиции, на которые таковой имеется, аранжировались Фарианом почти до неузнаваемости и фактически превращались в самостоятельные произведения. И тем не менее страсти вокруг обвинений в плагиате не утихают. Не так давно появилась информация о том, что знаменитый хит BONEY M. «Children Of Paradise» якобы был «украден» у марокканской группы MIGRI и в оригинале песня называлась «Lili Twil». Некоторые утверждают, что после выхода песни разразился скандал, за которым последовал очередной судебный процесс, якобы принесший «победу» марокканцам [38]. Достоверных данных по этому вопросу отыскать не представилось возможным, поэтому можно ограничиться лишь прогнозами разрешения данной юридической проблемы.

По некоторым оценкам, легальные тиражи альбомов и синглов BONEY M. превысили 200 миллионов копий, в то время как сам Фариан заявляет о 120 миллионах (без учета продаж многочисленных сборников). Следует также отметить, что BONEY M. являются излюбленной «добычей» аудиопиратов. Количество нелегальных копий, выпущенных во всем мире, оценивается, как минимум, еще в 300 миллионов. До сих пор это одна из самых издаваемых поп-групп в мире. Коллектив вошел в «Книгу рекордов Гиннесса» как реализовавший наибольшее количество синглов в Великобритании (3 сингла группы находятся в первой десятке бестселлеров XX века в Соединенном Королевстве). В Германии BONEY M. до сих пор удерживают лидерство по времени пребывания на пиковой позиции национального сингл-чарта. Суперхит «Rivers Of Babylon» был №1 в течение 17 (!) недель в официальном «Germany Top 50 singles» [39]. Как видно, до сих пор фонографическое наследие BONEY M. остается одним из наиболее востребованных как легальными производителями, так и аудиопиратами.

До настоящего времени «королева диско» Донна Саммер удерживает рекорд по количеству выпущенных подряд двойных альбомов, занявших топовую строчку в чартах – Once Upon A Time (1977), Live And More (1978) и Bad Girls (1979). Также Саммер стала первой в музыкальной истории певицей, синглы которой в течение одного года четыре раза поднимались на вершину хит-парада «Billboard Hot 100». Донна Саммер (настоящее имя – LaDonna Adrian Gaines) стала пятикратной обладательницей премии «Грэмми» – в 1979, 1980, 1984, 1985 и 1998 годах и по праву носила титул «королевы диско». Песня «Last Dance», появившаяся в саундтреке к фильму «Слава Богу, сегодня пятница», получила премию «Оскар». За свою карьеру эта выдающаяся певица записала 17 альбомов, последний из которых, после 17-летнего перерыва, был выпущен в 2008 году. Кстати, первый (самый редкий) лонгплей Донны Саммер – Lady Of The Night, выпущенный голландским лейблом «Groovy» в 1974 году (LGR 8301), представляет собой чистейший рок-драйв и к тому же весьма изысканно исполненный. К сожалению, 17 мая 2012 года в г. Энглвуде 63-летняя Саммер скончалась от онкологического заболевания. По некоторым данным, перед смертью певица работала над новым альбомом.

Английскую певицу Ди Ди Джексон (Dee D. Jackson, полное имя – Deirdre Elaine Cozier), относят к «космическому диско», что информационно связано с ее первым альбомом Cosmic Curves, выпущенном в 1978 году лейблом «Carrere Records», с космическими темами из сферы научной фантастики. В этом же стиле был выпущен и следующий альбом Thunder & Lightning (1980). Заметим, что в Италии этот диск вышел под иным названием – The Fantastic и в другой обложке. Парадоксально, но главный хит-сингл из этого альбома «SOS (Love To The Rescue)» почему-то провалился в Великобритании, но в других странах получил заслуженную оценку и приличный успех. Этот номер был популярным и на советских дискотеках.

Еще одним почетным дискотечным и знаковым для советской публики проектом стала LA BIONDA, созданная братьями-итальянцами Кармело Ла Бионда и Микелеанжело Ла Бионда. В официальной дискографии ансамбля указаны такие диски, как La Bionda (1978), Bandido (1978), High Energy (1979) и I Wanna Be Your Lover (1980). Отметим, что до ЛА БИОНДЫ у Кармело и Микелеанжело в 1977-78 годах параллельно был начат первый проект под названием DISCO DELIVERY SOUND (иногда сокращенно – D.D. SOUND). Но мало кто знает, что все же первым диском под маркой LA BIONDA является Tutto Va Bene, выпущенный в 1977 году итальянским лейблом «Baby Records» (LPX 016) с песнями на итальянском языке. Стиль этой группы можно описать как диско в сочетании с ритм-энд-блюзом и латиноамериканской музыкой. Интересно, что соавтором большинства композиций LA BIONDA является английский гитарист Richard W. Palmer-James (тексты песен на альбомах KING CRIMSON – Larks’ Tongues In Aspic, Starless And Bible Black и Red, основатель SUPERTRAMP, участник мультинационального арт-рокового проекта EMERGENCY и др.), а в записи альбомов принимали участие гитарист Mats Bjorklund, барабанщик Martin Harrison, бас-гитарист Gary Unwin и некоторые другие. Заметим, что последний принимал активное участие в создании пластинок упомянутой нами выше Dee D. Jackson. Также следует назвать Глорию Гейнор с синглом «I Will Survive» из альбома Love Tracks (1978). Эта песня заняла первое место в «Billboard Hot 100», а в 1980 году получила премию «Грэмми», как «Лучшая диско-композиция». Еще один итальянский певец и композитор – Паоло Дзаваллоне, выступавший в 1970-е годы под псевдонимом El Pasador, был хорошо известен советской публике. Особая популярность на дискотеках выпала его хитам «Amada Mia, Amore Mio» (1977), «Mucho Mucho» (1978) и «Bamba Dadam» (1978).

В контексте анализа феномена взаимопроникновения «диско» и «рока» еще следует сказать несколько слов о таких группах, как SUPERCHARGE и CHILLY. Первый коллектив был основан в 1970 году в Ливерпуле певцом и саксофонистом Albie Donnelly. В 1977 году их песня «You’ve Gotta Get Up And Dance» заняла третье место в национальном хит-параде Австралии. Определенный успех имел диск 1976 года Local Lads Make Good. Но в целом продажи пластинок в Великобритании были неутешительными. И тогда соул-рок с джазовым привкусом SUPERCHARGE трансформировался в достаточно оригинальный танцевальный диско-фанк. И музыканты попали в точку. Альбом 1979 года Body Rhythm («Virgin Schallplatten GmbH», 12118) без особых споров можно считать лучшим в дискографии ансамбля. Именно эта пластинка состоит на 50% из диско и на 50% из рока. Кстати, продюсером диска выступил R.J. Lange. Данная версия группы просуществовала еще пять лет – до 1984 года, но успех 1979 года повторить не удалось. Группа существует и сегодня в составе Albie Donnelly, Roy Herrington, Jürgen Wieching, Mike Rafalcyk, Sascha Kühn, Wolfgang Diekmann (2010). Однако в настоящее время под названием SUPERCHARGE выступают еще несколько совершенно разных групп.

Западно-германский квартет CHILLY («Жгучий») создан в 1978 году первоначально в качестве студийного рок-диско-проекта по инициативе продюсера Bernt Möhrle. Основной состав группы был сформирован по популярной схеме 2x2: две белые клавиши – Ute Weber и Werner Sudhoff, две черные – Andrea Linz и Oscar Pearson. Почти все музыканты и аранжировщики на запись пластинок CHILLY привлекались из проектов Фрэнка Фариана таких, как BONEY M., Gilla и ERUPTION. Также использовались мощные «закадровые» мужские вокальные вставки в исполнении Brad Howell, который, кстати, являлся автором некоторых композиций коллектива. Вторым настоящим голосом была Утэ Вебер. Группа записывалась на лейбле «Polydor International GmbH». Под маркой CHILLY за шесть лет существования проекта вышло шесть альбомов – For Your Love (1978), Come To L.A. (1979), Showbiz (1980), Johnny Loves Jenny (1981), SecretLies (1982), Devils Dance (1983), каждый из которых имел вполне достойный успех. Музыкальная формула была подобной SUPERCHARGE времен Body Rhythm: 120 диско-ударов в минуту плюс немного жесткости от рок-музыки.

Анализируя социально-информационные аспекты феномена «диско», заметим, что, несмотря на то, что в истоках стиля заложена живая музыка, дальнейшее развитие диско-музыки и диско-практики в большей степени направля­лось исключительно коммерческими инте­ресами диско-бизнеса, что привело к кризису жанра в начале 1980-х годов. Кроме названных выше в нашем обзоре, палитра диско-музыки «золотого периода» достаточно велика. Мы составили проект модели глобальной диско-поп-антологии 1970-80-х годов, помещенный в таблице 2 . Научное обобщение отысканной и тщательно отобранной информации по данному вопросу показал, что 1077 известных зарубежных (включая страны социалистического содружества) знаковых и относительно редких диско- и поп-исполнителей 1970-80-х годов регионально распределились следующим образом: США – 372 (34,5%), Великобритания – 126 (11,7%), Нидерланды – 102 (9,5%), ФРГ – 89 (8,3%), Франция – 83 (7,7%), Италия – 71 (6,6%), Канада – 45 (4,2%), интернациональные (мультирегиональные, преимущественно англоязычные) диско-проекты – 45 (4,2%), Швеция – 19 (1,8%), ЮАР – 12 (1,1%), Австралия и Бельгия – по 10 (0,9%), Дания – 8 (0,7%), Австрия – 7 (0,6%), Испания – 6 (0,5%), Ямайка – 4 (0,4%), Греция, Финляндия, Норвегия и Ирландия – по 2 (0,2%), Гонконг, Израиль, Сингапур, Мозамбик, Филиппины, Швейцария, Япония, Бразилия, Пакистан и Индия – по 1 (0,1%).

Всего отобрано 50 представителей стран Центрально-Восточной Европы социалистической ориентации, добившихся мирового признания в анализируемый период, что в общем количестве мировых поп-исполнителей данного жанра составляет 4,6%. Из общей массы рейтинговых национальных диско-исполнителей социалистических стран (первый процентный показатель), а также для сравнения в рамках социалистической системы (второй процентный показатель) выведены следующие тренды: Чехословакия – 17 (1,6% / 34%), Югославия – 9 (0,8% / 18%), Польша – 7 (0,6% / 14%), Венгрия – 6 (0,5% / 12%), ГДР и Болгария – по 5 (0,4% / 10%), Румыния – 1 (0,1% / 2%).

Несмотря на то, что по количеству диско- и поп-исполнителей среди всех стран социалистического блока уверенно пальму первенства занимала чехословацкая эстрада, лидером дискотечного репертуара первой половины 1980-х годов в СССР однозначно был венгерский ансамбль NEOTON FAMILIA – один из немногих коллективов Восточной Европы, чьё творчество обрело мировое признание, а альбомы и синглы выпускались не только в социалистических странах, но также крупнейшими западными лейблами. После выхода в 1982 году альбома «Szerencsejáték» группу стали называть «венгерской АББА». NEOTON FAMILIA пользовались поддержкой государства, в их распоряжении были лучшие студии звукозаписи и концертные площадки Венгрии [40].

После смены политических режимов в странах Восточной Европы в конце 1980-х – начале 1990-х годов, создается новая модель культурной политики, обеспечивающей в первую очередь коммерциализацию индустрии культуры и досуг.

К основным рекординговым лейблам, которые записывали диско-исполнителей в 1970-е годы, можно отнести «Baby Records», «Prelude Records», «Salsoul Records», «T.K. Disco», «Westend Records», «Atlantic Records», «Buddah Records», «Casablanca Records», «Columbia Records», «Sam Records», «Solar», «Swemix», «Vanguard Records», «Warner Bros. Records» [41] и некоторые другие. В конце 1979 года фирмы грамзаписи обнаружили, что их склады буквально забиты пластинками с записью диско-музыки – их никто не покупал. Тогда рекорд-компании начали вывешивать списки музыкантов, от чьих услуг лейблы намерены отказаться. Почему же молодые потребители диско-продукции бойкотировали новейшие разработки концернов и корпораций в области рекординга? Сложилась парадоксальная ситуация: техника звукозаписи и звуковоспроизведения в западном мире продвинулась вперед, а пластинки стали покупать гораздо реже. Дело в том, что американские меломаны среднего уровня вполне обходились записями, сделанными самостоятельно на свои магнитофоны с распространенных в США средневолновых радиопередач. И тогда фирмы по выпуску грампластинок стали содействовать в принятии нормативных документов, обязывающих «средневолновиков» транслировать музыкальные треки, прерывая их рекламой. Так сказать, сознательно делать композиции, которые были бы непригодными для обычной магнитофонной записи. Однако в ответ на такой демарш в США стали возникать подпольные студии, связанные с владельцами радиостанций средних волн, которые распространяли нелегально изготовленные копии самых модных дисков [42]. Детищем альянса рекорд-лейблов и телевидения стал видео-рок, в результате чего диско-, поп- и рок-музыканты вынуждены были пойти на поклон к видео. В этот период многие небольшие независимые лейблы потерпели финансовый крах и закрылись. Такова экономическая составляющая, остановившая дальнейшее развитие диско-коммуникации в первоначальном виде.

Таким образом, можно констатировать, что феномен «диско» в своей «классической» форме просуществовал одно десятилетие (1972-1982), из которого наиболее «пиковым» стал период с 1976 по 1981 год. Если далее выстраивать логико-хронологическую цепочку, то еще одним выводом является то, что есть диско добротное и хорошее, а есть примитивные шаблоны, которые, кстати, встречаются в каждом музыкальном жанре. Однако в диско-продукции конца 1970-х годов первых было относительно немного, вторых же – значительно больше. К конце десятилетия диско-компоненты стали добавлять в свою музыку даже «старые рокеры» – Rod Stewart (альбомы Foolish Behaviour и Tonight I’m Yours), BEE GEES (саундтрэк Saturday Night Fever и альбом Spirits Having Flown), ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA (альбомы Discovery и Тime), и даже, отчасти, QUEEN (cингл «Under Pressure» и альбом Hot Space), как впрочем и многие другие ветераны рок-движения.

Отсюда мы предлагаем заключительный тезис о том, что диско – это составной (большей частью танцевальный) компонент рок-музыки как глобального мирового информационно-коммуникативного явления.

Кризис диско-жанра, окончательно наступивший к 1990-м годам, был обусловлен скорее экономическими причинами, нежели отсутствием творческого креатива в этой сфере досуговой музыки. Одной из последних заметных диско-групп (и первой, успешно соединившей новый техно-дэнс-саунд с традиционным ритм-энд-блюзом, поп и соул) стал британский проект LONDONBEAT, созданный в 1988 году английским гитаристом и тремя темнокожими американскими вокалистами, получивший популярность благодаря хорошо запоминающимся хит-синглам «You Bring On The Sun» и особенно «I’ve Been Thinking About You».

На волне ностальгии с 2002 года в России регулярно проводится Международный фестиваль «Дискотека 80-х» с участием звёзд евродиско. Тем не менее следует отдельно отметить, что роль ветеранов «классического диско» в данном поп-форуме сведена к минимуму.

Заключительные положения общетеоретического и прикладного характера

Юридические вопросы, относящиеся к созданию и правовому положению музыкальных произведений, включением в них новых и иных, ранее обнародованных, произведений и правильным оформлением договорных отношений, связанных с использованием фильмов, всегда представляли большой интерес, прежде всего для штатных юристов студий звукозаписи. Сегодня к ним добавились правовые вопросы оцифровки фонда аналоговых аудиоматериалов в виде коллекционных виниловых грампластинок. При таких обстоятельствах как качество звучания, так и экономико-правовые вопросы данного процесса, отходят на задний план, выделяя главное – информационный компонент. Благодаря сравнительно легкой доступности музыки в 2000-х годах и новым стандартам цифровой музыки, филофония стала все заметнее видоизменяться как явление среди частных коллекционеров музыки. И в этой связи следует отметить, что информационный обмен в области как легального, так и несанкционированного распространения музыкальных аудиопроизведений достиг небывалых объемов. Подобные «коллекционные» Интернет-ресурсы чаще всего основаны на использовании архивной информации и несанкционированном переформатировании музыкальных произведений с виниловых носителей (грампластинок) в электронный формат (чаще всего MP3); во-вторых, такие ресурсы, как правило, существуют в разрозненном виде; в-третьих, правовой режим большинства из них надлежащим образом не закреплен. Как видим, это новое направление (скажем, е -рок или шире е -поп-музыка) постепенно формирует свою информационно-экономическую плоскость, что требует инновационных подходов в решении возникающих вопросов.

Сегодня музыкально-информационные Интернет-порталы формируются, исходя из трех основных принципов специализации: 1) регионально-языковый принцип; 2) жанрово-временной принцип (например, это могут быть сайты, посвященные диско-музыке, реггей, соул, фанк и т.п.); 3) индивидуальный прицип (сайты, содержащие фонографическую информацию, например, исключительно о BONEY M., ABBA, Donna Summer и т.п.). Общий массив Интернет-порталов, предметом которых является диско-информация, можно структурировать на четыре основные подгруппы: 1) стилевые (моножанровые); 2) региональные (в т.ч. содержащие информацию и описание фонографического архивного продукта на различных языках); 3) универсальные (мультижанровые); 4) персональные (посвященные определенному диско-исполнителю). По периодизации встречаются две основные классификации – музыканты конкретного периода (например, 1960-е, 1970-е, 1980-е годы) или, наоборот, без выделения временного отрезка (как правило, от истоков и до новейшей фонографической продукции) [43].

В Интернет-опросах (дата обращения 01.12.2012 http://batzbatz.com/rock/, http://darksage.mylivepage.ru/vote/109?view_vote_results=do, http://vk.com/topic-262340_25686675 и др.) по изучению мнения пользователей социальных сетей, связанных с популярной музыкой, «диско» даже не выделено в отдельную категорию как музыкальный стиль наряду с блюзом, джазом, металлом, роком, народной, фолком, реггей, соул, рэпом, хип-хопом, шансоном, класссической, танцевальной, альтернативной, экспериментальной, электронной, эстрадной, поп-музыкой и др. Отсюда установить реальное количество респондентов, на вопрос «Какая музыка Вам ближе?» назвавших «диско», и просчитать их процентное отношение в общей массе любителей музыки с достаточным уровнем репрезентативности не представилось возможным.

Все музыкальные произведения с текстом или без текста являются объектами авторского права. Право на обнародование звуковой записи ведущим дискотеки – это обеспечение доступа к аудиофонограмме любых третьих лиц (посетителей). Для введения в научный оборот и обеспечения открытого доступа широкого круга исследователей, музыкантов, историков, да и обычных меломанов к раритетным музыкальным коллекциям, кроме их перезаписи необходимо также предоставить всю относящуюся к коллекциям информацию. Поэтому издание реставрированных аудиозаписей предлагается осуществлять в мультимедийном представлении, давая наиболее полную информацию об исполнителях и месте проведения записей [44]. Отдельно отметим, что в большинстве законодательных актов многих стран отсутствует юридическое закрепление понятий «старая музыкальная композиция» и «коллекционный экземпляр фонограммы», что сегодня также актуально, особенно в связи с наличием в Интернет-сети именно подобных специфических сайтов с узкой жанровой направленностью (в том числе, бутлеги и оцифрованные другие виниловые раритеты 1960-80-х годов). Термином «раритет» (англ.rare , rarities – редкости) обозначаются все малоизвестные или редкие аудиоматериалы. Например, такими могут быть ранние синглы, до того времени, когда музыкант обрел популярность, би-сайды, до момента издания на новом носителе не вошедшие ни в одну компиляцию, инструментальные темы, в т.ч. и для саудтреков, номера, вошедшие исключительно в национальные (японские, голландские, французские и т.п.) издания, забракованные студийные версии, специальные варианты песен, подготовленные для теле- или радио-шоу, демонстрационные архивные записи из архивов лейблов, экспромтом записанные студийные импровизационные джем-сессии и т.п. Одним из важнейших вопросов остается проблема легального размещения в электронных архивах музыкальных раритетов 1960-80-х годов и свободного информационного доступа к ним пользователей в Интернет-ресурсах. Заметим, что речь не идет о новых релизах и официальных переизданиях музыкальной продукции, что полностью защищено авторским правом [45]. Некоторые специалисты вообще уверенно утверждают, что в эстрадном жанре существует как минимум шесть миллиардов еще ненаписанных мелодий [46] (!) В современных условиях технологического развития звукозаписывающие компании находятся в активном поиске оптимального решения. Виниловые грампластинки возвращаются в качестве приоритетов музыкальной звукозаписи, снова стали широко применяться в диско-клубах.

При информационной подаче современной музыки широко используются семплы, т.е. относительно небольшие оцифрованные звуковые фрагменты. Исходя из общих юридических правил критерий творчества при создании диско-семплов (ди-джей-импровизации) почти отсутствует. Следует признать, что деятельность диск-жокеев, использующих в своих «авторских» программах комбинации различных фонограмм, в основном носит все же технический характер. Музыка звучит везде: из окон квартир, на свадьбах, по радио и телевидению, в общественном транспорте, в поездах и прогулочных катерах…

В последнее время высказываются не лишенные смысла предложения о целесообразности дополнительной правовой регламентации такого понятия, как «фоновая музыка» или «музыка для фона» (звуковое наполнение баров, кафе, ресторанов, парков отдыха, летних площадок, телешоу и т.п.). Как видим, в сфере массовой развлекательной коммуникации заключение индивидуальных договоров по использованию, в частности на дискотеках исполнительских и фонограммных прав весьма затруднено и практически неосуществимо. Этот вопрос, безусловно, требует дополнительного изучения.

Диско-коммуникация происходит между людьми в особо ярких досуговых условиях. В процессе диско-коммуникации как подвиде массовой коммуникации передается особая социальная информация эмоционально-танцевального свойства. Иначе го­воря, диско-информация — это такая информация, которая функционирует в диско-сообществе, когда коммуникатора­ми, то есть лицами, находящимися в коммуникационном взаи­модействии, являются посетители дискотек, диско-клубов или автономные субъекты-потребители, которые в силу различных причин индивидуально воспринимают диско-сообщения по другим коммуникационным каналам (радио, телевидение, прослушивание пластинок в домашних условиях и т.п.).

Материальный носитель является важным компонентом (составной) фонограммы, поскольку фонограмма без него не может существовать. Форма записи (фиксации) диско-информации может быть трех основных видов: оптическая (компакт-диски), магнитная (компакт-кассеты и магнитофонная лента) и электромеханическая (грампластинки). Наиболее приемлемым источником воспроизведения диско-информации остается виниловая грампластинка, обращение с которой (искусство) предполагает владение диск-жокеем определенными навыками.

Если дискотеку представить в виде информационной системы, то ее создателем (автором, администратором, пере­датчиком информации, транслятором) является диск-жокей (ведущий диско-программы). Процесс диско-коммуникации может рассматриваться как имеющий следующую социальную структуру, состоящую из пяти элементов: источника информации (диско-композиция), передатчика (диск-жокей является коммуникантом, который передает диско-информацию), канала коммуникации (дискотека или диско-клуб), получателя информации (реципиентами, которыми являются посетители дискотеки, получающие диско-информа­цию в виде коммуниката) и ее танцевального назначения. Потребители информации в аудиальной фор­ме являются слушателями, а потребители визуальной информации – зрителями [47]. Исходя из этого пользо­ватели информационной системы, которой является дискотека, могут быть названы диско-абонентами.

Тем не менее, можно сделать основной вывод в том, что феномен диско является специфическим информационно-коммуникативным образованием и существенно отличается от других социально-экономических явлений в сфере индустрии развлечений – целью своей деятельности, ее характером, своеобразием межличностного общения, демократичностью и добровольностью.

Дальнейшие перспективы исследований в данной направлении теоретической науки видим в системном изучении социально-информационных особенностей музыкальной звукозаписи как особого средства массовой коммуникации.

Приложение 1

Таблица 1.

Страна

Количество публикаций с 1958-1982 год

Процент

1

ПНР

130

23, 68 %

2

ЧССР

115

20, 95 %

3

ГДР

98

17, 85 %

4

НРБ

82

14, 94 %

5

ВНР

65

11, 84 %

6

СФРЮ

44

8, 01 %

7

СРР

15

2, 73 %

Всего

549

100%

Приложение 2

Таблица 2.

Диско-исполнитель / Поп-группа

Страна

ABBA

Швеция

Abbe / Lane, Abbe

США

ABDUL HASSAN ORCHESTRA, THE

Нидерланды

AСE OF BASE

Швеция

AСTIVE FORCE

США

Adams, Gayle

Канада

AFRO-CUBAN BAND, THE / AFRO CUBAN BAND

США

AFTER TEA

Нидерланды

AGO

Италия

AIR BUBBLE

Нидерланды

AIRPLAY

США

Al Bano & Romina Power

Италия

Albert One / Alberto Carpani

Италия

ALESSI BROTHERS

США

ALICE’S WONDERLAND

ФРГ

Allen, Donna

США

Allen, Phylicia

США

ALLES

Нидерланды

Alma Ata / Cosmic Hoffmann / Hook, Klaus

ФРГ

ALPHAVILLE

ФРГ

Alton McClain & DESTINY

CША

Alvin Stardust / William, Jewry Bernard

Великобритания

AMANT

CША

AMRAKUS

CША

ANARCHIC SYSTEM

CША

ANDREA TRUE CONNECTION / True, Andrea

CША

Aneka / Sandeman, Mary

Великобритания

Angel Vladković Group ABC

Югославия

ANVIL BAND, THE

США

APRIL SHOWER

Нидерланды

AQUA

Дания / Норвегия

ARABESQUE

ФРГ

ARCHIES, THE

США

ARMY OF LOVERS

Швеция

ARNO EN GRADJE

Нидерланды

ARPADYS

Франция

ARPEGGIO

Великобритания / США

Arrington, Steve

США

ARTFUL DODGER

США

Asha / Puthli, Asha

Индия

ASTAIRE

Великобритания

Astley, Rick

Великобритания

ATLANTA DISCO BAND, THE

США

AURAL EXCITERS

Канада

AURRA

США

AUTOMATIC MAN

США

AZOTO

ФРГ

BABE

Нидерланды

BABY'S GANG

Италия

BACCARA / NEW BACCARA

Испания

BACK IN TIME

Франция

BACKSTREET BOYS

США

BAD BOYS BLUE

ФРГ

BAD CANDY

Нидерланды

Baker, Cheryl / Crudgington, Rita Maria

Великобритания

BAKMAK

ФРГ

BANANARAMA

Великобритания

BAND OF GOLD

Нидерланды

BAP

ФРГ

BARBADOS CLIMAX

Италия

BARBARELLA

Нидерланды

Barber, Sandy

США

BARDO

Великобритания

BAROQUES, LES

Нидерланды

BARRABÁS

Испания

Barry, Claudja

ФРГ

Bause, Inka

ГДР / ФРГ

BAY CITY ROLLERS

Великобритания

BEAU BRUMMELS, THE

США

Bee, Celi & THE BUZZY BUNCH

Пуэрто-Рико / США

BEE GEES

Австралия / Великобритания

BELLAMY BROTHERS, THE

CША

BELLE EPOQUE, LA / Lenton, Évelyne [Verrecchia, Évelyne]

Франция

BENELUX & NANCY DEE

Нидерланды

BENGELS

Нидерланды

Bennett, Brian

Великобритания

Bennett, Rudy

Нидерланды

Bernier, Carolyne

США

BIDDU ORCHESTRA

Италия

BIG STAR

США

BINTANGS

Нидерланды

BIONIC BOOGIE

США

BISQUIT

Бельгия

BLACK BUSTER

Филипины

BIZARRE

Великобритания

BLACKBYRDS, THE

CША

BLACK DEVIL

Франция

BLACK JACK

ФРГ

BLACK LIGHT ORCHESTRA

Франция

BLACK SUN

Франция

BLOW FLY / Blowfly

ФРГ

BLUE MAGIC

США

BLUE MINK

Великобритания

BLUE SYSTEM

ФРГ

BLUE VAMP

Франция

BOB-A-RELLA

Канада

BOBBYSOCKS

Норвегия

BOHANNON

Великобритания

Bonham, Greg

Великобритания

BOOGIE PEOPLE

Канада

BOOM BOOM BOOM

Великобритания

BOGART CO.

Финляндия

Bohannon, Hamilton / BOHANNON

США

Bojoura /

Raina Gerardina Bojoura Cleuver van Melzen

Болгария / Нидерланды

BOLAND & BOLAND / DOMINO THEORY, THE

Нидерланды

BOMBERS

Канада

BONEY M.

ФРГ

BOOGIE PEOPLE

Канада

BOP-A-RELA

Канада

BOYS TOWN GANG

США

BRAD LONG

США

BRANDYE

США

Brard, Patty

Италия

Branigan, Laura

США

BRIDEWELL TAXIS, THE

Великобритания

BROOKLYN DREAMS

США

Brooks, Elkie

Великобритания

Brooks, Pattie

США

BROS

Великобритания

BROTHERHOOD OF MEN

Великобритания

BROTHERS, THE

Великобритания

BROTHERS, THE / BROTHERS

Великобритания

BROTHERS, THE

CША / ФРГ

BROTHER JOHNSON, THE

США

Brown, James Joseph

США

BUBBLE GUM

Франция

BUCKS FIZZ

Великобритания

Buffett, Jimmy

США

BUFFOONS, THE

Нидерланды

BUMBLEBEE UNLIMITED

США

Bundrick, John «Rabbit»

США

Butler, Jerry

США

BZN

Нидерланды

CAMAR'S GANG

Италия / Испания

CAMEO

США

CAMP GALORE

США

CAMP’S BOYS ORCHESTRA

Франция

CAMOUFLAGE

США

СANDIDO

США

CANYON

Нидерланды

CAPITAL CITY ROCKETS

США

CAPTAIN SKY / Cameron, Daryl L.

США

CAPPUCCINO

Италия

CARLSBERG

Нидерланды

Carrà, Raffaella

Италия

CARSTEN BOHN'S BANDSTAND

ФРГ

CARVELLS, THE

Великобритания

CASHMERE

CША

Cassidy, David

США

CATAPULT

Нидерланды

CATS, THE

Нидерланды

Carmen, Eric

США

C.C. Catch

ФРГ

C.D. BAND

Франция

CERRONE

Франция

CHAMPAGNE

Нидерланды

CHAMPAGNE EXPLOSION

Канада

CHAMP'S BOYS ORCHESTRA

Франция

СHANTER SISTER

Великобритания

CHARIZMA

Швеция

Charles, Tina

Великобритания

Charlene / D'Angelo, Charlene Marilynn

США

Charlie

Италия

CHARLIE MIKE SIERRA

Франция

CHARME

США

Charo / Baeza, Maria Rosario Pilar Martinez Molina

Испания / США

Cherrelle / Norton, Cheryl Anne

США

Cherry, Ave / Black Barbarella

США

Cheryl, Karen

Франция

CHIC

США

CHICAGO GANGSTERS

США

CHICORY TIP

Великобритания

CHI-LITES, THE

США

CHILLY

ФРГ

CHIME

ФРГ

Chinn, Nicky & Chapman, Mike

Великобритания

CHOCOLATE MILK

США

CHOCOLAT'S

Канада

Christian, Jackie & FLIGHT

Австралия

Christophe

Франция

Christie, David

США

CHUNKY

Великобритания

CHYP-NOTIC

ФРГ

CINDY & ROY

ФРГ

CIRCLE CITY BAND, THE

США

C.J. & CO.

США

Clifford, Linda

США

CLOUD / CLOUT

ЮАР

CO-CO / MOTHER PRIDE / MAIN EVENT, THE

Великобритания

COCKROACHES, THE

Австралия

Coffey, Dennis

США

COLLAGE

Италия

COMMODORES

США

COMPANION

США

CON FUNK SHUN

CША

Constandinos, Alec R. (Франція)

Франция

CONSTELLATION ORCHESTRA

США

CONTINENTAL UPTIGHT BAND

Нидерланды

COOK COUNTY

США

COOL NOTES, THE

Великобритания

Cordell, Phil / Springwater / Dan the Banjo Man

Великобритания

CORY DAYE

США

COSMIC GAL

ФРГ / Япония

Cougar, Johnny

США

Cowley, Patrick

Франция

COWSILLS, THE

США

CREATURES, THE

Великобритания

Cretu, Michael / ENIGMA

ФРГ

Criss, Gary

Канада

CRISTAL

Франция

CROWN HEIGHTS AFFAIR, THE

США

CRUISIN' GANG, THE

США

Csáková, Ilona

ЧССР / Чехия

Currie, Cherie

США

CUT GLASS

США

Cutugno, Toto

Италия

Dahlén, Britt

Швеция

Dalida

Франция

Damiani, Claudio

Италия

D’Angelo, Nino / d'Angelo, Gaetano «Nino»

Италия

Dan Hartman

США

Danielsson, Kikki

Швеция

DANCE PEOPLE

Великобритания

DANCER

США

DARLING

Франция

DARTS

Великобритания

Dassin, Joe

Франция

DAWN CHORUS

Великобритания

DAYLIGHT

ФРГ

DAZZ BAND

США

DAZZLE

Ирландия

D.C. LaRue

США

D.D. SOUND [Disco Delivery Sound]

Италия

Dean, Hazell

Великобритания

DeBarge / DeBarges, The / DeBarge Family, The

США

Dee D. Jackson

Великобритания

Dee Dee Sharp

США

DeFRANCO FAMILY, THE

Канада

Delanuà / Ricchini, Domenico

Италия

DELEGATION

Великобритания

Delgado, Roberto / Horst Wende

ФРГ

DELFONICS, THE

США

DELILAH

США

DeSario, Teri

США

DESIRELESS

Франция

DESTINATION

США

DEXYS MIDNIGHT RUNNING

Великобритания

Diamond, Gregg

США

Dick Rivers

Франция

DIGITAL EMOTION

Нидерланды

DISCO CIRCUS

ФРГ

DISCO OBSCURA PRESENTE COSMIC DANCER

Великобритания

DISCO ORCHESTRAL

Великобритания

DISCO ROCK MACHINE

ЮАР

DISCO-TEX & THE SEX-O-LETTES

CША

DIVINE / Harris Glenn Milstead

США

DIZZY MAN'S BAND

Нидерланды

DOC & PROHIBITION

Франция

Doerk, Chris

ГДР / ФРГ

DOLLYBIRDS, THE

Нидерланды

DOLLY DOTS

Нидерланды

DON ARMANDO’S SECOND AVENUE RHUMBA BAND

США

DOOLEY FAMILY, THE / DOOLEYS, THE

Великобритания

DOOR MEKAAR

Нидерланды

DOUBLE EXPOSURE

CША

Douglas, Carl

Ямайка

Douglas, Carol

CША

DR. HOOK & THE MEDICINE SHOW

CША

DROIDS, THE

Франция

DRUPI

Италия

DSCHINGHIS KHAN

ФРГ

DUKE & THE DRIVERS

CША

DUNCAN SISTERS

Канада

Dundas, David / Lord David Paul Nicholas Dundas

Великобритания

DUTCH RHYTHM STEEL & SHOW BAND

Нидерланды

DWA PLUS JEDEN

Польша

DWIGHT TWILLEY BAND, THE / Twilley, Dwight

США

DYNASTY

Великобритания

EARTH, WIND & FIRE

США

EАSTBOUND EXPRESSWAY

Великобритания

EASY GOING

Италия

EBONY RHYTHM BAND

США

EDDYSONS / Eddy & THE EDDYSONS

Нидерланды

Edwards, Dennis

США

ELANE & ELLEN

США

EL COCO

США

ELEСTRONIC SYSTEM

Бельгия

ELECTRIC TEAM / ROCKET MEN / ROCKETTERS

Франция

EL PASADOR / Zavallone, Paolo

Италия

EMOTIONS, THE

США

EMPIRE

ФРГ

Engemann, Paul / DEVICE

США

ENGLISH BOY ON THE LOVERANCH

Великобритания

EN VOGUE

США

EQUALS, THE

Великобритания

EROTIC DRUM BAND

Канада

ERUPTION / SILENT ERUPTION

Великобритания

ESG / Emerald, Sapphire and Gold

США

Esposito, Joe

США

Esposito, Tony

Италия

Essex, David / Cook, David Albert

Великобритания

EVIDENCE

Франция

Extensive Care

CША

FAINA ALL-STARS

США

Falco

Австрия

FANCY

ФРГ

FANNY

США

FANTASTIC FOUR

США

FANTASTIQUE

Нидерланды

FAR CORPORATION

ФРГ / Ирландия / США / Канада

Farian, Frank

ФРГ

FATBACK BAND, THE / FATBACK

CША

FAT LARRY'S BAND

США

Feldman, François

Франция

FENATI AT PIANO WITH THE MUNICH MACHINE

Италия

Fernandez, Luisa

Испания

FERRARA

США

FESTIVAL

США

FEVER

США

Fevre, Bernard

Франция

FIESTA

США

FIRST CHOICE, THE

США

FINAL OFFSPRING

Франция

FINGUS

Нидерланды

FINZY KONTINI

Италия

FIREFALL

США

FIREFLY

Италия

FIRST CLASS, THE

Великобритания

Fischer, Helene

ФРГ

Fischer, Veronika

ФРГ

FIVE AMERICANS, THE

США

FIVE LETTERS

Италия

Flasher, Gotham

США

FLAVOUR, LA

Франция

FLIRTS, THE

США

FLIRTATIONS, THE / GYPSIES, THE

США

FLOWER

США

FOGG

Великобритания

Fogli, Riccardo

Италия

Forman, Bonnie

Бельгия

FOR MY MAMA

Гон-Конг

FOTOMAKER

США

FOX

Великобритания

Fox, Samanta

Великобритания

FRANKIE GOES TO HOLLYWOOD

Великобритания

FRATSEN

Нидерланды

F.R. David

Франция

FRENCHIES, THE

Франция

FRENCH KISS

США

FRISKY

США

FULL HOUSE

Нидерланды

FUN FUN

Великобритания

FUNK MACHINE

ФРГ

FUTURE WORLD ORCHESTRA

Нидерланды

GALACTIC FORSE BAND, THE

США

GAME

Италия

GANYMED

Австрия

Garrett, Leif / Nervik, Leif Per

CША

GARY'S GANG

США

Gardner, Taana

США

GASOLIN'

Дания

Gaynor, Gloria

США

GAZ

ФРГ

GAZEBO / Paul Mazzolini

Италия

GEORGE BAKER SELECTION

Нидерланды

GEORGE BUSSEY EXPERIENCE, THE

США

German, Anna

Польша

G.E.S.

ГДР / ФРГ

GIBSON BROTHERS, THE

США

GIGANTJES, DE

Нидерланды

Gilla

Австрия

Gladys Knight & THE PIPS

США

GO-GO’s, THE / Carlisle, Belinda

США

Goldie Ens / Polster, Ursula / Wratschko, Ursula

ФРГ

Gombitová, Marika

ЧССР / Словакия

GONZALEZ

Великобритания

GOODY GOODY

США

GOOMBAY DANCE BAND

ФРГ

GOTHAM

США

Gott, Karel

ЧССР / Чехия

GO WEST

Великобритания

GQ

США

Graham, Larry & GRAHAM CENTRAL STATION

США

GRAME GRACE

Великобритания

GRAND PRIX

Франция

GRASS ROOTS, THE

США

GREAT DISCO BOUZOUKI BAND, THE

Греция

Green, Al / Greene, Albert

США

Greenfield & Cook / Greenfield, Rink & Cook, Peter

Нидерланды

Greger, Max

ФРГ

Grey, Mal & FLIGHT 56

Великобритания

GRIN

США

Guido & MAURIZIO De ANGELIS

Италия

Hall, Daryl & Oates, John

США

HALLO VENRAY

Нидерланды

Hamilton, Lesley

ФРГ

HANK THE KNIFE & THE JETS

Нидерланды

Hansie / Ravesteijn, Hansje

Нидерланды

HARD CORPS

Великобритания

Hardy, Cheryl

ФРГ

HARLOTS OF 42nd STREET

CША

HARMONY

Нидерланды

Harpo / Torsten Svensson, Jan Harpo

Швеция

Harrow, Den / Zandri, Stefano

Италия

Hassan , Nazia

Пакистан

HAZE

CША

HEADS HANDS & FEET

Великобритания

HEATWAVE

Великобритания

HELLO

Великобритания

HEPTONES, THE

Ямайка

HERMAN'S ROCKET

Франция

Hernandez, Patrick

Франция

HERREYS

Швеция

HHB / HERMES HOUSE BAND

Нидерланды

HIGH INERGY

США

HI-GLOSS

США

HOFFMANN & HOFFMANN

ФРГ

Holloway, Loleatta

США

HOOKED ON CLASSICS

Великобритания

Hook, Sam & THE DISCO CATS

ФРГ

Hopkins, Nicky

Великобритания

HOOTERS, THE

США

HOT

США / Канада

HOT BLOOD

ФРГ

HOT CHOCOLATE

Великобритания

HOT ICE

США

HOTT CITY

США

HOT R.S.

ЮАР

HOT SHOT

ФРГ

Houston, Cissy

США

Hranova, Margarita / Хранова, Маргарита

Болгария

HUES CORPORATION, THE

США

Hurtt, Phil

США

HUSH!

Бельгия

HYDRO Featuring Lorna

Канада

ICEHOUSE

Австралия

IDES OF MARCH, THE

США

IMAGINATION

Великобритания

IMMORTALS, THE

CША

INDEEP

США

INNER CIRCLE

Ямайка

INNER LIFE

CША

INSTANT FUNK

США

INTRUDERS, THE

США

INVISIBLE MAN’S BAND / INVISIBLE MAN’S BAND, THE / FIVE STAIRSTEPS, THE

США

Ireland, John [Griffith, John]

ЮАР

Isabelle

Швейцария

I SANTO CALIFORNIA

Италия

I SIGNORI DELLA GALASSIA

Италия

Ivanova, Lili / Иванова, Лили

Болгария

JACKSON FIVE, THE / Michael Jackson

США

Jackson, Mildred "Millie"

США

JACKSON SISTERS, THE

США

Jabara, Paul

США

Jackobs, Debbie

США

JANSE BAGGE BEND / JBB

Нидерланды

Janů, Petra

ЧССР / Чехия

JAPAN

Великобритания

Jarocka, Irena

Польша

Jeanette / Dimech, Janette Anne

Великобритания

JEAN-PIERRE MASSIERA BERNARD TORELLI

Франция

Joli, France

Канада

JOE FARRELL

США

JONES GIRLS, THE

США

Jones, Doris

США

Jones Girls, The

США

Jones, Grace

Ямайка / США

Jones, Rickie Lee

США

Jo Rizzo, Linda

Италия / ФРГ

JOY

ФРГ

Joy, Ann

Канада

JOY UNLIMITED

ФРГ

JUPITER SUNSET BAND

Канада

JUMBO

ФРГ

Jürgens, Udo / Bockelmann, Udo Jürgen

Австрия

Kaas, Patricia

Франция

KADANS

Нидерланды

Kaiser, Roland

ФРГ

KAMELIE / HANA & DANA

ЧССР

Kan, Alain

Франция

KANO

Италия

Karaklajić, Radmila / Караклаич, Радмила

Югославия / Сербия

KAREL VLACH ORCHESTRA

ЧССР

KAT MANDU

Канада

Katona, Klari

Венгрия

KATZ

Швеция

KAZERO

Франция

KC and THE SUNSHINE BAND

США

Kebekelektrik

Канада

Keegan, Kevin

Великобритания

Kelly, Roberta

США

KENNY

Великобритания

KIKROKOS

Франция

KIND, THE

США

Kirov, Biser / Киров, Бисер

Болгария

KOMBI

Польша

Koncz, Zsuzsa

Венгрия

KONGAS

Франция

Kostolányiová, Eva

ЧССР

Korn, Jiří

ЧССР / Чехия

Kovács, Kati

Венгрия

KRAZE KAT

Великобритания

KRYSTOL

CША

Kubišová, Marta

ЧССР / Чехия

KUMANO

Канада

LaBELLE

Италия

LaBelle, Patti

США

LA BIONDA

Италия

LA BOUCHE

ФРГ

LA CARTE, A

Франция

LA COMPAGNIE CRÉOLE

Франция

LaBELLE

США

LAID BACK

Дания

LAKE

ФРГ

LA MAMA

Франция

Laine, Cherry

Ямайка / ФРГ

LAKESIDE

США

Landers, Audrey

США

Lane, Gillian & Wells, Stephanie

Канада

Laszlo, Ken

Италия

LA'S, THE

Великобритания

LATIN LOVER

Испания

Law, Barbara

США

LAZER

США

Leandros, Vicky / Papathanasiou, Vassiliki

Греция

Lear, Amanda

Франция

LeBARON DISCO-GO

Финляндия

LEFT BANKE, THE

США

LEFT SIDE

Нидерланды

LEMON PIPERS, THE

США

Lennart & Dagleth

Бельгия

LES HUMPHRIES SINGERS

ФРГ

LeSear, Anne

США

Levan, Larry

США

Lewis, Webster

США

LILI & SUSIE

Швеция

Lindenberg, Udo

ФРГ

LIGHTING

США

LINDA & THE FUNKY BOYS /

Fields, Linda & THE FUNKY BOYS

Франция / ФРГ

LIME

Канада

LIMOUSINE

Нидерланды

Lio / Wanda Maria Ribeiro Furtado Tavares de Vasconcelos

Португалия / Бельгия

LIPPS INC. / LIPPS, INC.

CША

LIPSTIQUE

Франция

LIVERPOOL EXPRESS / L.E.X.

Великобритания

LONDONBEAT

Великобритания

Long, Robert [Jan Gerrit Bob Arend Leverman]

Нидерланды

LONG TALL ERNIE & THE SHAKERS

Нидерланды

LOOSE СHANGE

США

LOOSE JOINTS

США

Lou & THE HOLLYWOOD /

Deprijck, Lou Francis Depryck or de Pryck

Бельгия

LOVE AND TEARS

Великобритания / ФРГ

LOVE GENERATION, THE

CША

LOVE & KISSES

Франция

LOVE DE-LUXE

Великобритания

LOVE MACHINE

Италия

LOVE UNLIMITED ORCHESTRA (feat. Barry White)

США

L.T.D.

США

LUBA / Kowalchyk, Lubomira

Канада

Lucas, Carrie

США

LUCKY STAR

ФРГ

LULU

Великобритания

Lundsten, Ralph & THE ANDROMEDA ALL STARS

Швеция

LUV'

Дания

Lynn, Cheryl / Smith, Lynda Cheryl

США

LZ

Болгария

Macadam

США

Macho

США

MacNeal, Maggie [Sjoukje van't Spijker]

Нидерланды

MABEL

Дания

MADDOG

Нидерланды

MADE IN USA

США

Madonna)

США

MAGIC DISCO MACHINE, THE

Канада

MAGIC LADY

США

MAGIC POWER

Нидерланды

MAI TAI

Нидерланды

Mándoki, Leslie

Венгрия / ФРГ

MANHATTAN TRANSFER, THE

США

MAN 2 MAN

Великобритания

Mareen, Mike

ФРГ

Margret, Ann

Швеция

Marie, Kelly / McKinnon, Jacqueline

Великобритания

Marie, Teena / Brockert, Mary Christine

ФРГ

Marx, Richard

США

MARZ

США

MASTERPIECE

США

MATCHBOX

Великобритания

MATTERHORN PROJECT / MUH! / MOO SONG

ФРГ

MATIA BAZAR

Италия

Matye, Mirey

Франция

Maurice, Jean-François

Франция / Монако

MAX BERLIN'S

Франция

Mayfield, Curtis

США

MAYWOOD

Нидерланды

McAuley, Jackie

Северная Ирландия

McCoy, Van

США

McCann, Denise

Канада / США

McCrae, George

США

McCrae, Gwen

США

McELROY BROTHERS, THE

США

McKeown, Les

Великобритания

McLean, Penny

ФРГ

Melvin, Harold & THE BLUE NOTES

США

MECO

США

MEN VISION

ФРГ

Mercer, Sandy

США

Mercier, Frédéric

Франция

METHUSALEM / EMPIRE

ФРГ

METROPOLIS

Канада

Mey, Reinhard

ФРГ

MFSB [Mother Father Sister Brother]

США

Michaels, Lee

США

MICHAEL ZAGER BAND, THE

CША

MIDNIGHT RHYTHM

США

MIDNIGHT STAR

США

MIKE THEODORE ORCHESTRA, THE

Великобритания

MILK & COFEE

Италия

MILK and HONEY

Израиль

MILKWAYS

Франция

Miller, Frankie

Великобритания

MILLIONAIRES, THE

Нидерланды

MILLI VANILLI

ФРГ

Minogue, Dannii / Minogue, Danielle Jane

Австралия

Minogue, Kylie

Австралия

MINX

ФРГ

Mirage, Frederic

ФРГ

Mitchell, Liz

Ямайка / Великобритания

Mission, Miko / Bozetti, Piermichel

Италия

MOCEDADES

Испания

MODELS, LES

Франция

MODERN TALKING

ФРГ

MODERN TROUBLE

ФРГ

Monica & THE VOICES OF FREEDOM

Нидерланды

MONOTONES, THE

Нидерланды

MONTE KRISTO

Франция

MOON BIRDS

Франция

Moore, Jackie

США

Moore, Melba

США

MORNING, NOON & NIGHT

Великобритания

Moroder , Giorgio

Италия

MOST REQUESTED RHYTHM BAND

США

MOTHER FREEDOM BAND

США

MOTI SPECIAL

ФРН

MOUTH & MacNeal

Нидерланды

MOYO

Дания

MOZZART

Сингапур

MR. BLACK

Италия

MR. FLAGIO

Италия

MFSB (Mother Father Sister Brother)

США

MUD

Великобритания

MUNICH MACHINE

ФРГ

MUSIQUE

Канада

Myriam, Marie / Lopes, Myriam

Канада / Конго

Naydenov, Vasil / Найденов, Васил

Болгария

NÉGRESSES VERTES, LES

Франция

Nectar, Vaclav

ЧCCР

NEOTON FAMILIA

Венгрия

NERVES, THE

США

NEW JERSEY CONNECTION, THE

США

NEW ROMANCE

ФРГ

Newton-John, Olivia

Австралия / Великобритания

NEXT ONE

Нидерланды

NIAGARA

Франция

NICK STRAKER BAND

Великобритания

Niedecken, Wolfgang

ФРГ

Nightingale, Pamela

Великобритания

Nilsson, Lisa

Швеция

NIGHTLIFE UNLIMITED

Канада

NITS

Нидерланды

NOLANS, THE

Великобритания / Ирландия

NRBQ

США

NORMAAL

Нидерланды

NUYORICAN SOUL

США

NYTRO

США

Nyro, Laura

США

OCEANS, THE

Канада

OBATALA

США

ODYSSEY

США

OHIO EXPRESS

США

OHIO PLAYERS

США

O'JAYS, THE

США

OKAY

ФРГ

OLYMPIC RUNNERS

Великобритания

ONE WAY / Hudson, Al And THE PARTNERS / Hudson, Al & THE SOUL PRATNERS

CША

OPUS

Австрия

Orfei, Lara

Италия

Orlando, Tony & DAWN

CША

ORS / ORLANDO RIVER SOUND

ФРГ

ORLEANS

CША

ORPHAN

США

OSCAR

Великобритания

OSMONDS, THE

США

OTTAWAN

Франция

OVERDRIVE

ФРГ

Paay, Patricia / Paaij, Patricia Anglaia Margareth

Нидерланды

PABLO CRUISE

США

Page, Gene / Eugene Edgar "Gene" Page, Jr.

США

Palazón, Candela / CHICASSS

Испания

PAPER LACE

Великобритания

PARADISE BIRDS / PARADISE / NEW PARADISE

Италия

PARADISE EXPRESS

США

Paradis, Vanessa

Франция

PARIS CONNECTION

США

PARLET

США

PARTNERS

США

Pascal, Françoise

Франция

PASSENGERS

Италия

PASSION

Канада

P.A.T.C.H.

Великобритания

Patrice, William

Франция

Patterson, Kellee

США

Paul, Bernie

ФРГ

Paulke, Ines

ГДР / ФРГ

PAVEMENT

США

Payne, Freda

США

Peek, Dan

США

Pendergrass, Teddy

США

Pennington, Barbara

CША

PEOPLE’S CHOICE, THE

США

PEOPLE LIKE US

ЮАР

PERIGEO

CША

PETER JACQUES BAND

Италия / Франция / США

PETER THOMAS SOUND ORCHESTRA

ФРГ

PET SHOP BOYS

Великобритания

PHILARMONICS / PHILARMONICS , THE

Бельгия

Phillips, Esther

США

Pickett, Wilson

США

PICKETTYWITCH

Великобритания

Piedimonte, Gloria / La Guapa

Италия

PINK LADY

Япония

PINK PROJECT

Италия

PINUPS, THE

США

PIPKINS, THE

Великобритания

PLANT

Нидерланды

Plastic Bertand / Roger Allen François Jouret

Бельгия

PLASTIC SURPRISE

Канада

PLAZA

Франция

PLAYBACK

США

PLEASURE

США

POINTER SISTERS, THE

США

Polnareff, Michel

Франция

POOH

Италия

POPOL ACE

Норвегия

POUSSEZ / POUSSEZ !

США

Prelević, Dušan

Югославия / Сербия

PRELUDE

Великобритания

PRIMA DONNA

Великобритания

PSEUDO ECHO

Австралия

PUMPS, THE

США

Pupo

Италия

PUSSYCAT

Дания

PUSSYFOOT

Великобритания

QUARTZ

Франция

RABBITT

ЮАР

RACEY

Великобритания

RADIORAMA

Италия

Raf / Riefoli, Raffaele

Италия

Rallo, Tony & THE MIDNITE BAND

Великобритания / США

Ramazzotti, Eros

Италия

RARE GEMS

США

RASA

США

RASBERRIES, THE

США

Raschle, Henri-Michel

Франция

Rawls, Lou

США

Ray, Don

Франция

Redd, Sharon

США

REMOD

США

Remy, Patrick

Франция

RENE & ANGELA

США

RENÉE

Нидерланды

RESONANCE

Франция

Rettore, Donatella

Италия

RHYTHM HERITAGE

CША

RHYTHM MAKERS, THE

CША

RIALTO

Великобритания

RICCHI E POVERI

Италия

Richie, Lionel

США

RIGHEIRA

Италия

RINDER & LEWIS

США

RIP CHORDS, THE

США

RICE & BEANS ORCHESTRA

США / Італия

RITCHIE FAMILY, THE

США

RIVA

Югославия

ROCKET

Канада

ROCKETS

Франция

ROCKY SHARPE & THE REPLAYS

Великобритания

Rocci, Rosanna

Италия / ФРГ

Rodgers, Nile

Великобритания

RO-D-YS

Нидерланды

Rodowicz, Maryla / Родович, Марыля

Польша

ROEK'S FAMILY

Нидерланды

ROFO

Бельгия

ROMANCE

США

ROSE

Италия

ROSEBUD

США

ROSE ROYCE

США

Rosenberg, Marianne

ФРГ

Ross, Lian / Hiebel, Josephine

ФРГ

ROSS STAGG

Австралия

ROUGE

ФРГ

ROXETTE

Швеция

Roxanne

Австрия

RUBETTES, THE

Великобритания

Rush, Jennifer

США / ФРГ

RUDY

Италия

Rusticano, Anna

Италия

Ryan, Patty

ФРГ

Sabrina

Италия

SAILOR

Великобритания

SAILSOUL ORCHESTRA, THE

Канада

SALSOUL STRINGS, THE

США

SAM BROTHER FIVE

США

SAM & DAVE

США

Sanderson, Richard

Великобритания

Sandra

ФРГ

SANDRA & ANDRES / Reemer, Sandra and Holten, Dries

Нидерланды

SANDY COAST

Нидерланды

SANTA ESMERALDA

CША / Франция

SAPHIR

ФРГ

SARAGOSSA BAND

ФРГ

Sasa Subota / Александр Субота

Югославия

SATURDAY NIGHT BAND

CША

SATURN EA1

Франция

SAVAGE / Zanetti, Roberto

Италия

SAVAGE GARDEN

Австралия

Sayer, Leo

Великобритания

SAY WHEN

Нидерланды

Schikora, Uve

ГДР / ФРГ

SCOTCH / SCOTCH DISCO BAND

Италия

Scott, Robin / M

Великобритания

SEALS & CROFTS

США

SECRET SERVICE

Швеция

Seebach, Tommy / Mortensen, Tommy Seebach

Дания

Seger, Bob

США

Sendin, Ashleigh

ЮАР

SEVENTH AVENUE

США

SHADOWS OF KNIGHT, THE

США

SHALAMAR

США

SHANES, THE

Швеция

Shannon / Greene, Shannon Brenda

США

Sheila

Франция

Shirley & COMPANY

CША

SHOBIZ

CША

SHOES, THE

Нидерланды

SHO-NUFF

США

SHORTS, THE

Нидерланды

SHOWADDYWADDY

Великобритания

SIDE EFFECT

США

SILENT CIRCLE

ФРГ

SILK

Великобритания

SILVER CONVENTION / Penny McLean

ФРГ

SILVER BLUE

США

Silvetti, Bebu / SILVETTI

Испания / Канада

Simone, Afric

Мозамбик

SIMONE ORCHESTRA, THE

США

SISTER SLEDGE

США

SKATT BROTHERS, THE / SKATT BROS.

Канада

SKY PONY

Великобритания

SKYY

США

SLAVE

США

SLY & THE FAMILY STONE

США

SMITH

США

SMOKIE

Великобритания

SHIFF'N' THE TEARS

Великобритания

SNOOPY

Нидерланды

SOCCER

Нидерланды

Soccio, Gino

Канада

Sodoma, Victor

ЧССР / Чехия

SORAYA

Франция

S.O.S. BAND, THE

США

SOUL TRAIN DANCERS

США

SOUNDWORK SHOPPERS, THE

Италия

SOUTHERN СOOKIN’

США

SOUTHERN EXPOSURE

США

SPACE / PARIS-FRANCE-TRANSIT

Франция

SPACE ART

Франция

SPACE PILOTS

Бельгия

SPACE PROJECT

Канада

SPANDAU BALLET

Великобритания

SPARGO

Нидерланды

SPICE GIRLS

Великобритания

SPINNERS, THE

США

SPINNERS, THE

Великобритания

SPOOKY & SUE

Нидерланды

SREBRNA KRILA / СРЕБPЪНИ КРИЛА

Югославия / Хорватия

Stacey Q

США

STACKRIDGE

Великобритания

Staller, Ilona / La Cicciolina

Венгрия / Італия

St. Claire, Bonnie

Нидерланды

STAGGERING HARLETTES, THE

CША

Stanisławska, Lidia

Польша

Stanley, Pamala

CША

Starr, Edwin / Hatcher, Charles Edwin

CША

STARS ON 45 / STARSOUND

Нидерланды

STARGARD

США / Канада

STARPOINT

США

STAR CITY

Канада

STAR SISTERS, THE

Нидерланды

STICKY FINGERS

Канада

STOCKLEY SISTERS, THE

ЮАР

STORIES

США

STRATAVARIOUS

США

STREAK

США

STREET CORNER SYMPHONY'S

США

Stewart, Amii

США

Stewart, Emii

ФРГ

STYLISTICS, THE

США

SUMERIA

Италия

Summer, Donna

США

SUN

США

SUNSHINE

США

SUPERCHARGE

Великобритания

SUPER DISCO BAND, THE

ФРГ

SUPER GRUP ELECTRECORD

Румыния

SUPERMAX

Австрия

SUPERSEMPFFT

ФРГ

SUPERSISTER

Нидерланды

SURFACE

США

SUTHERLAND BROTHERS & QUIVER

Великобритания

Svoboda, Karel

ЧССР / Чехия

SWEET TALKS

США

Silver, Karen

Канада

SYLVERS, THE

США

SYLVESTER

США

SYLVESTER & THE HOT BAND

Франция

SYMBA

CША

SYSTEMS IN BLUE

ФРГ

Szűcs, Judith

Венгрия

Šerfezi, Ivica

Югославия / ГДР / Хорватия

Špinarová, Věra

ЧССР / Чехия

Stefanović, Lokica

Югославия / Сербия

TAKE THAT

Великобритания

TALK TALK

Великобритания

TANEČNI ORCHESTR ČESKOSLOVENSKÉHO ROZHLASU/

CZECHOSLOVAK RADIO DANCE ORCHESTRA

ЧССР

TANGERUÉ

Канада

TANTRA

Италия

TANTRA

ЮАР

T. ARK / Arkuszewski, Uwe

ФРГ

TASTE OF HONEY, A

CША

Tatjana

Нидерланды

Tax, Wally [Wladimir]

Нидерланды

TEACH-IN

Нидерланды

TED MURLY GANG)

Австралия

TEE CEE'S

ЮАР

TEENS, THE

ФРГ

TEE SET

Нидерланды

TELEX

Франция

TIELMAN BROTHERS, THE

Нидерланды / Индонезия

TIERRA

США

TEMPTATIONS, THE

США

TENDER AGGRESSION

США

THEO VANESS

Франция

Thomas, Evelyn

США

T.H.P. ORCHESTRA

США

THREE OUNCES OF LOVE

США

THREE DEGREES, THE

США

Thumann, Harry

Италия

Thurston, Bobby

США / Канада

TIGHT FIT

Великобритания

TIERA

США

TIME BANDITS

Дания

Thomas, Evelyn

США

Todd, Pam & LOVE EXCHANGE / GOLD BULLION BAND

США

Tommy' Rock Junior

Франция

Tony Rallo and The Midnite Band

Франция / Великобритания

TOONTJE LAGER

Нидерланды

TOP SHELF

США

TOTAL TOUCH

Нидерланды

TOULOUSE

Канада

TOURISTS, THE

Великобритания

Tozzi, Umberto

Италия

TRAMMPS, THE

США

TRANСE DANCE

Швеция

TRANS-X

Канада

TRAX

Франция

TRIX

Нидерланды

Trojanowska, Izabela

Польша

TROLL

Швеция

TRUE ADVENTURE

Великобритания

Thurston, Bobby

Канада

TRUTH

США

TWEE PINTEN, DE

Нидерланды

TWINS, THE

ФРГ

TWO OF US

ФРГ

TUXEDO JUNCTION

США

ULTIMATE

США

UNIQUE

США

UNIT GLORIA

Нидерланды

Urbánková, Naďa

ЧССР / Чехия

UNIVERSAL ENERGY

Франция

UNIVERSAL ROBOT BAND, THE

США

UNLIMITED TOUCH / UNLIMITED TOUCH, THE

США

USA EUROPEAN CONNECTION

США

VACUUM

Швеция

VALVERDE BROTHERS / VALVERDE BROTHERS, THE / VALVERDE

США

Valentino, Viola

Италия

VAMPS, THE

Бразилия

VAN DIK HOUT

Нидерланды

Vandross, Luther

США

Vanessa [Witteman, Conny]

Нидерланды

VAST MAJORITY, THE

США

VAUGHAN MASON AND CREW

США

VENGABOYS

Нидерланды

Ventura, Fred / Di Bonaventura, Federico

Италия

Venus Dodson

США

VENUS GANG

Франция

VENUS RISING

Италия

VERONICA UNLIMITED

Нидерланды

VIA AFRIKA

ЮАР

VICKY FURY

Франция

VIDEO KIDS

Нидерланды

VIDEO LISZT

Франция

VILLAGE PEOPLE

США

V.I.S.A.

Канада

VISITORS

Италия

VOF DE KUNST

Нидерланды

Vondráčková, Helena

ЧССР / Чехия

VOYAGE

Франция / CША

VULCANO

Нидерланды

WACKERS, THE

Канада

WALKERS, THE

Нидерланды

Vanessa / Breukhoven-Witteman, Connie

Нидерланды

Ward, Anita

США

Washburn, Lalomie (Lomie)

США

WEATHER GIRLS, THE

США

WEERWAAS

Нидерланды

Wells, Brandi

США

WESS MACHINE

Италия

WHAM!

Великобритания

WHATNAUTS, THE

США

WHISPERS, THE

США

WHITE PLAINS

Великобритания

White, Michele

США

Wilbard, Ken

Нидерланды

Wilde, Kim

США

WILD CHERRY

США

Williams, Deniece

США

Williams, Esther

США

Williams, Paul

США

Wilson, Precious

Ямайка

WILTON PLACE STREET BAND

CША

WINNERS, THE

США

Winter, Mandy

ФРГ

Withers, Bill

США

WOLFGANG MAUS SOUNDPICTURE

ФРГ

Womack, Bobby

США

WONDER BAND, THE

США

Wonder, Steve

США

WORKING GIRLS

ЮАР

WORLD, THE

Великобритания

Wright, Betty / Norris, Bessie Regina

США

Wright, Gary

США

Wulf, Ramona

ФРГ

XCLUSIV

США

YARBROUNG & PEOPLES

США

YELLOW BALLON, THE

США

YELLOW BIRD

Великобритания

Youngblood, Sydney / Ford, Sydney

США / ФРГ

Young, Karen

США

Z.A.C.K., THE

Франция

Zadora, Pia

США

Zagorová, Hana

ЧССР / Чехия

Zalatnay, Sarolta

Венгрия

ZEN

Нидерланды

ZIG ZAG

Канада

ZOOM

США

Zucchero [Adelmo Fornaciari]

Италия

Zulema

США

2 BROTHERS ON THE 4th FLOOR

Нидерланды

7 MLADIH / SEDMORICA MLADIH

Югославия

'69ers, THE

Австралия

1910 FRUITGUM COMPANY

США

2005 STARS GROUP

Франция

5000 VOLTS

Великобритания

Библиография
1.
Сыров В. Музыка в дискотеке / В.Сыров // Музыка и молодежь (проблемы клубного движения). – М. : Общество «Знание» РСФСР, 1986. – С. 47-48.
2.
Немов Р.С. Социальная психология : учебное пособие / Р.С.Немов, И.Р.Алтунина. – СПб. : Питер, 2008. – С. 84.
3.
Кашкин В.Б. Основы теории коммуникации : краткий курс / В.Б.Кашкин. – 3-е изд., перераб. и доп. – М. : АСТ: Восток-Запад, 2007. – С. 13.
4.
Переверзев Л. Феномен диско: ІІ сторона / Л.Переверзев // Ровесник. – 1979. – №12. – С. 26-29.
5.
Петрова І.В. Дозвілля в зарубіжних країнах : підручник / І.В. Петрова. – К. : Кондор, 2008. – 408 с.
6.
Гриценко О.А. Культура і влада. Теорія і практика культурної політики в сучасному світі / О.А.Гриценко. – К. : УЦКД, 2000. – 228 с.
7.
Кугот А.А. Клуб і його робота : деякі питання організації та методики клубної роботи в сучасних умовах / А.А.Кугот. – К. : Мистецтво, 1977. – С. 14-15.
8.
Марочкин В.В. Повседневная жизнь российского рок-музыканта / В.В.Марочкин. – М. : Мол. гвардия, 2003. – С. 250.
9.
Запесоцкий А.С. Дискотека в досуге молодежи / А.С.Запесоцкий (составитель). – Л. : Знание, 1987. – С. 8.
10.
Запесоцкий А.С. Дискотека в досуге молодежи / А.С.Запесоцкий (составитель). – Л. : Знание, 1987. – С. 4.
11.
Музыка и молодежь (проблемы клубного движения). – М. : Общество «Знание» РСФСР, 1986. – 48 с.
12.
Ольгин Б. Дискотека внутри и снаружи / Б.Ольгин // Клуб и художественная самодеятельность. – 1979. – №21. – С. 17-19.
13.
Сыров В. Музыка в дискотеке / В.Сыров // Музыка и молодежь (проблемы клубного движения). – М. : Общество «Знание» РСФСР, 1986. – С. 43-48.
14.
Головлева Е.Л. Основы межкультурной коммуникации : учебное пособие / Е.Л.Головлева. – Ростов н/Д : Феникс, 2008. – С. 28.
15.
Диденко Т. Слышать музыку и слушать ее / Т.Диденко // Музыка и общение молодежи : [cборник]. – М. : Знание, 1985. – С. 11.
16.
Немов Р.С. Социальная психология : учебное пособие / Р.С.Немов, И.Р.Алтунина. – СПб. : Питер, 2008. – С. 79.
17.
Холод О.М. Комунікаційні технології : підручник / О.М.Холод. – К. : Центр учбовой літератури, 2013. – С. 58-59.
18.
Самодеятельные ВИА и дискотеки / Составитель Б.П.Соколовский. – М. : Профиздат, 1987. – С. 110-115.
19.
Музыка и общение молодежи : [cборник]. – М. : Знание, 1985. – С. 22.
20.
Каган М.С. Морфология искусства / М.С.Каган. – Л. : Искусство, 1972. – С. 242-261.
21.
Запесоцкий А.С. Дискотека в досуге молодежи / А.С.Запесоцкий (составитель). – Л. : Знание, 1987. – С. 15.
22.
Музыкальная эстрада социалистических стран : Библиографический указатель для организаторов дискотек и ведущих музыкальных дископрограмм. – М. : ВНМЦ НТ и КПР, 1983. – 50 с.
23.
Ухов Д.П. Рок-музыка. Взгляд из 80-х / Д.П.Ухов // Иностранная литература. – 1982. – №4. – С. 229.
24.
Липовая М.Н. Жертвы рок-н-ролла / М.Н.Липовая // Природа и человек (Свет). – 2002. – №2. – С. 9-11.
25.
Запесоцкий А. Скажи мне, кто руководит дискотекой… / А.Запесоцкий // Культурно-просветительная работа. – 1985. – №9. – С. 22-25.
26.
Москаленко В.В. Психологія соціального впливу : навчальний посібник / В.В.Москаленко. – К. : Центр учбової літератури, 2007. – С. 19-15.
27.
Соболев Р. В стиле «диско» (Заметки о кино категории «Б») / Р.Соболев // Мифы и реальность : Зарубежное кино сегодня : [сборник]. – М., 1983. – С. 226-244.
28.
Менделевич В.Д. Психология девиантного поведения: учебное пособие / В.Д.Менделевич. – СПб. : Речь, 2005. – С. 78.
29.
Малкина-Пых И.Г. Психология поведения жертвы : справочник практического психолога / И.Г.Малкина-Пых. – М. : Эксмо, 2006. – С. 778.
30.
Новгородцев С. Секс. Наркотики. Рок-н-ролл / Сева Новгородцев. – М. : ООО «Скит-Интернешнл», 2003. – 189 с.
31.
Наркотики для секса [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: http://www.m-pab.ru/seks-narkotiki-dlya-seksa-narkotikami-sex.html (дата обращения 09.01.2013).
32.
Синєокий О.В. Психолого-правові проблеми кримінальної сексопатології. Вступ до криміноперверсології : монографія / О.В.Синєокий ; передм. докт. юрид. наук, проф. О.О. Дудорова. — Х. : Право, 2009. — С. 447-461.
33.
Жуков И. Этот таинственный микрофон / И.Жуков // Мелодия. – 1984. – №1. – С. 56-57.
34.
Переверзев Л. Феномен диско: І сторона / Л.Переверзев // Ровесник. – 1979. – №11. – С. 26-29.
35.
Ухов Д.П. Рок-музыка. Взгляд из 80-х / Д.П.Ухов // Иностранная литература. – 1982. – №4. – С. 228-238.
36.
Gilla // Music library [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: http://muslib.ru/b1718/Gilla/ (дата обращения 09.01.2013).
37.
С чего начался BONEY M. // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/boney-m.html (дата обращения 09.01.2013).
38.
Кто был автором «Children Of Paradise»? // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/children-of-paradise.html (дата обращения 09.01.2013).
39.
BONEY M. «Rivers Of Babylon»: 30 лет триумфа! // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/05/boney-m-rivers-of-babylon-30.html (дата обращения 09.01.2013).
40.
Neoton Família // Википедия [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (дата обращения 09.01.2013).
41.
Labels // www.disco-disco.com [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (дата обращения 09.01.2013).
42.
Налоев А. Поп-рок-поезд в безвременье, или Добро пожаловать в общество суперразвлечений / А.Налоев // Идолы и идеалы (Империализм: события, факты, документы) / Сост. И.А. Михайлов. – М.: Педагогика, 1988. – С. 114.
43.
Синеокий О.В. Юридические проблемы распространения аудиопроизведений в Интернете // В кн.: Синеокий О.В. Основы информационного права и законодательства в области высоких технологий и ИТ-инноваций: [учебное пособие] / О.В.Синеокий. – Х.: Право, 2011. – С. 443-448.
44.
Петров В.В. Сохранение и введение в научный оборот раритетных музыкальных коллекций / В.В.Петров, А.А.Крючин, С.М.Шанойло, И.В.Косяк, Л.И.Егупова // Научный доклад в виде реферата; Институт проблем регистрации информации Национальной академии наук Украины / [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – URL: http://rudocs.exdat.com/docs/index-248357.html (дата обращения 09.01.2013).
45.
Синеокий О.В. Бит двух цивилизаций : Cага о правовой грамзаписи поп-музыки до и после гибели мировой системы социализма / О.В.Синеокий ; [П.Янятович (Белград, Сербия), Й.Раж и М.Чимера (Братислава, Словакия) – предисловие, И.Куприянов (Москва, Россия) – послесловие] ; под. ред. А.В. Галина. – Вып. 3 (Cерия «Рок Восточной Европы»). – М. : Изд-во ИП Галин А.В., 2012. – 520 с.
46.
Кормич Л.І. Культурологія (історія і теорія світової культури ХХ століття): навчальний посібник / Л.І.Кормич, В.В.Багацький. – Вид. третє. – Х.: Одіссей, 2004. – С. 211.
47.
Швецова-Водка Г.Н. Общая теория документа и книги : учебное пособие / Г.Н.Швецова-Водка. — М. : Рыбари ; К. : Знания, 2009. — С. 46.
References (transliterated)
1.
Syrov V. Muzyka v diskoteke / V.Syrov // Muzyka i molodezh' (problemy klubnogo dvizheniya). – M. : Obshchestvo «Znanie» RSFSR, 1986. – S. 47-48.
2.
Nemov R.S. Sotsial'naya psikhologiya : uchebnoe posobie / R.S.Nemov, I.R.Altunina. – SPb. : Piter, 2008. – S. 84.
3.
Kashkin V.B. Osnovy teorii kommunikatsii : kratkii kurs / V.B.Kashkin. – 3-e izd., pererab. i dop. – M. : AST: Vostok-Zapad, 2007. – S. 13.
4.
Pereverzev L. Fenomen disko: ІІ storona / L.Pereverzev // Rovesnik. – 1979. – №12. – S. 26-29.
5.
Petrova І.V. Dozvіllya v zarubіzhnikh kraїnakh : pіdruchnik / І.V. Petrova. – K. : Kondor, 2008. – 408 s.
6.
Gritsenko O.A. Kul'tura і vlada. Teorіya і praktika kul'turnoї polіtiki v suchasnomu svіtі / O.A.Gritsenko. – K. : UTsKD, 2000. – 228 s.
7.
Kugot A.A. Klub і iogo robota : deyakі pitannya organіzatsії ta metodiki klubnoї roboti v suchasnikh umovakh / A.A.Kugot. – K. : Mistetstvo, 1977. – S. 14-15.
8.
Marochkin V.V. Povsednevnaya zhizn' rossiiskogo rok-muzykanta / V.V.Marochkin. – M. : Mol. gvardiya, 2003. – S. 250.
9.
Zapesotskii A.S. Diskoteka v dosuge molodezhi / A.S.Zapesotskii (sostavitel'). – L. : Znanie, 1987. – S. 8.
10.
Zapesotskii A.S. Diskoteka v dosuge molodezhi / A.S.Zapesotskii (sostavitel'). – L. : Znanie, 1987. – S. 4.
11.
Muzyka i molodezh' (problemy klubnogo dvizheniya). – M. : Obshchestvo «Znanie» RSFSR, 1986. – 48 s.
12.
Ol'gin B. Diskoteka vnutri i snaruzhi / B.Ol'gin // Klub i khudozhestvennaya samodeyatel'nost'. – 1979. – №21. – S. 17-19.
13.
Syrov V. Muzyka v diskoteke / V.Syrov // Muzyka i molodezh' (problemy klubnogo dvizheniya). – M. : Obshchestvo «Znanie» RSFSR, 1986. – S. 43-48.
14.
Golovleva E.L. Osnovy mezhkul'turnoi kommunikatsii : uchebnoe posobie / E.L.Golovleva. – Rostov n/D : Feniks, 2008. – S. 28.
15.
Didenko T. Slyshat' muzyku i slushat' ee / T.Didenko // Muzyka i obshchenie molodezhi : [cbornik]. – M. : Znanie, 1985. – S. 11.
16.
Nemov R.S. Sotsial'naya psikhologiya : uchebnoe posobie / R.S.Nemov, I.R.Altunina. – SPb. : Piter, 2008. – S. 79.
17.
Kholod O.M. Komunіkatsіinі tekhnologії : pіdruchnik / O.M.Kholod. – K. : Tsentr uchbovoi lіteraturi, 2013. – S. 58-59.
18.
Samodeyatel'nye VIA i diskoteki / Sostavitel' B.P.Sokolovskii. – M. : Profizdat, 1987. – S. 110-115.
19.
Muzyka i obshchenie molodezhi : [cbornik]. – M. : Znanie, 1985. – S. 22.
20.
Kagan M.S. Morfologiya iskusstva / M.S.Kagan. – L. : Iskusstvo, 1972. – S. 242-261.
21.
Zapesotskii A.S. Diskoteka v dosuge molodezhi / A.S.Zapesotskii (sostavitel'). – L. : Znanie, 1987. – S. 15.
22.
Muzykal'naya estrada sotsialisticheskikh stran : Bibliograficheskii ukazatel' dlya organizatorov diskotek i vedushchikh muzykal'nykh diskoprogramm. – M. : VNMTs NT i KPR, 1983. – 50 s.
23.
Ukhov D.P. Rok-muzyka. Vzglyad iz 80-kh / D.P.Ukhov // Inostrannaya literatura. – 1982. – №4. – S. 229.
24.
Lipovaya M.N. Zhertvy rok-n-rolla / M.N.Lipovaya // Priroda i chelovek (Svet). – 2002. – №2. – S. 9-11.
25.
Zapesotskii A. Skazhi mne, kto rukovodit diskotekoi… / A.Zapesotskii // Kul'turno-prosvetitel'naya rabota. – 1985. – №9. – S. 22-25.
26.
Moskalenko V.V. Psikhologіya sotsіal'nogo vplivu : navchal'nii posіbnik / V.V.Moskalenko. – K. : Tsentr uchbovoї lіteraturi, 2007. – S. 19-15.
27.
Sobolev R. V stile «disko» (Zametki o kino kategorii «B») / R.Sobolev // Mify i real'nost' : Zarubezhnoe kino segodnya : [sbornik]. – M., 1983. – S. 226-244.
28.
Mendelevich V.D. Psikhologiya deviantnogo povedeniya: uchebnoe posobie / V.D.Mendelevich. – SPb. : Rech', 2005. – S. 78.
29.
Malkina-Pykh I.G. Psikhologiya povedeniya zhertvy : spravochnik prakticheskogo psikhologa / I.G.Malkina-Pykh. – M. : Eksmo, 2006. – S. 778.
30.
Novgorodtsev S. Seks. Narkotiki. Rok-n-roll / Seva Novgorodtsev. – M. : OOO «Skit-Interneshnl», 2003. – 189 s.
31.
Narkotiki dlya seksa [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: http://www.m-pab.ru/seks-narkotiki-dlya-seksa-narkotikami-sex.html (data obrashcheniya 09.01.2013).
32.
Sinєokii O.V. Psikhologo-pravovі problemi krimіnal'noї seksopatologії. Vstup do krimіnoperversologії : monografіya / O.V.Sinєokii ; peredm. dokt. yurid. nauk, prof. O.O. Dudorova. — Kh. : Pravo, 2009. — S. 447-461.
33.
Zhukov I. Etot tainstvennyi mikrofon / I.Zhukov // Melodiya. – 1984. – №1. – S. 56-57.
34.
Pereverzev L. Fenomen disko: І storona / L.Pereverzev // Rovesnik. – 1979. – №11. – S. 26-29.
35.
Ukhov D.P. Rok-muzyka. Vzglyad iz 80-kh / D.P.Ukhov // Inostrannaya literatura. – 1982. – №4. – S. 228-238.
36.
Gilla // Music library [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: http://muslib.ru/b1718/Gilla/ (data obrashcheniya 09.01.2013).
37.
S chego nachalsya BONEY M. // Veb-blog rossiiskogo fan-kluba germanskogo muzykal'nogo prodyusera Frenka Fariana (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/boney-m.html (data obrashcheniya 09.01.2013).
38.
Kto byl avtorom «Children Of Paradise»? // Veb-blog rossiiskogo fan-kluba germanskogo muzykal'nogo prodyusera Frenka Fariana (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/children-of-paradise.html (data obrashcheniya 09.01.2013).
39.
BONEY M. «Rivers Of Babylon»: 30 let triumfa! // Veb-blog rossiiskogo fan-kluba germanskogo muzykal'nogo prodyusera Frenka Fariana (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/05/boney-m-rivers-of-babylon-30.html (data obrashcheniya 09.01.2013).
40.
Neoton Família // Vikipediya [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (data obrashcheniya 09.01.2013).
41.
Labels // www.disco-disco.com [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (data obrashcheniya 09.01.2013).
42.
Naloev A. Pop-rok-poezd v bezvremen'e, ili Dobro pozhalovat' v obshchestvo superrazvlechenii / A.Naloev // Idoly i idealy (Imperializm: sobytiya, fakty, dokumenty) / Sost. I.A. Mikhailov. – M.: Pedagogika, 1988. – S. 114.
43.
Sineokii O.V. Yuridicheskie problemy rasprostraneniya audioproizvedenii v Internete // V kn.: Sineokii O.V. Osnovy informatsionnogo prava i zakonodatel'stva v oblasti vysokikh tekhnologii i IT-innovatsii: [uchebnoe posobie] / O.V.Sineokii. – Kh.: Pravo, 2011. – S. 443-448.
44.
Petrov V.V. Sokhranenie i vvedenie v nauchnyi oborot raritetnykh muzykal'nykh kollektsii / V.V.Petrov, A.A.Kryuchin, S.M.Shanoilo, I.V.Kosyak, L.I.Egupova // Nauchnyi doklad v vide referata; Institut problem registratsii informatsii Natsional'noi akademii nauk Ukrainy / [Elektronnyi resurs]. – Rezhim dostupa. – URL: http://rudocs.exdat.com/docs/index-248357.html (data obrashcheniya 09.01.2013).
45.
Sineokii O.V. Bit dvukh tsivilizatsii : Caga o pravovoi gramzapisi pop-muzyki do i posle gibeli mirovoi sistemy sotsializma / O.V.Sineokii ; [P.Yanyatovich (Belgrad, Serbiya), I.Razh i M.Chimera (Bratislava, Slovakiya) – predislovie, I.Kupriyanov (Moskva, Rossiya) – posleslovie] ; pod. red. A.V. Galina. – Vyp. 3 (Ceriya «Rok Vostochnoi Evropy»). – M. : Izd-vo IP Galin A.V., 2012. – 520 s.
46.
Kormich L.І. Kul'turologіya (іstorіya і teorіya svіtovoї kul'turi KhKh stolіttya): navchal'nii posіbnik / L.І.Kormich, V.V.Bagats'kii. – Vid. tretє. – Kh.: Odіssei, 2004. – S. 211.
47.
Shvetsova-Vodka G.N. Obshchaya teoriya dokumenta i knigi : uchebnoe posobie / G.N.Shvetsova-Vodka. — M. : Rybari ; K. : Znaniya, 2009. — S. 46.
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.
Сайт исторического журнала "History Illustrated"