Аннотация: В статье исследуется музыкальная культура Сталинградского края в период Великой Отечественной войны как провинциальный вариант советской музыкально-культурной системы. К специфичным чертам модели следует отнести последовательную смену типов военного региона в диапазоне от тылового до фронтового. Среди выделяемых процессов – эвакуационно-реэвакуационные перемещения музыкальных учреждений, организация концертной, музыкально-театральной, образовательной, композиторской и музыковедческой деятельности, любительского музицирования, информационная и производственно-техническая составляющая, примеры общественных благотворительных инициатив. В методологический комплекс исследования входит системный и компаративный подходы, теоретическое моделирование на основе материалов центрального и местных архивов, периодической печати. Впервые предпринята попытка анализа структуры музыкально-культурной модели Сталинградского региона, выделены и описаны основные ее компоненты. Среди доминантных факторов динамики функционирования модели в 1941 1945 гг. определены внешнеполитический и административный. Обнаружено, что во фронтовом типе модели ключевым становится самодеятельное творчество; наибольший деструктивный эффект сказался в материальном аспекте развития музыкальной культуры.

Abstract: The article examines the musical culture of the Stalingrad region during the period of the Great Patriotic War as a provincial version of the Soviet musical and cultural system. The unique traits of this model include a sequential change in the types of military regions within the range from noncombatant to front-line types. Among the most notable processes – evacuation-reevacuation transfer of musical institutions, the organization of concerts, musical and theatrical, educational, compositional and musicological activities, amateur music playing, informational and production-technical components – which are all examples of social charitable initiatives. The methodological complex for studying this topic includes the systemic and comparative approaches, theoretical modeling on the basis of the material from central and local archives and periodical press. For the first time in historiography the author undertakes to analyze the structure of the musical and cultural model of the Stalingrad region, to distinguish and describe its main features. Among the predominant factors determining the dynamics of the model’s functioning in 1941–1945 the author identifies foreign political and administrative elements. It is revealed that in the frontline type of model amateur artistic activities become crucial, while having the most destructive effect on the material aspect of the development of musical culture.